类型电影理论演示文稿

类型电影理论演示文稿第一页，共三十四页。优选类型电影理论第二页，共三十四页。2、出现原因:

20世纪三四十年代，制片商为赢取最大利润，对一些受到观众欢迎的影片大量仿制，并且从中寻找和归纳出一些成功的模式，久而久之形成相对稳定的影片类型。同时，类型影片的出现也利用了观众审美心理中的“期待视野”，他们暂时消除了人们认识到的社会和政治冲突，帮助打消了人们在这种冲突压迫下可能萌发的行动念头。3、类型：西部片、歌舞片、科幻片、犯罪片喜剧片、战争片、爱情片、伦理片、惊险动作片、灾难片、儿童片、恐怖片第三页，共三十四页。西部片得名：特定的主题、题材和“图像”特征地位：堪称美国表演艺术的国粹。来源：美国19世纪60年代的西部小说形成：1903年《火车大劫案》－>1939年《关山飞渡》时代背景：1860－20世纪初期。地域跨度：西部地区行为准则：公平比武人物形象：正面人物、反面人物妇女战场：五大战场代表作品：《关山飞渡》、《与狼共舞》实例第四页，共三十四页。西部片《关山飞渡》剧照《与狼共舞》海报第五页，共三十四页。科幻片特点：科幻片起源于法国，革新于德国，全盛于美国。基于科学，驰骋幻想。以特技手段展现科技领域和大千世界的无穷奥妙人与物的异化。时空无限，景物有数代表作：代表作品：《2001年：漫游太空》、《第三类接触》、《星球大战》科幻三杰：斯坦利－库布里克、斯皮尔伯格、乔治－卢卡斯实例第六页，共三十四页。科幻片《星球大战II》剧照第七页，共三十四页。犯罪片分类：强盗片和侦探片强盗片：以黑社会人物为主角《黑社会》、《疤面大盗》、《教父》侦探片：以侦探为中心四种模式：单枪匹马独自破案型、有助手协同作战型官方侦探型、业余侦探型代表人物阿尔弗雷德*希区柯克—“悬念大师”实例第八页，共三十四页。犯罪片《教父》剧照《东方快车谋杀案》海报第九页，共三十四页。歌舞片特点讲述后台发生的故事双重表现手法能歌善舞的正面主人公和歌少舞不多的反面角色大团圆的结局

代表作勃斯比*伯克莱《第42街》弗雷德*艾斯蒂尔《高帽》、《巡回演出团》金*凯利《雨中曲》实例第十页，共三十四页。歌舞片《雨中曲》剧照《爵士歌王》剧照第十一页，共三十四页。恐怖片特点：意图对观众产生恐怖的心理影响目的：使人震惊、恶心或厌恶，让人感到恐怖代表作品：《异形》、《猫人》、《吸血鬼》等历史：默片时代：《卡里加里博士》1920、《吸血鬼诺斯费拉杜》192220世纪30年代：低成本恐怖片高潮《吸血鬼》1931《木乃伊》193220世纪70年代：高成本恐怖片高潮《大白鲨》1975《侏罗纪公园》1993实例第十二页，共三十四页。恐怖片《木乃伊》1999《大白鲨》第十三页，共三十四页。二、类型片的基本元素公式化的情节定型化的人物图解式的视觉形象1）结构完整，情节动人，讲述一个有因果关系的故事2）人物性格平面化，是非分明、善恶清楚3）固定的电影语言模式。开始用远景镜头交代场面，用全景中景和近景镜头描写角色及行动，再用半特写和特写镜头表现说话者和听话者4）使用漂亮的明星，画面柔和美观动人5）电影语言透明性，不追求隐喻、象征手法第十四页，共三十四页。三、好莱坞的戏剧电影美学1、故事情节的完整性和合理性。开端、发展、高潮，中间设置一些悬念，大团圆2、清晰而简单的线性结构，通常按事件发展的时间顺序，规范的倒叙和插叙，单一线索，不会出现第二条线索，很少闪回、交叉等蒙太奇手法3、人物形象的类型及性格的平面化。4、拍摄手法和审美趣味的唯美主义倾向。第十五页，共三十四页。评价把观众的欣赏习惯和欣赏趣味放在首位，与观众的欣赏心里合拍，是观众的情感和想象都得到了极大的满足注重对新技术的开发和运用，使美国影片永远在制作的技术水平上保持最高水准。第十六页，共三十四页。四、新好莱坞电影20世纪六七十年代，好莱坞电影走向新局面。特点：1、受到欧洲电影的深刻影响。《邦妮和克莱德》，美国现代电影的里程碑。同时具有惊险片、警匪片、传记片、喜剧片、公路片等特点，融入欧洲艺术电影风格。2、完全突破旧好莱坞戏剧化电影美学风格的束缚，强调向自然真实靠拢。为故事开辟广阔的社会背景，使其具有社会批判价值，并将其融入纪实性结构之中，人物主人公具有更加复杂的精神世界，实景拍摄。3、迅速适应时代和社会的需要。完成了商业电影艺术化、艺术电影娱乐化的过程。第十七页，共三十四页。类型电影特征：每一种类型电影都有自己特定的基本主题，基本是表现冲突，如社会与人、压制与自由、文明与自然等，正是这种冲突的不能解决，使观众一次次走入电影院。类型电影对其特定的文化主题的展示是依赖于一套特有的叙事系统，既通过对环境、人物及情节的编码，建立起一套完整的价值体系。类型电影把社会禁止的体验和被允许的体验结合起来，最终结果使前者显得合理，后者得到丰富，“观众满意而来而又满意而归”。第十八页，共三十四页。类型电影特征：这套价值体系可以在电影中被“操纵”，从而有解决这一冲突的可能，而解决的结果往往是和当时社会的主流文化的价值取向、社会心理相一致的。这套价值体系也是在不断调整中继承和延续的。（为了适应社会价值观念和社会心理的改变。）第十九页，共三十四页。作品基本资料《这个杀手不太冷》又名《杀手雷昂》１９９４年出品导演：吕克·贝松主演：让·雷诺（饰雷昂）娜塔莉·波特曼（饰玛蒂尔达

）盖瑞·欧德曼（饰斯坦）

杀手电影的代表作品法国影像风格的巅峰之作

第二十页，共三十四页。主创人员及其作品吕克·贝松生于1959年3月18日法国巴黎十部影片：

最后决战Derniercombat,Le(1983)

地下铁Subway(1985)

碧海情天Grandbleu,Le(1988)

妮基塔Nikita(1990)

特兰提斯Atlantis(1991)

这个杀手不太冷Leon(1994)

第五元素TheFifthElement(1997)

圣女贞德Messenger:TheStoryofJoanofArc,The(1999)

天使AAngel-A(2005)

亚瑟Arthur(2006)

第二十一页，共三十四页。让.雷诺1948年出生于摩洛哥著名城市卡萨布兰卡。87年《碧海情天》中搭档：

94年主演吕克.贝松的《杀手雷昂》，引起轰动，而他也因此被好莱坞看中，又出演了一系列的重要角色。

94年他与美国最受欢迎的女影星梅格-瑞安主演《法式接吻》；

95年主演弗朗西斯.韦伯的影片《美洲豹》；同年出演美国大片《碟中谍》；

2000年他与娜迪娅.法雷斯主演法国大片《暗流》。让.雷诺是少数成功打入好莱坞的欧洲影星之一。第二十二页，共三十四页。娜塔莉-波特曼（NataliePortman）

1981年出生于以色列的耶路撒冷。11岁时，她在一家比萨店被一名模特星探所发现，但她却选择了演员生涯。

1994年，12岁的娜塔莉从2000名候选者中脱颖而出，成功演绎了《这个杀手不太冷》，随着影片的大获成功，娜塔莉一举成为最受瞩目的新星之一。《这个杀手不太冷》是被誉为“奥黛丽-赫本第二”的娜塔莉-波特曼的银幕处女作。其主要代表作有《这个杀手不太冷》、《盗火线》、舞台剧《EveryoneSaysILoveYou》、《星战前传1：魅影危机》、《星战前传2：克隆人的战争》等。

第二十三页，共三十四页。思考问题全片的第一个镜头是什么，有无意义？《杀》片中的结尾共展现了三个不同的场景，分别是什么？各自表达了怎样的意义？影片的主题是什么？举例说明具体表现。举一个对你印象最深的细节，说明理由。此片使你想起以前看过的哪些片子？第二十四页，共三十四页。第二十五页，共三十四页。主题滚烫的柔情、觉醒的人性和一个顶天立地、震颤灵魂的杀手英雄——里昂对“爱情”的体现是朦胧、暧昧的，是变了色的“爱”。他们之间的情感如童话故事一般美丽迷人，却又是那样的遥不可及。影片是一部偏重于暴力美学的动作巨片，它延续了杀手电影的风格，解剖了现代文明下都市中的边缘人

第二十六页，共三十四页。人物雷昂杀手——善“nowomennokids”玛蒂尔达“生命总是如此痛苦吗，还是只有童年如此”斯坦警察——恶汤尼

第二十七页，共三十四页。

结构

影片的开场杀戮——全片的激励事件

莱昂与玛蒂达的生活——发展段莱昂生命的结束

第二十八页，共三十四页。段落分析影片的第一场戏：“交代任务”特点：开放结构，用简洁、洗练的电影语言来营造悬念。1）镜头的数量比较多，用了19个镜头。用非常短的镜头来完成叙事，有节奏感，神秘效果。2）镜头的视觉风格完全是淡化空间的处理。

场景空间不具体，环境不清晰。3）镜头的景别是大特写的处理。强调人物形体的局部感觉。4）人物的表演是面部表演和上肢动作表演。抽烟、喝牛奶、动眼睛、递照片、收照片的动作都成为了细节的处理。喝牛奶成为人物主要的特征。第二十九页，共三十四页。5）摄影师是静态画面的构图，摄影机没有运动。机位的确立十分明确，用了过肩的双人镜头和单人镜头完成镜头的调度。6）对话的台词十分省略。“你最近有空没有？”“你去找他一下”，“把这个人摆平。”“没问题，我可以去。”表演：演员的位置不动，形体控制，动作准确。导演：处理演员抽烟的动作有取舍。只表现了点烟和手拿开，牛奶的到入和喝到嘴里都省略了。摄影：如果摄影机拉开，用全景或者远景表现环境空间，视觉震撼力会消失，画面神秘感会丧失。总之，影片开场戏为了提升观众的兴趣和注意力，要营造有诱惑力的悬念，省略人物的语言或动作，对空间进行淡化处理，是我们常常采用的方式。第三十页，共三十四页。影片的第二场戏：“完成任务”1）胖子出场。上一场的胖子照片从桌子上一拿走，下一场戏的第一个镜头就是“胖子”冲着镜头往里走，摄影机跟移。角度是俯拍（目的：表达对人物的蔑视）。2）细节刻画和氛围营造。胖子紧张的在屋里四处躲藏，用气喘吁吁的声音和拿着枪来回奔跑的细节处理，来营造一种视觉的紧张和心理的紧张状态。3）大量的摄影机纵向调度。人背身往里走，摄影机就跟着往里推进，人迎面往前走，摄影机向后拉。第一场戏和第二场戏的处理是完全不一样的第三十一页，共三十四页。第一场戏第二场戏演员全部坐着空间不具体摄影机静止不动光线主观光效，没有变化角度平拍、仰拍构图画面规范风格写意处理

全部站着，来回运动二十层楼上的公寓单元内运动自然，前后变化明显仰拍较多画面构图变化比较大纪实风格处理通过对比，说明在完成影片的视觉过程中，要使上