第三讲 英国的景观设计

1、单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式第三讲第三讲 英国的景观设计英国的景观设计北京城市学院北京城市学院 城建学部城建学部西方现代园林西方现代园林课程课程城建学部，杨帆，城建学部，杨帆，20142014单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式英国的景观设计英国的景观设计2 在在2020世纪世纪2020、3030年代年代，欧洲的景观，欧洲的景观设计师开始将抽象的现代艺术与历史上设计师开始将抽象的现代艺术与历史上规则式或自然式的园林结合起来，建造规则式或自然式的园林结合起来，建造了一些现代园林。但很少有人从理论上了一些现代园林。但很少有人从理论上探讨在现代环境下设计园林的方法

2、。探讨在现代环境下设计园林的方法。单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式3英国的景观设计英国的景观设计代表人物：代表人物：唐纳德唐纳德（Christopher Tunnard 1910-1979Christopher Tunnard 1910-1979）杰里科杰里科（Geoffery 19001996Geoffery 19001996）单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式19381938年完成了年完成了现代景观中的园林现代景观中的园林（Garden in Garden in the Modern Landscapethe Modern Landscape）：）：现代景

3、观的三个方面：即现代景观的三个方面：即功能的、移情的和艺术功能的、移情的和艺术的的。功能功能是现代主义景观是现代主义景观最基本的考虑，最首要的最基本的考虑，最首要的；功能主义使景观设计从情感主义和浪漫主义中解功能主义使景观设计从情感主义和浪漫主义中解脱脱出来，去满足人的理性需求，如休息和消遣。出来，去满足人的理性需求，如休息和消遣。与建筑界类似的倾向有很紧密地联系。与建筑界类似的倾向有很紧密地联系。4唐纳德（唐纳德（Christopher Tunnard 1910-1979Christopher Tunnard 1910-1979）单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式 移情移情方

4、面来源于唐纳德对日本园林的理解。方面来源于唐纳德对日本园林的理解。他提出要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡他提出要从对称的形式束缚中解脱出来，提倡尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段，尝试日本园林中石组布置的均衡构图的手段，以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在以及从没有情感的事物中感受园林的精神实在的设计手法。的设计手法。 在在1919世纪末、世纪末、2020世纪初欧洲艺术的转变中，世纪初欧洲艺术的转变中，日本文化产生了很大影响。日本园林，尤其是日本文化产生了很大影响。日本园林，尤其是枯山水园林引起了欧洲景观设计师们极大的兴枯山水园林引起了欧洲景观设计师们极大的兴趣。趣。 5唐纳德（唐纳

5、德（Christopher Tunnard 1910-1979Christopher Tunnard 1910-1979）单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式6 顾名思义，顾名思义，“山水山水”必有山有水，而必有山有水，而“枯枯”则表示干枯，二者合在一起，看似予盾，殊不知，则表示干枯，二者合在一起，看似予盾，殊不知，那是日本最具特色的一种造园形式。那是日本最具特色的一种造园形式。 所谓所谓枯山水枯山水，就是，就是没有真的山和水没有真的山和水，几块大，几块大大小小的石头点缀在一片白沙之中，白沙表面梳大小小的石头点缀在一片白沙之中，白沙表面梳耙出圆形和长形的条纹，看上去耐人寻味。欣赏

6、耙出圆形和长形的条纹，看上去耐人寻味。欣赏时，需坐在庭前的过道上，慢慢观望，细细琢磨，时，需坐在庭前的过道上，慢慢观望，细细琢磨，才能逐渐心领神会。简而言之，那才能逐渐心领神会。简而言之，那石头代表山、石头代表山、岛屿以及船只，白沙代表水岛屿以及船只，白沙代表水，沙上的条纹则代表沙上的条纹则代表水的波纹。水的波纹。整体来说整体来说它就是一个有山有水有船的它就是一个有山有水有船的微型景观世界。微型景观世界。什么是枯山水什么是枯山水? ?单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式7“枯山水枯山水”庭园属于禅宗庭园属于禅宗庭园庭园。禅是一种从人自身。禅是一种从人自身内部而不是外部寻求真理内部

7、而不是外部寻求真理的信仰，禅僧一无所有，的信仰，禅僧一无所有，过着简朴的生活，他们每过着简朴的生活，他们每天都要久久地面壁冥想，天都要久久地面壁冥想，以求达悟。以求达悟。 “ “枯山水枯山水”庭园最初是庭园最初是为他们修行而为他们修行而设计的设计的。枯山水枯山水单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式8单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式9苏州博物馆苏州博物馆单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式艺术方面艺术方面是在景观设计中运用现代艺术的手段。是在景观设计中运用现代艺术的手段。现代艺术家们不仅在处理形态、平面的色彩方现代艺术家们不仅在处理形态、平面的色彩方

8、面令景观设计师们大开眼界，雕塑家也可以向面令景观设计师们大开眼界，雕塑家也可以向景观设计师们传授对于材料、质感和体积的理景观设计师们传授对于材料、质感和体积的理解。解。10唐纳德（唐纳德（Christopher Tunnard 1910-1979Christopher Tunnard 1910-1979）单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式唐纳德出生于加拿大；唐纳德出生于加拿大；19281928年他来到伦敦，学习园艺和建筑结构；年他来到伦敦，学习园艺和建筑结构；1932193519321935年，他在景观设计师凯恩的事务所工作年，他在景观设计师凯恩的事务所工作了将近了将近3 3年

9、时间，受年时间，受凯恩凯恩的影响，欣赏日本园林，的影响，欣赏日本园林，可是凯恩对现代主义所持的矛盾态度，又使他非可是凯恩对现代主义所持的矛盾态度，又使他非常失望，于是他开始游历欧洲大陆，考察了常失望，于是他开始游历欧洲大陆，考察了瑞典瑞典的自然主义园林的自然主义园林和和法国与比利时的现代园林法国与比利时的现代园林。相比起英国中产阶级的栽种大量园艺植物的花园，相比起英国中产阶级的栽种大量园艺植物的花园，唐纳德更欣赏唐纳德更欣赏瑞典的自然有机式的设计风格瑞典的自然有机式的设计风格。11唐纳德（唐纳德（Christopher Tunnard 1910-1979Christopher Tunnard

10、1910-1979）单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式柯布西耶设计的萨伏伊别墅柯布西耶设计的萨伏伊别墅 唐纳德抛弃唐纳德抛弃了传统园林中那些了传统园林中那些虚饰和过分的幻想，虚饰和过分的幻想，但他喜欢但他喜欢1818世纪传世纪传统花园中的两个方统花园中的两个方面，即面，即框景和透视框景和透视线线的运用。的运用。 他使用的框景似他使用的框景似乎更受到萨伏伊别墅乎更受到萨伏伊别墅屋顶花园的混凝土框屋顶花园的混凝土框架的启发。架的启发。唐纳德（唐纳德（Christopher Tunnard 1910-1979Christopher Tunnard 1910-1979）单击此处编辑母版

11、标题样式单击此处编辑母版副标题样式13 1935 1935年，唐纳德为建筑师谢梅耶夫设计了名为年，唐纳德为建筑师谢梅耶夫设计了名为“本特利树林本特利树林”的住宅花园。的住宅花园。花园的露台设计，显示了唐纳德的现代景观设计三个方面的直接和精美的表达。花园的露台设计，显示了唐纳德的现代景观设计三个方面的直接和精美的表达。 住宅的餐室透过玻璃拉门向外延伸，直到矩形的铺装露台。露台的一个侧面住宅的餐室透过玻璃拉门向外延伸，直到矩形的铺装露台。露台的一个侧面用墙围起来，尽端被一个木框架限定，框住了远处的风景。用墙围起来，尽端被一个木框架限定，框住了远处的风景。“ “本特利树林本特利树林”单击此处编辑母版

12、标题样式单击此处编辑母版副标题样式14 在木格附近一侧的基座上，侧卧着亨利在木格附近一侧的基座上，侧卧着亨利. .摩尔的抽象雕塑，面向无垠的远方。摩尔的抽象雕塑，面向无垠的远方。基地一旁有一小段台阶。基地一旁有一小段台阶。 这里，唐纳德将功能、移情和艺术完美地结合起来。这里，唐纳德将功能、移情和艺术完美地结合起来。“ “本特利树林本特利树林”单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式ST.ANNS HILLST.ANNS HILL的住宅花园，的住宅花园，1936193819361938年年15 唐纳德在设计中保留了新、旧建筑之间原有的荷兰式厨房花园和基唐纳德在设计中保留了新、旧建筑之间

13、原有的荷兰式厨房花园和基地上较好的植物，并把住宅、花园和周围的风景园有机地结合在一起。地上较好的植物，并把住宅、花园和周围的风景园有机地结合在一起。 原有的坡原有的坡顶的建筑边上，顶的建筑边上，是是澳大利亚建澳大利亚建筑师麦克格拉筑师麦克格拉斯斯设计的白色设计的白色的现代主义住的现代主义住宅。宅。单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式 在紧邻建筑的一侧，布置了一个规则式的平台花园，有水池和漂亮的花卉。在紧邻建筑的一侧，布置了一个规则式的平台花园，有水池和漂亮的花卉。一道特别开敞的翼墙分隔了平台和缓坡草地，空间虽有区分，自然的景色却一览一道特别开敞的翼墙分隔了平台和缓坡草地，空间虽有

14、区分，自然的景色却一览无余。无余。 在建筑的另一侧，非常大胆地布置了弧形的泳池平台，弧的中心是美丽在建筑的另一侧，非常大胆地布置了弧形的泳池平台，弧的中心是美丽的杜鹃花灌丛。的杜鹃花灌丛。ST.ANNS HILLST.ANNS HILL的住宅花园，的住宅花园，1936193819361938年年单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式 在建筑的在建筑的屋顶花园上，屋顶花园上，可以透过建筑可以透过建筑上白色混凝土上白色混凝土构架形成的框构架形成的框景，欣赏花园景，欣赏花园和周围多样的和周围多样的大自然景观。大自然景观。ST.ANNS HILLST.ANNS HILL的住宅花园，的住宅花

15、园，1936193819361938年年单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式19421942年他发表了文章年他发表了文章“现代住宅的现代园林现代住宅的现代园林”（Modern Gardens for Modern House)Modern Gardens for Modern House)提出提出景观设计师必须理解现代生活和现代建筑，抛弃景观设计师必须理解现代生活和现代建筑，抛弃所有陈规老套，所有陈规老套，2020世纪的设计就是没有风格的。世纪的设计就是没有风格的。在园林中要在园林中要创造三维的流动空间创造三维的流动空间，为了创造这种流动，为了创造这种流动性，需要打破园林中场地之

16、间的严格划分，性，需要打破园林中场地之间的严格划分，运用隔断运用隔断和能透过视线的种植设计来达到和能透过视线的种植设计来达到。园林中使用一些新。园林中使用一些新材料，如玻璃、耐风雨侵蚀的胶合板和混凝土。材料，如玻璃、耐风雨侵蚀的胶合板和混凝土。18唐纳德（唐纳德（Christopher Tunnard 1910-1979Christopher Tunnard 1910-1979）单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式19 花园中，草地从建筑平台延伸至一个矩形水池边，池中布置着现代雕塑，几花园中，草地从建筑平台延伸至一个矩形水池边，池中布置着现代雕塑，几株紫杉与它取得构图上的均衡。在

17、左边的草地上，有两个圆形水池和绿篱，右边株紫杉与它取得构图上的均衡。在左边的草地上，有两个圆形水池和绿篱，右边有一个稍大一点的水池，中间有喷泉。有一个稍大一点的水池，中间有喷泉。 这个设计考虑了形式、光影以及灵活的室外空间，并用类似建筑的手法来处这个设计考虑了形式、光影以及灵活的室外空间，并用类似建筑的手法来处理植物材料。理植物材料。唐纳德（唐纳德（Christopher Tunnard 1910-1979Christopher Tunnard 1910-1979）在在Rhode IslandRhode Island的的NewportNewport设计的一个园林平面设计的一个园林平面单击此处编

18、辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式 1943 1943年，唐纳德应征入伍，在一次非战斗事故年，唐纳德应征入伍，在一次非战斗事故中失去了一只眼睛；中失去了一只眼睛； 战后的战后的19451945年，出于对社会的关注，他去耶鲁年，出于对社会的关注，他去耶鲁大学城市规划系任教，从此，离开了景观规划大学城市规划系任教，从此，离开了景观规划设计学科转向城市规划，这对景观规划设计行设计学科转向城市规划，这对景观规划设计行业来说是一个不小的损失。业来说是一个不小的损失。 在耶鲁大学工作期间，唐纳德写了许多著名在耶鲁大学工作期间，唐纳德写了许多著名的的有关城市规划有关城市规划的书籍，包括的书籍，包括19

19、531953年出版的年出版的人人类的城市类的城市等，他的成就发展了区域或线形城等，他的成就发展了区域或线形城市的概念；市的概念； 在在19751975年退休后，仍致力于建筑历史保护工作。年退休后，仍致力于建筑历史保护工作。20唐纳德（唐纳德（Christopher Tunnard 1910-1979Christopher Tunnard 1910-1979）单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式杰里科（杰里科（GEOFFERY 19001996GEOFFERY 19001996）19001900年出生于伦敦的切尔西；年出生于伦敦的切尔西； 19181918年，来到伦敦的年，来到伦敦

20、的“建筑建筑协会学校协会学校”学习建筑学，主学习建筑学，主要受到古典设计的熏陶；要受到古典设计的熏陶；19241924年，为了写关于意大利年，为了写关于意大利文艺复兴园林的毕业论文，文艺复兴园林的毕业论文，他和同学谢菲尔德来到意大他和同学谢菲尔德来到意大利，对一些著名的意大利园利，对一些著名的意大利园林进行了研究和测绘。林进行了研究和测绘。 21单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式22意大利文艺复兴花园朗特花园意大利文艺复兴花园朗特花园花园中建筑、水体与花园中建筑、水体与植物完美的平衡构图植物完美的平衡构图单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式意大利文艺复兴园林意大利

21、文艺复兴园林一书一书中加贝阿伊阿花园平面图中加贝阿伊阿花园平面图23单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式意大利文艺复兴花园加贝阿伊阿中长长的笔直的步道。意大利文艺复兴花园加贝阿伊阿中长长的笔直的步道。24单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式意大利巴洛克花园加佐尼意大利巴洛克花园加佐尼25单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式意大利意大利“手法主义手法主义”花园布玛簇得新奇与神秘花园布玛簇得新奇与神秘26单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式19251925年出版年出版意大利文艺复兴园林意大利文艺复兴园林成为权威成为权威著作，而且迄今为止也没有

22、失去价值，书中精著作，而且迄今为止也没有失去价值，书中精美的水彩渲染的平面图和钢笔线描的透视图仍美的水彩渲染的平面图和钢笔线描的透视图仍不断地被各种书籍引用。不断地被各种书籍引用。那时杰里科只有那时杰里科只有2525岁，在他从事现代景观设计岁，在他从事现代景观设计之前，对古典园林已经有了深入的研究，这一之前，对古典园林已经有了深入的研究，这一经历也深刻地影响了他的景观设计的生涯。经历也深刻地影响了他的景观设计的生涯。毕业后，杰里科在建筑协会学校任教，和谢菲毕业后，杰里科在建筑协会学校任教，和谢菲尔德一起从事建筑实践。尔德一起从事建筑实践。19311931年，成立了一个景观设计的咨询公司。年，成

23、立了一个景观设计的咨询公司。27杰里科（杰里科（GEOFFERY 19001996GEOFFERY 19001996）单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式 从从19251925年年意大利文艺复兴园林意大利文艺复兴园林的出版到的出版到19921992年完成美国亚特兰大历史花园，年完成美国亚特兰大历史花园，7070年间完成年间完成100100多个项目，杰里科的设计生涯可以分为三个多个项目，杰里科的设计生涯可以分为三个阶段：阶段： 第一阶段（第一阶段（1927196019271960年）年）：受三种因素影响。：受三种因素影响。 首先是首先是对意大利文艺复兴花园的研究对意大利文艺复兴花园

24、的研究，使他，使他能够深入思考建筑及其环境之间的整体关系。能够深入思考建筑及其环境之间的整体关系。 其次是随后其次是随后在建筑协会学校在建筑协会学校5 5年的执教生涯年的执教生涯，使他融入了那个时代的前卫艺术之中，使他融入了那个时代的前卫艺术之中，他的思想他的思想与现代艺术的发展保持着同步与现代艺术的发展保持着同步。 第三是挚友、家具设计师鲁塞尔对他在花园第三是挚友、家具设计师鲁塞尔对他在花园与建筑设计上的支持。与建筑设计上的支持。 28杰里科（杰里科（GEOFFERY 19001996GEOFFERY 19001996）单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式 还有一点非常重要，在

25、还有一点非常重要，在19361936年他与著名历史年他与著名历史学家佩尔斯爵士的女儿苏珊学家佩尔斯爵士的女儿苏珊. .佩尔斯结婚。苏珊佩尔斯结婚。苏珊精通植物，在杰里科的一些设计中，她承担种精通植物，在杰里科的一些设计中，她承担种植设计。植设计。 他是英国景观设计师学会的创建者之一，并他是英国景观设计师学会的创建者之一，并从从19391939年起担任了年起担任了1010年学会主席。年学会主席。 19481948年担任国际景观设计师联合会的首任主年担任国际景观设计师联合会的首任主席。席。 这一时期重要的项目有这一时期重要的项目有彻德峡谷工程和迪去彻德峡谷工程和迪去雷庄园雷庄园。29杰里科（杰里科

26、（GEOFFERY 19001996GEOFFERY 19001996）单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式彻德峡谷的岩洞入口彻德峡谷的岩洞入口彻德峡谷工程在彻德峡谷工程在2020世纪世纪3030年代的年代的英国建筑界占有英国建筑界占有显著的地位。这显著的地位。这是位于一个著名是位于一个著名的岩洞前的一组的岩洞前的一组现代主义风格的现代主义风格的服务设施建筑，服务设施建筑，包括旅馆、小卖包括旅馆、小卖部和博物馆。部和博物馆。明显受到了德国明显受到了德国建筑师门德尔松建筑师门德尔松的影响，在岩洞的影响，在岩洞入口的两侧插入入口的两侧插入了两座半圆形的了两座半圆形的建筑，其他部分建筑

27、，其他部分利用高差，依山利用高差，依山体设置，呈两层体设置，呈两层退台布置。退台布置。单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式31二层的水池正好位于一层能容四百二层的水池正好位于一层能容四百人的餐厅的屋顶上，屋顶覆盖着透人的餐厅的屋顶上，屋顶覆盖着透明的玻璃材料，室内用餐的人可以明的玻璃材料，室内用餐的人可以看到池中的金鱼。看到池中的金鱼。杰里科还完成了室内设计，甚至餐杰里科还完成了室内设计，甚至餐具的设计，家具设计师鲁塞尔设计具的设计，家具设计师鲁塞尔设计了高质量的家具。了高质量的家具。彻德峡谷的岩洞入口彻德峡谷的岩洞入口单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式32 园林

28、设计受到园林设计受到文艺复兴园林的影文艺复兴园林的影响，设计了一个有响，设计了一个有喷泉的下沉式的半喷泉的下沉式的半圆形水池，水池被圆形水池，水池被紫杉高篱围绕着，紫杉高篱围绕着，人们可以在水池中人们可以在水池中嬉水。嬉水。迪去雷庄园迪去雷庄园单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式33 还沿着水面设还沿着水面设计了一个长平台。计了一个长平台。后来，这种长平台后来，这种长平台逐渐成为他的设计逐渐成为他的设计中常用的景观要素。中常用的景观要素。迪去雷庄园迪去雷庄园单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式 第二阶段（第二阶段（1960198019601980年）年） 19601

29、960年他已成为英国景观设计的代表人物。这期间年他已成为英国景观设计的代表人物。这期间他的作品进入了一个变化的阶段，杰里科改变了以往多他的作品进入了一个变化的阶段，杰里科改变了以往多种手法并用的方式，转而单一地运用他所积累的技巧。种手法并用的方式，转而单一地运用他所积累的技巧。他的设计哲学也非常明显地加深了，他的形式语言逐渐他的设计哲学也非常明显地加深了，他的形式语言逐渐演化并得到提炼。演化并得到提炼。 经常在现代主义和古典世界之间来回穿梭，而且坚经常在现代主义和古典世界之间来回穿梭，而且坚信这两种风格都是非常有必要的。他综合历史和现代园信这两种风格都是非常有必要的。他综合历史和现代园林的主要

30、设计要素，林的主要设计要素，在经常运用长步道或平台的基础上在经常运用长步道或平台的基础上也注重水的应用也注重水的应用，出版了，出版了水水景观中水的应用景观中水的应用。 重要作品有重要作品有肯尼迪纪念园（肯尼迪纪念园（The Kennedy MemorialThe Kennedy Memorial）和舒特住宅花园（和舒特住宅花园（Shute HouseShute House）。）。34单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式肯尼迪纪念园肯尼迪纪念园 1963 1963年年1111月月2222日肯尼迪总统日肯尼迪总统遇刺后不仅，英国政府决定遇刺后不仅，英国政府决定在兰尼米德一块可以北眺泰

31、在兰尼米德一块可以北眺泰晤士河的坡地上建造一个纪晤士河的坡地上建造一个纪念花园。念花园。用一条小石块铺砌的小路蜿用一条小石块铺砌的小路蜿蜒穿过一片自然生长的树林，蜒穿过一片自然生长的树林，引导参观者到山腰的长方形引导参观者到山腰的长方形的纪念碑。的纪念碑。再经过一片开阔的草地，踏再经过一片开阔的草地，踏着一条规整的小路便可到达着一条规整的小路便可到达能让人坐下来冥思的石凳前，能让人坐下来冥思的石凳前，这里俯瞰着泰晤士河和绿色这里俯瞰着泰晤士河和绿色的原野。的原野。单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式 纪念碑和谐地处在英国纪念碑和谐地处在英国乡村风景中，像永恒的精神，乡村风景中，像

32、永恒的精神，给游人凝思遐想。给游人凝思遐想。 白色的纪念碑后的美国白色的纪念碑后的美国橡树在每年橡树在每年1111月份叶色绯红，月份叶色绯红，具有强烈的感染力，这正是具有强烈的感染力，这正是肯尼迪总统遇难的季节。肯尼迪总统遇难的季节。 杰里科希望参观者能够杰里科希望参观者能够仅仅通过潜意识来理解这朴仅仅通过潜意识来理解这朴实的景观，使参观者在心理实的景观，使参观者在心理上经过一段长远而伟大的里上经过一段长远而伟大的里程，这就是一个人的生、死程，这就是一个人的生、死和灵魂，从而感受物质世界和灵魂，从而感受物质世界中看不到的生活的深层含义。中看不到的生活的深层含义。肯尼迪纪念园肯尼迪纪念园单击此处

33、编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式37 位于一块倾斜的场地，朝向南面远处的位于一块倾斜的场地，朝向南面远处的城镇，在坡地的顶部有一支古老的泉水，杰城镇，在坡地的顶部有一支古老的泉水，杰里科用这股泉水，创造了丰富的水景。他改里科用这股泉水，创造了丰富的水景。他改造了原来高篱所围绕的水渠，成为一条空间造了原来高篱所围绕的水渠，成为一条空间开合多变的水系。开合多变的水系。舒特住宅花园平面图舒特住宅花园平面图单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式38舒特住宅花园中的跌水舒特住宅花园中的跌水单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式舒特住宅花园中的水园与古典雕塑39 在远处布

34、置在远处布置了三位罗马诗人了三位罗马诗人的半身胸像。的半身胸像。舒特住宅花园平面图舒特住宅花园平面图单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式 链式小溪，水不链式小溪，水不断跌落下来，先是伴断跌落下来，先是伴着音乐般响声的小瀑着音乐般响声的小瀑布，然后是汩汩的喷布，然后是汩汩的喷泉，再到平静的水池，泉，再到平静的水池，最后终端布置着一个最后终端布置着一个古典雕塑。古典雕塑。 这条小溪的原型这条小溪的原型来自于中东地区的灌来自于中东地区的灌溉系统，它在一些溉系统，它在一些2020世纪的优秀花园中也世纪的优秀花园中也有应用。有应用。 舒特住宅花园的舒特住宅花园的小溪的周围是自然的小溪的周围

35、是自然的环境，穿过植物丰富环境，穿过植物丰富的小花园和平整的草的小花园和平整的草地。地。舒特住宅花园中的链式小溪舒特住宅花园中的链式小溪单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式舒特住宅花园中的植物攀援架41舒特住宅花园中的植物攀援架舒特住宅花园中的植物攀援架单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式42单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式第三阶段（第三阶段（1980199619801996） 他逐渐发展成熟了一套图纸的表现他逐渐发展成熟了一套图纸的表现技法，技法，用细密的、随意的徒手钢笔线条用细密的、随意的徒手钢笔线条结合彩色铅笔作图结合彩色铅笔作图，更增添了设

36、计方案，更增添了设计方案给人的神秘和潜意识的印象。给人的神秘和潜意识的印象。代表作品：代表作品： 莎顿庄园莎顿庄园被认为是杰里科作品被认为是杰里科作品的顶峰。的顶峰。 穆迪历史花园穆迪历史花园43单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式沙顿庄园沙顿庄园莎顿庄园始建于莎顿庄园始建于15211521年，建筑是中世纪和文艺复兴的过渡形式，是英国现存的那年，建筑是中世纪和文艺复兴的过渡形式，是英国现存的那个时期最好的建筑。个时期最好的建筑。U U形的朝北的住宅，西面有一个辅助庭院，一条长长的轴线形的朝北的住宅，西面有一个辅助庭院，一条长长的轴线从入口主路穿过入口庭院和住宅中心。设计了围绕在建

37、筑东西两侧的一系列小花从入口主路穿过入口庭院和住宅中心。设计了围绕在建筑东西两侧的一系列小花园，包括伊甸园、苔园、秘园、厨房花园和围墙角的一个瞭望塔。园，包括伊甸园、苔园、秘园、厨房花园和围墙角的一个瞭望塔。单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式 这是一个半这是一个半规则式的花园，规则式的花园，布置着凉亭和植布置着凉亭和植物的攀援架，它物的攀援架，它和苔园被绿篱分和苔园被绿篱分隔开来。隔开来。莎顿庄园中的伊甸园莎顿庄园中的伊甸园单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式46莎顿庄园中的瞭望塔莎顿庄园中的瞭望塔单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式47原有的水池和

38、原有的水池和英国艺术家科英国艺术家科尔森创作的白尔森创作的白色大理石几何色大理石几何雕塑。雕塑。莎顿庄园中的白色大理石雕塑莎顿庄园中的白色大理石雕塑单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式48 剧场中心是草剧场中心是草地，周围是由紫杉地，周围是由紫杉树篱围合的包厢式树篱围合的包厢式的小空间，剧场里的小空间，剧场里布置可移动的座椅。布置可移动的座椅。莎顿庄园中的露莎顿庄园中的露天音乐剧场平面天音乐剧场平面图图单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式 沿着建筑沿着建筑的轴线，设计的轴线，设计了一组链式瀑了一组链式瀑布。从最高处布。从最高处的长方形水池的长方形水池开始，当溪水开始

39、，当溪水流到树林时水流到树林时水池逐渐伸长，池逐渐伸长，形状也更加随形状也更加随意，变成一串意，变成一串长的鱼形池塘，长的鱼形池塘，水池、池塘之水池、池塘之间形成了瀑布，间形成了瀑布，最终消失在树最终消失在树林背后。林背后。莎顿庄园中的链式瀑布平面图莎顿庄园中的链式瀑布平面图单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式这个设计在许多方面受到了意大利文艺复兴园这个设计在许多方面受到了意大利文艺复兴园林特别是手法主义园林的影响。林特别是手法主义园林的影响。杰里科试图赋予园林一些含义，是要隐喻人在杰里科试图赋予园林一些含义，是要隐喻人在宇宙中的位置等一系列的事物和思想。鱼形的宇宙中的位置等一系

40、列的事物和思想。鱼形的池塘和小湖，隐喻水和更神秘的东西，它与周池塘和小湖，隐喻水和更神秘的东西，它与周围的小山精心组合，代表着阴阳结合。整个园围的小山精心组合，代表着阴阳结合。整个园林似乎微妙地潜藏着一些当今世界之外的东西。林似乎微妙地潜藏着一些当今世界之外的东西。杰里科认为，杰里科认为，景观是历史、现在和将来的连续景观是历史、现在和将来的连续体。体。在这种意义上，莎顿庄园的设计是连续的，在这种意义上，莎顿庄园的设计是连续的，是现存轴线、视景线和原先设计者可能的设计是现存轴线、视景线和原先设计者可能的设计意图的发展。意图的发展。50莎顿庄园中的链式瀑布平面图莎顿庄园中的链式瀑布平面图单击此处编

41、辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式51穆迪历史花园平面图穆迪历史花园平面图 入口设在东面，入口设在东面，南面与飞机场相邻，南面与飞机场相邻，从北到西都是不规从北到西都是不规则形状的湿地。则形状的湿地。 整块地段被整块地段被1212英尺高的堤或者说英尺高的堤或者说是墙围绕着，以防是墙围绕着，以防水淹。水淹。 这块区域自然这块区域自然分成三部分，西方分成三部分，西方和东方被远古时代和东方被远古时代分开。分开。 这个规划是由这个规划是由历史花园和景观要历史花园和景观要素构成的。每一个素构成的。每一个要素并不是真实花要素并不是真实花园的复制品，而是园的复制品，而是一个抽象概念，代一个抽象概念，代

42、表着那个时代。表着那个时代。单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式52 穆迪历史花园的目的就是穆迪历史花园的目的就是“转换的一个真转换的一个真实的世界实的世界”，园林中，水是阴，山是阳，它，园林中，水是阴，山是阳，它们统一了可见的们统一了可见的 世界中不同的事物。世界中不同的事物。 三个潜意识的层次：三个潜意识的层次： 最上面一层是由这些构思唤起的情感；最上面一层是由这些构思唤起的情感； 中间一层是由伊甸园、希腊众神和东方的中间一层是由伊甸园、希腊众神和东方的佛代表的宗教；佛代表的宗教； 最深的一层是神秘的山水，在它上面参观最深的一层是神秘的山水，在它上面参观者就像一个航海者，穿过

43、三千年纪半个地球者就像一个航海者，穿过三千年纪半个地球的浩瀚时空。的浩瀚时空。穆迪历史花园穆迪历史花园单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式穆迪历史花园平面图局部穆迪历史花园平面图局部单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式54单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式 从杰里科的作品中可以看出，从杰里科的作品中可以看出，场所精神场所精神是作品的核心。建筑融合于景观之中，而不是是作品的核心。建筑融合于景观之中，而不是场地的中心。建筑和园林完美地结合在一起。场地的中心。建筑和园林完美地结合在一起。 杰里科有渊博的艺术素养，他认为自己杰里科有渊博的艺术素养，他认为自己

44、的设计灵感源于广泛的文学阅读，特别是对的设计灵感源于广泛的文学阅读，特别是对2020世纪的哲学的理解。他也特别喜欢中国古典哲世纪的哲学的理解。他也特别喜欢中国古典哲学，而学，而中国的哲学中国的哲学也促进它的景观设计的概念也促进它的景观设计的概念的形成。的形成。拉丁古典的诗歌拉丁古典的诗歌也是他创作灵感的无也是他创作灵感的无尽的来源。他的灵感还来自于尽的来源。他的灵感还来自于欧洲古典的园林欧洲古典的园林，从意大利文艺复兴园林中，杰里科汲取了充分从意大利文艺复兴园林中，杰里科汲取了充分的营养，形成了自己的设计语言。的营养，形成了自己的设计语言。 尺度宜人，尺度宜人，掌握良好的尺度感。掌握良好的尺度

45、感。55杰里科作品特点总结杰里科作品特点总结单击此处编辑母版标题样式单击此处编辑母版副标题样式 杰里科喜爱并在作品中杰里科喜爱并在作品中大量运用古典园林大量运用古典园林的要素的要素，如绿篱、雕塑、链式瀑布、远景等。杰，如绿篱、雕塑、链式瀑布、远景等。杰里科还将许多其它传统园林要素单独或一起使用里科还将许多其它传统园林要素单独或一起使用来强化景观，如凉亭、座椅、棚架、瓶饰和花篮来强化景观，如凉亭、座椅、棚架、瓶饰和花篮等。这使他的作品带有浓厚的古典色彩。等。这使他的作品带有浓厚的古典色彩。 长平台或长长的步道长平台或长长的步道是杰里科非常喜爱的是杰里科非常喜爱的要素，他用长平台或长步道联系一系列单独的有要素，他用长平台或长步道联系一系列单独的有时相对封闭的花园空间，使之具有很好的整体感，时相对封闭的花园空间，使之具有很好的整体感，同时也引导人们体验不同的空间，获得意想不到同时也引导人们体验不同的空间，获得意想不到的感受。的感受。 水水是杰里科的作品的精华。他善于