《Minolta手动镜头的一些数据》

1、PAGE PAGE 40Minolta手动镜头的一些数据郑重声明：本文是我整理色影无忌网上jackripper的帖子所写，分享给众位美能达玩家原帖地址： HYPERLINK /printthread.php?threadid=352158 t _blank /printthread.php?threadid=352158小木整理 HYPERLINK /people/alicesherry/ /people/alicesherry/最开始整理这份资料的时候，是在我自己准备玩回Minolta手动器材的时候。在无忌诸位高人留下的帖子中领悟了许久，却发现自己依然是充满了茫然。直到后来我知道这与Mino

2、lta一贯的经营作风有关，将市场划分为若干区块并投放带有不同标识的产品。所以我捧着一本厚厚的英文词典开始翻阅所有能找到的，与Minolta手动镜头有关联的帖子。之后，我踏上了攒镜头的不归路。直到我基本上攒到了那些曾让我梦牵魂系的镜头时，整理在手中的资料也够让我骄傲自满一番的了。所以想把它分享出来，因为现在沉迷在Minolta手动器材中的玩家还很多，更有一些入门的新兵。前段时间曾有想法在无忌上申请博客，只是博客一直没批下来，所以相关资料就贴在这里，各取所需好了。在聊那些具体数据之前，有必要先聊一聊Minolta手动镜头的市场划分。或者叫做版本。单纯按照市场划分来看，Minolta把整个市场划分成

3、两个最主要的区块，北美市场和欧洲市场。包括日本本土销售的产品应该也是类同于欧洲市场的样式及产品系列。只是对此我没有具体考证过，不能绝对肯定。一个对Minolta手动器材颇有研究的美国玩家认为，准对北美市场生产的镜头无论在用料做工及最后的成像上多少要好于发布在欧洲市场的产品。对此我同样没有具体考证过，不敢认同。但是两大市场的区分，反映在镜头上却很简单。北美市场的产品在镜头标识中带有黄颜色的ROKKOR-X，也就是国内玩家所说的黄标头。这一标识从第二代MC镜头开始采用，一直延续到第二代MD镜头时代。第三代MD镜头无论北美市场还是欧洲市场的产品，镜头标识全部统一为Minolta MD。而对应于北美市

4、场二代MC到二代MD镜头的欧洲市场，镜头标识中只有一个白色的ROKKOR。举一个例子如：MINOLTA MD W.ROKKOR 28mm 1:2.8 LENS MADE IN JAPAN 49mm。这就是典型的欧洲版第二代MD时代的28mm镜头，而用来断定二代MD镜头的依据是其中的49mm，这是第二代MD镜头才开始采用的标识信息。包括北美市场的黄标头也是如此。北美市场在第二代MD镜头序列后期出现了白色标识的ROKKOR-X，对于此类镜头坊间存在各种各样的说法。我个人考证之后比较认同的说法是：那段时间Minolta仓库里的黄油漆用光了，采买因为失恋闹情绪所以没有去买新的，生产线上的工人没办法只能

5、改用了仓库里存量比较多的白油漆涂写这个重要的ROKKOR-X标志。至于白标ROKKOR-X的传言，真正比较被认同的说法是，白标头的整体质量不如黄标头，是Minolta镜头生产序列转换时期出现的一段失控状态。按照时间排序，二代MD黄标头MD白标头三代MD头。但是这种说法并没有得到Minolta的官方认可，我想Minolta永远也不会去承认这一点。而且，白标头与黄标头之间即使存在成像差异，差异究竟会有多大都是很难说的事情。所以，最好的解释就是，黄颜料用光了。至于说所谓的黄标镜头与非黄标镜头之间是不是存在成像上的差异，差异有多大。这个问题似乎有些吹毛求疵，不足为论。但是有一件事需要注意的是，Mino

6、lta生产的镜头曾经经历过两次比较大规模的光学结构的革新，一次是在第二代MC镜头前后，不但镜头的光学结构被重新设计，大多数镜头也采用了新的镀膜工艺；第二次是在二三代MD镜头之间，许多品系的镜头被再一次修改了片组结构，而且，据说也采用了新的镀膜工艺但是我一直没能找到相关的资料。我个人曾测试过50mm1.7的镜头，三代MD镜头的色彩还原的确要比早期镜头浓郁艳丽。但这种情况在50mm1.4上却没有发生，因为50mm1.4是为数不多的在二代MD期间就展开了两个产品系列的镜头，并且一直没有再修改光学设计。那么，在这篇东西里面难免会存在一些煽风点火的东西，毕竟Minolta曾经设计生产了许多值得骄傲的手动

7、镜头。我不知道这算不算放毒，抑或在一个连八十岁老阿婆都在玩数码相机的年代，我就是捅破了藏有炭疽病毒的存储罐，还会有人中毒吗？Minolta拥有庞大繁杂的镜头体系，要想详尽细致地阐述这些镜头，是非常困难的。而更困难的在于，许多镜头序列分别出现在不同的历史时期，如果按照镜头的发展历程来展开，将会显得格外杂乱。通常的分类方法是按照镜头所处的焦段，划分为普遍意义的鱼眼镜头，广角镜头，标准镜头，长焦镜头和变焦镜头。所以最开始讨论的镜头就是鱼眼镜头，虽然我个人并不喜欢鱼眼镜头，但为了保持资料的完整性，仍然要把它加在前面。不过我倒是很喜欢吃鱼。任何镜头都需要去主动修正反射在镜头内部的光线的失真现象，绝大多数

8、的镜头是需要这么做的。因为镜头需要保证成像中线条尽可能地保证笔直或者接近笔直。当然，如果按照严格的检测标准，没有任何一款镜头能够通过测试，因为所有镜头都存在桶形或者枕形的畸变。只是对于这种变形的控制已经到了令我们肉眼难以辨别的程度而已。鱼眼镜头利用的恰恰就是这种变形，用这些被扭曲的线条造成一个完全失真的场景，一个同样被弯曲的场景。有些人喜欢鱼眼镜头下的这种效果，但同样有很多人无法接受甚至极度厌恶鱼眼镜头下的成像效果。鱼眼镜头有两个不同的类型，全画幅镜头和圆形成像镜头。在全画幅成像镜头下，图像会充填整个画面；而圆形成像中，所有信息都会集中在画面中间的一个圆形区域内。7.5mm鱼眼镜头许多业余摄影

9、爱好者并不熟悉鱼眼镜头，一个最直接的原因就是鱼眼镜头通常都非常昂贵，极其复杂的光学结构提升了镜头的制造成本。加上鱼眼镜头并不会出现在大篇幅的广告宣传资料中，所以了解并真正使用它们的人并不多。常规镜头会修正全部线性失真，无论是桶形还是枕形畸变都是需要被尽量避免的，要尽一切可能保证成像中线条的笔直。鱼眼镜头却要把直线变成曲线，这在Minolta设计生产的7.5mm圆形成像鱼眼镜头中表现得尤为明显。所有镜头获取的图像都是圆形的，而最终通过相机获得的照片却是矩形的。通过鱼眼镜头获得的成像也是如此，只是因为鱼眼镜头获得的图像不足以填充整个底片，比如圆形成像鱼眼镜头最终会在底片四边留下宽约1mm的空白。为

10、了获得180的超大视野，鱼眼镜头的前镜片组通常都是向外凸起的。这将意味着摄影师无法使用常规滤镜以免伤害到高高凸起的前镜片组，这也是为什么鱼眼镜头都会带有内置滤镜的原因。通常这些滤镜包括1A，R60，85，Y52，80B，FLD（中灰密度镜），虽然这些滤镜并不经常被用到，但是有备无患总会好一些。在鱼眼镜头的演化中，7.5mm镜头从开始设计生产，就始终保持着最初的方案，没有做过更大的改进，镜头焦点被固定在1.25m的距离上。事实上，镜头景深能够从0.4m延伸到无穷大以后，已经很少需要聚焦在这样的焦距距离上了。当然，如果镜头给定的距离标尺不够用，可以通过缩小光圈来拉尽聚焦目标，大概能够缩短0.18m

11、的距离。对于鱼眼镜头来说，缩小光圈一直都是一个非常有用的技巧。因为镜头本身的成像特点，越靠近图像边缘的位置，成像失真会变得越严重。而缩小光圈能明显地改善这种失真现象。7.5mm鱼眼镜头并不是每个人都能够使用的，因为它高昂的售价，以及其夸张的成像同样不是每个人都能够接受的。还有一点，7.5mm镜头因为具有180的水平成像角度，所以这支镜头没有能够与之匹配的遮光罩它本来也不需要遮光罩。Minolta的这支鱼眼镜头无疑是非常昂贵的，市场上曾经出现过类似的副厂镜头，供用户选择，比如Sigma设计生产的8.0mm f:4.0鱼眼镜头。但是这支镜头同样是售价高昂，而且不容易找到。7.5mm鱼眼镜头 视角1

12、80版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸 x 重量 g 生产时间三代MC 4.0-16 12/8 内建 固定 68 x63 360 1975一代MD 4.0-22 12/8 内建 固定 68 x63 360 1977二代MD 4.0-22 12/8 内建 固定 68 x63 360 1978三代MD 4.0-22 12/8 内建 固定 68 x63 355 1982第一支7.5mm鱼眼镜头出现在第三代MC镜头序列中，固定焦距，圆形透视成像，内置滤镜，自动光圈功能。进入MD镜头序列以后，镜头的最小光圈被增加到f:22，光圈环上出现了MD接片。MD系列的镜头要比MC系列的镜头轻，总体

13、重量减轻了大约15g左右。而三代MD镜头同样在光圈环上增加了聚焦确认按键，虽然这支镜头采用了固定焦距。同时，还增加了最小光圈锁。18mm &16mm鱼眼镜头18mm鱼眼镜头是Minolta设计生产的第一支鱼眼镜头，也正是基于此，这支最早出现于1958年的镜头成为了收藏家们努力寻觅的对象。镜头焦距固定，全画幅透视成像，采用镜尾加装滤镜的方式。镜头带有一个非常特殊的镜头盖，黄色和一款UV滤镜，还有一支专门设计的，抽取式的遮光罩。通过这支镜头，在小光圈下反映在取景器中的视野会显得相对黑暗。但这一点对于一支没有聚焦能力的镜头来说根本就不算是缺憾。虽然镜头最大光圈只有f:9.5，但是优秀的景深处理能力恰

14、当地再现了焦点处的所有事物。对于相对锐利的成像，缩小光圈的方法在这支镜头上的效果并不明显。16mm镜头经常会被错认为是Minolta设计生产的第一支鱼眼镜头。实际上，它是在1958年之后Minolta设计生产的第二支鱼眼镜头。对比最初的18mm镜头，这支镜头拥有许多重要的技术改良。最重要的一点是，这是一支调焦镜头，而不象它的前辈被绑定了焦距。其次，采用内置式滤镜，代替18mm镜头采用的后置式旋入滤镜。这种改进带来的直接后果就是镜头重量的直线攀升，差不多两倍于18mm镜头的重量。类似Minolta的16mm镜头，Sigma同样设计生产了自己的16mm f:2.8鱼眼镜头，希望能够抢占一部分Min

15、olta的市场。根据评论，Sigma的这支镜头具有非常优秀的成像素质和操控性。但是却很少在坊间流通。16mm鱼眼镜头 视角180版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸 x 重量g 生产时间18mm 9.5-22 7/5 内置 固定 59 x41 240 195816mm二代MC 2.8-16 11/8 内置 0.3 73 x63 445 1969三代MC 2.8-16 11/8 内置 0.3 70.6 x63.5 440 1973一代MD 2.8-22 11/8 内置 0.3 70.5 x63.5 440 1977二代MD 2.8-22 11/8 内置 0.3 70.5 x63.5

16、 440 1978二代MD 2.8-22 10/7 内置 0.25 64.5 x43 256 1980三代MD 2.8-22 10/7 内置 0.25 64.5 x43 265 19811958年开始生产的18mm鱼眼镜头是全画幅透视成像，手动光圈，约等于0.4m的固定焦距。镜头标识为MINOLTA UW ROKKOR-PG 1:9.5 f=18mm。1969年开始生产于二代MC序列的16mm鱼眼镜头采用了f:2.8的大光圈，镜头内置有1A，Y48，80B，O56滤镜。自动光圈功能。典型的第二代MC 16mm鱼眼镜头标识： MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC UW RO

17、KKOR-OK 1:2.8 f=16mm。1973年，三代MC镜头序列采用了Minolta全新的镜头镀膜技术。这款镜头的设计方案被Leica所采用，设计开发了Elmarit-R 16mm镜头。三代MD镜头采用了Minolta新开发的镜头镀膜技术，镜头外观式样采用三代镜头序列式样。目前坊间流通的鱼眼镜头并不多见，多为二代MD序列的16mm鱼眼镜头，成交价格也始终居高不下。正像前面提到的，作为一个普通摄影爱好者，鱼眼镜头并不是一支必备镜头，甚至作为一名痴迷于Minolta摄影器材的发烧友，同样会因为无法接受鱼眼镜头的透视成像效果而对它望而却步。再来讨论一下Minolta手动镜头的版本问题。抛开地域

18、划分，如果根据生产年代加以区分，Minolta的手动头大致可以分为SR头，MC头，MD头。其中的SR头因为年代久远，除了真正的器材发烧以外寻常用户很难用到。但应该承认其中也不乏良品。想着当时我曾有一颗前MC时代的55mm/1.7，也就是50mm标头的前身，无论从镜头品相到最终成像无不让人爱不释手。真实的全金属感觉是后来的MC直至MD头无法比拟的。当然，全金属头的缺点也不是没有，份量太重。一代MC镜头开始引入许多新的技术，联合测光啊什么的。镜头标识出现了明显的MC字样，如：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC TELE ROKKOR-PF 1:2.5 f=100mm 。此时

19、镜头标识还是完全白漆涂字。从二代MC镜头开始，产品标识中加入了黄色的ROKKOR-X标识（针对北美市场产品而言），但黄标后面仍然保留镜头片组结构数据，如MINOTA LENS MADE IN JAPAN MC W.ROKKOR-X SI 1:2.5 f=28mm 。而三代MC头则取消了镜头标识中的片组结构数据，简化为MC ROKKOR-X。这种标注方式被一直保留到一代MD镜头中。典型的一代MD镜头标识为：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MD W.ROKKOR-X 1:2 f=28mm。标识中不再有产品序列号，序列号被改标在镜身上。到了二代MD头，标识中的字样又发生了变化。

20、如：MINOLTA MD ROKKOR-X 45mm 1:2. LENS MADE IN JAPAN 49mm。不但词语顺序发生了变化，内容也有所不同。而三代MD头时最好辨认的，因为标识最简单。MINOLTA MD 50mm 1:1.4 JAPAN 49mm。还需要特别说明的一个产品系列是CELTIC镜头。Cel镜头是Minolta在MC及MD镜头的生产序列中，为了兼顾当时的低收入用户设计开发的一个单独的镜头品系。虽然有着同主流镜头相同的焦段设定和光圈设计，但是为了最大程度地降低生产成本进而降低售价，镜头多采用低成本材料或者低成本镀膜技术。至于同主流镜头存在多大的差异，没有作过实际测试不敢妄加

21、评论，但是本着一分钱一分货的原则，Cel镜头既然能卖得很低价，自然有省钱的地方存在。Cel镜头都会在标识中明显标出其特别的身份。如：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC MINOLTA CELTIC 1:2.8 f=35mm ；及MINOLTA MD MINOLTA CELTIC 135mm 1:2.8 LENS MADE IN JAPAN 49mm。最初想要把这些东西放出来给大家分享，是因为有一次看到美国那边，一个刚出道的二手商人挂出了一颗Cel镜头。我当然知道Cel镜头的来历，而且我也从来不玩Cel系列镜头，我相信一分钱一分货这句话。但那次也是闲着无事，就尝试跟那个二

22、手商人联系，没想到丫的回信竟然极力吹捧Celtic镜头如何如何。我不能武断地认为这个刚出道的二手商人就是有意骗我走了这支镜头，我倒是愿意相信他也是不懂。虽然Celtic镜头在坊间流量很大，但是真正能够说出来龙去脉的，包括海洋那边的高手也不是很多。而且大多数二手商人是几个牌子同时做，Minolta，Nikon，Canon等，他们根本没有时间和精力去了解每一个镜头品系的渊源和长短。那么，更好的办法就是我们自己多了解，这样再遇到这些情况时至少不会因为盲目而吃亏了。这种镜头版本上区别，从上面的镜头标识进行甄别是最简单最直观的方法。而实际上每一次镜头版本的升级都或多或少地增加了一些新的功能在镜头上。从最

23、开始的半自动光圈技术到后来的自动光圈技术，再到后来的联合测光等等，这其中还不包括Minolta镜头卡口技术的一系列变革。对于用户来说，或者我个人的感受，许多版本升级增加的功能并不都是会被经常用到的。比如三代MD镜头上的最下光圈锁。或者许多功能是为了迎合相机机身技术的提升而增加的，比如为了便于光圈刻度直读修改了中置光圈环的设计方案。那么，这种版本的变化对于我们这些玩家有什么实际意义吗？很难说。我曾经想到要把手中的所有镜头重新洗牌，置换成一代MD镜头。原因是28mm/2.8只有一代MD头出了55mm滤镜口径。后来我发现这根本就不可能。因为象85mm/1.7历史上就没出过一代MD镜头，是从MC序列直

24、接跨进了二代MD序列；而35mm/1.8甚至在一代MD头时就使用了49mm的滤镜接口，要想保留全部55mm滤镜接口，只能收三代MC头。也许这就是版本变化对于我们这些寻常玩家的作用吧，把我们本来已经开始平静的生活搅混，让我们再一次燃烧起来！Minolta设计生产了一整套广角镜头。那是一个令人难以置信的庞大阵营，焦距范围从17mm一直涵盖到35mm，而其中一个35mm镜头前后上就存在过近15个不同的品系。17mm超广角镜头17mm镜头是Minolta设计生产的视角最宽的直线性镜头，镜头的有效视角达到104，如此宽阔的视角无论从哪个方面看都更象是鱼眼镜头。基于鱼眼镜头同样的原因，高昂的售价以及相对专

25、业的应用领域，17mm镜头同样不是任何人都能够拥有并习惯使用的。虽然从设计上看这支镜头的确属于直线性镜头，但是那种属于鱼眼镜头才拥有的视角却需要极端专业的技巧来驾驭。做一个比较接近的比喻，就是小时候看过的哈哈镜。在那种肚子向外鼓出的哈哈镜前面，由于强烈的形变，镜子中心的影像会被过分放大，而镜子边缘的影像因为受到极度的挤压而濒于湮灭。17mm镜头下的成像，就接近于此。通常17mm镜头会被用作自然风光的摄影题材，而很少用于人像或者人群相关的场景。因为镜头带来的强烈形变会极度扭曲人的身体，而这种违反自然规律的扭曲会让大多数普通人产生非常不适的内心反应。这决不是好玩或者其他的恶作剧，根据心理学模型得出

26、的结论认为：我们对于我们自身被违反常态的扭曲所能忍受的程度，要远低于我们对于小猫小狗被恶作剧一样地被鱼眼镜头或者超广角镜头扭曲的耐受度。所以非常不建议使用这些能够引起强烈形变的镜头拍摄人及人群相关的场景。广角镜头存在一个难以规避的问题就是，大视角下环境杂光干扰。一个简单的例子就是在晴朗的夏日，面对一条小溪按下快门，因为广角镜头拥有的大视角，天空中的太阳被纳入了取景范围中，虽然这并非创作本意。这时候，照片上就会出现一大片五彩斑斓的色斑。这种情况会发生在任何一支超广角甚至小广角镜头上，而无论这支镜头属于哪一个产品序列哪一个版本。唯一一点值得欣慰的是，这种恼人的色斑有时候也会催生出一些意想不到的效果

27、。使用遮光罩当然是一个不错的主意。但更多时候，在我们需要那些遮光罩的时候，它们却根本不在身边。而且配备给17mm镜头的折光罩根本就其不到任何有益的作用，反而会在照片上四边留下一圈黑色的阴影。一个折衷的方法是让自己躲进阴影下，躲开直射的光线。如果一定要使用折光罩，根据经验可以使用Minolta为21mm/2.8镜头配备的遮光罩。这支遮光罩在17mm镜头上同样很般配。广角镜头的另一个问题是镜头边角失光（light fall-off）。17mm镜头反映得更明显，这是因为镜头本身的光学结构有些特殊，造成了它的边缘和角落因为得不到更多光照而显得比中心位置黑暗。尤其是在反映如蓝天这种大而平滑的场景时。对镜

28、头进行边角失光测试的重要方法就是拍摄蓝天。对于17mm镜头存在的边角失光有一个补救的办法，是使用中灰度滤镜来抵消镜头的边缘失光现象。（neutral-density filter：又称中性灰度滤镜。）在设计上，17mm镜头采用了浮动镜片单元用来保证近距离下的成像品质。这种设计的唯一缺点是，随着聚焦过程镜头的前镜筒会发生旋转。这将影响到诸如偏振镜这种需要镜筒保持相对固定的滤镜的使用。一直折衷的方法是，在完成聚焦过程之后在安放偏振镜。实际上，Minolta在许多镜头设计中采用了这种行之有效的浮动镜片单元的方案，这种设计思路同样被其他镜头制造厂商所采用。作为一支超广角镜头，虽然其“古怪的”成像效果并

29、不是任何人都能够接受的，但是在二手交易市场中，这支镜头的交易价格一直保持在500美元左右的高价位。许多副厂同样生产过类似的镜头，比如Soligor，Tamorn或者Tokina。而且有些镜头的最大光圈甚至超过了Minolta的这支，达到了f:3.5，但是通过测试可以发现，这些镜头无法保证优异的景深效果，会显得有些暗淡。在所有副厂镜头中唯一一支符合起码要求的，应该是Sigma设计生产的14mm超广角镜头。至少在成像效果上，能够接近Minolta的这支镜头。17mm超广角镜头 视角104版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸 x 重量 g 生产时间三代 4.0-16 11/9 72 0

30、.25 75 x53 330 1975一代 4.0-22 11/9 72 0.25 75 x53 330 1977二代 4.0-22 11/9 72 0.25 75 x53 330 1977三代 4.0-22 11/9 72 0.25 75 x53 325 198121mm 20mm超广角镜头Minolta拥有非常长的历史，用来制造超广角镜头，早在1962年就推出了一款超广角镜头21mm f:4.5。这似乎是Minolta的一个特点，就象Pentax喜欢制造超望远镜头一样。早期单镜头反光相机的确很缺少超广角镜头，那时候一支28mm镜头已经是非常难得的了。这里面有一个技术性问题，就是超广角镜头通

31、常都有一个比较大的后镜组单元，而这个巨大的屁股根本无法装进相机的肚子里，会直接影响到反光镜的工作并影响到光路的完整性。对于其他类型的相机，比如旁轴相机就不会存在这样的问题，因为旁轴相机不需要也根本不具备反光镜系统。1962年，Minolta提出一个创新性方案，并应用在其SR-7及后期的一些相机上。在这些相机上，反光镜箱能够被升起并且锁住，留出的空间就能够完全容纳下超广角镜头那个巨大的屁股了。但是反光镜被抬起锁住之后有产成了另外一个问题，被拦腰折断的光路无法向取景器传递正常的取景信息，整个取景器里面是黑漆漆的一片。对于这个问题Minolta的解决方案很简单，为每一支21mm超广角镜头配售一款单独

32、的外接式取景器。真的是很简单的解决方案，虽然算不上有创意。21mm超广角镜头后来被彻底修改了光学设计方案，推出了MD镜头序列中的20mm超广角镜头。镜头同样采用浮动镜片单元设计，用来保证近距离下的成像品质。不同于鱼眼镜头或者17mm的超广角镜头，对于20mm超广角镜头，市场上虽然也出现过副厂镜头，但都是一些名不见经传的小厂商制造，如Camborn或者Promura。前者设计生产了21mm f:3.8镜头，后者制造了20mm f:2.8镜头。而这两款镜头根本就没有任何值得推敲的地方。21mm 20mm超广角镜头 视角92 -94版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸 x 重量 g 生

33、产时间一代SR 4.5-16 9/5 55 0.9 60 x20 166 1962一代SR 4.0-16 8/4 55 0.9 60 x20 166 1963二代MC 2.8-16 12/9 72 0.25 75 x67 510 1971三代MC 2.8-16 12/9 72 0.25 75 x66.9 515 197320mm镜头三代MC 2.8-22 10/9 55 0.25 64.5 x43.5 240 1976一代MD 2.8-22 10/9 55 0.25 64.5 x43.5 240 1977二代MD 2.8-22 10/9 55 0.25 64.5 x43.5 240 1977三

34、代MD 2.8-22 10/9 55 0.25 64 x43.5 240 19811962年生产的21mm镜头标识：MINOLTA W.ROKKOR-PI 1:4.5 f=21mm。这支镜头是Minolta设计生产的第一支超广角镜头，手动光圈，配售圆形相机外接取景器。而使用这支镜头，需要正确设定镜头光圈以及相机快门速度，并以此决定进入外部测光系统的通光量，进而设定相机上的刻度盘完成准确曝光。1963年，在21mm f:4.5镜头基础上，Minolta设计生产了速度更快的21mm超广角镜头。镜头标识：MINOLTA W.ROKKOR-QH 1:4 f=21mm。这支镜头与前一款镜头除了速度上不一

35、样以外，配售的外接取景器也由原来的圆形改成了方形。1972年，第二代MC镜头序列中出现了速度更快的21mm超广角镜头。镜头采用自动光圈，因为相机技术的提升，已经无需为了容纳超广角镜头而锁起反光镜箱，所以配售的外接取景器被取消了。直到第三代MC镜头序列结束时，21mm超广角镜头的生产序列被正式取消，由经过重新设计的20mm超广角镜头所取代。24mm大广角镜头Minolta生产过许多值得骄傲的镜头，其中就包括这支24mm大广角镜头。这支镜头还有一个别名天星（stellar performer：恒星表演者），因为它能够清楚地再现夜空中璀璨的星光。作为一支大广角镜头，在光圈全开下依然能够保持非常高的锐

36、利度，是非常难得的。而这支镜头被认为是Minolta设计生产的，锐利度最高的镜头之一，甚至达到了微距镜头的锐利度。而且，因为设计上的合理，镜头保证了极轻微的边角失光。也正是因为这支镜头的出色表现，Leica采用天星镜头的设计方案制造了自己的Elmarit-R 24mm镜头。24mm镜头还有一个系列的产品是场曲可调镜头，这支专业镜头会连同另外两颗专业镜头在专门的章节里介绍。市场上能够真正对Minolta 24mm大广角镜头构成威胁的副厂镜头几乎不存在。历史上有几个副厂生产了相同焦段的镜头，如Cambron 24mm f:2.8及Spiratone 24mm f:2.8，但都因为镜头自身的品质问题

37、而无人问津。24mm大广角镜头 视角84版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸 x 重量 g 生产时间三代MC 2.8-16 9/7 55 0.3 62.2 x50 410 1973一代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 65 x50 275 1977二代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 65 x50 275 1978二代MD 2.8-22 9/7 55 0.3 64 x49 215 1978三代MD 2.8-22 8/8 49 0.25 64 x39 200 19811973年定型生产的24mm大广角镜头同样采用浮动镜片单元，用来保证大光圈下的高锐利度。镜头设计方案

38、一直被延续使用，在二代MD镜头序列中曾出现过两种不同的镜身式样，具体反映在景深刻度上，其中一种采用扁平刻度而另一种采用了锥形刻度。到了三代MD镜头序列，镜头设计方案被重新修改，片组结构由原来的9片7组改成了8片8组结构，镜头滤镜接口也改成了被三代MD镜头序列广泛采用的49mm口径。实际上，这种对设计方案的彻底修改在许多镜头生产中都存在，这也造成了三代MD镜头在成像风格上与一二代镜头的差异。28mm广角镜头作为一支常规广角镜头，28mm镜头是最容易使用也是使用最广泛的镜头之一了。第一支28mm镜头生产于1962或者1963年前后，最大光圈f:3.5，使用一只非常罕见的矩形遮光罩。比起后来设计生产

39、的高速镜头，这支镜头明显有些慢且不受重视了。但历史上的这支镜头并没有因为相对较慢的光圈速度而降低做工，降低成像品质。从其第一支镜头所采用的，复杂的7组镜片单元设计就能感受到Minolta对这款镜头的重视。28mm f:3.5的生产序列一直持续到八十年代的第三代MD镜头序列，因为它相对小巧的镜身，轻便和低成本使它一直保持高需求的市场活力。当然，做为慢速镜头一直存在着一个无法克服的弊端，就是造成取景视窗的相对黑暗，而且在低光照条件下不得不使用三脚架，以维持相机机身的稳定性。针对28mm f:3.5镜头，许多副厂曾相继推出速度更快的广角镜头，来试图争夺一部分市场份额，比如Owens推出的28mm f

40、:2.8，最初的上市价格只有20美元。问题在于，这些副厂镜头是通过减少所必须的片组结构来降低成本的，这些低成本的镜头虽然拥有更快的光圈，但其本身所具有的价值甚至达不到自身标称的20美元！其后，在1969年左右，也许是感受到市场上大量存在的副厂镜头的影响，也许是为了满足Minolta用户的需求，速度更快的28mm镜头问世了。28mm f:2.5镜头不仅仅是拥有更快速的光圈，为了得到普通镜头玻璃无法实现的高折射率，Minolta采用了一种全新的生产材料来加工这款镜头，混合了稀有矿物元素的钍和镧加工的镜头玻璃。而这种成本高昂的镜头玻璃同样被应用在其他几款Minolta大光圈镜头上，比如最负盛名的“鹰

41、眼”镜头。但是有一个问题，就是钍和镧属于放射性元素，虽然这种放射性元素不会对用户造成身体上的伤害，但是任何放射性元素都存在衰变周期。反映在镜头上就是前镜片组会随着时间而逐渐反射出一种淡黄色反光。而阳光的直接照射又会加速这种色变的过程，因为阳光中的UV（紫外线）会加快钍和镧的衰变速度。但是有经验证明，这种采用了放射性元素制造的镜头玻璃，在镜片明显趋向黄色以后，只要适当地密封保存在完全黑暗的环境中，情况就会得到缓解甚至黄色反光会完全消失。所以这种镜头在使用中需要随时盖紧镜头盖并且避免阳光的直射，而阳光的直射不但会使镜片发生色变，还会造成镜头内部温度升高，使得润滑剂受热溢出，污染镜头。在第三代MC镜

42、头序列中，28mm f:2.5被重新修改了设计方案，修改后的设计把光圈进一步放大到f:2.0，成为一款配置豪华的广角镜头。28mm f:2.0是一支高成本镜头，许多副厂并没有继续开发类似的产品。市场上存在过的镜头，一款是Spiratone的28mm f:2.0，整体成像偏软，尤其是在光圈全开时。这与其自身的设计能力有很大关系。Vivitar生产过一款28mm f:1.9的大光圈广角镜头，在成像质量上几乎达到了Minolta镜头的水平，而同时，这款镜头的售价也非常接近Minolta镜头的价格。针对普通用户开发的28mm f:2.8镜头是在1974-1975年前后才出现在市场上的，这支镜头既有高于

43、f:3.5的快速光圈，又保持着相对较低的售价，所以受到大多数普通用户的拥戴。虽然说作为一支常规广角镜头，是一个即使只是业余摄影爱好者都应该拥有的镜头，而且其本身的价格也并不是非常昂贵。但实际情况往往是，许多兴冲冲拿到了一支广角镜头的用户在认真揣摩了许久之后才发现，需要或者能够使用到这支镜头的时候实在是太少了，而28mm镜头通常都是许多用户用来压箱底的“看家镜头”！28mm f:2.8镜头的售价乃至生产成本并不象配置豪华的f:2.0镜头那么让人望而生畏，快速光圈又比f:3.5镜头更具有诱惑力，所以许多镜头副厂都花大力气设计生产了大量的此类镜头。可是，绝大多数镜头甚至达不到Minolta镜头起码的

44、成像品质。锐利度的下降，畸变控制的失效。虽然这些售价通常只有10-20美元的镜头，的确很吸引人因为它们实在是太便宜了，但如果所追求的是高品质的成像性，那么这些售价低廉的镜头依然不是被考虑的对象。28mm广角镜头 视角75版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸 x 重量 g 生产时间一代SR 3.5-16 7/7 67 0.6 70 x50 345 1963一代MC 3.5-16 7/7 67 0.6 70 x50 350 1966一代MC 3.5-16 7/7 55 0.6 63 x45 245 1968二代MC 3.5-16 7/7 55 0.6 63 x45 245 1969三

45、代MC 3.5-16 7/7 55 0.6 63.4 x45 260 1973MC Cel 3.5-16 7/7 55 0.6 63 x45 260 1974三代MC 3.5-16 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 220 1975一代MD 3.5-22 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 195 1977二代MD 3.5-22 5/5 49 0.3 64 x40.5 160 1978三代MD 3.5-22 5/5 49 0.3 64 x40 170 1981一代MC 2.5-16 9/7 55 0.5 64 x61 340 1969二代MC 2.5-16 9/7 55 0.

46、5 64 x61 340 1969三代MC 2.5-16 9/7 55 0.5 65.8 x61.5 350 1973三代MC 2.0-16 10/9 55 0.3 65.5 x61 340 1975一代MD 2.0-22 10/9 55 0.3 65.5 x61 340 1977二代MD 2.0-22 10/9 55 0.3 65.5 x61 340 1977三代MD 2.0-22 9/9 49 0.3 64 x50 265 1981三代MC 2.8-16 7/7 55 0.3 64.5 x43.5 240 1975MC Cel 2.8-16 7/7 55 0.3 64.5 x43.5 24

47、0 1975一代MD 2.8-22 7/7 55 0.3 64.5 x43.5 240 1977二代MD 2.8-22 7/7 49 0.3 64 x43.5 180 1978MD Cel 2.8-22 7/7 49 0.3 64 x43.5 180 1978三代MD 2.8-22 7/7 49 0.3 64 x43 185 1981三代MD 2.8-22 5/5 49 0.3 64 x43 185 1983第一支28mm f:3.5镜头标识：MINOLTA AUTO W.ROKKOR-SG 1:3.5 f=28mm。一代MC镜头标识：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC

48、 W.ROKKOR-SG 1:3.5 f=28mm。Celtic镜头标识：MINOLTA LENS MADE IN JAPAN MC CELTIC 1:3.5 f=28mm。虽然28mm镜头设计开发的时间很早，但是第一款镜头就采用了自动光圈技术，而不象一些镜头需要经历一个由手动光圈向自动光圈过渡的过程。大多数镜头只有在进入第三代MD镜头生产序列以后，镜头滤镜接口才被修改为后期广泛采用的49mm。但是28mm f:2.8镜头在第二代MD镜头序列中就改变了滤镜接口。而三代MD镜头在市场也存在着两个不同的系列，差别在于采用了不同的片组结构。虽然从资料上看，不同片组结构的镜头在外形尺寸和重量上并没有明

49、显变化，但是真实情况是怎样？很难说。35mm小广角镜头许多人认为，35mm镜头无论如何都是一支需要拥有的镜头。因为在用途上，35mm镜头可以象标准镜头一样被使用，而镜头又具有标准镜头难以企及的63大视角，来反映一个甚至一群人发生在一个特定环境里的故事，比如舞台。35mm镜头也是Minolta最先发展的几支镜头之一，因为技术上的成熟，先后发展出近15个系列的镜头，包括光圈速度很慢的f:4.0和异常华贵的f:1.8超大光圈镜头。第一支35mm镜头诞生于1958年，最大光圈f:2.8，这同样是Minolta设计生产的第一支广角镜头。镜头使用预设光圈，虽然只有7片6组的光学结构，却显得巨大而沉重。19

50、59年，Minolta在这支镜头以及另外两款最早开发的镜头上加入了自动光圈技术，以配合SR-2型相机。1965年，Minolta开始了所谓“紧凑型”镜头的开发，35mm f:2.8的外形尺寸被进一步减小以符合紧凑型镜头的要求，滤镜接口也采用了Minolta不常用的52mm口径，并一直维持到1973年紧凑型镜头被取消。35mm镜头是Minolta最早投入生产的镜头之一，通过这支镜头基本能看到Minolta镜头全部的技术变革，包括镜头接口的变化，镜头镀膜工艺的革新，外观式样的改变。1960年，针对当时的低收入用户，Minolta设计开发了f:4.0的慢速镜头。因为镜头本身生产成本的限制，这款镜头并

51、没有采用当时已经广泛流行的自动光圈，而是保持着手动预设光圈技术。这种情况一直保持到1965年这款镜头被纳入紧凑型镜头序列之中。1967-1968年，Minolta设计生产了另一支备受用户推崇的镜头，35mm f:1.8漫步者。这是一款有着异常豪华配置的大光圈镜头，是许多Minolta摄影器材爱好者梦寐以求的镜头之一。曾有人说，如果条件限制只能选择一支镜头在身边，那一定就是这支漫步者。而漫步者名字的由来，是因为这支镜头的确非常适合陪着摄影师随心所欲地徜徉在城市与乡村，在信马由缰的过程中记录下那些让摄影师心灵为之颤动的瞬间。漫步者的成像是非常出色的，即使在光圈全开时。而光圈全开时的浅景深所形成的朦

52、胧氛围又是许多镜头可望而难极的。收缩两级光圈之后，成像更会显得富丽堂皇。出众的近距包容性和广角覆盖度，使许多用户更喜欢使用这支镜头代替原来的标准镜头。最初的漫步者巨大而沉重，相当于100mm镜头的外形尺寸。不断修改的设计方案以及随着生产材料的变化，大量塑料被应用在镜身制造上以后，镜头的重量开始减轻。因为35mm镜头所具有的巨大市场潜力，所以大量的副厂镜头用低廉的价格希望能够争取到一部分Minolta的利润。但是许多镜头因为设计上的原因，根本无法达到Minolta镜头所具有的成像品质。从Minolta 35mm f:2.8镜头的光学设计就能看出，7片6组的复杂结构不单纯是为了炫耀自身的技术力量，

53、更重要的是保证广角镜头对成像畸变的控制。而这些，是那些售价仅有十几到几十美元的副厂镜头所无法实现的。35mm小广角镜头 视角63版本 有效光圈 片组结构 滤镜接口 对焦距离 尺寸 x 重量 g 生产时间一代SR 2.8-22 7/6 55 0.25 63 x53 300 1958-60一代SR 2.8-16 7/6 55 0.4 63 x48 285 1961-62二代SR 2.8-16 7/6 52 0.4 60 x45 205 1965一代MC 2.8-16 7/6 52 0.4 63 x45 210 1966二代MC 2.8-16 7/6 52 0.4 63 x45 210 1969三代

54、MC 2.8-16 7/6 55 0.4 63.4 x45 240 1973MC Cel 2.8-16 7/6 55 0.4 63 x45.3 240 1973三代MC 2.8-16 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 220 1975MC Cel 2.8-16 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 220 1975一代MD 2.8-22 5/5 55 0.3 64.5 x41.5 205 1977二代MD 2.8-22 5/5 49 0.3 64 x38.5 165 1978MD Cel 2.8-22 5/5 49 0.3 64 x38.5 165 1978三代MD 2.8-2

55、2 5/5 49 0.3 64 x38 170 1981一代SR 4.0-22 5/4 55 0.4 62 x36 210 1960二代SR 4.0-22 5/4 52 0.4 60 x34 182 1965一代MC 1.8-16 8/6 55 0.3 66 x68 420 1968二代MC 1.8-16 8/6 55 0.3 66 x68 420 1968三代MC 1.8-16 8/6 55 0.3 65.8 x67.6 415 1973二代MD 1.8-22 8/6 49 0.3 64 x48 235 1978三代MD 1.8-22 8/6 49 0.3 64 x48 240 198135

56、mm f:1.8漫步者无疑是昂贵的，无论是一代MC双HH金属版，三代MC黄X胶粒版，还是开始于整个MD镜头时代的轻装版，坊间的流通一直都是居高不下。许多人认为漫步者更适合作为一款人文镜头存在，用来反映一个人或者几个人在一个特定环境中的故事。或者说35mm镜头更适合用来讲述一段故事。我不知道。虽然我拥有一支漫步者很长时间了，而且一直把它仔细珍藏着，但是我也仅仅是把它仔细珍藏着而已。实在是。有些暴殄天物了。35mm/1.8绝对是好东西，相信我，真正是一款让人难以释怀的好镜头。目前流通的版本应该就是双H版和黄X版的。其中，双H版又分金属聚焦环和塑胶聚焦环两个品系，是因为镜头生产材料的改变而发生的变化

57、。黄X版就有MC版和MD版两个不同的断代了，MD版的滤镜接口全部是49mm，为了保证我所有镜头序列保持在55mm口径，最终我收了三代MC黄X版。许多人喜欢双H金属聚焦环的版本，因为全金属镜身带给人的厚重质感是后来的塑胶版本所不及的，虽然在成像与后来的版本并没有更明显的区别。但是因为下线年代过于久远，镜头品相是一个不得不考虑的问题。漫步者镜头本身就是一颗使用频率非常高的镜头，存在一定程度磨损，加上时间的原因，品相好的双H金属版可谓凤毛麟角。相对来讲MC的黄X版倒会有一些品相不错的存货，虽然价格不菲，但毕竟是一代名头，物有所值。我曾收到一颗MC的黄X头，除了镜身外表带有一些不名物质的喷溅痕迹以外，

58、镜片内部竟然看不到丝毫灰尘。卖家向我透露说这颗头在第一手买主手中就没使用过（又一个象我一样挖坑藏镜头的家伙？）流转到子女手中才被当作废弃物便宜出掉。至于说成像，我想过段时间山绿了以后会拍些片子出来。春节后大扫除被老婆发现我的藏宝箱，挖出其中镜头若干，便恐吓我如不使用趁早卖了，还能换几个买菜钱。看来，只能拿出来用了。至于说许多人认为三代MD 35mm镜头的做工敷衍，其实并不局限于一支35mm镜头。大多数三代MD镜头都被认为如此，我个人认为这是用户对于那个曾经辉煌的手动时代的一种神往，毕竟Minolta已经开始把全部精力投入了自动机及镜头的设计开发中，手动器材受到了冷落。如果真的如同许多人所认为，

59、三代MD或者称作后MD时代是完全敷衍的，那就不会出现三代MD镜头所采用的改良镀膜工艺了。要知道每一次制造工艺的更改都会增加生产成本降低利润。如果想要收一颗35mm镜头，墨林在那边应该是有优势的。按照那边的行规，这颗头属于高档镜头，至少3/5的出货只限于北美市场流通，尤其是一些带原厂包装遮光罩皮桶等这些附件的近似新头的出货，是绝难流出北美市场以外的。至于MC的老头，想着一定要收那种带着遮光罩的出货，虽然这种广角头的遮光罩没什么更多的用处，但是有总比没有强吧。标准镜头标准镜头的范畴当然就是指45mm-58mm焦段的镜头了。大多数用户都很喜欢标准镜头，但是许多用户却无法最终决定是不是应该拥有一支乃至

60、更多的标准镜头。应该承认，如果详细了解了标准镜头之后，我们就会发现45mm f:2.0与58mm f:1.2之间的确存在着巨大的差异，前者属于小广角镜头，而后者属于短长焦镜头。我个人的看法是，至少应该拥有一支标准镜头，无论它的焦段是多少光圈是多大。标准镜头是所有焦段中技术发展最成熟的那一段了，无论一个镜头生产厂商的侧重点在什么地方，比如Pentax喜欢鼓捣长焦，Nikon最爱发展高锐度成像技术。但是要考察他们的技术实力，无不从标准镜头开始。因为标准镜头的技术力量最均衡，个体差异最小。值得庆幸的是，标准镜头的售价一直都不是非常高，这使得许多人即使希望拥有一颗乃至许多一颗标准镜头成为可能。历史上，