《陈情表》《项脊轩志》《兰亭集序》《归去来兮辞并序》理解性默写

1、高二语文选择性必修下册 第一次月考理解性默写复习 陈情表项脊轩志兰亭集序归去来兮辞理解性默写9.1 陈情表1.在陈情表中，作者李密向晋武帝上表陈述了自己的家庭情况，其中作为“陈情”的开始，起到总起和概括作用的两句是“臣以险衅，夙遭闵凶”。2.陈情表中写李密命运不好小时不幸的两句是“臣以险衅，夙遭闵凶”。3.陈情表中李密在开篇写到自己幼年的不幸遭遇中提到自己早年丧父的两句是：“生孩六月，慈父见背”。4.李密半生坎坷，在陈情表中自言自己“生孩六月，慈父见背。行年四岁，舅夺母志”怙恃双失，宛然一只被猎人击毙父母的没有羽翎的乌鸟。5.在陈情表中，李密一开篇写到了自己幼年的生活情况，其中提到自己从小体弱

2、多病、发育迟缓的两句是：“臣少多疾病，九岁不行”。 6.陈情表用“零丁孤苦，至于成立。”两句表现他孤独的长大成人。7.在陈情表中，李密向晋武帝陈述了自己的家庭情况，我们通过“既无伯叔，终鲜兄弟”这两句可以知道李密不但是家里的独子，而且至少是两代单传了。8.陈情表用“门衰祚薄，晚有儿息。”两句表现他的家门不兴旺缺少幸福。9在陈情表中，李密向晋武帝陈述了自己的家庭情况，其中提到自己家在外面没有比较亲近的亲戚，在家里又没有照应门户的童仆的两句是：“外无期功强近之亲，内无应门五尺之僮”。10.陈情表用“外无期功强近之亲，内无应门五尺之僮”两句表明自己缺少亲属帮助并且事必躬亲的孤弱。11.在陈情表中，李

3、密向晋武帝陈述了自己的家庭情况，其中提到生活孤单没有依靠，每天只有自己的身体和影子相互安慰的两句是：“茕茕孑立，形影相吊”。12.李密年少时期，家道衰落，没有外戚，家中也没有仆人，平日里他“茕茕孑立，形影相吊”。13.陈情表用“茕茕孑立，形影相吊”两句写出了自己的孤单和缺少心灵的安慰。14.李密在陈情表中，形象地写其孤独情境的名句:“茕茕孑立，形影相吊”。15.陈情表中李密写他的祖母常年有病不能自理的两句是“而刘夙婴疾病，常在床蓐”。16.在陈情表中，面对太守和刺史的举荐，李密的回应是：“臣以供养无主，辞不赴命”。 17.在陈情表中，委婉地拒绝了太守和刺史的举荐之后，李密收到了朝廷先后任命他为

4、郎中和洗马的诏书，对此，李密回应是：“臣具以表闻，辞不就职”。18.在陈情表中写出他一边是对晋武帝的忠敬之心，另一边是对日益病重的祖母的孝顺之情，进退两难的句子是“臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃，欲苟顺私情，则告诉不许。”19.在陈情表中，李密向晋武帝陈述了自己面对朝廷多次召唤却不能赴任的矛盾心情：想奉旨赴任，“则刘病日笃”；如果抗旨不去，“则告诉不许”。20.在陈情表中李密很注重语言的表达得体：在陈述自己的情况时，语气委婉谦卑，但在提及晋朝的统治时，却不惜恭维之辞，其中恭维晋朝很注重孝道的句子是：“伏惟圣朝以孝治天下，凡在故老，犹蒙矜育”。21.在陈情表中，为了打消晋武帝对前朝旧臣的猜忌，李密在文

5、中用“本图宦达，不矜名节”两句表明自己醉心官场，贪慕名利。22.在陈情表中李密通过“本图宦达，不矜名节”这两句向晋武帝表明了自己本来就希望做官显达，并不顾惜名声节操。23.陈情表用“至微至陋，过蒙拔擢”写出李密身份虽低但却得到重用。24.李密用委婉曲折的语气表明自己并非怀念旧朝，先自贬身份，说自己“今臣亡国贱俘，至微至陋”的地位，对晋武帝的“过蒙拔擢，宠命优渥”感到无比荣幸，所以不可能“岂敢盘桓，有所希冀”，委婉得体，消除了晋武帝的疑惑。25.陈情表中李密写他的祖母在世间的时间很少，已在弥留之际的两句是“但以刘日薄西山，气息奄奄”。26.陈情表中李密用“人命危浅，朝不虑夕”两句写出了他的祖母已

6、活不长随时可能死亡的状况。27.陈情表中李密写他的祖母在世间的时间很少，已在弥留之际的四句是“但以刘日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”。28.在陈情表中，李密向晋武帝陈述了自己和祖母相依为命的情况，他说如果自己没有祖母，则“无以至今日”；如果祖母没有自己在身边，则“无以终余年”。29.陈情表中李密用“更相为命，是以区区不能废远”写明母孙二人命运一体实难相离的请辞原因。30.李密陈情表“母、孙二人，更相为命，是以区区不能废远”，申述了孝敬祖母，不能远离的拳拳之心。31.陈情表中李密从年龄的角度说明可以暂时不应命的原因的两句是“是臣尽节于陛下之日长，报养刘之日短也”。32.在陈情表中，李密向

7、晋武帝如实汇报了自己和祖母的年龄，其目的是为了说明“是臣尽节于陛下之日长，报养刘之日短也”，从而为下文提出抚养祖母终老作铺垫。33.陈情表中晋成公绥序中的典故写明人因尽孝心的两句是：“乌鸟私情，愿乞终养”。34.在陈情表中，李密用乌鸦反哺的典故来揭示全文主旨的句子是：“乌鸟私情，愿乞终养”。35.陈情表中李密申言自己的苦衷是人神共鉴的句子：“臣之辛苦，非独蜀之人士及二州牧伯所见明知，皇天后土实所共鉴”。36.陈情表中李密用“愿陛下矜悯愚诚，听臣微志”两句要求晋武帝的怜悯他的现状并准许他的要求。37.陈情表中李密向晋武帝表达他将不惜为国出力和报答皇帝大恩德两句是“臣生当陨首，死当结草”。38.在

8、陈情表中，李密在文末用“结草”的典故来表明如果朝廷能满足自己抚养祖母终老这个心愿的话，自己将会终身报答朝廷的知遇之恩的句子是：“臣生当陨首，死当结草”。39.陈情表中在文章结尾用“臣生当陨首，死当结草”两句来表明自己的忠贞之情。9.2 项脊轩志1.项脊轩志中表现项脊轩面积和大小（狭小）的句子是：“室仅方丈，可容一人居”。2.在项脊轩志中，描写了项脊轩在修葺之前的老、旧、破的句子是：“百年老屋，尘泥渗漉，雨泽下注”。 3.项脊轩志中写因百年老屋渗漏，每次移动案桌，环顾四周竟然没有可以放置的地方的句子是：“每移案，顾视无可置者”。4.在项脊轩志中，描写了项脊轩的朝向以及修葺之前的采光不好的情况的句

9、子是：“又北向，不能得日，日过午已昏”。5.项脊轩是一个“老破小昏暗”的房子，文中说“百年老屋”足见其老，“尘泥渗漉，雨泽下注”足见其破，“室仅方丈，可容一人居住”足见其小，“又北向，不能得日，日过午已昏”足见其室内昏暗。6.在项脊轩志中，作者写到自己对旧项脊轩的改造，首先对屋顶进行了修复，其目的是“使不上漏”，接着作者“前辟四窗，垣墙周庭”，使得房间亮度大增，采光极好。 7.项脊轩志中写项脊轩修葺后明亮的句子是“日影反照,室始洞然”，幽雅的句子是“借书满架”、“桂影斑驳”，安静的句子是“万籁有声”、“庭阶寂寂”。8.项脊轩志中写原来院前普通的围栏因主人在周围种植了兰花、桂树、修竹而增添了无限

10、美景的句子是：“又杂植兰桂竹木于庭，旧时栏楯，亦遂增胜”。 9.在项脊轩志中，描写了项脊轩里面有书香之味的句子是：“借书满架，偃仰啸歌”。10.归有光在项脊轩志中描绘自己好学，在项脊轩安居，休息，长啸或吟唱的句子是：“借书满架，偃仰啸歌”。11.项脊轩志中，写作者在修葺之后的项脊轩中独自静默端坐，听自然界各种声音的句子是：“冥然兀坐，万籁有声”。12.在项脊轩志中，描写了作者轩中读书生活的投入、沉醉状态的句子是：“冥然兀坐，万籁有声”。13.项脊轩志中记录了作者的快乐时光，书很多，可以“偃仰啸歌”，也可以“冥然兀坐”，静听万物发出的妙音。14.有光项脊轩志中“冥然兀坐，万籁有声”两句描写作者端

11、坐室内，静听大自然的美好旋律的情景，表现出了高雅的审美情趣。15.项脊轩志中以声衬静:以“万籁有声”衬托环境的幽雅寂静。16.项脊轩志中表现人与自然和谐相处的句子是：“而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去”。17.先秦儒家在考量人与动物的关系时，强调和谐、仁爱，项脊轩志中体现这一思想的句子是“小鸟时来啄食，人至不去”。18.归有光在项脊轩志用“明月半墙，桂影斑驳，风移影动”描写出了项脊轩美丽可爱的十五之夜的美景。19.归有光在项脊轩志中写每月十五夜里项脊轩的环境：“明月半墙，桂影斑驳”，风一吹，影子也跟着摇曳，十分可爱。20.描写明月之夜，桂树的影子随着夜风吹拂移动的景象的句子是：“桂影斑驳，风

12、移影动”。21.在项脊轩志中，描写了在明月之夜，项脊轩附近桂树的影子落在半墙上随着夜风的吹拂而不断移动的一片可爱的景象的句子是：“桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱”。22.项脊轩志中“珊珊可爱”写出了作者在三五之夜静坐于项脊轩中的美好感受。23.项脊轩志 中作者归有光用“桂影斑驳，风移影动”两句描写三五之夜庭院中的静态美和动态。24.项脊轩志中写出桂树的影子随着风轻轻摇动，非常可爱的两句：“风移影动，珊珊可爱”。25.项脊轩志中起到承上启下，使行文思路陡转的过渡句是：“然余居于此，多可喜，亦多可悲”。 26.在项脊轩志中，作者感情基调由“喜”转“悲”的过渡句是：“然余居于此，多可喜，亦多可悲”。

13、27.在项脊轩志中，“然余居于此，多可喜，亦多可悲”是文章的情感线索，又是文章的点睛之笔承上写轩中读书的喜悦，又开启下文写亲人相继亡故、家道衰落的悲哀。28.项脊轩志中“然余居于此，多可喜，亦多可悲”三句在文章结构上起着承上启下的作用，作者感情有喜而悲，内容转为怀旧。29.项脊轩志中，作者用“多可喜，亦多可悲”句，很自然将感情基调由“喜”转“悲”，语言非常朴素。30.项脊轩志中，写叔父分家后，老屋布局变化的一句是：“迨诸父异爨，内外多置小门墙，往往而是”。31. 在项脊轩志中，描写了作者这个大家庭的叔父辈分家自立门户后门墙增多的句子是：“内外多置小门墙，往往而是”。 32.在项脊轩志中，描写了

14、作者这个大家庭的叔父辈分家自立门户后鸡狗横行、人员杂乱一片萧条的句子是：“东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅”。 33.项脊轩志中特别是“东犬西吠，客逾庖而宴，鸡栖于厅”三句，寥寥几笔，将一个封建大家庭分家后所产生的颓败、衰落、混乱不堪的情状表现得淋漓尽致。34.在项脊轩志中，点明家中老妪身份的句子是：“妪，先大母婢也”。35.在项脊轩志中，点明老妪对作者家中的巨大贡献以及作者母亲对其十分关照的句子是：“乳二世，先妣抚之甚厚”。 36.在项脊轩志中，归有光用“娘以指叩门扉”写母亲听到女儿呱呱而泣时以指扣门扉的动作和“儿寒乎？欲食乎？”的问话，塑造了一个慈母形象。37.在项脊轩志中，通过描写老妪口中

15、转述的作者母亲在门外对子女的嘘寒问暖的话语从而表达作者对母亲的怀念之情的句子是：“儿寒乎？欲食乎？” 38.在项脊轩志中，作者表现母亲对子女无微不至的关爱的句子是：“儿寒乎？欲食乎？”39.项脊轩志中，老妪和我聊起我小时的事情，有一次母亲在门内问我：“儿寒乎？欲食乎？”老妪抱着我在门外回答。听了老妪的故事，我伤心不已。40.项脊轩志中写归有光祖母“吾儿，久不见若影，何竟日默默在此，大类女郎也？”的垂问，和“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎！”的自语，以及持象牙朝笏的一段勉励，生动地表现了老祖母对孙子的疼爱与厚望。 41.在项脊轩志中，作者写祖母诙谐幽默，对孙子的关心的句子是：“吾儿，久不见若影

16、，何竟日默默在此，大类女郎也”？42.项脊轩志中写归有光祖母的祖父曾在宣德年间担任朝廷官员（太常寺卿），而如今“吾家读书久不效”，儿辈们科举无望，反以分家为能事。43.在项脊轩志中，通过描写大母在门外自言自语的话从而表达祖母对作者考取功名、振兴家室的期待之情的句子是：“吾家读书久不效，儿之成，则可待乎”！44.项脊轩志中通过描写大母说作者他日可用太常公曾用之象笏上朝的话，表达了作者考取功名、振兴家室的期待之情以及老祖母对孙子的疼爱与厚望的句子是: “此吾祖太常公宣德间执此以朝，他日汝当用之”。45.项脊轩志中，正如李清照的词所言“物是人非事事休，欲语泪先流” ，归有光把浓郁的怀旧情感化作清茶一

17、般的文字，用一句话“瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁”穿引起零散的生活，浅浅地表达了自己居于此的心迹感情。46.项脊轩志中，写归有光怀念起祖母昔日手持象笏对自己殷殷教诲，一时心情激荡，真情流露的句子是：“瞻顾遗迹，如在昨日，令人长号不自禁”。47.在项脊轩志中，描写了作者“扃牖而居”久居轩中，时间长了可以根据足音辨别是何人的句子是：“余扃牖而居，久之，能以足音辨人”。 48.在项脊轩志中，描写项脊轩遭受火灾之后却没有被烧焚的如有神护的句子是：“轩凡四遭火，得不焚，殆有神护者”。 49.项脊轩志中写妻子嫁给我，常到项脊轩中与我谈话的句子是：“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”。50.在项脊轩志

18、中，用朴实的语言描写了妻子刚嫁入家门时经常来到项脊轩问我一些古代的事情或者学习书写的句子是：“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”。51.项脊轩志中写妻子归宁回来时转述小妹们的充满稚气的问话，并传神地表现小妹们娇憨之态以及表达作者对亡妻的思念之情的句子是：“闻姊家有阁子，且何谓阁子也”？52.在项脊轩志中，作者用叠词描摹事物，如用“庭阶寂寂”描写庭院台阶的景象，用“今已亭亭如盖矣”描写了枇杷树生长的情况。53.项脊轩志中写亡妻，只说“时至轩中，从余问古事，或凭几学书”，寥寥数笔，绘出了夫妻之间的一片深情。末尾，作者把极深的悲痛寄寓一棵枇杷树：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。

19、54.项脊轩志中借物抒情，通过美好的意象表现了作者对妻子深深的怀念之情，也表明了作者在项脊轩年日之久的句子是：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。 55.在项脊轩志中，与“料是年年肠断处，明月夜，短松冈”相似的句子是：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。 56.项脊轩志中，“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”三句将本来是无思想感情的枇杷树与妻子逝世之年联系起来，移情于物。57.在项脊轩志中，作者通过描写妻子当年亲手种植的枇杷树如今已长得枝叶繁茂，来表达物是人非之慨的句子是：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。 58.项脊轩志结尾的妙

20、处是“言有尽而意无穷”。作者睹物思人，托物寓情的句子是：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。 59.项脊轩志中写看到树，就似乎看到妻子的音容笑貌，就似乎听到妻子的欢声笑语的句子是：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。60.项脊轩志文章结尾，贵有余味。可说是“言有尽而意无穷”。运用托物寓情，同时又点到“庭”，与题目“项脊轩志”相照应的句子是：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。 61.叠词增加形象性和音乐美，同时又强化了情感的表达。文中写既使人想到树木高高耸立，又使人想到人之亭亭玉立，在这“今已亭亭如盖矣”一笔中间，寄寓了作者对亡人的感慨和惆怅，读

21、来富有余味。62.项脊轩志中，六用叠字来摹声、绘景、状物，以增加形象性和音乐性。如用“寂寂”来烘托环境之清静的句子是“而庭阶寂寂，小鸟时来啄食”，用“往往”来渲染门墙之杂乱的句子是“内外多置小门墙，往往而是”，用“呱呱”来描摹小儿的哭声的句子是“汝姊在吾怀，呱呱而泣”，用“默默”来状写作者攻读之刻苦的句子是“久不见若影，何竟日默默在此”，用“珊珊”写月下之树随风摇曳的句子是“风移影动，珊珊可爱”，用“亭亭”写枇杷树高高耸立的句子是“吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣”。10.1 兰亭集序1.王羲之在兰亭集序中说明聚会时间的句子是“永和九年，岁在癸丑”。2.王羲之的兰亭集序一开始就点明聚会的季节

22、、地点和事由的句子是:“暮春之初,会于会稽山阴之兰亭，修禊事也”。3.在兰亭集序中，“会于会稽山阴之兰亭，修禊事也”是为了祈福消灾。4.兰亭集序中交代了在兰亭聚会的人是“群贤毕至，少长咸集”,各路英才，老少皆有。5.在兰亭集序中，描写来客的排比句是“群贤毕至，少长咸集”。6.兰亭集序中描绘山、竹风景的句子：“此地有崇山峻岭，茂林修竹”。7.兰亭集序的作者用了“此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右”四句话来表现兰亭环境的优美，体现环境幽美之乐。（本文描写美景的句子）8.作者在谈到兰亭盛会的宴饮之美（聚会活动之乐）时是这样写的：“引以为流觞曲水，列坐其次，虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦

23、足以畅叙幽情”。9.兰亭集会时文人雅士们把盛酒杯浮在水面从上游放出，循曲水而下，流到谁面前，谁就取来饮酒赋诗，表达幽深内藏的感情的句子：“引以为流觞曲水，列坐其次，虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情”10.在兰亭集序中，“是日也，天朗气清，惠风和畅”是写气候宜人之乐（良辰）。11.在兰亭集序中描写气候宜人的句子是“天朗气清，惠风和畅” 。 12.王羲之在兰亭集会时一仰一俯看到景象是：“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”。 13. 在兰亭集序中“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱”是写视听享受之乐（五乐中赏心之乐）。14.王羲之在兰亭聚会时看到天空的无边和事物的繁多之后，

24、眼力舒展。胸怀开场，极尽视听的乐趣：“仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱”。 15.在兰亭集序中，王羲之确实感到非常快乐的句子是“所以游目骋怀，足以极视听之娱”。16.在兰亭集序中，“信可乐也”一句是对聚会情景的总结，突出了情感的主旋律“乐”。17.在兰亭集序中，“群贤毕至，少长咸集”，可谓人贤，这是一乐“天朗气清，惠风和畅”，可谓良辰，是为二乐；聚会之地“崇山峻岭，茂林修竹”，“清流激湍，映带左右”，可谓美景，是为三乐；宴会之中“一觞一咏，亦足以畅叙幽情”，可谓情真，是为四乐；而“仰观宇宙之大，俯察品类之盛”，可谓极视听之娱，赏心悦目，是为五乐。18.王羲之在兰亭集序中

25、说人生短暂的句子是“夫人之相与，俯仰一世”。19.在兰亭集序中，“俯仰一世”一句道出了人生短暂之痛20.在兰亭集序中，“取诸怀抱，晤言一室之内”是说“静：谈玄悟道”。（静者）21.在兰亭集序中，“或因寄所托，放浪形骸之外”是说“躁：归隐山林”。（躁者）22.在兰亭集序中，写到人们各有自己的情趣取向，以及对待人生短暂的两类人是怎么面对人生的句子是：“取诸怀抱，晤言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外”。23.生活中当我们专注于自己所喜欢的事物时，会达到忘我的状态而忽视时光的流逝，这很容易让我们想起王羲之兰亭集序里的句子：“当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至”。24.在兰亭集序中，在一时

26、的满足和陶醉中，岁月流逝，青春已经不再，而功业无成，作者自然发出人生的感慨“不知老之将至”。25.在兰亭集序中，“及其所之既倦”一句道出了理想选择之痛。26.在兰亭集序中，“及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣”，人生就是这样永无止境地追求满足而又不断地厌倦，既充满了快乐也充满了无尽的烦恼，怎能不感慨万分。27.兰亭集序中体现作者的感情由“乐”转“痛”过程的句子：“及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣”。28.生活中当我们对所喜欢或得到的事物已经厌倦时，感情会随着事物的变化而变化，感慨也随之产生。这很容易让我们想起王羲之兰亭集序里的句子:“及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣”。29.在兰亭集序中，

27、“情随事迁，感慨系之矣”，这是历来脍炙人口的名句，因为它说出了古往今来人们的普遍感受：在回忆往事时，尽管感情上已经发生了变化，仍免不了产生这样那样的感慨。30.在兰亭集序中，“向之所欣，已为陈迹，犹不能不以之兴怀”表达了往昔的盛会已化为历历在目的往事，过去曾有的欢乐，已如流水向东而去，这真是“胜景不常，胜筵难再”，这怎能不让人黯然神伤。31.我们喜欢的事物由生到灭，时间极其短暂，自然也会令人生发感慨，正如王羲之兰亭集序中所写：“向之所欣，已为陈迹，犹不能不以之兴怀”。32.在兰亭集序中，“已为陈迹”一句道出了欢乐易逝之痛。 33.在兰亭集序中，写人生的长短和最终的死亡都是我们主观意志无法左右的

28、句子是：“况修短随化，终期于尽”！34.在兰亭集序中，写况且人的寿命的长短，要听凭造化，其结果是殊途同归，最后归结于消灭（死亡）的句子是：“况修短随化，终期于尽”！35.在兰亭集序中，“终期于尽”一句道出了不可避免之痛。36.在兰亭集序中，悲古人生死感慨，深有同感的句子是：“死生亦大矣”。37.在兰亭集序中，人总是要死亡，任何有情的生命都无法抗拒时间的无情吞噬，“死亡”是如此强大而无法抗拒，因而个体的生命在它的面前是如此的渺小而脆弱，也无法回避对“死亡”的思考，作者在对“死亡”的观照中，再次感受到人生之痛的句子是：“死生亦大矣，岂不痛哉”！38.王羲之在兰亭集序中古人说生死的问题，古人云：“死

29、生亦大矣，岂不痛哉”！39.每当我们看到古人对死生发生感慨的文章，就为此悲伤感叹，也说不出是什么原因。正如王羲之兰亭集序中所写：“每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀”。 40.兰亭集序中，“临文嗟悼”，也写出了许多人读古人文章时的共同体验，即在感情上跟作者发生共鸣。41.在兰亭集序中，当作者阅读到；古人的文章并从中看到了自己的掠影时的状态是“未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀”。42.在兰亭集序中，悲士大夫们大多意志消沉，不求进取，崇尚虚无的句子是：“固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作”。43.王羲之在兰亭集序中用了一句来表明自己关于生和死，长寿和短命的观点的句子是：“固知一死生为

30、虚诞，齐彭殇为妄作”。44.在兰亭集序中，“固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作”是对当时在士大夫阶层盛行的庄子虚无主义思想的批判。45.在兰亭集序中，“固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作”表现出王羲之抗拒人生虚幻的执著努力。46.老庄主张“无为”，一切顺其自然，作者在兰亭集序中对这种观点（“一死生”、“齐彭觞”）否定的句子是：“固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作”。47.在兰亭集序中，描写想到后人对于自己所处的时代的看法与自己对于过去的看法一样时内心的悲伤的句子是：“后之视今，亦犹今之视昔，悲夫”！48.在兰亭集序中，悲后人叩问今人：作者推测未来人的感情变化也必和古今人一样，等到现在的一切成为历史的陈迹，

31、未来人也会像我们现在一样临今人之文而感叹，如此无情的变迁再次引起作者的感慨。古人、今人、后人同悲，可谓千古一悲的句子是：“后之视今，亦犹今之视昔，悲夫”！49.纵使时代变了，世事不同了，但人们的思想情趣是一样的，正如王羲之在兰亭集序中所说：“虽世殊事异，所以兴怀，其致一也”。 50.王羲之在兰亭集序中悲后人感慨今人之忧叹的句子是“后之览者，亦将有感于斯文”。51.在兰亭集序中，“后之览者，亦将有感于斯文”目的在于警醒后世读者，不要感染士大夫之消极的思想情绪，而能够充分地认识到“死生亦大矣”的思想精髓。52.后代的读者，对兰亭集序有什么感受的句子是：“后之览者，亦将有感于斯文”。10.2 归去来

32、兮辞1.陶渊明归去来兮辞起笔用反问语气表明归田之志已决以及对田园生活的向往两句是：“归去来兮，田园将芜胡不归”？2.在归去来兮辞中，陶渊明开门见山直接表达心志后，回顾当初为了谋生而出仕，而今感到悲哀，自责之词是：“既自以心为形役，奚惆怅而独悲”？（前半句照应诗歌正文照应小序中“皆口腹自役”）3.陶渊明在归去来兮辞中连用两个问句，喊出心中的郁闷，表明自己志已坚决，不容迟疑犹豫，同时道出归隐的原因表明轻松的心情的的句子是：“归去来兮，田园将芜胡不归？既自以心为形役，奚惆怅而独悲？”4.陶渊明在归去来兮辞中，表达自己过去的错误选择虽不可挽回、但未来还可补救意思的句子是：“悟已往之不谏，知来者之可追”

33、，意在告诫人们要决绝过去，放眼未来（与“亡羊补牢，犹为未晚”类似）。5.归去来兮辞诗中对过去进行否定，对未来抱有希望的两句话是：“悟已往之不谏，知来者之可追。”6.陶渊明在归去来兮辞中认为自己走入迷途还不太远的自恕自慰之词：“实迷途其未远，觉今是而昨非”。7.在归去来兮辞中，陶渊明知道未来还可补救，是因为他意识到自己“实迷途其未远”；而他为过去后悔并想补救，是因为他“觉今是而昨非”。8.陶渊明归去来兮辞中用“实迷途其未远，觉今是而昨非”是对历史和现状的对比否定了过去肯定了现在。9.在归去来兮辞中，陶渊明用“舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣”，表现自己辞官，摆脱束缚，归田途中内心的喜悦与轻松，能够感受

34、到陶渊明“无官一身轻”的轻松。10.描写归乡途中轻舟快水：“舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣”，表达了作者弃官归乡的畅快心情。11.陶渊明在归去来兮辞中，写诗人问道于行人，恨晨光微弱，不见前路，表现自己归途（归家）中急切心情的句子是：“问征夫以前路，恨晨光之熹微”。12.在归去来兮辞中，写初见家门时欢欣雀跃之态的是：“乃瞻衡宇，载兴载奔”。13.陶渊明归去来兮辞中的“僮仆欢迎，稚子候门”，表现了作者归家时，家人对自己的热情迎接。14.归去来兮辞中的“三径就荒，松菊犹存”，描写陶渊明刚回到家中所看到的庭院中的景象，借以暗中表达归田之志。15.归去来兮辞中“三径就荒，松菊犹存”两句写作者辞官归家， 让他

35、激动而神往，质本洁来还洁去，菊前松下才是他孤洁灵魂的栖所。16.归去来兮辞中“乃瞻衡宇，载欣载奔。僮仆欢迎，稚子候门”几句写出了陶渊明归家时欣喜若狂， 主仆俱迎，妻子皆乐的情景，尤其“携幼入室，有酒盈樽”两句写妻子好似不出来迎接，但妻子比谁都盛情，准备了丰盛的酒菜，多好的一幅天伦之乐图啊！17.在归去来兮辞中，陶渊明用“引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜”，描写自己回归田园后在室内酌酒自饮、闲观庭树的自由闲适的生活。（描写饮酒之乐）18.归去来兮辞中表现诗人自斟自酌，享受室中之乐，心情很愉快的句子是：“引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜”，这是真正的隐士之乐，和刘禹锡陋室铭中的“斯是陋室，唯吾德馨”异曲同工。

36、19.归去来兮辞中的“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，表现的是陶渊明回归田园后虽身居狭小的居室却安适傲世的情怀。20.归去来兮辞中写陶渊明回到家中精神得到了自然的寄托，身心得到了得到很大的安慰的两句是“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”。21.归去来兮辞中“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”，两句形成了鲜明的对比，即精神上的富足、孤高与物质生活的清贫之间的对比。22.归去来兮辞中“园日涉以成趣，门虽设而常关”两句写作者在庭园中的散步，情景交融，作者似已悠然与自然融为一体，悠然地享受涉足庭园的乐趣。23.在归去来兮辞中，陶渊明用“策扶老以流憩，时矫首而遐观”，写诗人拄杖或游或息，时时昂首远望，畅享自然风景，描

37、写自己回归田园后在庭院中的活动，表现生活的闲适自在。24.陶渊明归去来兮辞中描写拄着拐杖出去走走，随时随地休息的一句是“策扶老以流憩”。25.归去来兮辞中陶渊明用“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”两句自然形象地概括了自己的入世和出世，对仕宦道路做了适当的终结。26.归去来兮辞中“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”两句以云鸟自喻，表现诗人过去做官出自无心，如今归田恰如鸟倦飞而知还。27.归去来兮辞中用比喻表现作者出仕本属无心，对官场仕途十分厌倦的句子是：“云无心以出岫，鸟倦飞而知还”。28.在归去来兮辞中，陶渊明借助对“云”的描写表现自然恬淡心境的句子是“云无心以出岫”；借助“鸟”表现对回归田园坚定决心的

38、句子是“鸟倦飞而知还”。29.归去来兮辞中“景翳翳以将入，抚孤松而盘桓”两句写天色已晚，作者还手抚孤松不愿离去，因为作者想借孤松以咏怀，喻自己卓然独立的坚贞气节。30.归去来兮辞写日光暗淡、日将西沉，诗人流连孤松，象征诗人的耿介之志的诗句是“景翳翳以将入，抚孤松而盘桓”。31.在归去来兮辞中，陶渊明在庭院中散步时，即使到了“景翳翳以将入”的时候，仍然在“抚孤松而盘桓”，这是他在借助孤松的坚贞品性坚定自己的归隐决心。32.归去来兮辞陶渊明在劝自己断绝与外界的交往后，进一步告诫自己“世与我而相违，复驾言兮焉求”。33.归去来兮辞中与其首句相呼应，表示与世相望，和世俗官场的人谢绝交游，与世俗既格格不入，不想出游往求的句子是：“归去来兮！请息交以绝游。世与我而相违，复驾言兮焉求？”34.归去来兮辞中的“悦亲戚之情话，乐琴书以消忧”，表现了陶渊明决定与外界断绝交往后，希望过上的富有情味和高雅闲适的生活。35.归去来兮辞中用形象化的手段表现自己快然自足于隐居生活，与亲人愉快地谈心，怡然自得地读书弹琴的句子是：“悦亲戚之情话，乐琴书