【教学课件精创】高考语文复习：中国古代诗歌发展概述

中国古代诗歌发展概况现实主义源头：西周至春秋《诗经》浪漫主义源头：战国后期《楚辞》（代表作家：屈原）先秦——两大源头也称《诗》，共收入西周初年至春秋中期大约五百年间的诗歌305篇，因而又称诗三百。汉代被尊为经典，因有诗经之称。中国最早的一部诗歌总集；风、雅、颂；赋、比、兴；四言为主，重章复沓；双声叠韵，韵律和谐《诗经》关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。关雎《楚辞》源自于：奠基人和代表作家：其代表作品：战国后期南方诸侯国楚国民歌屈原《离骚》、《九歌》、《天问》《楚辞》汉代

汉乐府汉乐府的产生和汉代音乐机构乐府关系密切，后来人们便把乐府采集和演唱的民歌叫做乐府诗或乐府歌辞。

汉乐府民歌语言朴素自然，活泼生动，且时有真率稚气，句式多样，以五言为主，是中国诗歌在语言形式上的一次创新。在内容上：继承诗经现实主义传统。上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。

山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！上邪十五从军征，八十始得归。道逢乡里人，家里中阿谁？遥望是君家，松柏冢累累。兔从狗窦入，雉从梁上飞。中庭生旅谷，井上生旅葵。舂谷持作饭，采葵持作羹。羹饭一时熟，不知贻阿谁。出门东向看，泪落沾我衣。十五从军征

《古诗十九首》这些古诗表现了浓重的感伤情绪，从一个侧面反映了时代的动荡不安与黑暗。《古诗十九首》在历代都受到了高度评价，南朝文论家刘勰评为“五言之冠冕”，其艺术成就确是文人五言诗达到成熟阶段的标志。时期作家风格建安正始西晋东晋三曹.建安七子建安风骨、汉魏风骨阮籍、嵇康五言咏怀组诗左思咏史咏怀融为一体陶渊明田园诗.隐逸诗人或田园诗人咏怀诗.出仕与归隐的矛盾（田园诗派）谢灵运（山水诗派）大力描写山水第一人魏晋南北朝时期建安风骨建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。“风”偏重指精神气质，“骨”偏重于指骨格形态。建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感情丰富的特点。东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉！歌以咏志。观沧海白马篇白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，楛矢何参差。控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。弃身锋刃端，性命安可怀？父母且不顾，何言子与妻！名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归！结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。饮酒（其五）潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。

进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。

衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。

初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。

祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。登池上楼代表作家作品内容文学贡献初唐四杰陈子昂男女爱情、江山之美、边塞之情关心社会生活和政治问题风格由纤柔变为明快清新使初唐诗歌建立起高峻雄浑、刚健有力的新诗风初唐作家称号文学成就李白杜甫诗仙诗圣唐代五、七言绝句之最律诗为唐律之最，中国诗歌史上成就最高、影响最深远的诗人流派作家诗歌内容诗歌形式山水田园边塞王.孟常.储隐逸情怀、自然幽静和生气美多采用五古和五律的形式高.岑李.王边塞战争题材，边塞风情、军中苦乐、建功立业多采用七言歌行和七言绝句盛唐空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。山居秋暝

王维别董大高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。白雪歌送武判官归京岑参北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。作家作品特点韩愈孟郊多为“不平之鸣”，喜押险韵窄韵，意象壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪。元稹白居易诗风走向平易，用语质朴明白，音调琅琅上口。刘禹锡怀古诗和政治讽刺诗，语言平易，寓意深远。李贺诉怀才不遇的悲愤，想象奇特，语言峭奇艳丽，诗意诡谲中唐一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。韩愈

左迁至蓝关示侄孙湘卖炭翁，伐薪烧炭南山中。满面尘灰烟火色，两鬓苍苍十指黑。卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒。夜来城外一尺雪，晓驾炭车辗冰辙。牛困人饥日已高，市南门外泥中歇。翩翩两骑来是谁？黄衣使者白衫儿。手把文书口称敕，回车叱牛牵向北。一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得。半匹红绡一丈绫，系向牛头充炭直。卖炭翁白居易黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。李贺雁门太守行作家文学贡献李商隐杜牧温庭筠《无题》，典雅华丽，哀怨绵渺七绝最著，咏史诗“绮才艳骨”晚唐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。无题李商隐胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知。题乌江亭杜牧

特点：北宋作家南宋作家好议论，重理趣苏轼黄庭坚（“江西诗派”）杨万里（“诚斋体”）陆游（南宋诗坛盟主）两宋时期——宋诗婉约，即婉转含蓄。其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景流连；其语言圆润清丽，婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。代表人物：柳永、李清照婉约派两宋时期——宋词豪放派它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。用诗文的手法、句法写词，用事较多，不拘守音律。代表人物：苏轼、辛弃疾时间/作家代表人物晚唐、五代花间词（温庭筠、韦庄）南唐冯延巳、李煜北宋前期晏殊、欧阳修柳永、苏轼柳永慢词、苏轼题材广泛周邦彦解音律，善创调，讲究谋篇李清照情景交融辛弃疾善于用典，爱国激情姜夔词风清空幽冷小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起

画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面

交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。菩萨蛮温庭筠人人尽说江南好，游人只合江南老。春水

碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕

凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。菩萨蛮韦庄林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨

晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。相见欢李煜风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香里，

手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜

坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。谒金门冯延巳燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔

三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵

春梦好，元是今朝斗草赢，笑从双脸生。破阵子晏殊候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。

离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。

寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。

平芜尽处是春山，行人更在春山外。踏莎行欧阳修雨霖铃柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪

眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉

沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪

冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风

残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵

有千种风情，更与何人说？大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故

垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，

惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多

少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，

雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。

故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如

梦，一尊还酹江月。念奴娇·赤壁怀古苏轼时期代表作家作品风格前期后期关汉卿、马致远、张养浩质朴自然接近民歌张可久、乔吉、睢景臣风格趋于典雅工丽，讲究格律辞藻，内容也开始远离现实元——元曲山坡羊潼关怀古峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处。宫阙万

间都做了土。兴，百姓苦。亡，百姓苦。张养浩阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤

古柳缆龙舟。不堪回首，东风还又，野花开暮

春时候。

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军

空老玉门关。伤心秦汉，生民涂炭，读书人一

声长叹。【中吕】卖花声·怀古张可久元明清诗时代作家、作品风格元明明末清初清杨维桢的竹枝词和乐府诗（“铁崖体”）高启诗风豪迈，前七子、后七子成就不大“江左三大家”吴伟业诗成“梅村体”“国朝六家”；“格调说”、“性灵说”、“肌理说”；龚自珍；“诗界革命”元明清词作家文学贡献

元好问萨都剌金元时期颇有成就陈维崧“阳羡词派”（词仿苏辛）朱彝尊“浙西派”宗师（推崇姜夔）纳兰性德

以清新自然的小令著称（崇尚李煜）清初三大家张惠言

“常州词派”，主张词有比兴寄托清代诗词流派众多，但大多数作家