三维MAYA(拓展)-动画-变形制作面部动画课件

人物表情动画实例

本章节主要讲解角色表情的设置与动画制作，通过表情实例使学生掌握表情制作技法。maya动画制作人物表情动画实例

本章节主要讲解角色表情的设置与动画制作，人物表情动画实例

第一节面部表情原理第二节面部表情设置第三节面部表情动画

maya动画制作人物表情动画实例

第一节面部表情原理maya动画制作第一节面部表情原理

对话口型和面部表情的动画制作是一个很大的领域，本例中我们可以简单地为角色建立张嘴、闭嘴、睁眼、闭眼几种动态效果，就像木偶动画一样。不过，对于建立栩栩如生的角色动画来说，这些是远远不够的。喜、怒、哀、乐是人物最基本的表情，人物的面部表情非常微妙，可以传达丰富的情感。想做好角色的面部表情，必须了解人物的面部变化规律，这样才能在表情刻画上游刃有余。maya动画制作01第一节面部表情原理

对话口型和面部表情第一节面部表情原理

一、基本对话口型

一般的动画片8个口型足以满足要求。如果这8个口型达不到正确发音效果，可以从这8个基本口型上演变出其他的口型(图3-1)。

图3-1（注：图3-1为8个基本口型）maya动画制作02第一节面部表情原理

一、基本对话口型图第一节面部表情原理

二、基本的面部表情

人物的基本面部表情如图3-2所示。

图3-2（注：图3-2选自CARTOONANIMATION）maya动画制作03第一节面部表情原理

二、基本的面部表情图第二节面部表情设置

当目标物体和基本物体有相同结构时，用融合变形最为合适。在制作对话口型和面部表情时应注意以下几点：

(1)左右两个目标物体要保证完全对称。

(2)制作目标物体时要充分考虑到其面部肌肉的相互牵动影响。

(3)对于特殊角色，应该先测试制作角色幅度最夸张、最违反常态的动画，以便及时发现模型的缺陷，减少重复劳动。

(4)所有目标物体按统一标准命名。制作完成后交给动画师作表情动画测试，测试结果要通过导演检查。

maya动画制作04第二节面部表情设置

当目标物体和基本物第二节面部表情设置

一、准备融合变形的目标物体

利用晶格变形制作目标物体。晶格变形器允许整个对象产生任意变形，通常适合创建有延展性的角色的某个部分。

(1)选择基本物体，复制一个目标物体。选择复制的目标物体，执行CreateDeformers→Lattice（晶格变形）命令，这样会在物体上出现一个晶格，并将通道栏中的SDivisions、TDivisions、UDivisions三个属性值分别设为4、5、3(图3-3)，它们是用来控制晶格物体的精度的，晶格精度越高控制得就越精细，但不要设得过多，不然会为调节带来不便。

图3-3maya动画制作05第二节面部表情设置

一、准备融合变形的目第二节面部表情设置

一、准备融合变形的目标物体

(2)选择晶格物体，按鼠标右键进入点层级，对面部形状进行适当的调节(图3-4)。

图3-4maya动画制作06第二节面部表情设置

一、准备融合变形的目标第二节面部表情设置

一、准备融合变形的目标物体

(3)我们利用簇编辑目标物体，选择复制好的目标物体，进入点层级，选择鼻翼周围的点，执行CreateDeformers→Cluster命令，为选择点创建簇变形(图3-5)。

图3-5maya动画制作07第二节面部表情设置

一、准备融合变形的目标第二节面部表情设置

一、准备融合变形的目标物体

(4)现在可以移动簇来控制鼻翼的变形。如果簇移动的幅度过大，鼻翼处的皮肤会出现撕裂现象，这主要是因为簇变形的权重不光滑所致，现在对簇变形的权重进行手动调节(图3-6)。

图3-5maya动画制作08第二节面部表情设置

一、准备融合变形的目标第二节面部表情设置

一、准备融合变形的目标物体

(5)选择目标物体，执行EditDeformers→PaintClusterWeightsTool命令，可以看到簇变形的影响权重效果，白色为簇完全控制范围，黑色为簇完全不控制范围(图3-7)。

图3-7maya动画制作09第二节面部表情设置

一、准备融合变形的目标第二节面部表情设置

一、准备融合变形的目标物体

(6)在右侧的笔刷设置面板中，选择Smooth笔刷方式，点击Flood按钮，这样会以光滑的笔刷方式对权重自动涂抹，可以点击多次直到权重合理（图3-8）。现在可以看到权重效果比较光滑了，嘴角和眉弓等处也可以用此方法制作。

图3-8maya动画制作10第二节面部表情设置

一、准备融合变形的目标第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼部动画

(1)首先选择复制的目标物体，执行Modify→MakeLive命令进行激活，模型会变成绿色线框，这样可以在模型表面创建CV曲线，选择CV曲线创建工具，在角色右左上眼眶部位画一条CV曲线来控制眼皮运动(图3-9)。

图3-9maya动画制作11第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼部动第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼部动画

(2)执行Modify→MakeNotLive命令退出激活状态，现在对头部模型添加线变形。首先确保头部模型不被选择，执行CreateDeformers→WireTool命令，先选择头部模型，按下键盘回车键，再选择CV曲线，再次按下键盘回车键，线变形创建完成。移动曲线测试效果，发现曲线影响区域过大，而我们只希望曲线影响眼皮区域，当前效果如图3-10所示。

图3-10maya动画制作12第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼部第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼部动画

(3)为了得到理想的线变形效果，我们对线变形进行权重控制，降低曲线影响范围。选择头部模型，执行EditDeformers→PaintWireWeightsTool命令(图3-11)。

图3-11maya动画制作13第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼部动画

(4)现在曲线影响范围过大，需要降低曲线影响范围，在右侧的笔刷设置面板中，选择Replace笔刷方式，Value数值设为0，点击Flood按钮(图3-12)。

图3-12maya动画制作14第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼部动画

(5)蒙皮显示黑色为完全不影响，现在我们把Value数值设为1，把笔刷半径Radius(u)调节到合适大小，在眼皮内外涂抹(图3-13)。图3-13maya动画制作15第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼部动画

(7)现在可以看到权重效果比较光滑，进入曲线CV控制点层级，把每个CV点向下移动，使上眼皮合理地闭上(图3-15)。其他部位也可以用此方法制作。

图3-15maya动画制作16第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼部动画

制作准确与生动的口型和表情的目标物体需要花很长时间，用上述几种方法为角色制作表情，可以提高工作效率。如果不能达到要求的动画效果，还可以在模型上建立骨骼，用骨骼来控制表情的变化，对于个别细微之处无法达到要求的地方，只有进入模型子层级对点线进行操作。现在我们复制多个目标物体，用上述方法来制作基本的对话口型和面部表情。

(1)将部分目标物体进一步分成左半部分和右半部分，可以让角色动画更加丰富(图3-16至图3-19)。

图3-16maya动画制作17第二节面部表情设置

二、利用线变形制作眼部第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形图3-17图3-18maya动画制作18第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形图3-19注：图3-16为眉弓；图3-17为眼睛；图3-18为鼻翼；图3-19为对话口型和面部表情。maya动画制作19第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形图第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形

(2)按键盘Shift键依次选择眉弓目标物体，最后加选基本物体，执行CreateDeformers→BlendShape命令，打开控制面板，设置BlendShapenode为Brow(眉毛)(图3-20)。

图3-20maya动画制作20第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形图第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形

(3)打开Window→AnimationEditors→BlendShape窗口，先选择眼睛目标物体，然后加选基本物体，在BlendShape窗口中执行CreateBlendShape命名，命名为Eye(图3-21)。图3-21maya动画制作21第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形

(4)先选择鼻翼目标物体，然后加选基本物体，在BlengShape窗口中执行CreateBlendShape命令，命名为Nose(图3-22)。

图3-22maya动画制作22第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形

(5)先选择口型和表情目标物体，然后加选基本物体，在BlendShape窗口中执行CreateBlendShape命令，命名为Mouth(图3-23)。

图3-23maya动画制作23第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形

(6)现在我们用做好的BlendShape，调节几个表情测试一下效果(图3-24)。图3-24maya动画制作24第二节面部表情设置

三、创建面部融合变形第二节面部表情设置

四、牙齿和舌头设置

在创建面部形态之前，需要先创建牙齿和牙龈，上面的牙齿是不动的，因为这些牙齿是固定在头骨上的，下面的牙齿应该随颚骨转动。用SetDrivenKey使下面的牙齿由张嘴的形态（如“啊”）来驱动，把牙齿的转动轴心点放在颚骨上。

(1)执行Animate→SetDrivenKey→Set命令，打开驱动关键帧设置面板(图3-25)。图3-25maya动画制作25第二节面部表情设置

四、牙齿和舌头设置图3第二节面部表情设置

四、牙齿和舌头设置

(2)指定驱动物体和被驱动物体，选择头部模型，在通道栏中选择Mouth，点击LoadDriver按钮，将其加载为驱动物体，驱动物体将出现在驱动关键帧窗口的上栏中(图3-26)。选择teeth_Dn，点击LoadDriven按钮，将其加载为被驱动物体，被驱动物体出现在驱动关键帧窗口的下栏中(图3-26)。图3-26maya动画制作26第二节面部表情设置

四、牙齿和舌头设置图3第二节面部表情设置

四、牙齿和舌头设置

(3)现在进行驱动设置，在驱动关键帧窗口中先选择Mouth的驱动属性AHA_Shape，再选择teeth_Dn的被驱动属性rotateX，并点击Key按钮，记录一个驱动关键帧(图3-27)。图3-27maya动画制作27第二节面部表情设置

四、牙齿和舌头设置图3第二节面部表情设置

四、牙齿和舌头设置

(4)在驱动关键帧窗口中选择Mouth，将驱动属性AHA_Shape的值设为1(图3-28)。图3-28maya动画制作28第二节面部表情设置

四、牙齿和舌头设置图3第二节面部表情设置

四、牙齿和舌头设置

(5)再选择teeth_Dn，把被驱动属性rotateX的值设为38，与下颚一起运动，并点击Key按钮，记录一个驱动关键帧(图3-29)。现在已经产生了驱动控制，我们可以在通道栏中选择Mouth的AHA_Shape属性测试一下效果。舌头的动画也很重要，有些发音需要舌尖卷曲顶触上齿后面(如n、t、l等)，普通的动画用驱动设置即可，但有些细致的动画就需要为舌头做骨骼设置，如狗、蛇等。图3-29maya动画制作29第二节面部表情设置

四、牙齿和舌头设置图3第二节面部表情设置

五、眼球的目标约束控制

(1)首先创建三条NURBS曲线作为目标约束控制器，分别命名为Eye、Right_Eye、Left_Eye，执行Modify→FreezeTransformations将变换属性归零。选择Right_Eye，按键盘Shift键加选Eye，执行Edit→Parent命令，把Right_Eye放在Eye的层级下，选择Left_Eye，按键盘Shift键加选Eye，执行Edit→Parent命令，把Left_Eye放在Eye的层级下(图3-30)。图3-30maya动画制作30第二节面部表情设置

五、眼球的目标约束控制图第二节面部表情设置

五、眼球的目标约束控制

(2)选择Right_Eye控制曲线，按键盘Shift键加选右侧的眼球模型，执行Constrain→Aim命令，展开参数设置面板，将MaintainOffset项打开，避免创建目标约束眼球时出现错误偏移，点击Add按钮即可(图3-31)。图3-31maya动画制作31第二节面部表情设置

五、眼球的目标约束控制图第二节面部表情设置

五、眼球的目标约束控制

(3)用同样方法对左眼球进行目标约束，配合表情移动控制曲线来观察眼球变化，将Eye重命名为All_Eye(图3-32)。图3-32maya动画制作32第二节面部表情设置

五、眼球的目标约束控制图第二节面部表情设置

六、面部的整体控制

(1)在做面部表情动画之前，我们先对整个面部添加控制器，进入Animation模块，选择Skeleton→JointTool命令，在Side视图中从下向上创建骨骼(图3-33)。图3-33maya动画制作33第二节面部表情设置

六、面部的整体控制图3第二节面部表情设置

六、面部的整体控制

(2)创建一条NURBS圆环曲线作为面部的总控制器，按键盘V键加鼠标左键与根骨骼对位，执行Modify→FreezeTransformations将变换属性归零(图3-34)。图3-33maya动画制作34第二节面部表情设置

六、面部的整体控制图3第二节面部表情设置

六、面部的整体控制

(3)选择面部模型，按键盘Shift键加选骨骼，执行Skin→BindSkin→SmoothBind命令进行柔性蒙皮(图3-35)。图3-33maya动画制作35第二节面部表情设置

六、面部的整体控制图3第二节面部表情设置

六、面部的整体控制

图3-33(4)选择根骨骼，按键盘Shift键加选NURBS圆环曲线,执行Edit→Parent命令，把根骨骼放在NURBS圆环曲线的层级下。按键盘Shift键同时选择两个眼球、上下牙齿和舌头，执行Edit→Group,把它们也放在NURBS圆环曲线的层级下。选择眼睛的控制器All_Eye，按键盘Shift键加选NURBS圆环曲线,执行Edit→Parent命令，把All_Eye放在NURBS圆环曲线的层级下，现在NURBS圆环曲线能控制整个面部的移动、旋转和缩放(图3-36)。整个面部设置完毕，可以开始制作表情动画。maya动画制作36第二节面部表情设置

六、面部的整体控制图3第三节面部表情动画

六、面部的整体控制

一、眼睛动画

眼睛是心灵的窗户，我们透过眼睛能看到对方的内心，眼睛极善于表达，只用眼睛我们就能很好地进行交流、传情达意。有时转动眼睛要比转动身体更有效、更神奇。我们在与他人交谈沟通的时候，往往会看对方的眼睛，眼神的移动会表现对方丰富的内心活动。如紧张、尴尬、得意、思索、不自信、不真诚等。动画可以通过细致的表现将这些情感诠释给观众(图3-37至图3-40)。在眼神注视方向发生改变和头部转动过程中，恰当的眨眼会使角色动画更有活力(图3-41)。有时为了某些情绪或行为的需要，也可以用眨眼来表现。如思索、醒悟、惊吓、疲劳、传情、眼睛进了沙子等，眨眼与角色情绪状态关系紧密。

maya动画制作37第三节面部表情动画

六、面部的整体控制m第三节面部表情动画

六、面部的整体控制

一、眼睛动画

图3-37图3-39图3-38图3-40图3-41注：图3-37为尴尬表情，图3-38为思索表情，图3-39为得意表情，图3-40为盲人表情。maya动画制作38第三节面部表情动画

六、面部的整体控制图第三节面部表情动画

六、面部的整体控制

二、眉毛动画

眉毛的变化非常丰富，在面部表情制作中也起着很关键的作用，有很多用眉毛来形容表情的词语，如眉开眼笑、眉飞色舞、横眉冷对、愁眉苦脸等，动画制作也可以通过眉毛传情达意(图3-42、3-43)。

图3-42图3-43maya动画制作39第三节面部表情动画

六、面部的整体控制图第三节面部表情动画

六、面部的整体控制

三、嘴部动画

嘴部动画比较复杂，它由对话口型和表情两部分组成。给口型作声音的匹配动画时一定要考虑上下文的关系，前面的声音口型会影响当前的声音口型；同样，后面的声音口型也要在当前的口型中做预备动作。对口型的重点是先找到句子的重音，把张开和闭合做比对，然后在上面创建细节。但避免把每一个细节做出来，否则会显得嘴巴动得比较混乱。图3-44就演示了一个人在唱歌曲《东风破》时的口型变化。每个角色说话时都会带有个人的感情色彩，做