浅谈建筑风格设计与特殊创意539574188

1、浅谈建筑风格设计与特殊创意摘要： 设计风格“最贫乏而无益的，莫过于被现代性蛊惑纠缠，并且刻意忘记历史。古代文明留传给我们的浩瀚遗产乃是建筑与设计最堪彪炳的地方之一。这是古今之间的一种活生生的对话。但我们所要传达的讯息不应是描摹设计发展的历史，而是一种远为深切的领悟：只要我们可以想到的东西，没有什么是建造不出来的”。 现代的建筑风格独特而富现代化格调的设计工程，仿佛已是城市的商标；综观过去多年来的城市改造工程，在种类和风格上均是多元化的，无论是古典、传统或是现代化的呈现、凭着设计者的敏锐的洞察力和丰富的创意，经过他们的一番塑造之后，房舍的每一处，都散发出独特的神韵。 在发展设计事业的初期，设计者

2、虽然把目标放在城市的住宅设计上，但对商业设计的市场从未忽视过，随着时代的发展，无论是办公室、酒店、餐厅、商场，还是住宅等各类工程在设计上是向往自由自在、我行我素的创意空间。随着设计业的蓬勃发展，设计者对每一个新的工程就是一项新的挑战，他们将会全力以赴去创造自己的新作品。设计是凭个人的主观感觉出发，具体来说，一位主观性强的人走进现场环境里，一眼便能够洞悉出它的利弊所在，知道其适当的处理手法，这就要他们拥有敏锐的洞察力，对周边事物有主观性的认识。再者，对周围事物不断观察可以训练自己的分析能力，随着观点与角度的转变，视野的拓宽，又可进一步激发设计灵感和创意，而且，经常赏析别人的设计做到知已知彼也是十

3、分重要的。 众多的设计者认为现在的设计主流就是80年代的简约主义的复苏，设计师多随大流，因此设计出来的作品风格都十分接近，显得毫无个性，我主张不断注入新元素，推陈出新，不容许因循或抄袭，惟有这样才能创出佳作。但如果太拘泥于此，整个设计会不够饱满。所以，它必须借鉴装饰艺术和现代艺术装饰模式。建筑设计非常注意彰显不同区域的个性，同时，为了形成一种视觉上的连续，不至于由于风格的过于强烈而形成跳跃感，设计时也十分小心地遵循协调一致的原则，其间的尺度就显得相当微妙。对设计者们的最大感悟是，“最贫乏而无益的，莫过于被现代性蛊惑纠缠，并且刻意忘记历史。古代文明留传给我们的浩瀚遗产乃是建筑与设计最堪彪炳的地方

4、之一。这是古今之间的一种活生生的对话。但我们所要传达的讯息不应是描摹设计发展的历史，而是一种远为深切的领悟：只要我们可以想到的东西，没有什么是建造不出来的。” 众多的设计者挟建筑师之名而投身于室内设计的范畴里，确实是一有利的条件。一个专业、优质的设计师，并不局限于对家具配搭上的安排，更重要的是懂得如何把整项装修工程联系起来，例如规划电器的位置、冷气机和风喉的装置等等，在懂得这些土木电工的知识之后，才能拟定出一个能得以实践的设计构思，否则，最后出来的效果便会跟原先的大相径庭，又或变得不切实际了。因此，具有建筑学知识背景对于室内设计工作确实有莫大的助益。 谈及设计风格，明净简洁最为设计者所喜爱，并

5、多以富有现代感的表现手法去处理。在各种设计元素里，空间的安排与运用最为重要，宽敞的空间带给人舒适自然的感受，因此着重视觉上的空旷感，间隔上的妥善分配就是其重要的处理手法之一。其次是物料的搭配和色彩的组合，物料的选取主要取决于环境因素，例如一所海滨之屋，为了避免潮湿，地板不宜选用木料，而选择云石、麻石之类则较适宜；至于色彩的组合，设计者可根据个人偏爱的色调，想象的背景下，有利于营造气氛和突显特殊的设计风格。但是必须强调在着手进行任何设计中，从来都没有既定预设的“房子风格”以套用于单位设计里，要知道自己的审美观念和标准是不能强加于客户的，应该反而注重空间的利与弊和格调的配合，当然不难忽视客户的要求

6、和喜爱。在满足客户所需的条件下，再加入自己的设计意念，通过适当的处理手法，营造出别具风格的生活环境。 室内设计中经常碰到有些住宅面积小，个人占有的空间不多，因而，在空间的运用上，主张以简单的手法去处理，习俗达到空间倍增的效果。所谓的简单，是泛指一种简约的格调，主张利用不花巧的线条，不复杂的材料，营造一个舒适自然的场景，以增加视觉上的空间感。同样地，较为浅的色调容易给人以舒适的感觉，再者，淡素色泽有助光线的折射，能加强室内的光度；在一片素净的背景下，不管是强烈的对比，又或是和谐的配衬，都能突显出室内每一处设计。灯光在室内设计上是一个不可忽视的元素，灯光控制有助于营造气氛，增加层次感，因此，每当进

7、行一项工程时，设计者们必定会在灯光效应花大量的时间和心思，务求达至完美。作为一位专业的设计师，经验的累积是十分很重要的，犹如一个宝库，无论是好的，还是来好的经验，都有鞭策自己的作用，欣然接受别人的批评、勇于承认自己的过失，并从中不断反思和寻找，才能突破自己，跨越樊篱而迈向前方。 解决小面积住宅的设计技巧。在于使空间与家具有更多复合性的使用，借以扩展原有的狭隘格局。运用地面的高低差，解决家具中桌椅的使用需求，也平添了层次和深度。用较单纯的色调，能增加视觉上的延伸。而用镜子营造的错觉感，则巧妙争取到了未曾实际出现的等倍空间。做错层的本义并非压缩空间，而是在考量居家的实用性后充分运用可资利用的三度空

8、间用交错与堆叠转换上下间的垂直与连接，令水平面积有更多的扩展。 做小面积住宅的设计，必须寸土必争，锱铢必较，但是完成时它又得有恢弘的气度。设计不是光图好看，极尽雕琢。而是争取空间给人用使用户生活上得到便利设计的价值就在于此。当然是灯光的经营。室内要有光的表现，而非孤立的灯具陈列。他的习惯是减弱灯的造型，看光照的效果才最重要。光影在墙面上（或其他物体上）画出明暗和变化很有美感。餐厅里用吊灯是因为要光线集中，把桌面照亮，所以可用吊灯打出均匀光。住家不需要办公室那样的通亮，而是要温馨个性的层次来营造气氛。灯光应打在该亮的地方不需亮的地方则让它暗下去。这就是我们设计光效的原则。小空间没有必要舍弃什么，

9、大空间不一定非要一屋子满满的物件，很多机能需求有的时候是人与人之间比较出来的，不见得需要。其实，空间整个做满后，这个空间就等于死了，是没有生命的。所以，设计师便要有一定的敏锐度，去感觉环境、认识空间，甚至参与客户的生活里，然后起造最“切题”的空间。想要做的是“纯然”自然的空间，留白和从容。规划功能是设计师最基本的能力，设计最难的就在挖掘出最自然的灵性美丽，所以，很少看到名师的作品有昏暗封闭的空间，日光云彩是最重要的元素。“如果你喜欢享受阳光、绿意，你就会想办法将这些美好的事物进入生活中”。设计师除了具备基本的绘图知识、设计理论及美学的概念外，他更必须有很强的观察力和分析力，要灵活、客观和耐心，

10、多看多想多做。即看看周围环境，想想人们的生活模式，考虑事物对心理的影响，然后辨别客户的实际需要。分析空间的布排。从而作出最好的方案。设计师一定要客观地了解及处理方案。尽量体会用户如何去利用空间，不能过于自我和不切实际。另外，对于设计师来说，永远是要为客户考虑而不是为了表现自己。我们不是艺术家。我们只是用艺术的手法来做实用的东西。 人本主义怀旧、追求身心灵的释放与满足科技进步随之而来的负面效应，也让人产生一股回归内在的原动力，一方面缅怀救世代的美好，一方面开始以人为主体，转向精神生活层面的满足，期望在自己家中追求身心灵的释放与满足的主张。人本，即是设计时考虑到阳光、空气、动线、舒适性等问题，把空

11、间当成背景，人才是设计时的主角。然后以人本为出发点，做到新、速、实、简。新是观念新颖，符合时代潮流；速是符合工法，譬如：设计很环保，配合环保理念；实是使用实实在在的东西；简是简约的空间及空间弹性化的使用与可变化性。东西方文化一直在持续融合当中，东西方的家具、装饰的搭配也是同样的道理，会呈现不同的意念与风格。自由、包容的生活态度，以及简约、俐落的空间处理应对在居家上，便是融合全球艺文化的多元风格出现。无论是现代的、古典的、东方的、西方的、优雅的、狂野的、高贵的、朴实的、创意的、丰富的，都汇整融合在一起，其中还透露著透有的人文特质和人文风情。 极简、怀旧、艺术品味登堂入室千禧年的家俱的选择及空间陈

12、设概念将回归到反璞归真的自然隽永风格，不论在造型、色彩或世居是动线的安排、居家风格的呈现上较不同的是，简约不再只是简化的线条和单调的形制，设计元素加入了更多对“人”的尊重及人性化的温暖设计。住宅新规划、新建议。新新的人文思考与价值观速正确精准而有效率的快速工法实真材实料与实用性检造就长期维护方便性与弹性应用的检洁设计方法。 追求的是一种简致和美的风格，反对过分夸张、奢华和浮躁。建筑的造型，比例上的合理是我追求达到完美的目标，这也是设计的较高境界。设计应该是恒久的。也就是说在经过很长一段岁月后仍然具有耐看的质感。对生活在城市里的人来说。生活显得越来越精致了。每个人都在设计自己的生活。确实，生话是

13、需要设计的。当我们被越来越纷繁的时尚事物迷住了心眼的时候，会发现那些设计方向也越来越模糊。 有的设计师喜欢简洁明快，不太倾向于仿古的设计。他认为“传统的精华是无法通过模仿这么简单就能达到完美的。古旧的风格是因为当时的审美意志和时代个性造就的，那种美发球历史也是一次性的，我们后人是无法轻易追赶的，如果生搬硬套便于工作会失去美感，失去当代的气息。”当然，作为一个设计师，你的风格不能太极端，或者仅局限在一个层面。设计是服务于人群的工作，它太具体而常常需要你把握住现实和美感的分寸。对空间的布排有一种职业的敏感。整体空间的掌握，决定了设计的方向；风格的形成、技巧的变换，均取决于空间调配的结果。比例、尺度

14、、切割都是修正空间需要的技巧。而运用穿透、环抱、层次、借景，能够再造一个空间。但千万不要做虚拟个人空想的空间转换，住宅设计要帮用户达成空间的美梦。设计师要时刻以很专业的眼光和态度来处理手上的设计案例。 纯粹功能性的解决，只是一个设计的雏形。所谓“理性的工程”；而设计的最高境界应涉及艺术感的层面。开始是以功能性来考虑，靠空间来解决实际住宅的需缺，最后则以艺术性来表达，让人感到美，感到舒服。这样的兼顾需要刻苦的专业精神、活学活用的专业知识、敏锐的艺术通感，还有不断累积的各种实践经验。做过千多个案例，亦是经过无数历练才形成自己一套可以自如挥洒的成熟手法的。 作为一名声名卓著的设计师，已经形成了自己成

15、熟的设计风格。风格代表着观念，当然所谓经典并非豪华古老的那一种。也可以很简洁，也可以很现代。其个人比较喜欢宁静、平和的东西。不是那种常去DISCO之类喧闹环境的人。另一方面。他希望他的作品能有长存的艺术价值。因此自我追求的是一种简致和美的风格，反对过分夸张、奢华和浮躁。建筑的造型，比例上的合理是其追求达到完美的目标，这也是设计的较高境界。如果设计追求一些很表面的东西的话，会很快失去价值。设计应该是恒久的。也就是说在经过很长一段岁月后仍然具有耐看的质感。他的设计看起来是很平谈的，但里面贯彻了他的理念。世事往往如此，平凡的感觉是最难达到的。 对于设计师来说，设计理意往往来自个人对生活的体验看法，他

16、的理念是否有类似的思想根源呢？很多人回答是：平时喜欢读各类书籍。其中有许多关于名家思想的东西，把这些文化上的影响融入其设计理念。当然，设计并不因之理论化教条化而是追求实用和美观的结合，让表象上的设计具有更丰富的涵义。简约、质朴朴的设计计风格是是众多人人群所喜喜爱的，生生活在繁繁杂多变变的世界界里已是是烦扰不不休，而而简单、自自然的生生活空间间却能让让人身心心舒畅，感感到宁静静和安逸逸；藉着着室内空空间的解解构和重重组，便便可以满满足人们们对悠然然自得的的生活的的向往和和追求，让让他们在在纷扰的的现实生生活中找找到平衡衡，缔造造出一个个令人心心弛神往往的写意意空间。把把这种理理念融入入设计里里，

17、摒弃弃了吹毛毛求疵的的形式美美，否定定过分的的堆砌和和浮夸，通通过清晰晰，简明明的线条条剪裁和和素净质质朴的家家具组合合，构建建出舒适适、自然然、明快快的居家家风格。 然然而，作作为一名名专业的的设计师师，不应应该把自自己局限限于某一一特定的的方向，更更不应该该默守一一成不变变的设计计风格，而而应该跟跟随着时时代和潮潮流的步步伐不断断进取，拓拓宽自己己的视野野，并通通过学习习和实践践不断更更新和突突破自我我，只有有这样，才才能诱发发出更丰丰富的设设计意念念，创造造出更多多化的作作品。应应该在设设计风格格逐渐趋趋向于多多元化，不不要在设设计上侧侧重于个个人主观观感情的的投射，爱爱从大自自然入题题

18、，造就就出具有有大自然然风尚的的居家风风格，随随着将来来的发展展和现代代潮流的的趋势，现现在则较较偏爱西西方现代代设计意意念，喜喜以简约约主义的的手法去去处理。设设计不只只是艺术术。进行行纯艺术术的创作作，只求求个人单单一满足足，属于于个人化化的行为为，无需需在乎旁旁人的指指点；但但设计不不能崇拜拜个人主主义，因因为最终终使用者者仍是客客户，因因而在设设计的过过程中，既既要考虑虑到客户户的各种种需要，又又要切合合使用者者所需要要，不可可妄顾一一已创作作欲上的的自我满满足，而而完全忽忽略客户户的意见见和要求求，因为为客户才才是居室室的使用用者，只只有他们们自己最最清楚自自己的需需要，因因此设计计

19、师只有有在与客客户沟通通后才把把想象出出来的空空间通过过其专业业的手法法而落实实下来。 因因此，看看来一个个成功的的设计方方案，应应该是美美观现实实用并重重的。只只有美感感而欠缺缺实用性性的设计计，对设设计师来来说，可可能已是是称心之之作，既既切合设设计追求求美的目目标，又又能满足足设计师师一已的的创作欲欲，但对对于最终终的使用用者而言言，只能能带来悦悦人眼目目的效果果，从而而因未充充分考虑虑实用性性而引起起诸多不不便，结结果成为为失败之之作。 设设计属性性是由过过往经验验形成.曾经在在多所设设计公司司任职，不不少名师师认为自自己受到到环境影影响不少少，从早早期的古古典风格格到以国国外设计计师

20、为主主导的设设计工作作中，都都是自己己今天设设计风格格形成的的原因，而而且从早早期认为为应该提提升屋主主的生活活水准，到到今天诊诊断设计计要与居居住者的的生活完完全结合合在一起起，设计计师们发发现，为为屋主所所做的设设计应该该延伸到到多年后后的生活活。主因因是建筑筑物无法法针对个个人需求求来调整整，也因因为国人人对生活活的要求求改变，造造成室内内设计如如此蓬勃勃发展，但但是设计计师如何何让自己己脱离“装璜”，真正正走向“设计”。首先先要培养养对外围围环境强强烈的敏敏镜度，才才能从各各自经验验归类出出自己的的风格；其次是是将空间间的优点点焕化成成自己的的优点，也也说是说说，能将将空间看看成三度度

21、立体来来设计时时，就能能完全掌掌握完成成之后的的协调度度；最后后要在理理想与屋屋主需求求中求得得平衡点点，和屋屋主做良良性沟将将，将视视觉美感感与生活活完美结结合。生命在探索索，所以以设计也也在探索索的前进进中，设设计与禅禅修同步步进行， 有一位位从事室室内设计计十年设设计师，曾曾有人问问他，在在这些年年里，他他是否遇遇到了好好业主？对于这这项提问问，他说说：重点点不在遇遇见好业业主，而而是碰到到一个业业主，就就把心里里所想的的“好东西西”发挥出出来，关关键在“心里所所想”的是什什么？设设计者在在生活中中的观念念是不是是开朗的的，否则则，别无无意义。对对于此，他他举证了了一个可可以检视视的例子

22、子说道：尝试让让脑子清清晰地去去看到每每一个意意念的起起伏，就就象剥衣衣服，先先脱掉外外套，愈愈脱至里里层会愈愈脱不下下去，因因为将要要赤裸示示人，但但假如无无分别心心，就没没有这层层顾虑了了。而也也就是因因为还没没认识到到自己是是否真能能够欣赏赏某个空空间，“创作”出来的的空间自自然就接接不上了了；先从从自我深深层对话话起，才才有空间间实相的的产出。 如如何处理理与客户户之间的的关系是是每个设设计师必必须面对对的一个个问题，因因此众多多认为：在设计计前会与与客户进进行很深深入的沟沟通了解解他的性性格、生生活习惯惯。因为为设计的的最终结结果是供供客户使使用所以以设计中中虽然有有个人的的风格，但

23、但一定要要完全符符合客户户的个人人喜好。与与客户的的关系是是从认识识到了解解，最终终成为朋朋友。而而在设计计办公室室时，更更是要了了解这个个公司从从老板到到员工的的要求，还还包括公公司的内内部结构构、部门门分配以以及公司司的整体体形象。客客户的特特殊性对对于设计计师来说说是一个个挑战，因因为每个个客户一一定会有有不同的的要求。设设计师所所能做的的就是将将自己的的设计概概念详尽尽地解释释给客户户听，与与客户进进行沟通通，尽量量在动工工之前让让客户了了解我们们的想法法。因为为设计很很难直观观地向客客户解释释清楚，所所以好的的设计师师还有一一个技能能就是懂懂得表达达。 客客户知道道他的风风格一一一追

24、求淡淡雅而高高级的格格调，所所以才去去找他。客客户和设设计师，首首先会在在保持低低调，平平和这些些理念上上达成共共识。一一般那些些富豪的的居室都都很低调调，但质质量上要要求非常常高。无无论做谁谁的设计计，都必必须很认认真。靠靠沟通，阐阐述，变变通，找找到合适适的方法法。不用用太触目目，但一一定要够够经典、够够个性。 遇到很很麻烦的的要求时时，就很很灵活地地应变，因因为处理理设计的的手法有有很多，也也可以借借力打力力用其他他的东西西来配合合客户的的要求。这这种能力力往往需需要经验验和灵感感来解决决，并非非一朝一一夕就能能完成。大大部分客客户都比比较尊重重设计师师。设计计环境相相对宽松松。他相相信

25、人与与居家互互为影响响。室内内设计不不是一桩桩草率的的事情。设设计师和和客户之之间的沟沟通很重重要。要要注重用用户的生生活感受受和情感感要求。对对于设计计方案，常常常会迂迂回反复复数次，最最终达到到客户满满意，设设计师在在专业上上也能认认同。 从从事设计计的人都都很有自自己的看看法与意意见，而而且会有有一种想想努力完完成某种种事情的的热情，讨讨厌站在在时代的的末端，另另外一个个很重要要的特质质是具有有心里透透视的能能力，如如此设计计师们方方能清楚楚了解消消费者的的需要，然然后满足足需求。绝绝佳的设设计应是是配合建建筑物施施工期，共共同考虑虑结构、环环保、对对外环境境、建筑筑与室内内的界面面处理

26、等等关系所所规划，工工程程序序安排与与建材种种类的配配合不至至于浪费费人力、物物资，在在预算及及时间内内，搭配配建筑物物的工程程，共同同达成空空间的精精神，让让使用者者接收一一个圆满满的住宅宅空间。设设计不单单是一项项空间美美化的工工作，它它是一项项掌握预预算、工工作时间间、控制制施工过过程，然然后以有有效率、正正确、准准确的方方式来执执行的工工作。综综合来说说，设计计是一项项结合了了人文、艺艺术、历历史、科科技、预预算、设设备、灯灯光统合合的工作作。设计的标准准是什么么？设计计师又凭凭那些技技巧提升升设计创创意？设设计师们们凭着以以多年的的经验归归纳出，对对使用素素材百分分百的了了解，绝绝对

27、有助助于兼顾顾客户的的需求与与创意之之间的平平衡点。 “简化”还原设设计本质质。从繁繁复的古古典、强强调造型型的现代代到简化化的现在在，发现现想在合合理的经经费中完完成屋主主需要的的空间，“简化”正是其中的关键，因为强调造型的物品通常比较昂贵，欲只有视觉效果，而“简化”却能让设计者还原设计的本质，藉由素材的真实面来表现。深入了解素材使设计更落实。在平面完成之后，紧接着便是材料选择，判断素材是否适合空间使用，要先从“机能”出发，也就是说，设计观念的架构要正确，才能在怡当的地方使用恰当的素材。要达到能游刃有余，最扎实的方法就是认清素材，清楚了解素标的特性，才能完全发挥素材的优点。 当设计师对某种素

28、材特性不够了解时，就容易被施工单位牵着走，施工单位可能碍于施工方法复杂，而以各种理由推翻设计者的设计图，造成整个空间完成度变低，如果能完全了解素材的优点时，设计师本身更容易发展出具创意的设计。以曾经流行一时的玻璃屋为例，由于台湾的玻璃屋技术不够完整，导致玻璃屋成了热的玻璃盒子、耗费能源多，又难清理、容易漏水，对客户来说，产生使用上的困难，最後便乏人问津，这便是对材料和环境不够了解之故，反观国外的玻璃屋设计，同时考虑自动清洁系统、防紫外线的设计，连卷帘都可以和玻璃屋结合在一起。唯有清楚素材的优缺点後，设计者才能避免使用不当的产品。以玻璃和盖房为例。在多年的设计生涯中，谭精忠设计师使用过不少玻璃与

29、金属，从外墙、隔间到天花，这两类材料在他手中几乎无所不能。认为设计最值得骄傲的是，在有限的条件中创造空局无限价值才值得称许。因为使用最基本的素材完成的成就感最大。 本人根据相关的资料总结出五项秘诀供大家参考： 一、了解产品种类：素材组合本身就有无限可能，但首先要非常清楚想使用的材料有多少选择，以金属来说，常旯的就有镀锌、毛丝面、阳极处理、亚光、铝、铜等产品，玻璃就有清玻璃、喷砂玻璃、胶合玻璃、裂纹玻璃等，愈清楚产品种类，就愈能组合出丰富多变的作品，发挥设计创意。 二、了解规格：如果想精简预算，就要使用规格内的产品，以他自己的办公室为例，便是在玻璃和金属的规格品中，做最恰当的分割，如此一来不但节

30、省经费，完成结果舆原始设计相差无几，也就是说，“完成度”很高。 三、因应表现方式，选择接合材料：素材与素材之间的接合往往也是例外之一，在他的办公室的设计为例，为了呈现更“纯粹”的效果，表现玻璃质感，玻璃介面的处理方法便很重要，例如胶台玻璃做成45度角交接能使介面看来最单纯，并且使用透明的矽力康胶接合。 四、媒介：在素材与素材的碰撞中，都会有媒介这部分，也就是说，设计师想形成的“器形”，适些细节组合起来构成空间中重要的元素，也就是说，中间的媒介也会影响素材形成的结果；以不锈钢和玻璃为例，不锈钢和透明度高的玻璃给人的感觉是属于“理性”的材料，但在两者间加上木料或其他媒介素材，结果就不相同，给居住者

31、的感受也大不相同。当然“媒介”存在也有必须与否的问题，他建议设计除了回归简化本质之外，媒介也要有同样观念，使所有的媒介片空间而言都是必须的。 五、使用目的：任何素材都有他存在的目的，以玻璃而言，玻璃透明度高，容易营造气氛，也具有暗示另有空间的意义。所以素材必须因架构意义来使用，更能发挥材料本质的美感。“为生活加分”是设计者的目标。设计不只表现个人，更重要的是符合环境、符合生活等所谓的“限定条件”。以他自己的办公室为例，周围采用通透的强化玻璃，在设计之初，他考虑了环境被限定的条件，也就是周围受风面的风压大小、光源、周围环境人潮与保养方法，最後决定大胆使用强化玻璃为外墙，如今他的办公室与周围的公园

32、绿意结合，对邻近居住者而言，多了一个美丽的视觉焦点，对公司同事来说，反而“偷”到公园无价的绿景。也就是说，“为屋主生活加分”应是设计者最重要的目标，如何在屋主的预算中完成适合屋主与符合设计的生活，这才是设计者的骄傲。 在设计的同时设计者要很好的审视自己的设计态度。这样才能为自己的特有风格而设计。多数人认为设计师的职责在于发现问题，然后去解决问题，然而，空间与人的心灵有关，无关乎改造或发现，只有回归的问题，回到人的最深层。以为设计师工作是要担任引导的一方；而不论空间还是人，都有无限可能可以被挖掘，当人在庸碌的生活以后，开始想暮然回首，不论是在旅程里、旅程中途或是行旅末了，追求深刻的心里深处的家，

33、是一个起点。拿穿衣做比喻，怎么穿质地都稳当妥切，才是最终的境界；如果质地不稳，便需要穿成某一种特色，形成某一种样式，好突显身份，却都不甘个人的本质。如果一个外在服饰简单的人，空间不会凌乱不堪才对，但其内心世界，又如何呢？空间要的是单纯却不是单调，就怕“创造物”表现简洁，但内心其实是单调，作品风格反变成掩饰内心空洞的手段。但如果内容物很深，那么是可以很有力量的。所以很多事物都只是在“色”的变化，追求稳当的质地，是因为要回归生命本质。 刚从事设计之初，很多设计者发现自己常常为了某种感觉，而要影响生活中的很多细节，造成不方便，由此可见人的思想局限，因为我们以为有一种东西叫做”美感”，而大家只能看着这

34、个美感，却不能用。 这样设计者们将会经历了一连串的身心变化与设计生命的不同阶段。以往，要透过技术或规划来达到设计上的美感与要求，但设计里不会有美，因为是人做出来的东西，怎会有美感，只有一个人的框架和局限而已。而认为这里面只有恐惧，如尚且害怕不够，害怕作品不够突出吸引人，用了许多与空间气质不相符的物件，届时反扼杀了空间的生命力。因此我们必须认识拒绝任何精神的权威，做批判性的思考；提示人解放原本应是全然自由的心，在人生旅程中清楚的观照。设计的目的的是创造造美好的的生活空空间，这这个空间间最终是是供人居居住的，在在设计之之中，实实用和美美观是同同等重要要的，而而且往往往是先考考虑实用用，再考考虑造型

35、型。设计计并不仅仅仅起到到美化的的作用，最最终的目目的是合合理地利利用空间间。美化化是设计计中的一一部分而而不是全全部。我我们是从从使用者者的角度度出发，考考虑环境境、空间间等方面面问题，完完整地分分配、布布局。在在这之后后才进入入美化的的阶段。美美化的理理念也要要根据客客户的不不同个案案来进行行调整。例例如酒店店是各色色人等共共处的场场所，在在设计上上就要采采取中庸庸之道，使使进入这这里的每每个人都都不会产产生不舒舒适的感感觉， 要尽量量利用每每一个空空间，使使之能合合理化地地分割，然然后按不不同功能能，配衬衬上合适适的设备备和装置置，并加加以美化化、修饰饰，营造造出与之之调和的的氛围。当当然，美