中唐诗坛市公开课金奖市赛课一等奖课件

第五章中唐诗坛10/10/1第1页第五章中唐诗坛唐诗继续繁荣。“三多”：名家、流派、作品。转折：描写现实占主导地位。流派：①元白诗派，面向现实，唯歌民生疾苦，成就辉煌；②韩孟诗派，追求深险奇崛，拓出新境界。刘长卿、韦应物追随盛唐山水田园诗派；“大历十才子”虽无鲜明个性，讲求形式，偶有佳作；李益以写边塞诗而著称；刘禹锡、柳宗元各具特色，异态纷呈；李贺诗歌意象荒诞，想象奇诡，独放异彩。10/10/2第2页第一节刘长卿和韦应物第二节大历十才子和李益第三节韩孟诗派第四节刘禹锡和柳宗元第五节李贺10/10/3第3页第一节

刘长卿和韦应物10/10/4第4页第一节刘长卿和韦应物1刘长卿、韦应物：中唐前期，山水田园诗著称，属盛唐王孟一派。刘长卿（709—780？），字文房，河间（今河北河间县）人。官中随州刺史，世称刘随州，有《刘随州集》。“以诗驰名上元、宝应间”（《唐诗纪事》），长于五言，有“五言长城”之称。诗以描写贬官哀伤和描绘山水景物为多，在山水中寄托消极人生态度，情调萧瑟、寂寞而感伤。如《长沙过贾谊宅》，托古讽今，经过对贾谊凭吊，暗寓自己迁谪悲伤。10/10/5第5页第一节

刘长卿和

韦应物2《逢雪宿芙蓉山主人》写景名篇：日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。用极其凝炼诗笔，描画一幅以旅客暮夜投宿、山家风雪人归为素材寒山夜宿图。诗按时间次序写。首句写旅客薄暮在山路上行进时所感，次句写抵达投宿人家时所见，后两句写入夜后在投宿人家所闻。每句诗都组成一个独立画面，而又彼此连属。诗中有画，画外见情。10/10/6第6页第一节刘长卿和韦应物3“日暮苍山远”勾画出暮色沧茫、山路漫长画面。没有明写人物，直抒情思，读者却感到其人呼之欲出，其情出现纸上。“远”字给人以暗示，引人去想象。读者从中自会想见有些人在暮色降临山路上行进，并推知他孤寂劳顿旅况和急于投宿心情。次句使读者视线跟随这位行人，沿着这条山路投向借宿人家。“天寒白屋贫”是对这户人家写照；而一个“贫”字，应该是从遥遥望见茅屋到叩门入室后形成印象。10/10/7第7页第一节刘长卿和韦应物4上句在“苍山远”前先写“日暮”，这句则在“白屋贫”前先写“天寒”，都是增多诗句层次、加重诗句分量写法。漫长山路，本已使人感到行程遥远，又眼看日暮，就更觉遥远；简陋茅屋，本已使人感到境况贫穷，再时逢寒冬，就更显出贫穷。“天寒”2字，承上启下。承上，是深入渲染日暮路遥行色；启下，是作为夜来风雪伏笔。后2句诗“柴门闻犬吠，风雪夜归人”，写是借宿山家以后事。在用字上，“柴门”上承“白屋”，“风雪”遥承“天寒”，而“夜”则与“日暮”衔接。10/10/8第8页第一节刘长卿和韦应物5前半首从所见之景着墨，后半首则从所闻之声下笔。夜深，人寝，不能再写见，只能写闻。“柴门”句写应是黑夜中、卧榻上听到院内动静；“风雪”句应也不是眼见，而是耳闻，是因听到各种声音而知道风雪中有些人归来。只写“闻犬吠”，因为这是最先打破静夜之声，也是最先入耳之声，而实际听到应该还有风雪声、叩门声、柴门启闭声、家人回答声，等等。诗写到这里，含意不伸，戛然而止，没有多费笔墨去说明倾听这些声音、构想这幅画面借宿之人感想，但从中透露山居荒寒之感，由此触发旅人静夜之情，皆不言自见，可想而知。10/10/9第9页第一节刘长卿和韦应物6韦应物（737—790？），长安人。天宝末年曾以三卫郎侍玄宗，狂放不羁，使侠任气。玄宗死后，始悔悟折节读书，应举为进士，任滁州、江州、苏州刺史，后转司郎中，人称“韦苏州”、“韦江州”或“韦左司”。为官正直，关心民间疾苦，对陶渊明极为向往。有《韦苏州集》。10/10/10第10页第一节刘长卿和韦应物7诗题材较广，有一些反应社会矛盾诗篇。《杂体五首》其三：春罗双鸳鸯，出自寒夜女。心惊烟雾色，指历千万绪。长安富豪女，妖艳不可数。裁此白日工，唯将一朝舞。舞罢复裁新，岂思劳者苦。

将“寒夜女”劳苦和贵家姬妾舞女奢侈无度景象了对比，爱憎分明。《观田园》、《采玉行》、《夏冰歌》、《长安道》、《贵游乡》有一定现实意义。

10/10/11第11页第一节刘长卿和韦应物8数量大、有特色是山水田园诗。这类诗长于五言，与刘长卿有五言双璧之称。格调高雅闲淡，浑朴流丽，近于陶渊明、王维。山水田园小诗意境优美，格调简淡秀朗。《闲居寄诸弟》、《秋夜寄岳二十二员外》、《寄全椒山中道士》等清新别致，情趣俱佳。

《滁州西涧》（328）：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。写于德宗建中二年（781）诗人出任滁州刺史期间。诗写春游西涧赏景和晚雨野渡所见。以情写景，借景述意。

10/10/12第12页第一节刘长卿和韦应物9诗中有没有寄托，寄托何意，从来争论不休。或认为通首比兴，刺“君子在下，小人在上”；或认为“此偶赋西涧之景，无须有所托意”。实则各有偏颇。说有兴寄，诚然不错，但归结为讥刺“君子在下，小人在上”，失于死板；说偶然赋景，毫无寄托，则割裂诗、人，流于浅薄。思欲归隐，故独怜幽草；无所作为，恰同水急舟横。诗中表露着恬淡胸襟和忧伤情怀。10/10/13第13页第一节复习思索题分析：刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》。韦应物《滁州西涧》。10/10/14第14页第二节

“大历十才子”和李益10/10/15第15页第二节“大历十才子”和李益1大历（766—779）。“十才子”说法不一。最早见姚合《极玄集》李端名下注。《新唐书·卢纶传》：指卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审和李端。刻意模仿盛唐之音，题材很狭窄，主要为相互唱和、应制之作，歌颂升平、吟咏山水和称道隐逸。有一定艺术涵养，擅长律诗，尤其是五律，追求声律友好、对仗工整，崇尚齐梁绮丽浮艳诗风，重视形式美。钱起、卢纶和韩翃一些小诗尚可一读。10/10/16第16页第二节“大历十才子”和李益2钱起（710？—780？），字仲文，吴兴（在今浙江）人。诗风与王维略似，以律诗见长。《省试湘灵鼓瑟》精彩。“曲终人不见，江上数峰青”是名句，经过对“曲终”时环境气氛描写，衬托音乐优美，传达惆怅之情，耐人咀嚼。联想：①柳宗元：“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”②白居易：“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”③江青）10/10/17第17页第二节“大历十才子”和李益3卢纶（748—800？），字允言，河中蒲（今山西永济县）人。诗风较雄壮，《和张仆射塞下曲》6首是一组五言绝句，每首勾勒一幅军营生活速写。其二（325）：林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。

借汉代李广故事，经过经典情节歌颂将军勇武。《史记·李将军列传》“广出猎，见草中石，认为虎而射之。中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。”

吴乔《围炉诗话》：“以米为炊”和“以炊为酒”。10/10/18第18页第二节“大历十才子”和李益4首句写将军夜猎场所是幽暗深林；当初天色已晚，一阵阵疾风刮来，草木纷披。交代详细时间、地点，制造气氛。右北平是多虎地域，深山密林是百兽之王猛虎藏身之所，而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”，着一“惊”字，令人联想其中有虎，渲染担心气氛，且暗示将军是何等警觉，为下文“引弓”作了铺垫。次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，因为“引”是“发”准备动作，这么写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇静自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作灵敏有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。10/10/19第19页第二节“大历十才子”和李益5后二句写“没石饮羽”奇迹，把时间推迟到翌日清晨（“平明”），将军搜寻猎物，发觉中箭者并非猛虎，而是蹲石，令人读之，始而惊异，既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛箭，竟“没在石棱中”，入石三分。这么写不但更为波折，有时间、场景改变，而且富于戏剧性。“石棱”为石突起部分，箭头要钻入殊不可想象。神话般夸大，为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来尤其尽情够味，只觉其妙，不认为非。10/10/20第20页第二节“大历十才子”和李益6清人吴乔曾形象地以米喻“意”，说文则炊米而为饭，诗则酿米而为酒（见《围炉诗话》），其言甚妙。诗须诉诸读者情绪，普通比散文形象更集中，语言更凝炼，更重视意境创造，从而更令人陶醉，也更象酒。在《史记》中才只是一段普普通通插叙文字，一经诗人提炼加工，便升华出如此富于艺术魅力小诗，不正有些象化稻粱为醇醪吗？

10/10/21第21页第二节“大历十才子”和李益7其三（325）：月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。截取敌首乘夜怯逃、将军披雪急追两个场景，歌颂边防将士不畏艰辛、英勇威武精神。华罗庚：“北方大雪时，群雁早南归。月黑天高处，怎得见雁飞？”驳斥：“北方大雪时，群雁或未归。月黑天高处，闻声知雁飞。”理由：①雁种类多:豆雁，也叫雪雁。②《红楼梦》：丫鬟名雪雁。③古诗雪雁并在：“北风吹雁雪纷纷”，“人生处处知何似，应似鸿爪踏雪泥”。10/10/22第22页第二节“大历十才子”和李益8韩翃《寒食》(324)也很出众：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。①造语新奇；②形象逼真生动；③且富有讽刺意味，含蓄蕴藉，很有情趣。孟棨《本事诗》：作者所以诗而当高官。10/10/23第23页

第二节“大历十才子”和李益9寒食是古代传统节日，在冬至后105天，清明前2天。古人很重视。家家禁火，只吃现成食物，故名寒食。节当暮春，景物宜人，自唐至宋，寒食便成为游玩好日子，“人间佳节唯寒食。”（邵雍）首句展示寒食节长安迷人风光。“春城”，造语新奇，富于美感。处处“飞花”，写出春天万紫千红、五彩缤纷，确切地表现出寒食暮春景象。暮春时节，袅袅东风中柳絮飞舞，落红无数。“无处不”以双重否定组成必定，形成强调语气，表示效果更强烈。10/10/24第24页第二节“大历十才子”和李益10首句写整个长安，次句专写皇城风光。并未直接写到游春盛况，而剪取无限风光中风拂“御柳”一个镜头。当初风俗，寒食日折柳插门，所以特写柳。一二句是对长安寒食风光普通性描写，三四句则是特殊情景。两联情景有一个时间推移，一二写白昼，三四写夜晚，“日暮”则是转折。寒食节普天之下一律禁火，唯有得到皇帝许可，“特敕街中许燃烛”（元稹《连昌宫词》），才是例外。除了皇宫，贵近宠臣也能够得到这份恩典。“日暮”2句正是写这种情事，仍是形象画面。10/10/25第25页第二节“大历十才子”和李益11写赐火用一“传”字，不但状出动态，而且意味着挨个赐予，可见封建等级次第之森严。“轻烟散入”4字，令人想见中官走马传烛情景。更多言外之意。家家禁火而汉宫传烛独异，这本身已包含着特权意味。优先享受到这种特权，则是“五侯”之家。使人联想中唐宦官专权政治弊端。中唐宦官专擅朝政，政治日趋腐败，有如汉末之世。诗以“汉”代唐，显然暗寓讽谕之情。据孟棨《本事诗》，德宗赏识韩翃此诗，特赐多年失意诗人以“驾部郎中知制诰”显职。当初江淮刺史也叫韩翃，德宗特御笔亲书此诗，并批：“与此韩翃”，成为佳话。10/10/26第26页第二节“大历十才子”和李益12李益（748-827），字君虞，陇西姑臧（今甘肃武威）人。两度出塞，边地生活。官终礼部尚书。多边塞诗。《从军诗序》：“吾自兵间，故为文多军旅之思。或军中酒酣，塞上兵寝，投剑秉笔，散怀于斯久，率皆出乎慷慨意气。”但中唐帝国衰落必定在其诗歌中打上深深烙印，已失去盛唐边塞诗那种豪迈乐观英雄气概，染上悲凉色彩。10/10/27第27页第二节“大历十才子”和李益13边塞诗大多写战士思乡之苦。

《夜上受降城闻笛》：回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。(330)《从军北征》：天山雪后海风寒，横笛偏吹行路难。碛里征人三十万，一时回首月中看。

写戍边将士听到笛声而引发思乡之情，在友好优美节奏中表现了凄苦哀怨情调，感人至深。《边思》向来有名：腰垂锦带佩吴钩，走马曾防玉塞秋。莫笑关西将家子，只将诗思入凉州。

刻画从军诗人精神风貌。联想:陆游《剑门道中遇微雨》。

10/10/28第28页第二节“大历十才子”和李益14宫怨、闺怨诗也很成功。《江南词》有名：嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。①商人妇内心怨愤；②民歌直率大胆格调，③“无理而妙”。“嫁与弄潮儿”是非分之想，弄潮儿一家贫，二危险，主人公说欲嫁之，实写自己一腔怨恨。张先“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风”。“似将海水填宫漏，共滴长门一夜长”句，以夸大手法，来写宫女哀怨，是难得好句。七绝名噪一时，乐工常被之管弦歌唱，“每作一篇，为教坊已贿求取，唱为供奉歌词”。所以宪宗召回京城做秘书监。10/10/29第29页第二节复习思索题1.概念：大历十才子。2.作品：（1）韩翃《寒食》；（2）钱起《省试湘灵鼓瑟》；（3）卢纶《塞下曲》2首；

(4)李益《夜上受降城闻笛》、《江南词》。10/10/30第30页第三节

韩孟诗派10/10/31第31页第三节韩孟诗派1奇险冷僻，偏重艺术技巧创新，对后代诗人有很大影响。孟郊（751—814），字东野，湖州武康（今江苏武康县）人。早岁屡试不第，46岁中进士，50岁方任溧阳尉。性格耿介，不苟同流俗。一生“拙于生事，一贫彻骨。裘褐悬结，未尝俯首为可怜之色”（《唐才子传》），穷愁潦倒，饥寒冻馁，人讥“寒酸孟夫子”，大多数诗篇倾诉穷愁孤苦。

10/10/32第32页第三节韩孟诗派2《答友人赠炭》非常感人：青山白屋有仁人，赠炭价重双乌银。驱却坐上千重寒，烧出炉中一片春。吹霞弄日光不定，暖得曲身成直身。（欧阳修评价）《寒地百姓吟》极其沉痛：无火炙地眠，午夜皆立号。冷箭何处来，棘针风骚劳。霜吹破四壁，苦痛不可逃。高堂捶钟饮，到晓闻烹炮。寒者愿为蛾，烧死彼华膏。华膏隔仙罗，虚绕千万遭。到头落地死，踏地为游遨。游遨者谁子，君子为郁陶。用鲜明对比，描绘富贵人家与贫苦百姓生活天壤之别，表示对饥寒交迫民同情和对吮吸劳感人民血汗侈者愤慨。10/10/33第33页第三节韩孟诗派3有诗描写亲友之间真挚感情。《游子吟》（330）：慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。以白描手法，形象比喻，生动细节，描绘难以表示母子深情。千载之下，依然引发强烈共鸣。关于《游子吟》一、相关知识关键点1.乐府体。孟郊自创，即事名篇，纯从肺腑流出。2.题下自注：“迎母溧上作”，孟郊任溧阳县尉时所作。10/10/34第34页第三节韩孟诗派4二、内容关键点1.母爱颂歌。淳厚深挚母爱颂歌，艺术再现了人所共感搏大深厚母爱，抒写儿女对母爱感激之情和报答之心。2.以日常生活场景描写母爱。不铺陈谆谆叮叮、涟涟别泪，而从最细微处落笔，摄取游子远行慈母缝衣寻常动作意态。母爱至情凝聚在无声场景之中。“密密”2字，赋予慈母针线以极丰富意蕴。3.比兴手法。“谁言”2句，“寸草”喻儿女。心，语义双关，既指草木茎干，也指儿女心意。“三春晖”，用春天阳光喻母爱温暖。贴切形象，意味深长。10/10/35第35页第三节韩孟诗派5孟郊诗歌感情真挚，他态度严厉认真，倾心于技巧，用字造句，苦心孤诣，惨淡经营，被称为“苦吟诗人”。他主张务去陈言，主奇惊俗，其好处于于免去平庸浅露，但又失之冷僻艰涩。

《登科后》广为流传：昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。写登科后欢快心情，尤为生动，而且留下两个成语“春风得意”、“走马观花”。10/10/36第36页第三节韩孟诗派6孟郊46岁进士及第，他自认为从此能够别开新生面，风云际会，龙腾虎跃。按捺不住得意欣喜之情，化成这首别具一格小诗。诗开头直抒心情，今昔对比，无比畅快。孟郊两次落第，这次竟然高中鹄，颇出意料。“春风”2句，活灵活现地描绘出诗人神采飞扬得意之态，酣畅淋漓地抒发了他心花怒放得意之情。这两句神妙之处，在于情与景会，意到笔到，将诗人策马飞驰于春花烂漫长安道上得意情景，描绘得生动鲜明。10/10/37第37页第三节韩孟诗派7唐代进士考试秋季举行，发榜则在下一年春天。这时长安，春风轻拂，春花盛开。城东南曲江、杏园一带春意更浓，新进士在这里宴集同年。但诗人并不留连于客观景物描写，而是突出了自我感觉上“放荡”：情不自禁吐出“得意”二字，还要“一日看尽长安花”。虽无理却有情，因为写出了真情实感，也就不以为其荒谬了。诗句象征意味：“春风”，既是自然界春风，也是皇恩象征。所谓“得意”，既指心情上称心如意，也指进士及第之事。诗句思想艺术容量较大，明朗畅达而又别有情韵，因而“春风”2句成为后人喜爱名句。10/10/38第38页第三节韩孟诗派8

韩愈（768—824），字退之，河阳（今河南孟县）人。3岁而孤，由兄嫂抚养。仕途不顺，四试而中进士，又三黜于吏部。元和十四年因向宪宗谏迎佛骨，触怒当局，几乎被杀，后贬为潮州刺史。长庆元年重返京城，升吏部侍郎。后世称韩昌黎、韩吏部或韩文公。有《昌黎先生集》40卷。10/10/39第39页第三节韩孟诗派9韩愈是是诗歌风气变革者。不满大历以来平庸诗风，力争创新，形成独具特色奇崛险怪格调。一是“以文为诗”，即诗歌散文化。他利用古文式篇章结构、句式，虚词以及直叙方法为诗，使诗体散文化。《嗟哉董生行》长短错落，似诗非诗，似文非文。他还把适宜于在古文中议论搬进诗中，有时甚至通篇是议论。如《谢自然诗》、《荐士》、《君子法天运》等。有时还用赋体写诗，极尽铺张雕绘，诗写得光怪陆离，雄奇恣肆。如《南山》则铺列春夏秋冬四时景色，山中大小禽兽灵奇等，笔势飞跃，气象瑰丽。10/10/40第40页第三节韩孟诗派10二是用奇字，造怪句。有时诗歌用僻字拗句，甚至难以卒读。如《陆浑火山》。三是有意违反常规用险韵重韵。如《南山》长达102韵，又一韵到底，于是便不得不押险韵重韵。《病中赠张十八》亦如此。总之，韩愈诗歌奇思幻想，境界独辟，用笔很重奇险，变怪百出。其缺点则是累赘堆砌，艰涩呆钝，僻字怪词满纸，斧凿痕迹重，减弱了诗歌音乐性，有伤诗歌真实美。10/10/41第41页第三节韩孟诗派11但也有清新而不险怪、雄峻而不艰涩、通顺流畅好诗。《山石》是一首别具格调佳作。诗歌汲取了游击散文写法，按照行程次序，叙写了从黄昏到寺、夜深静卧和天明离去见闻，写景如绘，色彩鲜明，层次井然。抒发迁谪悲愤《八月十五夜赠张功曹》艺术上也很有特点，诗中波澜起伏章法，古朴苍劲语言，都给人以极深印象。他虽多古诗少近体，但近体中亦不乏佳作，如贬谪潮州途中写《左迁至蓝关示侄孙湘》（331）10/10/42第42页第三节韩孟诗派12一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

背景。元和十四年（819）初，宪宗迎佛骨于风翔，举国如狂。时韩愈任郎，上《论佛骨表》力谏其非，触犯“人主之怒”，宪宗欲处以极刑，经裴度等相救，外贬为潮州刺史，即日就道。行至蓝关，侄孙韩湘赶来伴随。是时风雪漫天，前路维艰，诗人感叹万千，写下了这首名篇。1.情感内容。抒发忠而获罪、英雄失路悲愤和老而弥坚、为国尽忠心志。格调沉雄，感情悲愤，有似杜诗，颇有沉郁顿挫之势，感人肺腑。10/10/43第43页第三节韩孟诗派132.散文化七律。以“文章之法”行于谨严格律之中，感情沉挚深厚，笔势纵横开合。有“文”笔法，如直叙（“知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边”等）、虚字（“欲为”、“肯将”之类）利用；更有盎然诗意，如首联点明被贬缘由，“朝奏”、“夕贬”、“九重天”、“路八千”等，对比鲜明，话颇含蓄；颈联于苍凉景色中有丰满诗人形象，等等。3.就景寓情。“云横”2句一回顾，一前瞻。“云横秦岭”、“雪拥蓝关”，均赋眼前之景。云横而不见家，亦不见长安，系念家园，也伤怀国事；大雪寒天，是道途艰辛，更感世路茫茫，“马不前”3字，蕴含着英雄失路血泪。不言情而情自深。寄托遥深。10/10/44第44页第三节韩孟诗派14《早春呈水部张十八员外》（332）新奇别致：

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

写景议论，无不精妙，语言清新自然。苏轼《冬景》：荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。10/10/45第45页第三节韩孟诗派15《听颖师弹琴》描写音乐，传诵不衰。昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。嗟余有两耳，未省听丝篁。自闻颖师弹，起坐在一旁。推手遽止之，湿衣泪滂滂。颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！前10句正面摹写声音。后8句写自己听琴感受和反应，从侧面衬托琴声优美动听。全篇诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，改变无穷。韩诗对后世，尤其是对宋诗发生过很大影响。

10/10/46第46页第三节韩孟诗派16贾岛（779—843），字阆仙，范阳（今北京附近）人。早年家境贫寒，屡试不第，出家为僧，法名无本。以诗谒韩愈，得其赏识，还俗。59岁做长江主簿。终生穷困，性格孤僻冷漠。与孟郊齐名，有“郊寒岛瘦”之称（苏轼：“元轻白俗，郊寒岛瘦。”关于“郊寒岛瘦”：一是互文见义；二是生活贫寒，仕途坎坷；三是瘦硬诗风；四是苦吟。），成就不及孟郊。诗多写闲居情景，或描写自然风物，生活面狭窄，感情较平淡，有时不免有枯寂之感。艺术：以苦吟著称，过于刻凿，过于求新求奇，诗歌佳句多而佳篇少，含有清奇僻苦特色，多写五言，长于五律。

10/10/47第47页第三节韩孟诗派17《题李凝幽居》以“鸟宿池边树，僧敲月下门”一联著称，“推敲”传为佳话：闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。过桥分野色，移石动云根。暂去不来此，幽期不负言。“敲”之优：一是意境美；二是生活真实与艺术真实统一；三是语音：“敲”字亮而“推”字哑。而朱光潜《咬文嚼字》则认为“推”字佳。王夫之又认为，即景会心，或“推”或“敲”，无须推敲。10/10/48第48页第三节韩孟诗派18《忆江上吴处士》“秋风吹（生）渭水，落叶满长安”一联也经常为后人所称引，流传甚广：闽国扬帆去，蟾蜍亏复圆。秋风生渭水，落叶满长安。此地聚会夕，当初雷雨寒。兰桡殊未返，消息海云端。周邦彦《齐天乐》：“渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。”白朴《梧桐雨》：“难过故园，西风渭水，落日长安。”毛泽东《满江红》：“正西风落叶下长安，飞鸣镝。”。

10/10/49第49页第三节韩孟诗派19“独行潭底影，数息树边身”（《送吴可上人》）2句诗，他自我观赏，特意加4句注：“二句三年得，一吟双泪流。知音如不赏，归卧故山秋。”《剑客》（378）脍炙人口：

十年磨一剑，霜刃未曾试。今日把示君，谁有不平事？

诗歌写剑客豪侠任气，率意造语，直抒胸臆。10/10/50第50页第三节韩孟诗派20《寻隐者不遇》别有情趣：

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。

诗歌寓问于答，淡而不俗。贾岛对晚唐五代、宋末江湖诗派及“四灵诗派”都有很大影响。属于韩孟诗派诗人还有卢仝、马异、刘叉、姚合等人，诗风相近，都好写怪体诗。

10/10/51第51页第三节复习思索题1.概念：韩孟诗派、郊寒岛瘦。2.分析：（1）孟郊《登科后》；（2）韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》、《听颖师弹琴》；（3）贾岛名句：“鸟宿池边树，僧敲月下门。”“西风吹渭水，落叶满长安。”“独行潭底影，数息树边身。”10/10/52第52页第四节

刘禹锡和柳宗元10/10/53第53页第四节刘禹锡和柳宗元1

刘禹锡（772—842），字梦得，洛阳人。永贞元年与柳宗元等辅佐王叔文执政，进行革新。失败后贬朗州司马，以后长久被贬任连州、夔州、和州刺史。晚年回洛阳，任太子宾客，世称刘宾客。有《刘梦得文集》40卷。刘禹锡诗内容丰富广泛。1.就日常生活所见所闻，发为愤世之词，政治色彩很浓。10/10/54第54页第四节刘禹锡和柳宗元2《元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》：紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。

用桃树影射得势权贵，“执政不悦”，再度遭贬。后被召回京师，又以嘲笑口吻写《再游玄都观》：百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。

表示对政敌蔑视和批判。10/10/55第55页第四节刘禹锡和柳宗元32.吊古伤今之作：语言平易，感情深厚，深寓历史教训。《西塞山怀古》：王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。经过对晋、吴兴亡事迹描述，抒发山川之险不足凭侍感叹（《金陵怀古》“兴废由人事，山川空地形”）。结尾2句表示对国家前途命运深切关注忧虑。10/10/56第56页第四节刘禹锡和柳宗元4《金陵五题》（361）中《石头城》和《乌衣巷》：山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。（《石头城》）

选取山水明月加以拟人化描写，在低徊感叹中寄寓兴亡改变无限沉思。李白《苏台览古》：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人”。刘诗含蓄浑成。朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。乌衣巷，金陵街名，在秦怀河南，与朱雀桥相近。三国曾设军营，军士穿黑衣，故名。东晋时是王谢世族豪门居住之地。诗表现今昔沧桑、世云无常感叹和对豪门大族嘲讽。通篇写景，不着一字议论，小中见大，从侧面落笔，含蓄蕴藉，感叹深沉，耐人寻味。10/10/57第57页第四节刘禹锡和柳宗元63.感叹身世之作：表示达观态度。《酬乐天扬州初逢席上见赠》（362）：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。10/10/58第58页第四节刘禹锡和柳宗元7波折表示遭谗被贬愤慨不平，“沉舟”一联借物以明理，白居易谓之“神妙”（《刘白唱和集解》）。白《醉赠刘二十八使君》：为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。亦知合被才名折，二十三年折太多。刘诗是对白诗酬答，但刘以后居上。《酬乐天咏老见示》：“莫道桑榆晚,为霞尚满天。”10/10/59第59页第四节刘禹锡和柳宗元84.民歌体诗：《竹枝词》、《杨柳枝词》、《浪淘沙》等，或抒写爱情，或慨叹世情，或歌唱劳动与风土人情，既含有民歌活泼坦率，又有文人诗细腻精美，利用比兴、谐音、双关等手法，节奏响亮友好，极富地方色彩和生活气息。描写爱情两首《竹枝词》（360）：杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无情还有情。山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。分别运用双关和比喻，展示复杂内心，耐人寻味。10/10/60第60页第四节刘禹锡和柳宗元9《浪淘沙》：

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。如今直上银河去，同到牵牛织女家。写黄河源远流长、波涛汹涌雄伟气势。夸大；想象。日照澄州江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。指出贵族侯王奢侈享乐都是来自淘金女伴辛勤劳动，立意高远，批判尖锐。

10/10/61第61页第四节刘禹锡和柳宗元10柳宗元（773—819），字子厚，河东（今山西永济）人。贞元九年（793）进士。与刘禹锡等参加王叔文集团革新活动。永贞革新失败，贬永州司马，后调柳州刺史，死于柳州，年47岁。称柳柳州或柳河东。诗多写于贬官永州、柳州时期。多为抒写个人贬谪生活，流露出诗人抑郁不平和远谪怀乡深厚感情。10/10/62第62页第四节刘禹锡和柳宗元11《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》（347）城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。写作背景。顺宗永贞元年（805），王叔文集团革新失败，柳宗元等8人分别被贬为远州司马，时称“八司马”。后，柳和刘禹锡、韩泰、韩晔、陈谏等5人再次被贬到更荒远柳、连、漳、汀、封州任刺史。诗作于宪宗元和十年（815）夏初抵柳州。10/10/63第63页第四节刘禹锡和柳宗元121.忧愤和思念。抒发迭遭打击、贬谪遐荒忧愤，表示对同道者思念。2.情景交融。诗从“登楼”写起，展现辽阔荒凉空间，“茫茫”“愁思”充溢在海天般深远空阔境界中。二联近景，急风骤雨中“芙蓉”、“薜荔”，与诗人横遭摧折、坎坷多厄处境感受融为一体。三联远景，“岭树”、“江流”，一仰一俯，同写遥望。目骋心驰，景中寓情，愁思无限。3.象征意蕴。“惊风”2句，纪昀：

“赋中之比，不露痕迹”。学《离骚》以芙蓉、薜荔象征美好、芳洁人格，寄寓了诗人遭受迫害打击、忧伤时事、处境险恶政治感叹，含有丰富象征意蕴。10/10/64第64页第四节刘禹锡和柳宗元13《与浩初上人同看山寄京华亲故》写思乡：海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散向峰头望故乡。构思独特，想象奇异，感情强烈。陆游《梅花绝句》：“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”10/10/65第65页第四节刘禹锡和柳宗元14山水诗尤为突出，运思精密，明净简练，轻峭幽深。受陶谢影响较深，陶谢韦柳并称。寄寓幽愤之情，显示清峻高洁人格，流露孤寂忧伤情绪和佛老思想消极影响。《渔翁》：渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。回看天际下中流，岩上无心云相逐。浪漫色彩；诗情画意；“烟销”2句富于奇趣，反应寄情山水，追求自由思想。10/10/66第66页第四节刘禹锡和柳宗元15《江雪》一首更有名：千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。托物言志。写景雄浑，寄托遥深，寒江垂钓渔翁正是作者本身写照，反应出作者凛然无畏而又孤芳自赏性格。10/10/67第67页第四节复习思索题1.刘禹锡诗主要内容。2.分析：《西塞山怀古》、《酬乐天扬州初逢席上见赠》、《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》、《江雪》。10/10/68第68页第五节

李贺10/10/69第69页第五节李贺1李贺（790—816），字长吉，河南昌谷（今河南宜阳）人。家族为唐皇室远支，父李晋肃曾作边疆小官，早卒。家境困窘，他天才早熟，胸怀大志，曾令韩愈等人惊异。但因避父讳，不得应举进士，失去仕进之路，只做过职掌祭奠九品小官奉礼郎。少年失意，郁闷而死，年27岁。作诗勤奋苦吟，呕心沥血。有《李长吉歌诗》4卷。10/10/70第70页第五节李贺2诉说怀才不遇悲愤。《开愁歌》：“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰。衣如飞鹑马如狗，临歧击剑生铜吼。”《致酒行》：“我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。少年心事当拿云，谁念幽寒坐呜呃？”《马诗》：“夜来霜压栈，骏骨折西风。”这些诗歌都抒发了诗人因理想不得伸展抑郁愤激之情。

对于神鬼世界及死亡描写。反应了诗人对于现实世界失望是否定，寄希望于飘渺仙境，也流露出了颓废思想情绪。10/10/71第71页第五节李贺3《梦天》：老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。黄尘清水三山下，更变千年如走马。遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。写梦游月宫奇丽变幻境界，渗透着诗人苦闷和迷惘。末2句尤为有名。这是一首游仙体诗歌。前4句写梦游月宫，后4句写俯视人间。在奇诡想象中，能够看到诗人在现实生活中找不到出路苦闷和迷惘，也寄寓了人事沧桑深沉感叹。《天上谣》描绘了一个美好仙境，波折地反应了作者对社会现实和个人遭遇不满。《苏小小墓》、《神弦