中国古、现代雕塑艺术欣赏课件

1、中国古、现代雕塑艺术欣赏1中国古代雕塑艺术鉴赏2中国近代雕塑鉴赏目 录第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏一、陵墓雕塑1.秦始皇兵马俑 秦始皇兵马俑(另一种以陈景元为代表的说法是为宣太后修建的陪葬坑）是世界最大的地下军事博物馆。俑坑布局合理，结构奇特，在深约5米的坑底，每隔3米架起一道东向西的承重墙，兵马俑排列在墙间空档的过洞中。秦陵内共有3个兵马俑坑，呈品字形排列。工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种完美的高度。秦始皇兵马俑中的武士俑兵种繁多，等级分明，阵容整

2、齐，体现了秦朝军队的严谨编制和强大武力；而其人物姿态、动作也有一定规范。整个作品人物面目清晰，形象生动，身体结构准确，动作自然，充满了内在的动力，是当时弓弩手形象的生动写照，体现了秦朝雕塑家们高超的雕刻技艺。第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏图2-1 秦始皇陵一号坑第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏图2-2 跪射武士俑第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏一、陵墓雕塑2.马踏匈奴 元朔六年（前123年），17岁的霍去病被汉武帝任为骠姚校尉，随卫青击匈奴于漠南（今蒙古高原大沙漠以南），以800人歼2 028人，俘获匈奴的相国和当户，并杀死匈奴单于祖父一个辈分的若侯产和季父，勇冠三军，受封冠军侯。霍去病的墓至今仍然矗立

3、在茂陵旁边，墓前的马踏匈奴（图2-3）的石像，象征着他为国家立下的不朽功勋。雕塑中，作者运用了寓意的手法，用一匹气宇轩昂、傲然屹立的战马来象征这位年轻的将军。雕塑的外轮廓准确有力，形象生动传神，刀法朴实明快，具有丰富的表现力和高度的艺术概括力，是我国陵墓雕刻作品的典范之作。由于象征手法的运用也使它具备了浪漫的特色，使观者联想的领域更加开阔。第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏图2-3 马踏匈奴第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏一、陵墓雕塑3.马踏飞燕 马踏飞燕（图24）又名马超龙雀、铜奔马，为东汉青铜器，1969年出土于甘肃省武威雷台墓。现藏于甘肃省博物馆。奔马身高345厘米，身长45厘米，宽13厘米。 这

4、件2 000年前制作的铜奔马造型生动，铸造精美，比例准确，四肢动势符合马的动作习性，为中外的许多考古学家和艺术家叹为观止。马踏飞燕是汉代艺术家高度智慧、丰富想象、浪漫主义精神和高超艺术技巧的结晶，是我国古代雕塑艺术的稀世之宝。中国古代匠师运用现实主义与浪漫主义相结合的艺术手法，以丰富的想象力、精巧的构思、娴熟的匠艺，把奔马和飞鸟绝妙地结合在一起，以飞鸟的迅疾衬托奔马的神速，将奔马的奔腾不羁之势与平实稳定的力学结构凝为一体，它所具有的蓬勃的生命力和勇往直前的气势更是中华民族的象征。第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏图2-4 马踏飞燕第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏一、陵墓雕塑4.击鼓说唱俑 击鼓说唱俑（图

5、2-5），灰陶制，高55厘米，制作于东汉时期，出土于四川成都天回山崖墓，现收藏于中国历史博物馆。四川地区的汉俑独具特色，内容更为丰富，在出土的许多俑雕像中，最著名的就是这件击鼓说唱俑。他们并非简单地模仿生活中的场景，而是采用了极其大胆夸张的手法，着重表现说唱者那种特殊的神气。作者采用虚拟方式，通过欣赏者的联想作用创造出一个隐含的充满戏剧性的精彩场面。这种虚拟中的戏剧性场面本身也体现出汉代艺术所特有的生动活泼的气势。这件作品同时也是研究汉代民俗和陶塑艺术的珍贵史料。第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏图2-5 击鼓说唱俑第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏一、陵墓雕塑5.三彩女立俑 三彩女立俑（图2-6）俑头梳

6、鬟发垂髻，秀颊丰颐，体态雍容华贵，端庄大方，洋溢着生命活力和青春之美。整个造型比例匀称，形神兼备，刻画入微，在人物塑造上表现出“丰肌秀骨”的艺术风格，也反映出立俑作者观察的细腻和技艺的高超，为世人呈现了一位盛唐仕女的典型形象，是唐三彩艺术品中的杰作。唐三彩是一种低温铅釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、赭、绿三色为主。唐三彩的基本成型方法包括轮制、模制、雕塑三种，在一件器物上，几种方法往往结合使用。唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，其中尤以动物居多。第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏图2-6

7、三彩女立俑第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏二、宗教雕塑1.敦煌石窟 敦煌石窟（图2-7），又名敦煌莫高窟（Dunhuang Caves），俗称千佛洞，被誉为20世纪最有价值的文化发现，坐落在河西走廊西端的敦煌，以精美的壁画和塑像闻名于世。它始建于十六国的前秦时期，历经十六国、北朝、隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建，形成巨大的规模，现有洞窟735个，壁画4.5万平方米、泥质彩塑2 415尊，是世界上现存规模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。近代发现的藏经洞，内有5万多件古代文物，由此衍生专门研究藏经洞典籍和敦煌艺术的学科敦煌学。1961年，敦煌石窟被定为第一批全国重点文物保护单位之一。1987年，被

8、列为世界文化遗产，是世界上现存最大的佛教艺术宝库。敦煌石窟，是我国和世界闻名的珍贵历史文化遗产之一，包括莫高窟、西千佛洞、瓜州榆林窟、东千佛洞、水峡口下洞子石窟、肃北五个庙石窟、一个庙石窟、玉门昌马石窟。因其各石窟的艺术风格同属一脉，主要石窟莫高窟位于古敦煌郡，且古代敦煌又为本地区政治、经济、文化中心，故统称敦煌石窟。第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏图2-7 敦煌莫高窟第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏二、宗教雕塑2.云冈石窟云冈石窟佛教艺术按石窟形制、造像内容和样式的发展可分为：（2）中期石窟。（1）早期石窟。（3）晚期石窟。第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏图2-8 云冈石窟云冈石窟第一节 中国古代雕塑艺

9、术鉴赏二、宗教雕塑3.龙门石窟 龙门石窟（图2-9）是北魏、唐代皇家贵族发愿造像最集中的地方，是皇家意志和行为的体现，具有浓厚的国家宗教色彩。奉先寺是龙门石窟规模最大、艺术最为精湛的一组摩崖型群雕，因为它隶属于当时的皇家寺院奉先寺而俗称“奉先寺”。奉先寺的九躯大像的背后有很多长方形的小龛，这是大约在宋、金时代，人们为了保护大像龛，依龛修建了木结构屋檐式建筑，这些建筑影响了洞内的通风，加速了佛像的风化，因而后来被拆除。奉先寺大型艺术群雕以其宏大的规模、精湛的雕刻高踞于我国石刻艺术的巅峰，成为我国石刻艺术的典范之作，也成为唐朝这一伟大时代的象征。图210为奉先寺佛像。第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏图

10、2-9 龙门石窟第一节 中国古代雕塑艺术鉴赏图2-10 奉先寺佛像第二节 中国近代雕塑鉴赏1.胜利渡长江 刘开渠（19041993），雕塑家，安徽萧县人，早年毕业于北平美术学校，毕业后任杭州艺术院图书馆馆长。后赴法国，入巴黎高等美术学校雕塑系学习。回国后任杭州艺术专科学校教授，融中西雕塑手法于一炉，手法写实，造型简练、准确、生动。胜利渡长江（图2-11）的正面为人民解放军百万雄师“胜利渡长江，解放全中国”的浮雕，这是十幅浮雕中最大的一幅。刘开渠的雕塑具有明显的绘画性和意象性，语言精练，这是他的作品衍生的另一艺术特点。第二节 中国近代雕塑鉴赏图2-11 胜利渡长江图2-11 胜利渡长江第二节 中

11、国近代雕塑鉴赏2.艰苦岁月 潘鹤，1925年生于广东省广州市，1940年开始从事艺术创作活动，现为广州美术学院雕塑系终身教授，清华大学、武汉大学、汕头大学客座教授。已建立长期性大型户外雕塑作品近百座，多座作品获国家级最高金牌奖和最佳奖。代表作有艰苦岁月（图2-12）、拓荒牛、珠海渔女、和平少女等。在新中国美术史上，在新中国雕塑史上，在表现革命历史题材的范围内，艰苦岁月都是一件十分重要的作品。它以动人的形象，体现了最能在观者心灵中激起共鸣的主题。作品原件现存于中国革命军事博物馆。在三角形构图中，形状起伏波澜，手法自由，艺术形象生动自然，成为50年代的经典之作。艰苦岁月遵循了现实主义的创作方法，以

12、写实的手法塑造人物。又具有浪漫主义特征。第二节 中国近代雕塑鉴赏图2-12 艰苦岁月第二节 中国近代雕塑鉴赏3.收租院 收租院（图2-13），中国现代大型泥塑群像。创作于1965年610月,陈列于四川省大邑县刘文彩庄园。作者是当时四川美术学院雕塑系教师赵树桐、王官乙，学生李绍瑞、龙绪理、廖德虎、张绍熙、范德高及校外雕塑工作者李奇生、张富纶、任义伯、唐顺安和民间艺人姜全贵。收租院根据当年地主收租情况，在现场构思创作,共塑7组群像:交租、验租、风谷、过斗、算账、逼租、反抗。它们以情节连续形式展示出地主剥削农民的主要手段收租的全过程，共塑造114个真人大小的人物。雕塑家将西洋雕塑技巧与中国民间传统泥

13、塑的技巧融合为一，生动、深刻地塑造出如此众多不同身份、年龄和个性的形象，可谓中国现代雕塑史上空前的创举。其后曾在阿尔巴尼亚、越南展览，1988年则以玻璃钢镀铜新材料的复制品在日本巡回展出。第二节 中国近代雕塑鉴赏图2-13 收租院第二节 中国近代雕塑鉴赏4.鉴湖三杰 鉴湖三杰（图2-14），作者曾成钢，生于1960年，浙江平阳人，此雕塑是浙江地区民主革命先烈秋瑾（18771907）、徐锡麟（18731907）、陶成章（18781912）三人的纪念像，位于浙江省绍兴市名士苑，立足柯岩风景区特有的石文化，以石雕的形式尽展绍兴名人风采，与四周的奇石陡壁、绿树青草及名人纪念馆交相辉映，构成了一处具有高

14、度文化内涵的爱国主义教育基地和高艺术品位的旅游景区。第二节 中国近代雕塑鉴赏图2-14 鉴湖三杰第二节 中国近代雕塑鉴赏5.五四运动 “人民英雄纪念碑”的浮雕之一五四运动（图2-15）形象生动而具有立体感。如浮雕中前后面二位妇女的胸、肩、腹，就是由于三个不同方向的形体受光不同，使人感到胸脯凸起，如同圆雕那样具有立体感，这是通过光线明暗对比所造成的幻觉效果。浮雕中的透视关系近似绘画，但又有区别。如前面给工人分发传单的青年女子，她的左手和左脚就是通过透视来表现的，但又不是像绘画一样在一个平面上，而有前后（凸凹）的体积。浮雕中的层次是就体积的高低前后而言。如青年妇女、工人、青年学生及站在凳子上做宣传的知识分子属最高层；后面的背景如天安门、华表、红旗属最后层；其他一些人物均属中间层。当然人物与人物之间有前后的穿插，层次不能像楼梯一样。第二节 中国近代雕塑鉴赏