古风歌曲填词教程(共10页)

1、古风歌曲(gq)填词教程【微沁阁古风(gfng)音乐社团】因菩【序】在这个网络歌曲(gq)横飞的年代，古风歌曲在网络歌曲中俨然成了一枝独秀，喜欢古风歌曲的人也越来越多，唱歌好的人也越来越多，但是在创作古风歌曲的过程中，编曲是一个最不容易的环节，但填词却是最重要的一个环节。歌词作为歌曲的两大要素之一，它和旋律具有同等重要的意义，一首优秀的歌曲不仅要具有优美、流畅的旋律性，同时也离不开好的歌词作为基础。古风歌词与现代词不同，古风词更注重意境、韵律、情感，从选曲到选材再到填词创作都不是能轻松容易搞定的。古风词不需要局限于爱恨离愁，很多历史典故、人物传记也都能用来作为题材，相比之下，古风歌曲比现代歌曲

2、内容更丰富，技术含量要求更高，也是大众更容易融入参与的。古风歌词和诗词有着极为相似的特点，都具有短小、精练的特征，并且在古风词中也常常会利用一些古诗词，但是诗词毕竟是诗词他，它和歌词还是存在一定的区别，所以在歌词写作中应该汲取诗词的精华，而不是一味的死帮硬套。如今喜欢古风歌的人很多，不少人也开始尝试古风填词，但大多数都是业余人士，有的对古风填词不了解，有的不会用古风词句来表达他们的情感，很多新手的词或是过于华丽，或是不知所以然，或是拼凑字数，或是古风现代各种穿越。为了能让喜欢古风歌曲，喜欢古风填词的人学会、学好、了解古风填词，我会利用自己的填词经验、个人想法依照流行歌词写作教程一书给大家呈上一

3、份古风歌曲填词教程，在此过程中欢迎大家随时来与我交流经验，共同写好这份古风歌曲填词教程。【踩点】在古风歌曲填词中，踩点是很重要的第一个环节，虽说现在的古风歌曲大多是填现成曲或是写原创词，有些已经有人填过词的歌曲可以根据原词的格式与字数来写，但有些曲子是没有填过词找不到参照的，或是有的词作并不喜欢原词的格式想自己来找旋律填词（例：百鬼夜行与山雨，月江西与春弄），那就需要靠词作自己来听曲子，根据他想要的旋律找出每一句去掉要填几个词几个字，它的句式是怎样分的，整首歌下来要分为几段，这首词的大致格式是怎样，这就是踩点。如何踩点呢？用因缘劫这首歌作为例子，如果这只是一首没有歌词的纯音乐，听着伴奏，先摸清

4、从哪里开始，到哪里结束，大体分为几段，做好这些准备之后就可以听着曲子，根据它的节奏去听它的句式与字数，那因缘劫的句式和字数就是这样的：00:37A144744876137711B5511559551155902:31A24474487613771111然后就可以根据这个来填词(tin c)就容易的多，当然，有原词参照的曲子就可以跳过这一步。【灵感(ln n)】古风歌曲填词的灵感一般取决于两个方面，一是曲风，而是词作个人的思想。古风歌曲可以分为婉约派和豪放派。豪放派曲子一般适合(shh)征战、帝王等剧情词，婉约派曲子可选填的故事题材就比较多，爱恨离愁是最常见的，但同时也能从诗经、唐诗宋词等文献中

5、获取题材，也可以写历史人物，典故等。（例大唐红颜赋采薇春弄）。抒情词的灵感往往来源于一首诗词，一栋古建筑或是一个风景，一副画面。（例思凡碧江涵秀）灵感是突发性的、稍纵易逝的，如何获得灵感呢？（1）生活体验与积累在古风词中，不管是剧情词还是抒情词都能加入词作对生活的感悟，生活的体验和积累是灵感的摇篮，就像辛弃疾的名句：“众里寻他千百度。暮然回首，那人却在灯火阑珊处”（2）心里状态和环境灵感的产生往往都是在创作者没有特能喝准备下忽然迸发出来的，灵感的获得是一种被动的思维接受过程，而非主动所能获得的。很多优秀的艺术作品，都是创作者在无意识的心里状态下获得的灵感，比如像走路、上厕所、洗澡聊天、睡觉这些

6、松弛的精神环境，是比较容易获得灵感的。当我们缺少灵感的时候，可以看一些古诗词的书籍，古诗词里的诗句和意境往往都能给我们一些创作灵感，当这些灵感在我么大脑中一闪而过的时候我们就要紧紧地抓住，并且把思想高度地集中在灵感的焦点，充分发挥自己的主管想象力，进一步地使灵感得到扩大。（3）学会思考和创造思考是获得灵感的必经之路，我们在获得一定的灵感之后，哪怕只是几个词语或者句子，我们都要在此基础上思考它的发展和延伸，通过自己的想法来使自己获得的灵感得到发展和延伸，使这首词不脱离主线却也能丰富起来。其实，灵感是人皆有之的，只要认真地感受生活、思考生活，灵感随处可见。【意境】古风词很注重意境，意境不是虚幻的，

7、意境是将自己想要表达的“情”与“景”通过艺术加工，融入自己的情感，然后交融，使意境达到完美的体现。意境即是主观思想与可观事物的结合，同时它也是歌词的“灵魂”赖以生存的环境。一个好的作品，必须通过意境的营造，使作品的主题和中心思想得到最完整的体现。意境是赋予诗、词作品形态(xngti)美的重要因素，而“意”与“境”的关系(gun x)是相互作用的，“意”（情）因“境”（景）而获得(hud)形象，使其具象而有所触感；“境”（景）因“意”（情）而变得鲜活、生动，有血有肉。因此，词作的情感与情趣，是“造境”成败的根源所在，意高境远、意境浑融乃是诗词创作的最高境界。在意境上，歌词写作既有似于是个创作，又

8、不完全等同于是个创作。但古风词与诗词有着异曲同工之妙，在写作古风词的时候只要能掌握住诗词的精髓那意境是很容易营造出的。【节奏】语言具有轻重、缓急的规律性。你对一首曲子有了灵感，找到点了，但是也不能不管它的节奏只当是填充般给它胡乱填上东西，每一字一句都是需要根据音乐的节奏来的，不然即使填出了一首很好的词，有一个很好的歌手，但是你的词跟不上节奏也是白费。古风词不比现代词，古风词和诗词一样是有平仄规律的，只要你的词符合曲子的节奏，你在填词过程中不去管它的平仄，当你写完后你会发现你的词是符合平仄的。词作在填词过程中也是需要听着曲子来填的，不能踩点结束后就把曲子丢一边，填的每一个词每一个句子都要根据曲子

9、来，适当的哼唱来知道这节音调和自己的词是不是吻合，唱起来会不会奇怪会不会拗口，同时也要注意语言的流畅姓。语言流畅是歌词创作的最低标准，只有当语言节奏符合人们的口语习惯或者悦读习惯时，歌词语言才具有歌唱的基础。节奏还具有对称性。对称是很多艺术形式的基本标准，它具有一种平衡的美感。保持了节奏的对称性，也就是保持了歌词的平衡性。歌词节奏的对称性可以安排再句与句之间，也可以安排再段与段之间。例如：盛世浮生，笔端百转红颜谶；霓裳羽衣曾动京华，执手诉情深；渔阳鼙鼓，马嵬坡前恨平生；还记当年七夕月，缘许三生，此夜闻铃却作断肠声。幽幽梅魂，一缕随水一成尘，惊鸿过影花骨瘦尽，谁听玉笛声；佛骨檀香，多情解语慰虔诚

10、，洛阳春暖酒自斟，流光一瞬，刹那离愁又添泪一痕。大唐红颜赋在歌词的节奏上，同意和对比既是一对矛盾，同时又是密不可分的孪生兄弟，如果一首歌词的遇言节奏，从头到尾只有统一没有对比，则会显得单调、乏味；如果没有统一的基础就追求对比，又会显得零散、杂乱。因此，歌词的节奏安排，既要在统一的基础上求对比，也要在变化、对比中求得统一。【句式】（多用在原创词中）歌词的句式，也就是由歌词语言组成的句子形式。一句歌词的句式，至少由两个词组组成。根据字数或词汇的多少，歌词句式可分为短句、长句和长短句。蔽日我国古诗中的五言、七言和杂言，分别代表了几个不同类型的句式特征。古风词句式一般常见的有：337,334，77，5

11、7，多为长短句结合并用或是长句，短句很少。【韵律(ynl)】韵是诗词格律的基本要素之一，也是构成诗词音韵(yn yn)协和的重要因素。所谓(suwi)“押韵”，就是将韵母相同或相近的字，使之有规律的出现在诗词的同一位置上。一般情况下，同韵字都出现在每一句的句尾，因韵尾相同，因此又称“韵脚”，押韵实际上也就是将韵脚相同的字放在句子的句末，使之形成音韵上回旋的美感，形成音韵谐和的整体效果。押韵在我国古诗词创作中有着悠久的传统，因此，对于押韵的知识，我们可以从大量的古典诗词中去借鉴顾融的创作精髓。古风词的押韵相比现代词是比较严格的，押韵是歌词韵律的基础，押韵的技巧也是歌词创作的基本技巧。押韵的几种方

12、式：（1）严格押韵：严格押韵是只每句都押韵，整首歌词从头至尾都采用同一个韵脚。（2）近韵通押：是指将一些韵母发音相近的字也纳入押韵的范畴，这样在很大程度上扩大了词汇的选择空间，可以更大程度地来丰富歌词的语言色彩。（3）大致押韵：大致押韵是只大多数句子在韵脚上保持一致，个别句出现不押韵；或者采取“听韵通押”的方式，保持韵律格调的基本统一，但非严格押韵。（4）中途换韵：是指在一首作品中有规律的变换韵脚，但不是一句换一个，而是根据段落来，一般的中途换韵都出现在“主歌”和“副歌”之间，即“主歌”一个韵脚，“副歌”一个韵脚。在填词过程中韵脚也不是随意选择的，一般都根据曲调来选择，比如曲调比较高的一般选择

13、“ang”之类的开口音，这个要根据音乐来定，是为了让演唱者唱起来更轻松上口。古风词中的韵脚一般为“ang”“i”“ian”“eng”“o”“ao”“ei”“iu”“uan”“a”“u”等。【表现手法】在歌词写作中，为了使语言更具表现力，词作经常采用一些特殊的修辞手法来修饰文字或语句，以加强语言的生动性和形象性。1、赋陈赋陈是指开门见山，直接叙述或描写事物的写作手法。例如：夜出青狐妖裹素腰纤媚笑流目盼生姿娇从容步回首一探万千瑶月花好云竹茂风缥缈自舞灵巧芙蓉俏冰肌(bn j)绡入俗世看尽红尘(hngchn)谁能与我共逍遥青媚狐2、比喻(by)例如：大漠风沙淹没荒楼寂寞鬼魅扑朔是情愫的序幕浓情佳酿渗

14、透入肌肤素手娇颜蛊惑人心噬无辜镇命歌画皮3、起兴起兴是指先描写其他事物，来引出所要表达的中心思想。例如：饮屠苏一世流年作陪看桃花争艳千年它不会醉我举杯敬轮回相问故人何时归无人对徒留寂寞来相偎若今生魂魄枯萎盼他朝与君再会日日夜夜守你年年岁岁太美的梦易碎待追忆成灰我无悔一生年华逝流水晴殇：4、夸张例如：朝露昙花，咫尺天涯，人道是黄河十曲，毕竟东流去。八千年玉老，一夜枯荣，问苍天此生何必？刹那芳华曲5、对偶对偶是把字数相等，结构相同或相似，意义相关或相对的两个或两个以上的短语，句子排列起来，来表达意思相近或相对的修辞方法。例如：凛凛剑光胜过夜寒不毁荣耀闪过星光华丽衣裳白过月亮无上骄傲越过太阳不忘我模

15、样记痴狂在天上噬月教主6、反复(fnf)反复是指有意地重复使用某个词语、句子、词组(cz)，它具有强调语气，突出重点的作用。例如(lr)：春风拂晓沙沙雨丝拂晓沙沙冬去春来新柳摇，旧枝抽穗葳蕤百花争辉葳蕤鱼嬉浅水燕归来。春弄7、重叠重叠主要是指语言上叠字的运用，具体的将就是把某个字或词重叠使用。例如：一抹红烛光敛一抹琉璃帐掩一抹朱玉纱帘一抹丰姿笑嫣夜光杯中流连百花丛中迷眼琵琶声中绊牵胡旋惊弦妖灵舞姬8、排比排比是将三个或三个以上结构相同或相似、内容相关、语气一致的短语或句子排列在一起，用来加强语势、强调内容、加重感情的修辞方式。例如：卿尚小共采薇风欲暖初成蕊问离人山中四季流转又几岁卿初嫁独采薇露

16、尚稀叶已翠问征人何处望乡一枯一葳蕤卿已老忆采薇草未凋又抽穗问斯人等到野火燃尽胡不归昔我往杨柳垂今我来雪霏霏问故人可记当年高歌唱采薇采薇【语言特征】1、通俗性所谓“通俗”，就是容易被大众所接受的，尤其是古风词，很多古风词都类似于古诗词一样的文言文，但也有比较通俗的词，这样的词一般适用于句式较长的曲子。例如(lr)：雪欲来的时候又烫一壶酒将寂寞(jm)绵长(minchng)入口大寒夜山那头彤云出岫小炉边那首歌谣不经意被写就白露前麦未熟恰是初秋约临走将柴扉轻叩岭上霜红也浸透了眼眸那首歌哽在喉沉默不忍回头采薇2、精练性歌词的体裁短小精悍，一般都是通过很少的字数来表达一个完整的中心思想。例如：铜镜碎碎英

17、眉眉心一池忘川水临水照照花美美目蒙尘铺锦灰折腰舞舞人醉醉梦何曾故人归灯花泪泪湿满襟华夜难寐承君诺3、形象性歌词形象实际上就是词作从现实生活中提炼出来的生活画面，它是通过艺术语言，描述出看得见、摸得着的生活画面。例如：暮时的烟雨，打湿了街。雾蒙住谁的视线。青石板的桥，立了多年。淡淡地诉说云烟。泪湿的青苔，洗净屋檐。檐下渠水映青天。雨打梨花谢，落了一夜。韶华易谢，总有些不变。碧江涵秀【平仄简表】五律平起：首句第一第二字均为平声五律仄起：首句第一第二字均为仄声七律平起：首句第二字必用平声七律仄起：首句第二字必用仄声五绝平起首句押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄(z z)平平仄平平(pngpng

18、)仄仄平（韵）五绝(wju)平起首句不押韵平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五绝仄起首句押韵仄仄仄平平（韵）平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）五绝仄起首句不押韵仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）七绝平起首句押韵平平仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七绝平起首句不押韵平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）七绝仄起首句押韵仄仄平平仄仄平（韵）平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）七绝仄起首句不押韵仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韵）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韵）五律平起首句押韵平平仄仄平（韵）仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平(pngpng)仄仄平（韵）平平(pngpng)平仄仄仄仄(z z)仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）五律平起首句不押韵平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄仄平（韵）平平平仄仄仄仄仄平平（韵）仄仄平平仄平平仄