控晶三甲庄智皓

1、如何測量水溝的寬度 控晶三甲：莊智皓 4972C905 醫電三甲：何宗軒 指導老師：陳瑜霞1本名黃孝忠，1950年出生於台北，中原理工學院工業工程系畢業，為台灣近代作家。作品深受索爾貝婁等美國作家影響，1979年以賴索一文獲時報文學獎而成名。1981年榮獲大英百科全書評價為 80年代台灣最具代表性的小說家。慈悲的滋味曾改編成電影。寫作面向多樣，政治、科幻、都市，勇於實驗新奇的寫作手法，最為人所知的如何測量水溝的寬度被論者譽為臺灣後設小說之始。90年代封筆，潛心禪修，期間出版命理書籍靈魂密碼，2003年以躁鬱的國家復出文壇，隔年以諷刺學術界的大學之賊再度受到注目。作者介紹黃凡21979 賴索19

2、80 人人需要秦德夫1981 大時代1982 傷心城1984 反對者1984 慈悲的滋味1985 如何測量水溝的寬度1987 都市生活重要著作1987 都市生活1988 財閥1989 上帝的耳目2003 躁鬱的國家2004 大學之賊2005 貓之猜想370年代末，黃凡就像一股激流，突然湧身文壇，題材手法大膽新鮮，同時預告新時代即將來臨，那時台灣社會正如他筆下荒塵撩亂的世界般，盲目而專注地成長著。鄉土文學倡導的純真價值似乎不足以應付城市的擴張，現代人的疏離。賴索以諷刺的語言、時空拼接的敘事，暗示政治的荒誕。懂得欣賞社會的虛假，人性反覆流動的層次性美感。毫無理由，或者根本就是現實的本質。跟如何測量

3、水溝的寬度的問題一樣，只要你有辦法在大排水溝的兩側之間摸出一條叫價值觀的現實寬度，大概就比較能夠在現實與虛幻之間找到避難所。對他而言，人或生活就是創作。因此，黃凡的創作用字淺近彷彿每個人都寫的出來，這樣能破除通俗和嚴肅界線，又都能恰恰扣緊了小說主題。黃凡是最能體現台灣焦慮氣質的小說家，與他所懷疑的現實保持冷靜的距離，並且用令人驚奇的語法向讀者報導。寫作特色4都巿文學特點即是在 性質、內容、主題意識、文體結構和語言形態等方面各種前衛的技巧，折射出復雜多元的都巿生活情態與人文心態。黃凡的都巿文學，對後工業文明階段台灣都巿生活的反映，是帶有後現代性的，如何測量水溝的寬度強調出作者對小說的主觀掌控和虛

4、構，充滿遊戲意味，並開啟了台灣文壇80年代中期至90年代盛行的後現代文學。後現代小說的寫作特色具有解構小說結構、情節、主題、敘事脈絡的風格，它使用斷裂、拼湊、錯亂、時空跳接、毫無秩序可尋的敘述方式，並讓作者自由出入於小說之間，這樣混亂的敘述模式是有意讓讀者閱讀過程充滿障礙，因此不易被小說情節所吸引。都市文學5異質時間的同時性 黃凡刻意插進很多倒敘和插敘，使小說跳躍於時空中；繁復的時序，短短的段落間即有大幅的時間跨度和幅度，是小說的特色，也造成了其含混性。沒有結尾時間的小說 在起始時間次序方面更顯現了沒有任何日期，黃凡處理小說的時間是故意暴露其虛構特性。在經過這種小說與現實生活的波折之後，我想我

5、們都會比較有勇氣與智慧面對真正發生的事。 他天馬行空的手法，以敘述者的未卜先知來揭示小說創作的因由，本末倒置地，在小說的逆時敘述裏預告了作者會於1985年(小說的開端時間)寫一篇叫如何測量水溝的寬度，這樣就此切斷了小說的結尾時間，自我顛覆傾向打破小說的傳統規範。寫作技巧時間的含混6水溝本來是一種很平凡的城巿建設，作者在年輕時為如何量度它而傷透腦筋，那時他更預言會在二十五年後為如何測量它而寫一篇小說。小說描述了水溝被移入地底的經過，更把它畫出來讓讀者分享，把水溝與核子戰爭聯想在一起，這等等都是刻意的把一個普通事物陌生化，而作品的敘述便緊緊壓縮在這個陌生化的城巿建設中不停游蕩，展開了作者訪尋、詢問

6、、回憶和寫作的主題。黃凡在小說裏引述了一段話：我們把周遭的時空連續切割成片斷，因此，我們才會把環境看作由許多屬於不同名類的事物所組成，也把時間之流看成一連串分離的事件 。端倪顯示小說是刻意地不斷轉換時空，而都巿那異化的精神面貌便在這些片斷式的、幻想性的時空裏浮現。寫作技巧陌生化的城巿空間7自我意識型的敘述者 小說中的敘述者是自我意識型的敘述者 ，敘述者的話語讓我們知道文學是怎樣創造想象世界的，生活在現實是怎樣被構成的，怎樣被寫成的。他通過具有自我意識型的敘述者來突破原有小說之寫作方式，甚至有自我顛覆的傾向。揭示文本與讀者閱讀的關係 除了以自我意識型的敘述者來講述情節，還邊揭示讀者與文本閱讀的關

7、係，文中的敘述者時刻鼓勵讀者參與文本創作的完成，建議讀者選擇自己的閱讀方式意圖以此將小說的傳統法則解構。如何測量水溝的寬度這部小說，任何敘事的文學都是無法超越語言的規限。黃凡一方面以文字遊戲來塑造一種虛化的都巿語言，另一方面又在無聊、好玩之中隱含了作者對意義的尋求，因此，深入地看這部小說並不像部分評論者認為那樣只是把好玩、有趣。寫作技巧後設語言與自我指涉8作者藉由謝明敏宣稱：當你閱讀這篇小說時，你也涉入了，好像在提醒我看這篇文章時，閱讀和書寫是同時存在的，也因此使小說有更大發揮空間。人物不過是一個傀儡，作者愛如何安排就如何安排，像文中參加測量行動的小學同學後來消失的消失、死的死，一切都掌控於作

8、者手上。文章裡面過去和現在的場景參雜出現，出現虛幻與現實混合。讓我在不知不覺中以為是真的，但什麼是真什麼是假？好像是無法明確分辨的。最後阿，標題雖然是如何測量水溝的寬度，但是在首文提到靈魂的問題，好像靈魂是高潔的，水溝是髒臭的來對比，好像是對社會的嘲諷和警惕。讀後心得何宗軒9黃凡的如何測量水溝的寬度是引領後現代小說風潮的先驅，而後現代小說的寫作特色既是刻意以顛覆傳統小說的敘述模式、內在邏輯和結構安排等等，來迫使讀者放棄原來的閱讀習慣。再加上作者有意無意的自由進出小說之間，甚至還提醒所有的讀者都可能參與作者小說的寫作，這種解構小說情節、主題和敘述方式的風格，正是後現代小說最獨特也最吸引人的地方。後現代小說只能憑藉著個人的主觀認識，因此後現代小說強調作家對小說的主觀掌控和虛構性，有時甚至會表現出有文字遊戲的意味。作者更利用如何