复杂曲式18 歌曲曲式

1、歌曲 18第七章 复杂曲式一、多段并列曲式（多部或多段曲式或自由多段体）： 由四个或四个以上并列关系的段落。主要特点：一首歌曲中先后出现四个及四个以上的具有对比意义 或展开意义的乐段，每个乐段都有终止，这些乐段一般都是并列关系， 没有重复的现象。各段虽有独立性，但不适于单独演唱。如毕业歌ABCD四个乐段，A-国土沦丧；B-青云直上；C-自救的巨浪，D-最后结构图示：A + B + C + D多乐段曲式的特点和作用：1、各乐段相对独立，各乐句的写法常常具有自由展开的性质。2、歌词通常没有并列的一、二段之分，整首歌词结构长大，有时 是由不同内容的段落组成，有时则具有叙事性。3、中外歌剧选曲、叙事歌

2、曲等常用这种曲式结构。清粼粼的水来蓝莹莹的天胡沙、田川词 马可曲 这首歌曲是歌剧小二黑结婚中女主人公小芹的唱段。唱腔设 计为“板腔体”。七声清乐徵调式。由A、B、C、D、E、五个乐段组 成：A 段： 4/4 拍。弱起小节， 2+4 结构，收拢性乐段。旋律舒展，节奏较自由。B 段： 2/4 拍。 10+9结构，收拢性的非方整性乐段。C 段：4/4 、2/4 拍。4+2+7 结构，收拢性的非方整性乐段。D 段：2/4 拍。8 小节结构。在这一段落中，8 小节旋律重复了三 次（第二次重复时扩充了一小节），构成了25 小节的重复乐段。E 段：2/4 拍。是紧接前面段落的一气呵成的 16 小节的收拢性乐

3、 段。在这首作品中，前奏同时作为间奏在B段与C段，C段与D段之 间又出现了两次，这种“贯穿性”的用法，使全曲达到了在旋律风格 上的统一。结构图示：前 奏A间 奏B间 奏C间奏DEa + bc + de+f+gh+h+hj42 4110 944 2 748 9 816多段并列曲式的歌曲一般为并列的多乐段，通常情况下各乐段不 重复，但有些这类曲式的歌曲为了首尾照应，有时也重复或部分重复 前面的内容。如舒伯特菩提树（声乐曲冬之旅），歌词属于 叙事诗类，每个段落内容不同，舒伯特在创作时，主要通过各乐段调 式调性的对比，形成多部曲式（每两个乐段之间都做个调式调性的变 化），在旋律上各乐段之间使用了相对统

4、一的节奏素材，使整首作品 既有对比，又保持了统一，在E乐段出现了 A乐段的完全再现，使作 品首尾呼应，这种灵活运用的曲式结构的创作方法值得我们学习。A无论快乐和痛苦常在树下留恋闭上了我的双眼C回到我这里来寻找平安D把头上帽子吹落，我仍坚定向前E最后钟石根作词，黄自作曲的天伦歌、光未然作词，冼星海作曲的黄 河怨均属此类作品。二、变奏曲式：变奏曲式是由一个段落开始，为基础（主题）乐段（素材简单 结构方正等）。然后是根据基础段落的主题加以变化重复的段落。变 化的段落多次出现，每次出现时，各个段落都会有不同的变化。可理 解为：基础乐段变奏1变奏2变奏3变奏4 结 构图示：A1 + A 2+ A 3+

5、A 4+ A5曲式特点：素材集中音乐形象不断的得到重复强调。 变奏曲式的主题段落一般采用一段体或两段体结构。如果用多段 体做音乐主题，会 使音乐主题素材太杂太乱，使作品不够统一。另外，这种结构有时也加上一些小间奏对各乐段进行衔接。教我如何不想他结构图式：前奏A间奏A1间奏A2间奏A3尾奏a + bc + bc+bd + b48 648 688 644 64这首歌曲是赵元任根据刘半农的同名诗于 1926 年创作的一首集 中西旋律风格于一体的一首优秀的艺术歌曲。全曲旋律优美，节奏紧 凑，结构严谨。采用变奏的发展手法。基于原诗的格式，音乐创作并 没有更多的扩充，而是保持了乐段的结构。每个乐段都是同一

6、主题的 变体。调式、调性及和声布局方面都非常具有独到之处。 由于间奏和“教我如何不想他”这一乐句的贯穿（每段旋律略有不同 均由b标示），使这首歌曲达到了变化中的统一，使全曲自始至终沉 浸在作者所营造的思念、追求、向往并极具诗情画意的氛围中。A：收拢的非方整性乐段：4+4+2+4的结构。A1：前两个乐句是A段的旋律变化，第三个乐句是A段第三个乐 句的完全重复，第四个乐句则是在属调上的 A 段结尾乐句的重现。A2：前两个乐句是A1前两个乐句的变体，从第三个乐句开始转入 同主音小调，第四个乐句又转入同主音小调的平行大调。这个段落在 节奏方面较之前面两个段落稍有变化。A3:前两个乐句从和声小调开始，后

7、面两个乐句回归A段的调性 并在高音区结束全曲。加拿大流浪的加拿大人：主题结构为单乐段，每次变奏之前 出现一个小间奏，段落非常清楚，而且每次变奏都完整的使用主题材 料。我国民族风格创作歌曲有时也使用这种结构：挑担茶叶上北京 （听、看）（白诚仁曲）马铃声声响（施光南），我国民歌，多段歌词的特点特别突出，为了适应每段歌词的需要， 变奏就显得更为突出。五哥放羊：歌词五段，四次变奏，每次变奏的第一句都给予 变奏，且一次比一次变奏程度加深，最后一次甚至改变了原形的音乐 性格。田汉作词，聂耳作曲的告别南洋。三、回旋曲式回旋曲式是在基础段落之间插入新的、对比的段落，基础段落和 对比的段落都要出现三次以上。基础

8、段落也称为主部，对比段落也称 插部。结构图式：A + B +A + C +A + DA为主部，BCD等为插 部，插部按先后顺序分别称为：第一插部B,第二插部C等。主部和插部都具有相对的独立性，一般都由乐段构成，两者之间 一般采用节奏、速度、节拍、音调、音区等方面的变化来造成鲜明的 对比。由赵启海作词，冼星海作曲的到敌人后方去：为了强调歌词 中“到敌人后方去”这一特定内容而把它写为主题，其余的内容则以 插部形式来体现。结构？绿永、舒模作词舒模作曲的跌倒算什么（07 03）等都属 此类作品。叙利亚民歌你呀！你呀：歌曲的主部共出现五次，插部四次，主 部素材基本不变，特别提出的是歌词的第一段用插部素材，形成了一 种“倒装”意义的结构安排，使歌曲结构独具特色BACADAE A这种倒装式的器乐曲例子：土耳其进行曲B + A + C+A1+B1 +A2+尾声作业：奉献是一种美丽 李滋民词鲜花装扮了大地 大地使鲜花美