《巴黎公社大合唱》结构音乐分析

1、 巴黎公社大合唱结构音乐分析 穆棣Summary：巴黎公社大合唱是由作曲家刘福安创作的一部大型合唱套曲，分为六个乐章。是以歌颂巴黎公社为主题，进而歌颂早期无产阶级革命斗争精神。本文仅从合唱套曲的创作背景、整体的音乐结构进行全面细致的分析研究。在当今时代背景下，现代中国合唱创作技法的运用，使这部合唱作品具有了时代精神和意义。Key：巴黎公社大合唱 创作背景 音乐分析一、作曲家刘福安简介刘福安，1927年生于四川富顺。1958年毕业于上海音乐学院，长期从事作曲、和声、复调的教学工作，同时也是中国音乐家协会会员，曾兼任上海市音乐家协会理事兼上海歌声编委等。刘福安的创作题材广泛，擅长用西方传统作曲思维

2、，也有许多以民族化音乐特征为基础创作。其作品具有浓郁的民族风格和时代特征，以及深厚的爱国情怀。主要代表作品有：群众歌曲奋发图强、独唱曲延安夜月、钢琴曲采茶扑蝶八一交响诗等，还有著作民族化复调写作。二、巴黎公社大合唱的创作时代背景20世纪时，国内涌现出多部优秀的合唱作品，例如最早的由黄自创作的抗敌歌和旗正飘飘；大型合唱套曲：冼星海黄河大合唱、马思聪祖国大合唱、长征组歌红军不怕远征难；复杂的多声部合唱：刘炽祖国颂；等等。这类作品多是歌颂祖国，反映革命斗争历史，以及中国人民的斗争精神，合唱创作成为反映重大题材的首选。在这一热潮的引领下，巴黎公社大合唱随着时代号角的呼唤孕育而生。巴黎公社大合唱实际创作

3、时间为1972年，1986年5月在第二届北京合唱节上首次演出了这部规模庞大的合唱作品。1871年3月18日，巴黎的工人阶级和广大人民群众发动武装起义，推翻了资产阶级政权，并于3月28日成立巴黎公社，这是人类历史上第一个无产阶级政权。1888年，一首全世界无产阶级的战歌国际歌问世，它唱出了全世界无产阶级和劳动人民的心声，将共产主义的伟大理想传遍世界。1972年，词作者陈学娅，曲作者刘福安，受马克思的名著所影响，深深地为巴黎公社烈士们的事迹所感动，在强烈的创作欲望支配下，创作出一部歌颂革命的合唱作品巴黎公社大合唱。整部合唱结构清晰严谨，各乐章既形成對比，又完整统一，每一乐章均表现出一种音乐形象。描

4、写了巴黎公社这第一个无产阶级政权从成立，到保卫的斗争历程。这部作品抱着缅怀先烈、宣传巴黎公社革命精神的态度，描述了巴黎公社从起义到被镇压的坎坷之路，同时也表达出广大人民群众的心声，即为实现共产主义英勇无畏的革命精神。此部作品的问世既是对巴黎公社先烈的缅怀，也是对巴黎公社革命精神的再次传播。三、巴黎公社大合唱的音乐学分析纵观整部合唱，其表现内容深刻，表现手段多样。全曲涉及混声合唱、无伴奏合唱、独唱、男声合唱、女声合唱。整部合唱为六个乐章的大型合唱套曲，第一乐章：拿起枪，向旧世界宣战（混声合唱）；第二乐章：巴黎披上了节日的盛装（女高音独唱与混声合唱）；第三乐章：飞吧，公社的气球（无伴奏合唱）；第四

5、乐章：保卫公社的战斗（男声合唱）；第五乐章：公社社员墙（女中音独唱与女声合唱）；第六乐章：英特纳雄耐尔一定要实现（混声合唱）。（一）拿起枪，向旧世界宣战混声合唱，前半部分描写革命前夕，后半部分描写巴黎无产者举行的武装起义。此部分为四个声部的混声合唱，多段体曲式结构。分别为：引子、A、B、C、D段。引子起始句采用起义者之歌的音调，三连音的倒影法和三连音的柱式和弦持续进行，加以每分钟138的速度，奏出战斗性的情绪。第二句旋律渐强式地奏出，配以简单的三连音柱式和弦表达出愤怒的情绪。第三句用极强的力度，多处符点柱式和弦用法，表达出悲痛情绪的转换，最后以中强过渡至A段。谱例1：A段，慢速每分钟63，4/

6、4拍，男声部领唱，女声部合。延长部分多处渐强符号，表达出愤怒的情绪，这也是A段的主题情绪。之后于第二句采用合奏齐唱的模式，更加提升了情绪的表达。谱例2：57小节处简单的两小节连接，起到了过渡作用，将调式转为bB自然大调，速度加快，伴奏处符点、三十二分音符、八分音符的处理手法，加以八度颤音，将进行曲式的感觉突出，节奏由缓至快，与前段形成鲜明对比，之后进入B段。B段多处使用模仿复调，相互衬托，错落有致。单看旋律处，也一直使用模进手法，提升情绪，81小节处进入句2，女声部快速的旋律铺垫增强了进行曲的效果。谱例3：C段采用起义者之歌的音调，战斗性的情绪，从歌词方面来看多是“起义者，前进！”的呼喊，合唱

7、旋律大多是合奏齐唱。情绪表达非常具有力量感。126小节起，3小节的连接有离调、倒影法的处理，为过渡到D段起到作用。D段使用明亮的C自然大调，象征着巴黎公社的曙光，旋律中大量使用三连音，伴奏采用八度颤音，增强气势，最后在极强的力度中结束。谱例4：（二）巴黎披上了节日的盛装此部分为女高音独唱和混声独唱，描写巴黎公社成立时的热闹场景，为复三部曲式。朗诵部分也是整段的引子。旋律多处使用五度、六度的音程三连音式的重复演奏，描写了塞纳河上的黎明；右手伴奏使用快速上行的琶音、八度颤音，突出了人们为革命胜利而歌唱的激动情绪，柱式和弦的一拍一音或两拍一音表达出一种庄严的氛围。谱例5：a部分分为两段，由D自然大调

8、转为bB自然大调。A段为A段的扩充式再现，将歌词意思表达得更为完整，情绪渲染得更为强烈。整体为一种舞曲性的色彩，速度节奏欢快，调式调性明亮。合唱部分多采用混声，以及高低音声部的模仿复调。46小节处进入A段，力度符号的大量使用，伴奏织体的八度进行与柱式和弦加强了情绪对比，后以齐唱结束合唱部分。连接处大量使用琶音手法。谱例6：b部分分为两段，为女高音独唱。C段歌词为一问一答的形式，速度较缓慢，具有歌唱性，旋律处具有鲜明的对比，“问”处急，“答”处缓。伴奏织体多处采用空拍与三连音。D段改为6/8拍，女高声部分为两个部分，起到了和声的效果，丰富了旋律织体。连音线与渐强符号大量使用，将歌唱、赞美的情绪表

9、达得更为完美。伴奏持续三连音，配合歌唱部分，具有打击乐的效果。谱例7：于169小节起为a部分的完全再现。（三）飞吧，公社的气球无伴奏合唱，描写战士们宣传巴黎公社的革命真理。分为朗诵部分与一整段无伴奏合唱部分。朗诵部分为bD自然大调，合唱部分转bG自然大调，多采用bD和声大调的六级音，并且穿插bG和声大调的特点。朗诵处伴奏旋律优美而深情，速度稍慢，基本为二分音符和四分音符的进行，后在即将进入主段落部分时使用重复三连音。整段合唱部分，有模仿復调的手法，也有一领众合的手法。歌词在变化，旋律的变奏式处理也推动着情绪的变化。其中一领众合的手法常见于中国多声部民歌中，具有强烈的民族特色。调式调性方面由bG

10、自然大调贯穿，但在47小节处见“bbE”音，这也是其和声大调的特点。歌词中“啊飞吧”不断重复，作为铺垫使用。谱例8：（四）保卫公社的战斗男声合唱，描写战士们与敌奋战，保卫公社。为带再现的单三部曲式。朗诵部分的题材有点类似于第一乐章的开始部分，都为战斗性的情绪，三连音、三十二分音符、附点的结合实现了这一情绪的表达，速度每分钟138。最后有持续低音的进行，显现出人们的勇往直前，为了革命而不畏惧的精神色彩。谱例9：A段，男声部雄厚的声音齐唱，每个音符都带着力度符号，伴奏处一直采用持续低音进行，与朗诵部分一致，将不畏惧的战斗精神展现得淋漓尽致。第55小节处开始，每个音符的时值越来越长，伴奏中柱式和弦与

11、八度颤音结合，力量感更足，男声齐唱，表达出一种呐喊式的感觉。谱例10：67小节处进入简短的连接部分，速度更快，通过持续进行的织体过渡至B段。B段的合唱为完整的男声部合奏齐唱，和声效果让旋律线更加饱满，也将此部分的主题含义表现得更加贴切。97小节处是此段的第二句，与前一句形成向上的旋律模进，将无所畏惧的情绪表达得更进一步。谱例11：第113小节开始，采用朗诵部分的题材，为再现做铺垫。144小节开始，随着持续低音的进行，再现段开始，再次强调主题色彩。（五）公社社员墙女中音独唱与女声合唱，描写一位公社妇女，控诉反动派的滔天罪行。为并列单三部曲式。此乐章速度缓慢，情绪多为悲痛地、悲壮地、愤恨地等等。开始部分中强力度，4/4拍，以歌词“啊”音展现出悲壮的情绪。后接长时值柱式和弦，表达出沉痛的情绪，每种不同的节奏用法改变了一种情绪。伴随着的还有多处临时变化音、离调，不协和的和弦色彩使这种情绪更为浓厚