外国美术史市公开课金奖市赛课一等奖课件

1、外国美术史西方当代美术 公共基础系教师 苏兵第1页探索与解读西方当代美术20世纪西方当代美术主流是当代主义和后当代主义西方当代美术最鲜明旗帜是反传统,要与传统一刀两断,最彻底地强调艺术家主观表现与创造,19世纪末后印象三杰,可算是当代美术先驱 20世纪西方社会崇尚个性解放,思想自由,人格独立,这种观念正是西方当代艺术贯通一直灵魂 第2页西方当代美术背景1.当代科技发展:当代科技摆脱了对自然依赖与摹拟,时时在创造.因而艺术也热衷于创造,不再被传统与自然所束缚.2.当代哲学,美学铺垫:在哲学方面,19世纪出现了唯意志论,生命哲学等. 20世纪出现了现象学派,存在主义,人权主义等;而在美学上出现了表

2、现论,高兴论,精神分析论等,这二者为艺术家们提供了理论选择和思想铺垫.3.摄影艺术对真实摹仿自然写实主义冲击,迫使艺术家探索更深刻艺术本质,从而创造新艺术.4.东方艺术借鉴与启发:日本浮世绘启发了凡高,而中国传统绘画对西方当代美术有着多方面启示.5.原始艺术与儿童绘画影响:原始艺术给予当代主义画家以新震动,产生了新创造. 儿童自由自在想象力与无拘无束创造力引发了当代画家注意,并从儿童绘画中吸收养分.6.两次世界大战创伤:两次世界大战对人类精神和心理上造成了巨大创伤,很多艺术家试图用作品去表示这种情绪.第3页西方当代美术三个阶段一,早期当代主义,形成于20世纪初至一战之间.二,中期当代主义,两次

3、战争之间形成.三,二战后形成后当代主义第4页第一阶段:野兽主义 表现主义 立体主义 未来主义 过渡型早期当代主义野兽主义:19巴黎秋季沙龙画展上,一群愤青在马蒂斯率领下,用相当特殊随意性技法来反对修拉为代表点彩画法,因为他们格调过于奔放自由,被评论家贬斥为-野兽主义.受后印象主义三杰影响,野兽主义强调色彩与笔触表现力,重视色彩主观感受及造型视觉冲击力.代表人物马蒂斯成就最高,除野兽主义作品外,他还从东方艺术中探索过线条主义与平面化形式.第5页拿着手鼓西班牙姑娘有手鼓裸妇红色画室马蒂斯第6页 未来派之后，意大利有出现了形而上画派。在形而上绘画中，钟表指针和塔上小旗都呈凝滞状态，一切都是静止，笼罩

4、着神秘缄默，其目标就是要把事物从日常伦理中分离开。形而上绘画含有超现实主义成份。 第一次世界大战给欧洲各国留下了极为惨痛创伤。一批青年艺术家出于对社会强烈不满，发表了达达派宣言。达达派因为对人类原有一切感到厌恶，所以要否定一切，破坏一切。在艺术上，企图摆脱一切古代传统文化艺术，否定一切传统艺术造型观念和造型规律，表现令人难以了解事物和怪诞荒谬形象。 1924年，有法国医生兼诗人，原达达派骨干分子布雷东出面组织成立了超现实主义派。他们依靠所谓自动记述法，利用图画象征，造型隐喻，改变环境等手法，表现荒谬，混乱感觉和形象，结构了许多变形，幻想，魔术般奇异世界。 19前后，经过多年侨居德国俄国画家康定

5、斯基，荷兰画家蒙德里安等人多年探索，抽象主义终于形成。艺术家摆脱造型艺术再现视觉感受传统，把点、线、面视作自主表现力愿素，使之变成有象征意义符号，从而把艺术家情感传达给观众。二战后，美国动作画派创始人波洛克开始转向抽象表现主义。他不用笔画，而是在画布上乱撒颜料；画面上没有任何详细形象和生活内容，只有斑点状东西扩散开去，从而超越了有框绘画狭小范围，是画面含有一个无限空间感觉。进入六十年代，抽象表现主义愈加趋于形式化，于是有艺术家反其道而行只，从“极端抽象”转入“非常详细”转向生活中实物。着就是始于英国尔后风靡美国波普艺术（也称流行艺术）。第7页 马蒂斯是野兽主义主将。他最初学文学和法律，受过学院

6、派短期教育，以后成为莫罗学生。驱使他迈向革新之路是后印象主义塞尚、高更、凡高和新印象主义画家修拉等人作品。研究非洲土著雕刻和近东阿拉伯艺术对他新画风产生了影响。19当他和一群年轻画家用明亮色彩和强烈造型创造作品展出时，遭到不少人非议，但受到美国收藏家史丁和俄国收藏家舒金、莫罗佐夫支持，他们购置了马蒂斯作品。20世纪初马蒂斯画风追求原始格调，富有幻想意味。他用快速、粗放有力笔触造形，用纯粹色域组织画面，使画面充满律动感。他画面上特有阿拉伯饰纹，色彩绚烂，线条流动，很有装饰性。早期代表作有(1905)、(1905)、(1907)、(1910)。马蒂斯把绘画比作“安乐椅”，供人消遣和赏心悦目。他说，

7、他“梦寐以求是一个友好、纯粹而又宁静艺”。30年代之后，马蒂斯画风“野”气有所收敛，但并未有彻底改变。除作油画、壁画外，他还是一位出众雕塑家、书籍插图家；晚年因患眼疾，创作了不少剪纸，有剪纸尺幅很大，用来装饰墙面，如同壁画。 第8页马 蒂 斯第9页马 蒂 斯第10页马 蒂 斯第11页马 蒂 斯第12页 毕加索(1881一1973)出生在西班牙，长久在法国进行艺术创造活动。青年时期受过学院写实训练，受到各种思潮如象征主义、批判现实主义、印象主义、自然主义和唯美主义影响。他还在巴塞罗那广泛接触社会下层，在一群失意潦倒而又极富于思索人们中，得到生活和艺术启迪。19他第一次来到巴黎，受到革新艺术浪潮感

8、染。在他内心世界处于苦闷和忧郁时期，曾先后用蓝色和粉红色色调描绘贫困残疾人、病患者、老人、孤独者、演员、江湖艺人、丑角等，被称为“蓝色时期”(19001903)和“粉红色时期”(1如3一1905)。19，毕加索在巴黎定居，住在杂居着三教九流蒙马特尔区，和巴黎新艺术思潮保持着亲密联络。19，他在非洲黑人雕刻和古代伊比利亚人艺术启发下，尝试把塞尚已经开始对几何形结构美追求推向极致，创作了颇有争议、被认为是立体主义开端。在此之后一两年，他立体主义方法更趋成熟。(1910)、(1910)被认为是他分析立体主义代表作。191219，毕加索从事综合立体主义创作。19，毕加索画风转向新古典主义，在严谨造型中

9、，用夸大手法表示宏伟磅磅气氛。毕加索代受超现实主义思潮影响作品有(1925)等。在西班牙内战和纳粹占领法国期间，毕加索坚定地站在民主和进步势力一边，主动参加反法西斯斗争。他创作连续性版画，表示对独裁政权痛恨与训斥。他以德国法西斯空军轰炸西班牙北部重镇格尔尼卡事件为题材绘制了大型壁画(34937766厘米)，抗议反动势力洗劫无辜平民罪行，表现战争带给人类灾难。这幅用半写实象征性手法和单纯黑白灰三色组成画面，给人以深沉艺术震撼力。50年代初，毕加索主动参加了保卫世界和平运动。他为在巴黎召开保卫世界和平大会创作版画，以鸽子为题材，被人们称为“和平鸽”。他还以朝鲜战争为题材创作了、与等作品。50年代，

10、他依据普桑、大卫、德拉克洛瓦等人作品构图，重新加以发挥进行创作，并在版画、书籍插图和陶艺方面，有出众创造。 第13页毕 加 索 （蓝色时期）第14页毕 加 索 （玫瑰时期）第15页毕 加 索 （黑人时期）第16页毕 加 索 （立体主义时期）第17页毕 加 索 （超现实主义时期）第18页毕 加 索第19页 米罗是非常多产，画风一直如一而又多样改变。以至想要普通性地追述一下都十分困难。早期作品受塞尚、梵高和毕加索及野兽派画家影响，作品或带有极为精雅色彩和线条运动，或含有立体主义作风。在19代中期，他在他新天地中，探索了非常困难一些方面，从哈里昆狂欢复杂性，到犬吠月和人投鸟一石子这类作品非常有魅力单

11、纯性。1928年他访问了荷兰，受到荷兰少有几个大师影响。他制作了一系列绘画，题名为荷兰室内，那是从真实到幻想变形实例。米罗在一些绘画中一再重复表现他很中意母题，如有处处能够长耳朵梯子、眼睛、叼烟斗人、矢鸟。米罗艺术卓越之处，并不在于他肖像画或绘画结构，而是他作品有幻想幽默这是其中一个要素，所以，他和克利、阿普以及稍后考尔德都是当代大师。另一个卓越之处就是，米罗空想世界非常生动。他有机物和野兽，甚至他那无生命物体，都有一个热情活力，使我们以为比我们日常所见更为真实。19代末至1930年代初，米罗开始探讨拼贴和装配，并创作了一些怪人物。这些探索一直又继续搞了十年。这个时期给人印象最深刻作品，就是1

12、933年大型组画，到此时为止，这也是最抽象作品。有一些是以拼贴要素为基础，把从报纸上撕下来真实细部，贴到纸板上。母题有工具、家俱、碟子和玻璃器皿，暗示他抽象有机形状，有时是指面部或人体。这些绘画意图是以抽象为主体，并用中性标题表现出来。 第20页米 罗第21页米 罗第22页 H卢梭生于1844年，卒于l9。他在世56年是印象派风靡画坛，“印象派之后”成就卓著，野兽派和主体主义开始萌动时期。艺术和艺术改变是当初巴黎人文化生活中心，身处圈外卢梭要得到画界认可是颇为不易。卢梭早年当过兵，做过近二十年海关职员。象全部业余画家那样，对大师之作和沙龙画展充满敬意。他曾在卢浮宫临摹名作，并用特有方式训练自己

13、描绘对象能力(画人物肖像时惯用尺子来测量五官人体百分比)。但卢梭听凭心灵作画天性使他永远学不会学院派臻于完善技法，幸好是这么，不然当代艺术史便失去了一位真正天才。艺术毕竟不是技术堆砌，它更需要天真和纯朴，而这些东西恰恰是卢梭最富有。卢梭作画出于天然敏感，所谓天然，即近于儿童和原始心态，世界展现于他是知性、特征化和自我中心。既不是成年人眼睛所看到那个样子，也不是学院派所要求那种表示。所以你看卢梭画，人物、树叶、花朵大多是正面排列，给人亲切贴近之感，好像世界就围绕在 你周围，自然而然地显现着事物本性。不是你作为一个外在于对象人，一个孤独存在者，在冷峻、漠然地观察世界。正是从这种人与世界亲密无间暖昧

14、关系出发，卢梭在自己作品中不拒绝任何能够引发新鲜之感对象，从草木禽兽到巴黎街景。他是最早把埃菲尔铁塔、飞艇、曼陀罗琴之类东西纳入画面画家；卢梭尊重自然和现实，但这种尊重是心灵化。他映底和笔下世界充满幻想性质，带着万物有灵论神秘。不论是花草树木还是人物动物，都似乎被来自另一个世界力量所控制，那种怪异造形，那种凝固动态，那种静穆境界，我们只能在 梦中与之相遇。卢梭作品给人印象不是快意而是异样，其问隐藏着具界悄然恐惧。他最出色作品如睡眠中吉普赛女郎(1897)、弄蛇女(1907)和梦(19lo)，为我们勾画出了超验世界永恒魅力。 第23页卢 梭第24页卢 梭第25页卢 梭第26页 居斯塔夫克里木特(

15、Gu stav Nimt，18621918)1862年7月14日生于维也纳一个制作金银首饰世家，家传金工技艺对画家产生了深刻影响。1888年他为维也纳城堡剧院绘制壁画戏剧历史，受到公众必定。后又为艺术博物馆绘制楼梯通道壁画艺术保护神一一雅典娜，构图巧妙多变。这时，克里木特即使较多地利用装饰手法，但格调依然是古典主义。1897年为维也纳大学创作壁画，是他格调大转变。这组壁画按维也纳大学3个系绘制，分别为医学、法学、 哲学。 画面利用象征手法， 描绘了人世苦难相，带有消极厌世昏暗色调，作品完成后遭到大学院士会非难，被拒绝接收。在这个时期，克里木特和一部分激进青年画家从古典主义把持美术家协会中分离出

16、来，被称为“维也纳分离派”。它和南欧“新艺术运动”、德国“青年格调”都倾向于追求装饰性 和形式感，是促进欧洲工艺美术设计事业主要力量。19，克里木特把被维也纳大学退回壁画在巴黎博览会展出，受到青年艺术家热烈赞誉。从而奠定了他在奥地利画坛领导地位。19，和雕塑家克林格尔一起负担贝多芬音乐厅装饰工作，主雕像贝多芬由克林格尔完成，雕像背后墙壁上，由克里木特创作了装饰性饰带音乐，十分成功。19，克里木特为布鲁塞尔斯托克莱特公寓餐厅创作壁画生命之树，大胆而自由地利用各种平面装饰纹样，形成富有东方色彩和神秘意境效果。克里木特即使没有到过东方，但对东方艺术，尤其是中国民间木版彩印年画却含有浓厚兴趣。曾经在许

17、多幅人物肖像作品中使用年画中 戏曲人物作背景，显得别有情趣。东方格调加上祖传金银首饰工艺技巧，使克里木特装饰艺术到达了前所未有水平。他大胆地在作品中利用沥粉、贴金箔、嵌螺钡、贴羽毛等等特殊技巧，取得特殊艺术效果。这里水蛇I，便是利用蛋彩、沥粉、贴金等各种方法画成。画中淡青色人体同婉蜒蛇体交织在一起，金、翠两色水草纹穿插其间，组成一个近乎抽象、由点和线组成音乐韵律。他另一件水蛇R是横构图，也是近乎抽象装饰化构图。这两件水蛇系列作品，表现了克里木特晚年创作中追求怪异、畸形和色情倾向。这主要是受到他朋友、著名心理分析学家和精神病医生弗罗依德影响。因为第一次世界大战影响，奥地利经济萧条，艺术家生活也相

18、当清苦。192月6日，身患感冒克里木特并发伤寒而逝世。 第27页克 利 木 特第28页克 利 木 特第29页 莫迪里阿尼 在艺术大师及其流派层出不穷 、交相辉映20世纪初，莫迪里阿尼名字算不上突出和响亮。不过回顾那一段光芒历史，他又有着不容忽略意义；他是一个真正独行者，游离于全部时髦艺术流派之外，又与新艺术观念保持着悬紧密关联。莫迪里阿尼所创造独特艺术样式并不居于某一时尚，而是超越了时空限定成为一个恒定美形态。他作品以诗人气质和雕塑家眼光刻画出人间种种个性创造了一个特殊格调。也正是那些线条精巧、色彩柔和、笔触生动作品，确立而且巩固了他在当代艺术史上地位。 第30页莫 迪 里 阿 尼第31页莫

19、迪 里 阿 尼第32页 埃贡利奥阿道夫席勒(Egon Leo Ad01f Schiele)是二十世纪初出色奥地利画家。埃贡席勒在1890年6月12日出生在下奥地利省图尔恩，他是一位铁路工人儿子。他在偏僻小镇上读完了小学和中学， 19考入克洛斯特新堡(K10sterneubur8)州联邦高级中等文科学校， 从那时起他就酷爱美术， 利用业余时间勤奋作画，在他早期作品中还可以看到克洛斯特新堡教堂和修道院。他从小就有优异艺术天才， 具有艺术大师那样敏感性和丰富情感。他曾回忆自己童年时说：“有时我感到好像能闻到和听到富有魅力花朵、寂静花园和活泼乌类生命跳动，在他们闪烁光芒眼睛中看到自己粉红色脸蛋映像。经

20、常在秋天来到时深感悲叹，春天降临时，梦幻着充满音乐世界。不过，半个多世纪以来并没有得到应有评价和重视，长久被世人所 遗忘。第33页席 勒第34页席 勒第35页 萨尔瓦多达利（1904.51989.1）出生在西班牙巴塞罗那菲圭拉斯。早年在马德里美术学院学习，最初接收意大利画家契里柯和卡拉形而上绘画影响，后对英国拉斐尔前派精细描绘很崇敬。达利在校读书时，常好作出与常人相反行为，穿奇装异服。在马德里学画期间，因煽动学生闹事而被暂令停学，1926年又因越轨行为而被开除。这时，他怪僻性格更引人注目，他则顺水推舟，放肆地夸大其表现癖。他在自传神秘一生中自称，他童年不时被猛烈歇斯底里痉挛所干扰，他认为这是他

21、创造力源泉。1927年，达利参加了伊比利亚艺术家协会，始在马德里，达尔玛等画廊举行画展，最终在巴塞罗那赢得声誉，被当初人们认作新一代画家中最有前途天才之一。1928年，达利两次来到巴黎，认识了毕加索和米罗。约自1929年起，他作品上出现了一些富有超现实主义特征形象。很快，即成了最负盛名超现实主义画家。萨尔瓦多达利认可自己表现了一个由弗洛伊德所揭示个人梦境与幻觉。对于超现实主义画家来说，这是些至为宝贵素材。所以，达利许多作品，总是把详细细节描写和任意地夸大、变形、省略与象征等伎俩结合地使用，创造一个介于现实与臆想、详细与抽象之间超现实境界。读他画，人们既看懂全部细节，从整体上，又感到荒谬可怖，违

22、反逻辑，怪诞而神秘。这种潜意识景物，其实都是画家主观地构思出来，根本不是什么潜意识或下意识感情表示。达利在超现实主义绘画中影响最大，连续时间也最长。不但他画，还有他文章、口才、行动以及他打扮，都无不在宣传他超现实主义。他在发挥和利用自己想象力上，能够说超越了他们超现实主义绘画群体。他有些作品除了传达无理性、色情、疯狂和一定程度社会哲学观外，有时还反应着人们时髦心态。第36页达 利第37页达 利第38页达 利第39页巴 尔 蒂 斯第40页表现主义:19诞生于德国德累斯顿桥社,是表现主义第一个组织,桥社是一批想当画家建筑系学生为反对学院派而成立激进艺术社团,强调个人表现性艺术.此时生活在柏林挪威画

23、家蒙克,他油画与版画已在德国含有广泛影响,被桥社推为表现主义领袖.蒙克:一生经历了各种不幸,少年时,家人死一大半(母亲,姐姐,弟弟),今后又屡次失恋,疾病也经常光临他.这种精神上,生理上,情感上深刻隐痛,造成他作品一个孤独,压抑,病态,神秘,不安悲剧感.第41页 彼埃蒙德里安(18721944年)生于荷兰中部阿麦斯福特,逝于纽约.他出身于一个严格信仰加尔文教家庭,父亲是位小学教员,要求儿子也从事教育.但最终,他儿子还是拒绝了这一职业,并在两个公共学校取得了图画教学证书之后,进了阿姆斯特丹美术学院,成为一名勤奋刻苦,颇受教师赏识学生. 然后,他经历了一个困难时期,画很多,卖掉极少,靠在博物馆临画

24、卖和绘制科技挂图过活.他主要画阿姆斯特丹周围风景,并经常重复一个题材.比如,他以同一角度屡次重画杜旺德里兹农庄.他颜色尽管以灰和暗绿为主,却往往柔和秀美.他画风爽直,笔法也非常必定. 19,他在荷兰布拉拜特信仰天主教农民地域住了很长时间,这似乎给他绘画展开了新前景.宗教问题使他着迷,他读着神智学协会出版书籍,并在几年之后,成为它会员. 他爱画孤立村舍,淡紫色和灰色神秘森林内景.19夏,他到瓦尔申岛东布尔首次旅行彻底改变了他画风,颜色有了光泽,淡紫色渐渐消失,从而使浅兰色、白色、玫色、金黄色得以自由驰骋(一系列沙丘、西卡拜尔之塔,190819). 一些朋友劝他前往巴黎,荷兰画家吉克尔把自己在蒙巴

25、纳斯画室借给了他.于是,蒙德里安于19底来到巴黎.他马上受到立体派影响,画出作为本世纪绘画中对确定主题进行不停抽象化唯一组画-著名树. 在第一次世界大战暴发前十五天,他回到荷兰,探望生病父亲.在阿姆斯特丹,他得知了开战坏消息.停战之后,他才紧迫地回到巴黎.在这四年半中,他住过东布尔、斯赫维宁根、阿姆斯特丹、拉兰小村镇.他继续探索抽象画,并在19画出一个横、直线节奏,预示着即将出现新造型主义和纯造型派. 这时,他认识了瑟奥凡杜斯堡,两人一起创建了斯蒂尔杂志,并于1910月出了创刊号.蒙德里安在该时期中写作要多于绘画.他在斯蒂尔上发表了一些长篇理论文章,其中有几篇采取了对话形式.其中一篇自然现实与

26、抽象现实堪称抽象艺术基石. 19初,蒙德里安到巴黎,继续就横、直新造型艺术主题进行长久思索.在直至逝世二十五年中,这一工作从未停顿.他画背景先为灰色,后为兰色,从1922年起,固定为白色.构图经常是稍有变动重复(1929到1932年间为正方形画幅). 在颜色中,他偏爱红色.他这一中心时期一些作品含有红色长方形,有时占着色面积三分之二.他极少展出作品,只卖给极少收藏家.谦逊地生活在一间以新造型主义标准布置和油漆画室里.他极少去宣传自己,然而却驰名世界. 第42页蒙 德 里 安第43页 19，第一次世界大战暴发，康定斯基途经瑞士抵达俄国。19十月革命后，他被任命为主管美术政府部门工作人员，并担任教

27、职，直到19。他一共组建了22座博物馆。19被任命为莫斯科大学教授。19，他负责建立艺术与科学学院，并任副院长。同年底，因为艺术观念分歧而离开俄国。1922年，在德国被任命为设置在魏玛著名鲍豪斯学 院教授。康定斯基这时艺术活动是频繁。19，“新美术家协会”建立很快，他于19又另立“青骑士”团体(所谓“青骑士”，是取自康定斯基和马克出版一本书和康定斯基一幅画)。回到俄国以后，继续在主动地进 行上述活动。但因为他抽象绘画及其理论与苏维埃政府提倡社会主义现实主义相矛盾，才离开俄国而去柏 林。1926年，他发表了第二部论著从 点和线到面。这部著作中，康定斯基深入把纯抽象原因作了想象分析，说横线表示冷，

28、竖线表示热，等等。19，他画构图2号，还只走了一小步，骑手和其它人物虽已变成了一些色块和线条图案，然而画面空间仍有自然形态。以后，他开始借音乐标题方法来提醒自己潜在意图， 如“构图”，“即兴”、“抒情”等，即与音乐相类似。经过线条、色彩、空间和运 动来传达艺术家感情意识，不再参考自然物。这一幅构图7号初稿已使我们领会到这时期思索方法。 画上色彩狂乱，红、黑、蓝、黄飞速地交 融着，热情奔放，尽管如此，观者仍能 找到画家形象思维中一些痕迹。在第一次世界大战期间，他抽 象画重在表现“内心和本质”感 情，轻视以前那种表面和偶然东西。他说他要表示“更优美感情，即使这 种感情是莫可名状”。他非常喜欢用 “

29、构图”这个词，他以为这个词更为“神 圣”。19，他画了第一幅即兴，并利用水彩颜料。这幅即兴，已多少蕴含着丰富情感表现了。康定斯基是一个神学理论信 徒，其实他讲不清自己理论。但他相信，艺术在一些先验意义上，能够纠正知识。对这一点他似乎十分坚信。他 说：“艺术所赖以生存精神生活，是一个复杂而又确切，超然世外运 动。这种运动能够转化为天真(Simplicity)，这就是人认识活动。”19后，康定斯基抽象作品 显著地带有他在俄罗斯那个时期影响，变得靠近几何形状了。早期一系列即兴作品中那种诗意流畅，被建 筑师曲线板和丁字尺画出一个新 、光边、有规律圆形所代替。以后这种准确新格调有时也趋向柔和，但康定斯基

30、审美观中一直保留 着几何图形。 第44页康 定 斯 基第45页 克利(PaulKlee，1879-1940)对形式有独特研究，他曾参加青骑士社活动，并涉猎立体主义、超现实主义。在他创作中有一个表现梦境和潜意识愿望。他善于用线，说自己形式、格调与线条携手同游。他画风单纯且有稚拙趣味和幽默感。1920一1931年克利在魏玛包豪斯学院任职，他教学经验集中在1925年出版教学见闻录中。 第46页克 利第47页克 利第48页呐喊春情桑.克劳德之夜第49页立体主义:塞尚认为物象形体能够分为三类1球体2矩体3锥体.并在绘画中采取这些方法1平面化2色彩立体化3几何化4多点透视.塞尚观念和方法启发了毕加索和布拉

31、克,他们在巴黎蒙马尔特街“流动洗衣房”形成立体主义集团。主要组员有理论家阿波里奈尔、蒙得里安、里维拉20世纪首屈一指大师毕加索，绰号“变色龙”P.Picasso （18811973）西班牙人 早年在马德里皇家美术学院打下了扎实写实基本功，他先由蓝色时期-玫瑰红时期-19超越传统写实，进入分析立体主义时期-19发展为综合立体主义时期, 采取实物拼贴-抽象立体主义,终生求变求创造，晚年甚至研究中国水墨和书法，之后画了一批水墨黑白画。大师源泉：西班牙文艺复兴时代格列科 中世纪哥特艺术 塞尚 马蒂斯 非洲黑人雕刻 原始艺术 东方艺术 从大师源泉我们能够悟出,创造不是凭空而来，需要纵向历史借鉴，也需要横向他族艺术学习，要有纵横捭阖艺术眼光和胸怀，才能创造博大艺术。立体主义主要画家还有：布拉克、莱热等 第50页 毕加索蓝色时期年老犹太人玫瑰红时期杂技演员之家分析立体主义时期亚威农少女20c里程碑式杰作格尔尼卡第51页第二阶段：达达主义 超现实主义 抽象主义 包豪斯