外国园林简史-复习课件

1、 日本文化是日本本民族文化与传入日本的中国文化的一种融合，也是一种以非常独特的形式发展起来的文化。第七章 日本造园简史第一节 日本古典园林简史一、上古时代：自然山水型池和岛：以摹写海景为主题，为日本池泉庭园之滥觞。1、绳文时代“神人一致”思想、祭祀神池式样表现2、弥生时代“神人分离”思想、观赏、游乐3、飞鸟时代、奈良时代（593-794年）日本文化艺术的觉醒园林已具规模。这一时期亦属于池泉山水园系列，所有古园今已不存，园林史料上记载这一时代的园林有藤原宫内庭、飞鸟岛宫庭园、小垦宫庭园、苏我氏宅园。随着佛教文化的传入形成写意主义的风景样式后即被采用：把大自然原封不动地纳入写实表现之中，又包含大自

2、然象征化的非常巧妙的写意。豪门大族苏我马子于飞鸟川河畔建造庭园有挖掘池塘和筑岛的纪录。从手法上看，该时代首创了洲浜的做法，成为后世的宗祖；橘子和灵龟作为吉祥和长寿的象征而登堂入室。中国自然式山水的引进时期二、平安时代（ 7941184模仿时期）社会文化的影响小说源氏物语、女性随笔沈草子欣赏花月的华丽时代，始终深刻感受着大自然的爱与人情味相结合的时代，人间爱与自然美获得最大协调的时代。绘画方面出现了色彩优美的大和绘此时代初期始模仿自然风景。日本仿中国宫殿式建筑，建造了寝殿造建筑，出现寝殿造系园林。寝殿式庭园(皇家园林) 园林形式是中轴式，轴线为南北向。园中设大池，池中设岛，岛南北用桥联通，池北有

3、广庭，广庭之北为园林主体建筑寝殿。寺庙净土庭院：创造一种理想的极乐净土世界的庄严气氛。为舟游式池泉庭园。净土园林（寺庙园林） 园林格局依然是中轴式、中池式、中岛式，但建筑的对称性明显保留下来。如毛越寺庭园、平等院庭园等等。橘俊纲编著日本最古老的造园书作庭记。平安时期的园林总体受唐文化影响十分深刻。 三、镰仓时代（1185-1333）政治势力转移（贵族到武士）禅宗影响，重视实质与实用朴素主观思潮高涨绘画方面朝主观转变,对大自然的描写以黑白色墨表现，简洁有力，也表现回归自然的憧憬。代替平安时代盛行色彩华丽的庭园而出现了如同水墨画的庭园。造园黑暗时代禅宗影响，产生了以组石为中心，追求主观象征意义的抽

4、象表现的写意式山水园。 具体做法还是中心水池，卵石铺底、立石群、石组、瀑布等，景点布局也从舟游式向回游式发展，舍舟登陆，依路而行，大大增加了游览乐趣。枯山水：即石庭，是禅僧精神活动的创造物，也是高度主观静思的艺术籍以参禅悟道，破除尘念。为纯欣赏的，是禅僧观察宇宙的媒介物，于小空间内表现大自然景观。代表作： 禅僧梦窗国师的不朽之作：京都西芳寺、天龙寺 枯山水创始人，相阿弥以及圣僧雪舟以象征手法表现自然风景的绘画技法被筑山山水式的庭园采用，在平庭中不用水用岩石表现瀑布，以白沙等表现溪流、池泉，故特称“枯山水”。四、室町时代（1333-1573）园林飞跃发展时代、造园艺术黄金时代。朝着简朴、幽玄、主

5、观的、精神的方向发展，这是基于逃避现实的思想，出现了舟游和回游相结合的书院造庭院。书院式建筑的兴起：日本现代建筑之源，寝殿式建筑+武士建筑+寺园样式而形成回游式池泉庭园路线变化流畅，视线在空间与时间上改变，增加风景点并相互调和，在池岸重要的位置出现了美丽的阁殿，作为统一风景的要素。枯山水石庭极盛。独立的枯山水开始出现，不再依附于池泉园林。初期茶庭思想的兴起受我国南宋文明的影响）幕府中另设“庭奉行”及“庭者”等，以掌管庭园之务。五、桃山时代（1573-1603）建筑、绘画、雕刻以这个时代现时、享乐的庶民生活为背景，不满足于在以禅为基础的枯淡闲寄生活，于是追求豪华、艳丽的生活。随着书院式建筑的兴起

6、，进一步完善了书院式庭园（书院式建筑的兴起：日本现代建筑之源，寝殿式建筑+武士建筑+寺园样式而形成。）代表作：京都西本原庭园。茶道的产物茶庭，为此时期代表。这个时代主要造园家，多半也是著名的品茶名人：千利休、古田织部正、细川三齐、金森宗和、织田有乐、千宗旦、僧玉渊、朝雾志摩之助等。六、江户时代（1603-1867）日本园林艺术最繁荣时期。回游式池泉庭园大为盛行，常仿风景名胜。回游式池泉庭园是以步行方式循着园路观赏庭院之美，以大面积的水体为中心，水中有一中岛或半岛为蓬莱岛，并环池开路，人在其中为庭院内景点之一，连续出现的景观各有主题，小路连接风景。回游式与茶庭的混合。桂离宫集合了禅学、茶道及很多

7、艺术而达到园林之极点。七、明治时代以后（1868-）日本有史以来的公园黄金时代。现代欧美化影响，园林模仿欧美式景园。西洋文明引进，欧美造园法、造园材料也大量进入草地受18世纪英国风景园林影响（它具有自然的性质这一点和日本庭园相似，因此在日本的建筑中也不会感到不协调，这是洋折衷庭园产生的主要原因）建立在当时自由与平等思想上的现实主义、理想主义也有大量反映。其样式为：在山水间种草，在许多地方配置花坛，给人鲜明的印象。日本园林的类型和特征池泉筑山庭平安时期面积较大，有湖和土山，以具有自然水体形态的湖面为主；奈良时期大量吸收中国盛唐风格，湖面较大则必在湖中堆置岛屿并以桥接岸，也以一湾溪流代替湖面，树木

8、和建筑物沿湖配列，基本是天然山水的模拟。“枯山水”平庭地面铺白沙（象征水面），主要以石头组合来体现岛屿山峦，于咫尺之地幻化出千顷万壑的气势。讲究置石，利用单块石头本身的造型和它们之间的配列关系。一般不配植物，如果要则栽植不太高大的观赏树木，注重修剪的外形姿势而不失自然的形态。茶庭面积比池泉筑山庭小，要求环境安静便于沉思冥想，造园设计比较注重于写意。人们要在庭园内活动，因而用草地代替白沙。茶室门前设石水钵，供客人净手之用。“回游式”风景园以步行方式循园路观赏庭园，面积较大，典型的形式以池为中心，池中布列一个大岛和两个小岛；四周配以茶庭，并有园路相连；整体是对自然风景的写实，局部又是写意。第八章

9、欧美园林第一节 古代造园一、古埃及园林：布置园景最早的国家埃及地处热带，人们对树木倍加珍视，并十分热衷于植物造林，园艺事业大获发展。园林布局采取方直的规划、可谓世界上最早的规整式园林。古埃及园林面积非常小,大致有宅园、圣苑和墓园三种类型。1.宅园宫苑园林：四周围墙，再以墙体分隔空间，中轴对称。贵族花园2、圣苑规模大，对称布局入口高大的门楼前，在门前列入人面兽身石雕后植树从入口进入前院，在周围柱廊前与高大雕像后，种植椰树等其烘托作用从前院进入列柱大厅，既神庙的核心建筑，宏伟3、陵园比较狭小古埃及园林风格与特征重视园林改善小气候的作用。强调人工的气息了，布局采用整形对称的规则式，表现其直线美及线条

10、美。花木行列种植，种类丰富多变。 浓厚的宗教思想以及对永恒生命的追求，使圣苑园林及陵寝园林应运而生。二、巴比伦园林与古埃及园林风格截然不同猎苑：国内主要装饰物神苑：成排种植树木。悬空园：庭院多为台阶状，每一阶均为宫殿，并在顶上栽植树木，从远处看好象悬在半空中，故称悬园，是屋顶花园的始祖。三、古波斯园林十字形水系布局有规则的种树，在周围种植遮阴树林栽培大量香花筑搞围墙，四角有瞭望守卫塔四、古希腊园林1、庭院园林园景仍为几何式宅园以柱廊园为主要形式。植物材料增加，有树木及绿篱栽培2、圣林周围种植大片树林最先不种植果树，只栽植庭阴树，后来用果树装饰既是祭祀神灵的场所，又是人们休闲娱乐的园林3、公共园

11、林：由运动场增加建筑设施和绿化而发展起来原来也与祭祀的神庙有关不仅规模宏大，而且占据水源丰富的风景名胜之地。4、学术园林为了文人讲学方便布设有神殿、祭坛、雕像和座椅及杰出公民的纪念碑和雕像等。古希腊园林风格与特征与人们生活习惯紧密结合，属于建筑整体的一部分。类型多样，成为后世欧洲园林的雏形。园林植物丰富多姿。开始注重公共园景，如行道树旁的雕刻物等。园景中遍布美丽的雕刻物，题材多为宗教上的神像及运动中得胜的运动员雕像四、古罗马园林早期的罗马城中几乎没有园林。园林多建在城外或近郊，别墅庄园成了罗马贵族生活的一部分。罗马人把花园视作宫殿、住宅的延续部分，因而规划上将自然坡地切成规整的台层，一切都体现

12、出井然有序的人工美。造园规模大为进步，舍弃希腊中庭式，取材西亚细亚的宫苑式，并利用山、海的美在郊外风景胜地，作大面积的别墅园，奠定了后世文艺复兴时期意大利造园的基础。1、宫苑园林：罗马共和国后期2、别墅庄园园林著名政治家与演说家西塞罗提倡一个人应拥有两个住所，一个是日常生活的家、一个就是庄园，成为推动别墅庄园建设的重要人物。3、中庭式庭院（廊柱园）古希腊中庭式庭院（廊柱园）的继承和发展第一进：迎客的前庭第二进：列柱廊式中庭第三进：露坛式花园4、公共园林从希腊接受的体育竞技场设施没有用来发展竞技，而把它变为公共休憩育乐的园林。浴场遍布城郊剧场也十分壮观公共建筑前都布置有广场，成为后世城市广场的前

13、身古罗马园林风格与特征以实用为目的文艺复兴后意大利台地园的滥觞把花园视为宫殿的延伸重视植物造型花卉种植形式多样，蜜源图案设计复杂、扑朔迷离，娱乐性强。后期盛行雕塑作品 第二节 中世纪西欧的造园（5-15世纪，黑暗时代）一、修道院园林：前期以意大利为中心实用庭院：菜园、草药园装饰性庭院：回廊式中庭二、城堡的庭院：后期法国和英国早期：无庭院中期：石结构城楼，周围两重带射孔的墙和内外两道壕沟，城墙上开满了美丽的花。4、中世纪西欧的造园特征1）.以各种植物形式反映其主题2）.产生了园林小品，如花台、坐凳（草坪上的土堆）、围墙（石质的外围，其次是泥巴、木质做庭园围合）、植物修剪（简洁明了，如环形、球形）

14、、喷泉与水池结合雕塑。3）.迷园的出现第三节 伊斯兰园林自学第四节 意大利文艺复兴式造园（1400-1650年） 一、文艺复兴初期庭园因模仿古罗马台坡式庭园而带有了古代的特征，而从它的建筑物及细部处理上又可见中世纪别墅的特征，至于场地划分的技巧则保持着文艺复兴时期的独到之处。并不将植物作为造园的材料来使用，而是从园艺的角度来观赏植物的，这就是文艺复兴初期造园的最为显著的特征二、文艺复兴中期（鼎盛期）16-17世纪是其造园的黄金时代庄园多建于郊外的山坡上，依山就势辟成若干台层，形成独具特色的台地园理水技巧娴熟，不仅强调水景与背景在明暗与色彩上的对比，而且注重水的光影和音响效果、甚至以水为主题，形

15、成丰富多彩的水景。植物造景日趋复杂，将密植的常绿植物修剪成高低不一的绿篱、绿墙、绿荫剧场的舞台背景等。三、文艺复兴末期（巴洛克风格）17世纪以后，受巴洛克风格的影响，园林艺术出现了追求新奇、表现手法夸张的倾向，其特性：矩形、曲线运用较多细部有浓厚的装饰喷水池的利用技巧园中充斥着装饰小品园内建筑物的体量很大，占有明显的地位园中的林荫道纵横交错，甚至采用城市广场中三叉式林荫道的布置方法植物修剪技术十分发达，绿色雕塑物的形象和绿丛植坛的花纹日益复杂和精细第五节 文艺复兴时期法国式造园 意大利的庭园传至法国，形成法国特有的庭园形式，一、勒诺特尔式造园的完成勒诺特是路易十四时期的宫廷造园家，后世称他为“

16、宫廷造园家之王”，是造园史上杰出的才华横溢的人物。他创造了大轴线、大运河具有雄伟壮丽、富丽堂皇气势的造园样式，后人称其为“勒诺特”造园勒诺特造园不但是法国文艺复兴时代造园样式的精华，而且，它还取代了自始以来独占鳌头的意大利台地园，成为风靡整个欧洲造园界的一大样式，法国造园本身也获得了前所未的的发展。二、勒诺特式造园的特征大。总体布局像建立在封建等级制上的君主专制政体的图解。花园的主轴线大大加强。园景平面发展，用开阔的大草地，讲究平面图案美。由于气候条件，花草树木色彩多样。树木极度修剪，成为几何形体。用雕像、行道树、喷泉、花坛、小运河等作为装饰。第六节 近世时代英国式造园在自然式中加入一些人工几

17、何的建筑物。花园中心用几何式，旁边用自然式。人工设施采用不对称排列，不呆板。人工物尽量自然化。一、风景式造园的兴起18世纪，英国自然风景园是在其固有的自然地理、气候条件，在当时的政治、经济背景下，在各种文学、艺术思潮影响下产生的一种园林形式和风格，尽管也曾遭到一些反对和非议，便仍是欧洲园林艺术史无前例的一场革命，并且，对以后园林的发展产生了巨大而深远的影响。二、风景式造园中的自然主义与浪漫主义1、自然主义 肯特：完全抛弃一切规则式的规划，在园中摒弃了绿篱、笔直的园路、行道貌岸然对、喷泉等腰三角形，而欣赏树冠潇洒的孤植树和树丛，他还善于以十分细腻的手法处理地形，经他设计的山坡和谷地，高低错落有致

18、，令人难以觉出人工的痕迹，他认为风景园的协调和优美是规则式园林所无法体现的。布朗设计的园林尽量避免人工雕琢的痕迹，以自流畅的湖岸线、平静的水面、缓坡草地、起伏地形上散置树木取胜。他排除直线条、几何形、中轴对称及等距离的植物种植形式。2、浪漫主义钱伯斯认为布朗所创造的风景园只不过是原来的田园风光，而中国园林却源于自然，高于自然，他认为真正动人的园景还应有强烈的对比和变化，并且，造园不仅是改造自然，而且还应使其成为高雅的、供人休息的地方，应体现出渊博的文化素养和艺术情操。第七节 近代一、近代风景式造园起源于德国植物学家及美国风景艺术家。主张表现乡土个性，造园的材料避免选用外来者，以免破坏整个自然风

19、景，而在形式上主张设计时以实用为主；提倡完全根据植物生态学强调造园学，应以科学的眼光洞察乡土自然而再现于造园为理想。二、近代造园的趋势就空间而言：由于人口增加，土地使用面积相对减少，故造园空间讲究经济利用，不但要合理地利用各种大小不同的空间，而且还要从死角去发掘出额外的空间来。就实质而言：由于私家庭园土地面积减少，故使公共造园受到重视，从都市公园发展到天然公园，人们不必有自己的庭园也能享受自然的乐趣。 就功能而言：现代的造园注意户外生活环境的创造，从过去的纯观赏概念，转回到重视实用的效果，许多教育性和商业性的园景，以及改进都市污染的绿地，都不纯是为美观而设置。就形式而言：古典的设计多显得细致而

20、典雅，现代的设计则简单而抽象，所以在现代的园景中，常常可以见到大片的花、大片的树和草地。就线条而言：受其他艺术影响，造园也注重表现主观的创意、现代感的造型、现代感的线条，不但出现许多新颖的雕塑，就是道路或其他实用设施也都抽象起来。就材料而言：随着科学的发展，许多科学产品也都可以用在造园上就地域而言：交通工具的进步，使地区间的距离缩短，造园消除了国别的界限，不但在东方各国普遍流行西洋式的庭园，就是在欧美，也经常可以看到受东方影响的庭园。就施工而言：各国开始盛行造园材料的企业化，不但苗木可以大规模经营，就是造园装饰品及其他材料，也多由工厂统一制造，虽然丧失了艺术的创意，但在价值上及供应量上却改进不

21、少。就方法而言：过去的观念是将造园当作艺术品那样来琢磨，如今的造园设计却是采用科学的方法，设计前要经调查分析，设计后还要根据资料求证，再配合科学的技术来施工完成，所以说造园也从艺术的领域走向科学的范畴了。第八节 中西方的相互影响一、传统的中国庭院与西洋庭院风格的比较西方园林着眼于几何美或人工美，中国园林着眼于自然美。代表西方园林风格的是17世纪下半叶法国古典主义的造园艺术。认为：人工美高于自然美中国园林以自然、变化、曲折为特点，源于自然、高于自然，将人工美与自然美相结合做到“虽由人做，宛自天开” 。东方 西方 园内布置不规则形不求对称利用地形与自然景物人工痕迹很少 几何形体求对称规则不论自然形式人的思想意念 游园路线 自然曲线、单线、幽雅、游兴、气质、意境、含蓄 正交、复线、气派、视觉、颜色、几何形式、开放 园中局部素材 花草树木少修剪假山水池象征自然景色生意相趣生活要求满足 多修饰喷泉池、栏杆雕塑建筑人工化炫耀人力伟大视觉要求满足 理水方式 流动式、静止的湖 喷泉式 二、中西园林艺术差异的原因分析1.中国园林在发源之初，就是将一定的天然地域加以范围放养动物以供帝王贵族狩猎游乐囿。可见，中国园林一开始就洋溢着自然之气。西方园林之所以作规则式布局，追根穷源其