院选课-舞台剧论文

1、 舞台剧理论与实践在人类文明的长廊中，舞台剧艺术在历史舞台上绽放着最美丽、最灿烂的花朵，成为一道亮丽的风景线。近年来，强劲的创作和上演的势头让国内舞台剧艺术跃然公众视线。仅2007年，在北京就陆续上演了蝶、仲夏夜之梦、奉旨越狱等多部中国原创舞台剧，可谓“百家争鸣、百花齐放”。舞台剧的华丽丽的开场，不仅代表着戏剧艺术的逐渐壮大，也凸显着中国戏剧艺术创造的不断成熟。舞台剧，即呈现于舞台三维空间的戏剧艺术，是以时空联合、视觉为主、视听兼用为主要特点的一种动态艺术。它所存在的空间是特定的舞台空间，以演员的二次创作的舞台表现为中心，在导演的指挥下,从演员到布光、服装和音响效果等方面,成为协调的整体,共同

2、进行戏剧艺术的创造。舞台剧的主要门类包括音乐剧、话剧、舞剧、歌剧、默剧等。由于现代科技的进步，不仅舞台的配套设施日臻完美，而且舞台自身的功能愈发齐全灯光的旋、扫、闪，装置的升、移、摇，音效可以在剧院环绕，影像可以在舞台升腾；舞台可以横移，舞台可以旋转，舞台可以云山雾罩，舞台可以呼风唤雨。 舞台剧的剧情可以原创也可以根据小说、动漫、电视剧、电影等改编而来。舞台剧基本上采用“演唱+舞蹈+对白”这样的形式，再加上是现场演出，所以对演员的要求非常高。另外还不可避免的涉及到音乐、剧本、造型、舞台设计、灯光等专业技能，所以一台成功的舞台剧所具备的条件是很苛刻的。现场劲舞是舞蹈界的新舞种，是一种尝试，其特征

3、是摆脱古典芭蕾的形式和束缚，以自然的舞蹈动作，自由地表现思想感情和生活，后来的许多舞蹈家继承了邓肖的主张，又各自创造而形成了不同的流派。舞台剧的表演情绪在一场舞台剧中的重要性是不置可否的，表演情绪能决定一场舞台剧的成功与失败。表演情绪，是指演员在舞台上没有经过与对手的交流和体验而直接将生活中情绪的外在表象呈现出来的表演状态。这是非专业演员和学生在表演学习中最易走入的误区，因为这种表演方式似乎不容易被观众指出问题所在。斯坦尼斯拉夫斯基指出：“我们首先注意的不应该是情绪的外部表现，而是情绪产生的内在逻辑，情绪的真正本质及其自然发展规律”。演员在舞台上的情绪是通过以下表情体现：第一，面部表情。由面部

4、肌肉和腺体变化来表现情绪，由眉、眼、鼻、嘴的不同组合构成，包括七种基本表情：快乐、惊讶、生气、厌恶、害怕、悲伤、轻视。第二，身段表情。即用人的身体姿态、动作变化来表达情绪。第三，语调表情。即通过声调、节奏变化来表达情绪，它也是一种语言现象。舞台剧表演的行为动作与表演情绪一样都在舞台剧中扮演着极为重要的角色。首先，行动起源于心灵动作，因而它包括剧中人物的外部动作和内心动作两个方面。还有一种分类法认为，动作可以分为纯粹外部动作、性格化的动作、帮助剧情发展和说明剧情的动作、内心动作、静止动作等等。“外部动作”，是指一切可以让观众“看得见”的动作，如走路、舞蹈等，也就是演员的“形体动作”，戏剧再现的就

5、是动作的全过程。“内部动作”，也叫心理动作，是指以改变人（包括对手和角色自身）的意识为目的的一种看不见的内在动作。任何外部动作和语言动作都以心理活动为前提，都有内心依据。“行动起来”是走出“表演情绪”这个误区的最有力的武器。体验是表演的灵魂，而行动则是表演的本质。舞台剧在日本有很强的群众基础，历史悠久，几乎可以说是日本的国粹，日本的宝冢歌剧团享誉全球。非常受欢迎的舞台剧也会推出DVD、演员写真集、原声音乐CD等周边产品。 舞台剧和动画结缘是由迪斯尼始创的，然后日本借鉴了迪斯尼的做法把动漫搬上了舞台。同样，中国作为演艺大国，不但拥有300 多个戏曲剧种和独有的曲（艺）杂（技）木（偶）皮（影）艺术

6、，而且也拥有当今世界流行的众多现代表演艺术品种，她资源丰富，品种繁多，观众广泛，市场潜力巨大。中国近十年来，演出行业在资金总量、机构数量、从业人员、演出方式、场次各方面都有大的进展。真人舞台剧是狭义的概念，即日本演员演绎根据热门动画改编的舞台剧，最著名的当属网球王子舞台剧（简称网舞），其次诸如死神舞台剧（简称死舞或45）、美少女战士真人版舞台剧、猎人舞台剧、樱花大战、黑执事舞台剧1、2舞台剧、风魔小次郎真人剧舞台剧等等都在日本有极高的人气。中国也有同样的特摄舞台剧铠甲勇士刑天舞台剧等。虽然舞台剧正开始跃然于大众的视线中，但舞台剧在人们日常的娱乐活动中还是一种比较边缘性的娱乐活动，因为休闲时间资

7、源已被其他替代娱乐形式无情瓜分，而舞台剧因为消费成本太高。虽然有人仍在大声疾呼，说舞台剧面临困境是由于剧作家不能写出“反映时代”的作品，是由于国人的欣赏水平、文化素质尚待提高，是由于剧团的管理体制需要改革。总之，舞台剧由于观众资源的有限和娱乐选择的多样，其生存环境并不乐观。舞台剧很难如其热爱者所希望的那样“振兴”起来。但舞台剧仍将存在，存在于人们日常娱乐活动的边缘地带。它会拥有一个不大但忠实的观众群。这些人或有着某种历史、文化、艺术教养的自我期许，或乐于选择不那么大众化的娱乐形式来满足某种文化群体上的区别化的需求，或二者兼而有之。当然，他们通常有偏高的收入。曾经遍布全国的大大小小的舞台剧表演团体会逐渐颓萎乃至消失。成功的表演团体将集中在一两个经济发达、人口众多的大都市中，因为只有这些