第8章古器物(解婧睿 1557 已完成)

1、第8章 古器物一、名词解释2史墙盘2015四川大学研答：史墙盘西周中期青铜器，西周恭王史官墙所作现藏于宝鸡青铜器博物馆。1976年出土于陕西扶风县。通高16.2厘米，口径47.3厘米。腹内底有铭文18行284字。墙盘型巨大，底部铸有铭文284字，腹和圈足分别饰凤纹和兽体卷曲纹，雷纹填地，圈足有折边。记载西周文、武、成、康、昭、穆六王史迹和作器者史官墙的家世。3秦半两2015四川大学研答：秦国统一六国之后在全国范围内流通的货币，在秦国原半两钱的基础之上改进而成。秦始皇在统一六国后，下令废止战国后期六国旧钱而通用秦半两。“秦半两”青铜币以“圆形方孔”为货币造型，方孔代表地方，外圆代表天圆，“圆形方

2、孔”即象征着古代天圆地方的宇宙观。从秦惠文王二年初行钱（公元前336年）起算，到秦灭亡（公元前206年），秦半两钱的生产共延续了130年。秦始皇统一六国，以“秦半两”为通行货币，结束了我国古代货币形状各异、重量悬殊的杂乱状态，标志着中国古代钱币的初步成熟，“圆形方孔”（又称孔方）钱币成为古代中国货币的基本形式，贯穿中国封建社会，沿用了两千多年。5玉衣2014西北大学研答：玉衣又称“玉匣”或“玉柙”，是汉代皇帝和贵族的殓服。因等级不同而有金缕、银缕、铜缕之分，这些材质考古中都曾发现。最著名的两件是中山靖王刘胜和梁孝王墓中发现的两件金缕玉衣。河北满城汉墓出土两套保存完整的玉衣，各由2498和216

3、0片玉片以金缕编缀而成，金缕用量为1100克左右和700克左右，每块玉片的大小和形状都经周密设计和精细加工。河南商丘永城梁孝王墓也发掘出土金缕玉衣，现藏于河南省博物院。玉衣殓葬制源于春秋战国，始于西汉末或东汉，魏文帝黄初三年（222年）废止。铅釉软陶2014年中央民族大学研答：铅釉软陶是指西汉武帝时期出现的一种表面有铅釉的陶器。铅釉陶以粘土作胎，铅釉以铅的化合物作为基本助熔剂，大约在700摄氏度左右即开始熔融，温度较低，属于低温釉陶。它的主要呈色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成。铅釉陶在东汉时期极为盛行，但到目前为止，所发现的汉代铅釉陶器都是明器，无实用器，这可能是因为烧成温度低，器体不坚固及铅釉

4、对人体有害不宜做实用器的缘故。4古钱币2014中山大学研答：古钱币是中国古代使用的实物货币、铸造货币和纸币的统称。中国是世界上最早使用铸币的国家。距今三千年前殷商晚期墓葬出土了不少“无文铜贝”，为最原始的金属货币。中国古代钱币萌芽于夏代（最初以贝币作为交换单位），起源于殷商，发展于东周，统一于赢秦，历经了四千多年的漫长历史，创造了七十多项世界之最。世界上最早的纸币“交子”出现在北宋。3瓷器2014中山大学研 2014西北大学研答：瓷器是指以瓷土为原料经高温烧成的器皿。对瓷器的具体定义目前尚无统一意见，但一般认为必须具备如下几个条件：胎料必须是瓷土，经高温（一般在1200以上）烧造；器物表面施的

5、釉是高温下形成的玻璃质釉；瓷器烧成后，胎体坚硬、结实、致密。吸水率不足1，叩之能发出清脆悦耳的金属声。中国商周时期已出现原始瓷器，东汉晚期趋于成熟，六朝以后大发展起来。4毛公鼎2014年浙江大学研答：毛公鼎是西周晚期青铜器，相传清道光年间出土于陕西岐山县。其通高53.8厘米、口径47.9厘米，腹内有铭文32行499字，为现存最长铭文的青铜器。作器者毛公记载周宣王告诫，是研究西周晚期政治的重要资料，现藏台湾省台北市。4新郑彝器2014西北大学研答：新郑彝器是中国春秋晚期的郑国青铜器群，于1923年在河南新郑发现，据推测为一座大墓的随葬品。已知有鼎、簋、鬲、尊、壶、罍、舟、洗、盘、匜、钟、镈和兵器

6、等，共百余件，其中有大牢九鼎、七鼎各一套，簋8件一组，与礼书所记九鼎配八簋的制度相符，表明墓主是郑国地位很高的贵族。8隋五铢2014西北大学研答：隋五铢是中国古代钱币的一种。隋文帝开皇元年（公元581年）始铸，又叫“开皇五铢”，或称“置样五铢”。钱文“五铢”二字篆书，笔画精整，边缘较宽，面无好廓，“五”字上下左端有竖纹，钱背肉好均有廓。“五”字交笔有圆曲与斜直两种，“朱”头多呈方折。外廓甚阔，面无穿廓，“五”字交笔直，近穿处有一道竖画。文帝为统一币制，曾放五铢样钱令诸关查禁劣钱，遂又称“置样五铢”。1鹳鱼石斧图彩陶缸2014西北大学研答：鹳鱼石斧图彩陶缸是一种新石器时代前期仰韶文化葬具，197

7、8年出土于河南省临汝县(今汝州市)阎村.陶缸为红陶砂质，高47厘米，口径32.7厘米，底径19.5厘米；器腹外壁的一侧就是著名的鹳鱼石斧图，图高37厘米，宽44厘米，约占缸体表面积的一半，是迄今中国发现最早、面积最大的一幅陶画。5博山炉2014山西大学研答：博山炉又称博山香炉、博山香薰、博山薰炉，是中国汉、晋时期汉族民间常见的焚香所用的器具。常见的博山炉为青铜器和陶瓷器，炉体呈青铜器中的豆形，上有盖，盖高而尖，镂空，呈山形，山形重叠，其间雕有飞禽走兽，象征传说中的海上仙山博山而得名。9汝瓷2014山西大学研答：汝瓷是宋代汝窑烧制的青瓷统称。汝瓷与官窑、哥窑、钧窑、定窑并称“宋代五大名窑”。汝窑

8、创烧于北宋晚期，为宫廷御用瓷器。其烧造时间不长，从宋哲宗到宋徽宗烧造了20年左右，因此汝窑也是宋代名窑中传世品最少的瓷窑。汝窑传世品的造型以盘、碟、洗、炉、尊等一类器皿较多，基本无大件。汝窑瓷胎多数像点燃过的香灰的颜色，汝窑的瓷器以天青色为主，有如湖水反衬的蓝色天空，俗称鸭蛋青，给人以玉石之感。6铅釉陶2014年北京大学研答：铅釉陶是指西汉武帝时期出现的一种表面有铅釉的陶器。铅釉陶以粘土作胎，铅釉以铅的化合物作为基本助熔剂，大约在700摄氏度左右即开始熔融，温度较低，属于低温釉陶。它的主要呈色剂是铜和铁，在氧化气氛中烧成。铅釉陶在东汉时期极为盛行，但到目前为止，所发现的汉代铅釉陶器都是明器，无

9、实用器，这可能是因为烧成温度低，器体不坚固及铅釉对人体有害不宜做实用器的缘故。8五铢钱2013年四川大学研 2015年四川大学研答：五铢钱是我国钱币史上使用时间最长的货币，是用重量作为货币单位的钱币，在我国五千年的货币发展史上起到了深远的影响。“铢”是古代一种重量单位，一两的二十四分之一为一铢。汉武帝建元元年至建元五年开始铸造，钱径2.2厘米左右，面纹“五铢”。魏、晋、南北朝、隋朝都曾铸造五铢钱，在重量、纹饰等方面略有变动，基本沿袭了汉五铢钱圆形方孔的形制。4湖州镜2013年四川大学研答：湖州镜是南宋湖州铸造的铜镜。出现于北宋后期，清代仍有生产。湖州镜多作葵花形，亦有圆形和方形，一般都为素背，

10、背上铸有商标性质铭记，如“湖州真石家念二叔照子”（宋镜）、“湖州薛晋侯造”（清镜）等。当时远销各地，广州、四川、内蒙古等地都有发现。朝鲜、日本也有流传。1细石器与小石器2013年西北大学研答：细石器是指以间接打击法产生的细石核、细石叶及其加工品为限。它是一种形状细小的打制石器，但并非所有的小型石器均为细石器。严格来讲，细石核本身并不属于工具，细石器是有使用痕迹的石叶或采用石叶加工而成的石器，它们主要是作为装备复合工具的石刃而专门制作的；小石器是指小型的石器，石器个体较小，用锤击和砸击两种方法剥片加工。3陶土与陶衣2013年西北大学研答：陶土即制陶用土，是制陶的主要原料。古代各地的先民，多根据本

11、地区的资源条件，就近选择合适的黏土作为陶土。我国史前时期的陶土主要是一些低钙高铁易熔黏土以及少数高铝质黏土。如华北的黄土地区，人们常选择红土、再生黄土或黑土等黏土作为原料。但并非自然界所有的黏土都适合于制陶，太细的黏土，制成陶坯易干裂，需加入羼和料；而含砂较多的土，可塑性差，应先行淘洗；陶衣又称色衣，是涂在器表的色层，目的是增加陶器表面的光洁度和美观性。具体做法是把较细的陶土或瓷土，用水调和成泥浆涂在陶胎或瓷胎上，器物表面就留有一层薄薄的色浆，经烧后即成各种颜色的陶衣。常见的陶衣有红、紫、白等颜色。一般泥浆中含有较多的铁元素，则烧成后呈红色或棕色。白衣中则可能是含有较多的三氧化二铝或方解石、石

12、膏等。陶衣的作用有美化胎面，起装饰作用，避免坯胎大量吸收釉水和烧裂，填补坯胎气孔。涂施陶衣的做法多见于黄河流域仰韶时期的诸文化中。4陶模与陶范2013年西北大学研答：陶模是制作陶器时使用的模具，即用专门烧制的陶模具或已烧制好的陶器作为模具，在外表敷泥成型。模制法最早见于新石器时代早期，盛行于新石器时代晚期；陶范是指用范铸法制作青铜器时用的模具，除陶范（又称泥范）外，还有石范和铜范。陶范的制作需要经过制模、翻范、分范、烘范等工序。陶范因其原料（黏土和沙子等）广泛，易于制作、耐火性高、透气性好，应用最为普遍。6铜钟与铜锺2013年西北大学研答：铜钟是一种以木制、竹制、陶制为主的一种简单的打击乐器。

13、钟为古代祭祀或宴飨时使用的打击乐器，可能是从商代的铙演化而来的。目前所见最早者为西周时期。西周以来的青铜钟可以分为甬钟、钮钟和镈钟三种类型。其中甬钟和钮钟常大小相次组成编钟。钟也是礼器，西周以来，天子用4套编钟，诸侯3套，大夫2套，士1套。随着青铜文化的发展，在商周时期出现了青铜钟；铜锺是盛酒器，一般为圆体，细颈，肩部常有对称铺首衔环，圈足。在陕西咸阳塔尔坡秦墓中曾出土过这类青铜器。汉代这类青铜器常自铭为锺。1唐三彩2012年四川大学研 2013年四川大学研答：唐三彩是指一种盛行于唐代的低温铅釉陶器，主要以白色粘土为胎，以含有铜、铁、钴、锰等元素的矿物做釉料。助溶剂为炼铅熔渣和铅灰。色釉中加入

14、不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，其中以黄、褐、绿为基本釉色，简称“唐三彩”。唐三彩胎质松脆，防水性差，实用性远不如青瓷和白瓷，且含铅量高，具有一定毒性，主要做随葬品的明器。西安和洛阳地区唐墓中出土最多，目前考古发现烧造唐三彩的窑址有河南巩县黄冶窑、陕西铜川黄堡窑、西安市郊机场窑等。宋以后的各种低温色釉和釉上彩瓷，大部分是在唐三彩的工艺上发展起来的。唐三彩的诞生已有1300多年的历史了，它吸取了国画、雕塑等传统工艺美术的特点，采用堆贴、刻画等形式的装饰图案，线条粗犷有力。3铜鼓2012中山大学研答：铜鼓是一种少数民族地区的打击乐器。铜鼓全部铜

15、铸，一般的铜鼓鼓面直径约五十公分，高约三十公分（个别的较大），中空，无底，两侧有铜环耳，鼓面和敲身都刻有精致的花纹。铜鼓主要可以分为万家坝型铜鼓、石寨山型铜鼓、冷水冲型铜鼓、遵义型铜鼓、麻江型铜鼓、北流型铜鼓、灵山型铜鼓和西蒙型铜鼓。8烧前彩和烧后彩2012西北大学研答：烧前彩和烧后彩是古代彩绘陶烧造过程中按的两种彩绘方式。烧前彩是指在陶胚上绘彩纹，并依着色剂的不同，在烧造后分别呈现出不同的颜色。黑彩的着色剂主要是铁和锰，其原料可能是一种含铁、锰较多的红土。白彩基本上没有着色剂，可能是氧化镁含量较高的黏土、高铝质黏土或用方解石、石膏等配置而成。一般红彩的着色剂主要是氧化铁，其原料可能是赤铁矿或

16、者朱砂。在黄河流域的新石器时代，这种工艺始见于老官台文化，盛行于仰韶文化和马家窑文化，在黄河下游的大汶口文化、江汉平原的大溪文化和屈家岭文化也较流行。到了新石器时代晚期，除甘青地区的马家窑文化外，大部分已经衰落；烧后彩是指在烧好的陶器表秒涂绘彩纹，它的颜色容易受到保存条件的影响而导致脱落，主要流行于汉唐时期。6铜尊和铜樽2012西北大学研答：铜尊和铜樽都属于盛酒器。铜尊是指一种形体较大的盛酒器。一般称尊者，有三种器形：鸟兽尊或称牺尊，器形为象、牛、羊、虎、猪、鸟等各种动物形态，见于商至春秋时期；觚形尊，无肩，似觚而形体粗大，主要流行于商至春秋食器；有肩大口尊，形态为大口、折肩或圆肩，圈足，商代

17、较多见；铜樽是汉代主要的盛酒器之一。器型有筒形和盆形两类，器底多附有三足，有的器盖作博山形。如2002年在西安市未央区郭家滩出土了一件汉代筒形青铜樽。器盖作博山形，盖顶有圆孔；腹中部有相对的两个兽首衔环，外壁饰山峰、禽兽、云气等纹样；底附三坐人形足。2釉陶和硬陶2012西北大学研答：釉陶和硬陶是商代社会生活常用陶器的两种类型，秦汉时仍在使用。釉陶是指表面施釉的陶器。釉起到保护器胎和装饰两种作用。据中国国内的考古资料，最早的釉陶出现在商代；秦汉时品种增加，仍在使用。中国古代的釉陶分为高温釉陶和低温釉陶两种：高温釉陶烧造火候高达1200左右，胎质较硬；低温釉陶烧造温度在700800之间，胎质地较软

18、；硬陶又称印纹硬陶，在长江以南和东南沿海地区出土数量较多，是承袭当地软陶发展起来的。硬陶的胎质比一般泥质或夹砂陶器细腻坚硬，烧成温度比一般陶器高，而且在器表又拍印以几何形图案为主的纹饰，所以统称为“印纹硬陶”。发展到商代，其器形增多，有罍、罐、尊、釜、碗、杯、豆等。西周是印纹硬陶生产的发展时期，器形增加了瓮、罐、瓿等。战国秦汉时印纹硬陶变化不大，器物主要有瓮、罐、坛、瓿、钵、盂、缸、匏壶等。4芒口2012南京大学研答：芒口是一种烧造的工艺缺陷。为了增加烧造产量，窑工发明了口对口烧造，即芒口覆烧法，制作烧造过程中造成口沿无釉露出胎骨，称之芒口，见于北宋的定窑，景德镇的湖田窑等。后因芒口覆烧法易留

19、下粗糙的芒口，影响瓷器的美观，南宋后期渐被淘汰。3失蜡法2012南京大学研 2012四川大学研答：失蜡法是古代金属铸造的一种方法。具体方法是先用蜡制成模，外敷造型材料，成为整体铸型，然后加热将蜡化去,形成空腔铸范,浇入液态金属，冷却后得到成型铸件。此法属于“熔模铸造”范畴，在古代多用于铸造具有复杂形制的铸件。一般认为，埃及早在公元前第三千纪中叶已用失蜡法铸造金属饰物,古代印度、希腊用失蜡法铸造出精美生动的青铜像。8长沙铜官窑址2012南京大学研答：长沙铜官窑址是唐五代的瓷窑址，位于长沙市望城县从铜官镇至石渚湖约5公里的范围之内。主要窑区在兰岸嘴、瓦渣坪、兰家坡一带，现尚存窑包13处。19571

20、978年湖南省文物管理委员会曾多次进行调查，1965和1978年两次进行试掘。长沙铜官窑未见于文献记载，但其首创釉下彩绘，并把绘画题材和诗文用于瓷器装饰，为瓷器装饰工艺的发展开辟了新途径，对研究中国陶瓷史具有重要价值。4吉州窑2011年复旦大学研答：吉州窑是江西吉安一座举世闻名的综合性瓷窑，也是中国现有保存完好的古代名窑遗址之一，全国重点文物保护单位，具有浓厚的地方风格与汉民族艺术特色。吉州窑创烧于唐代晚期，经五代、北宋，鼎盛于南宋，至元末终烧，有1200多年的烧造历史。吉州窑瓷器种类繁多，纹样装饰丰富多彩，按胎釉可分为青釉、黑釉、乳白釉、白釉彩绘和绿釉等类，在装饰技法上采用洒釉、剪纸、贴花、

21、剔花、印花、彩绘、划花和堆塑等，尤以黑釉瓷产品著称。4虎子2011四川大学研答：虎子是指便壶，因形作伏虎状而得名。多以陶、瓷、漆或铜制作，汉代王室贵族以玉为之者。汉、魏、南北朝古墓中常以虎子作为随葬品。周礼天官玉府“掌王之燕衣服衽席床第凡亵器。”汉郑玄注：“亵器，清器、虎子之属。”孙冶让正义：“虎子，盛溺器，亦汉时俗语。”2司母戊鼎2011四川大学研答：司母戊鼎是商代晚期铜器，1939年于河南安阳殷墟商代晚期墓出土。因腹内壁铸“司母戊”而得名。该鼎造型庄严雄伟、长方形腹，每周四边及足上部饰有兽面纹。双耳、外侧则饰双虎噬人首纹。四足中空，用陶范铸做，鼎体混铸。司母戊鼎是目前已发现的中国古代形体钵

22、最大和最重的青铜器，也是世界迄今出土最大最重的青铜器，享有“镇国之宝”的美誉。1蠔蛎啄2011年西北大学研答：蠔蛎啄是新石器时代的一种打制石器，常出现在滨海地区的贝丘遗址中，是一种用于在海滩上挖蠔的典型工具。这种器形的制作均采用两面交互打击法，两个在尖端相交的刃缘修理的比较精细。3钮钟2011年西北大学研答：钮钟是金类击奏乐器，为编钟的一种类型，合瓦形钟体，凹弧状，平舞，舞上置钮以直悬击奏，一钟双音。楚墓有百余件钮钟出土。春秋钮钟为一套九件，形制相同，大小相次。通高11.7521.52厘米，重0.7812.265公斤。钟体呈合瓦形。钟的顶部有一长方形竖环钮，上饰蟠螭纹。篆间有乳钉36枚，每面1

23、8枚，隧部有4个相向的蟠螭纹组成的纹饰。该钟内铸有铭文，器主的名字被铲。该钟保存完好，音质准确，音域为两个八度音阶以上，其音阶为七声音阶，基本上相当于现在的G大调。这是我国目前出土的钮钟精品之一。8窑系2011年西北大学研答：窑系是指以一个名窑为代表，各窑口生产相同品种或相近品种的瓷器的一些列窑口，形成于宋朝。该名窑代表了该瓷系瓷器的一般特征，每个窑口都有胎釉特征、装饰方法、烧制工序的不同，而与其他窑系有明显差异。2三角缘神兽镜2011年南开大学研答：三角缘神兽镜是日本古坟时代前期古坟出土的一种铜镜。其缘部隆起甚高，断面呈三角形，镜背花纹是东王父（又称东王公）、西王母等神像和龙虎等兽形，三角缘

24、神兽镜即以此而得名。分“舶载的”和“仿制的”两类。迄今已发现300余枚。全属大型镜，一般直径在20厘米以上。镜的纹样都属浮雕式，神像和兽形的数目各有不同，排列方式可分“求心式”和“同向式”两种，而以前者居多。从形制、花纹和铭文等看，三角缘神兽镜具有中国镜的基本特征，所以长期以来被认为是由中国输入的“舶载镜”，制作年代约在汉末、魏晋之际。9御土窑2011年南开大学研答：御土窑是指元代景德镇烧造贡瓷之窑。元世祖中统元年，以一种神秘瓷土为原料生产的陶瓷器颇受皇家欢迎，并为朝廷所垄断，成为专门烧造皇家御用器皿的专用土，被封为“御土”。元惠宗时孔齐至丘直记“饶州御土”条云，“饶州御土，其色白如粉垩，每岁

25、差官监造器皿以贡，谓之御土窑。烧罢即封土不敢私也，或有贡余上作盘、盂、碗、碟、壶、注、怀、盏之类，白而莹色可爱，底色未着油药处，犹如白粉，甚雅薄难爱护，世亦难得佳者。”7上林湖窑址2011年南京大学研答：上林湖越窑遗址位于慈溪市鸣鹤镇西栲栳山麓上林湖一带（原属余姚县），为越窑青瓷主要产区之一。因古代地属越州，故名越窑。越窑是中国古代最著名的南方青瓷窑，越窑烧造青瓷的历史很早，其盛烧于唐、五代和北宋初期。1998年进行发掘，总面积达4000余平方米。清理龙窑窑炉遗迹1座，作坊遗迹1处，出土瓷器3万余件（片）和大量窑具。该窑址主要生产传统的越窑青瓷，釉色青黄、青绿等。晚唐、五代时期器物表面光素无纹

26、饰。北宋以来，运用划花技法；北宋中期流行刻花装饰；北宋晚期开光布局常见。10定窑2011年北京大学研答：定窑是宋代五大名窑之一。窑址在河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村等地，曲阳在宋朝属定州，故称。该窑始烧自晚唐，盛于北宋，元代以后衰落。宋代烧造的瓷器成就最高，主要烧造白瓷，也兼烧少量的黑釉、绿釉和酱釉（即所谓“紫定”）瓷器。其白瓷盘碗采用“覆烧法”烧制，口沿部无釉，称为“芒口”。常以金、银、铜镶边。这是定窑瓷器的一大特征，覆烧法亦为该窑首创。定窑瓷器还以其精美的装饰而闻名于世。花纹变化多样，布局繁复严谨。其手法有印花、刻花、划花等，其中印花定器最为珍贵。北宋后期，定窑还为宫廷及官府烧造瓷器，其产

27、品在社会上名声很大，为当时全国许多地方的窑场所仿造。6开元通宝2010年四川大学研 2011年四川大学研答：开元通宝是唐代为整治混乱的币制，废隋钱，效仿西汉五铢的严格规范铸造的钱币，铸于唐高祖武德四年（公元621年），开元通宝的形制仍沿用秦方孔圆钱，直径2.4厘米。唐代开元通宝的铸制与流通，取代社会上遗存的五铢，在我国钱币形制发展史上有着划时代的意义。从此，中国的币制正式脱离以重量为名的铢两体系而发展为通宝币制，成为唐代以后历朝的铸币标准，沿袭近1300年。开元7青花瓷2011中山大学研答：青花瓷是源于中国、遍行世界范围的一种白底蓝花的高温釉下彩瓷器，常简称青花。广义上的青花包括一切白底蓝花的

28、陶器、石胎瓷和瓷器。狭义的青花以明清景德镇窑的产品为标准，要满足以下特征：胎体要完全瓷化；蓝色的纹样要由含钴的颜料发色；必须是釉下彩；最终要在高温还原气氛中烧成。狭义的青花的最主要的产地是中国、朝鲜和日本，三地用料基本相同，只是微量金属含量不同，所以发色有别。通宝铜质优良，铸工精细，流传下来的实物数量很多，表明唐代货币经济较为发达。8莫高窟2011中山大学研答：莫高窟位于敦煌县东南2.5公里的鸡鸣山断崖上，据载建于前秦建元二年（366年），经唐至元代屡次修建。现存492窟，壁画4.5万平方米，彩塑2000余尊，唐宋木构窟檐5座。反映了416世纪中国社会生活情况和历代艺术风格的特点和变化。莫高窟

29、与山西大同云岗石窟、河南洛阳龙门石窟、甘肃天水麦积山石窟并称为中国四大石窟。9形制2011中山大学研答：形制通常是描述考古遗存外在形态和内部结构的术语。器物的形制描述通常包括器物的造型和外表装饰。遗迹的形制描述通常包括遗迹的外形和内部结构。形制是否相同是考古类型学将遗存归类的依据。二、简答7商晚期和西周早期，青铜器发展的特点。2015年复旦大学研答：商代晚期青铜器种类更加丰富，花纹繁缛，铭文出现，并加长，是商代铜器的极盛时期，西周早期铜器继承了晚商的传统。商晚期和西周早期，青铜器发展的特点包括：（1）青铜礼器有了飞速发展，出现许多新的器形，如殷墟妇好墓出土的三连瓶和偶方彝。礼器中酒器仍占绝大多

30、数，以觚、爵为主。（2）盛行以鸟兽形象作为器物的形状，如妇好墓出土的鹗尊，湖南出土的四羊尊、虎食人形卣，山西石楼出土的铜觥等。（3）商代晚期青铜器一般都比较厚重，突出代表司母戊鼎重达875公斤。（4）纹饰普遍以雷纹为地纹，主体花纹除饕餮纹外，还有夔纹、龙纹、蝉纹、鸟纹、蚕纹、龟纹及各种几何形纹饰，大都饰满器身。许多器物尚有凸起的扉棱和牺首等装饰。（5）铭文最初多为族徽图像、人名、父祖名，如妇好之类；末期铭文多达三四十字，内容大抵是因受赏而为父辈作器。如“小臣赊犀尊”、“希聿簋”等。（6）晚期的铜器中乐器有铙，兵器有钺、戈、矛、刀、镞、盔和弓形器等，其中戈的数量最多，形式变化亦多。工具有斧、锛、

31、铲、锥、凿等。车马器有辔、辖套、轭、镳等。此外，还发现铜镜、铜人面具和牛头形面具。2明代景德镇陶瓷发现的特点。2015年复旦大学研答：景德镇位于江西省东部，其地之高岭盛产优质白土，称高岭土，是制瓷的最好原料。其制瓷生产始于南朝，至明代，已发展成为全国瓷业生产中心，有“景德产佳瓷，器成天下走”的美誉。明代景德镇陶瓷的特点体现在以下方面：（1）在胎釉方面，明初以铜红釉瓷器水平最高，成化时期以斗彩著称，弘治时的低温黄釉、正德时的孔雀绿釉、嘉靖时的五彩及青花五彩都是最突出的新品种。（2）在烧造工艺上，明代开创了釉上彩、釉下彩相结合的技法，以及半脱胎、脱胎器的工艺。这些均是胎釉的时代风格。（3）在造型方

32、面，明代永乐、宣德时期的瓷器制作精细、造型独出心裁，嘉靖、万历后，瓷器器形渐趋复杂，厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，但比永乐、宣德时期瓷器显得粗糙、不精细。（4）在纹饰方面，明代的瓷器画面与同时代的织绣、竹、木、漆、牙、玉、铜、银等工艺品一脉相通。纹饰颜色和笔法同样具有时代特点，如明代初期的一笔点划写意，永乐时期纹饰的纤细等。2宋代瓷窑遗址和瓷器特点2014年吉林大学研答：宋代是我国瓷器空前发展的时期，瓷窑遍及南北各地，名窑迭出，品类繁多，除青、白两大瓷系外，黑釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴起。举世闻名的汝、官、哥、定、钧五大名窑的产品为世所珍。（1）宋代制瓷业发展的成就和特点宋代制瓷业发展的成就和特点

33、可以用两方面来概括：一是定、汝、官、哥、钧五大名窑和名瓷的产生和发展；二是北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑系和磁州窑系，南方地区的龙泉青瓷系、景德镇的青白瓷系和建窑的黑釉等大瓷窑体系的形成和发展。（2）宋代瓷窑遗址和瓷器特点定窑定窑系以河北省定州为中心，包括河北定窑、山西平定窑、介休、太原和辽朝的南部地区的窑场，以划、刻、印花的精细薄胎白瓷为典型代表。由于此区原料精良、工艺先进，自晚唐五代始，产品一直有较高的质量，部分产品上贡御用，因而产生较大影响。汝窑汝窑为五大名窑之一，其烧造时间不长，从宋哲宗到宋徽宗烧造了20年左右，因此汝窑也是宋代名窑中传世品最少的瓷窑。汝窑传世品的造型以盘、碟、洗、炉

34、、尊等一类器皿较多，基本无大件。汝窑瓷胎多数像点燃过的香灰的颜色，汝窑的瓷器以天青色为主，有如湖水反衬的蓝色天空，俗称鸭蛋青，给人以玉石之感。官窑官窑是我国古代由朝廷直接控制的官办瓷窑，专烧宫廷、官府用瓷。官窑传世品不多，但是有自身的特点。其器物有碗、瓶、洗等，采用支钉支烧，青釉，釉色较淡，器身开纵横交错的大冰裂纹。因以含铁量较多的瓷土制胎，故胎色紫黑，足部有的不上釉，铁骨外露。哥窑哥窑是宋代五大名窑之一，至今还有许多传世品为世所珍。哥窑瓷器的特征有：哥窑器物胎色有浅灰、深灰、土黄、黑灰等，釉色有粉青、月白、米黄、油灰等色调；哥釉瓷的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面上的一种自然开裂现象。钧窑

35、钧窑属于北方青瓷系统，但是由于钧窑器釉料中含有铜，釉色呈现天蓝、天青、月白等多种变化，还出现玫瑰紫、海棠红等不规则的彩色斑块。钧窑最迟始烧于北宋末年，其开创的用铜的氧化物作着色剂，在还原气氛下烧制成功铜红釉，为我国陶瓷工艺、陶瓷美学开辟了一个新的境界，对后来的陶瓷业有着深刻的影响。4简述新莽铜铸币系统。2013年西北大学研答：王莽在其摄政和称帝期间，曾经发行新的货币，按其形制可以分为泉、刀、布三种。泉钱：圆形方孔，有内外郭。居摄二年，始铸大泉五十。始建国元年，始铸小泉直一、幺泉直一、中泉三十、壮泉四十，合起来称为六泉。地皇元年，王莽还铸造了货泉和布泉。（1）布钱形似东周货币，上部有圆孔。始铸于

36、始建国元年，计有小布一百、幺布二百、幼布三百、序布四百、差布五百、中布六百、壮布七百、第布八百、次布九百、大布黄千，总计十布。地皇元年，还铸造了货布。（2）刀币上部为圆形方孔钱，下部为直刀形。始铸于居摄二年，有契刀五百、一刀平五千。在新莽货币中，以大泉五十、小泉直一、货布、货泉、布泉最为常见。王莽时期的货币，将以前的计重货币改为计值货币，独创了我国货币的十位进制，这是我国货币发展史上的一次重大革新。同时，王莽货币铜质好，铸造精美，钱文书法规整，达到了空前绝后的水平，是我国古代货币中的珍品2唐开元通宝的类型、特点2012年四川大学研答：（1）武德开元唐代初期由欧阳询致词及书、经钱监严密督造的一种

37、优质开元钱。主要特征为面背具有肉好，廓整，钱文深俊清晰，轮廓十分规整，铜质纯净，铸造精良。钱径2.4cm2.5cm，重4.5克左右。（2）金质开元金质开元铸造十分工整，钱径2.3cm，廓宽0.2cm。这种开元金币是皇帝位赏赐臣下或举行庆典活动而特铸。（3）银质开元铸造工艺同样十分工整，其钱文笔峰，周廓尺寸也均与武德开元无异，钱径2.5cm，重5.7克。（4）月痕开元可分为四型，直画月痕，是指钱背有遗址画隆起；月型月痕，是指钱背出现的半月形隆起，形似指甲；小径月痕，是指钱文风格上与月型月痕相近，但钱径缩小；对月月痕，是指钱背的穿之上下或左右各有一月纹。（5）合背开元是指一种面、背俱铸钱文的开元通

38、宝钱。（6）当十开元是指一种大直径的开元通宝钱，钱径3cm，重10克，铜质浑厚，文字明坦，光背。（7）花孔开元是指一种方穿被铸成花孔状的开元通宝钱，铜质不纯，铸工草率，应归属私铸开元之列。（8）会昌开元是指钱背加铸州名或钱监名的开元钱币。（9）鎏金开元发掘实物甚少，根据古钱汇考记载，当为背刻细花。专指几种钱径在2.1cm2.3cm之内的开元钱。3简述西周陶鬲和陶豆的演变。2012西北大学研答：（1）西周陶器的特点西周的陶器以灰陶为主，也有一定数量的红陶；制法有手制、模制、轮制等；器形有鬲、甗、甑、鼎、簋、豆、盂、碗、盘等。其中陶鬲绝大多数为三组间裆部相连、看不出明显的分界的连裆鬲；纹饰以绳纹为

39、主，还有华纹、弦纹、附加堆纹等。（2）陶器的演变早期早期，鬲多监锥足的瘪裆鬲，豆为粗柄深盘，簋有圈足。中期中期，鬲裆变低，腹稍鼓；豆柄变细，中腰有凸棱；簋的圈足变高。晚期晚期器形中已不见圈足簋，流行素面平底盆；鬲多做矮裆，足尖作乳头状；豆为浅盘细柄，中腰有凸棱。4简述汉代画像石的雕刻技法。2012西北大学研答：（1）汉代画像石的概况汉代画像石墓开始出现于西汉后期，主要流行于东汉时期。画像石墓主要分布于河南省南阳到湖北省北部、四川省中部、山东省到江苏省北部以及陕西省北部到山西省西部。墓室有的砖石混用，多为石材构筑，绝大多数在石材上雕刻画像题材，因此将带有这种画像题材的石室墓称作画像石墓。墓葬往往

40、较大，一般结构除主室外，还有前室、后室、左右侧室。顶部除平铺外，有的叠涩成覆斗形。墓门门额和门扉上也用石材雕成。画像题材内容丰富，可以分为生产活动类、墓主人生活类、墓主人仕宦经历和身份类、历史故事类、神话故事类、天象类、祥瑞类、图案花纹类等，一般来说前四类雕刻于墓室四壁，后三类雕刻于墓门、墓顶。图案花纹中的边饰花纹作为其他的装饰散布各处。（2）雕刻的技法阴线刻图像全部用阴刻线条来表现，如山东福山东留公村墓的车骑出行画像；减地平面阴刻在平滑的石面上将物象轮廓外减地，使物象呈平面凸起，细部再用阴线刻出或用朱线、墨线勾绘；凹面刻把物象轮廓内剔成凹入的平面，再以阴线刻划细部；高浮雕减地后物象弧面浮起较

41、高，细部起伏明显，有较强的立体感，如山东安丘墓门额的卧鹿像。浅浮雕将物象轮廓外减地，使物象呈弧状凸起，如山东安丘汉墓画像；透雕把物象的某些部分刻透镂空，使之类似立体的圆雕。4简述唐代铜镜的形制、花纹、工艺和演变分期。2012山东大学研答：唐代铜镜的演变主要经过四个时期：（1）初唐（至高宗初期）初唐主要有取材多为传说中的神兽的瑞兽镜、四神十二生肖镜、瑞兽葡萄镜，瑞兽葡萄镜又称海马葡萄镜，主要装饰为葡萄纹，海兽分饰其间。（2）盛唐（高宗武后至玄宗开元年间）盛唐主要以瑞花镜、人物镜、盘龙镜为主，前一期中流行的瑞兽镜在这一期仍在流行，四神十二生肖镜较前一期见。（3）中唐（玄宗天宝年间至德宗末）中唐由于

42、帝国气象不再是开元盛世时的景象了，节度使的割据慢慢形成，人们祈求和平安静的生活，使得瑞花镜和神化人物故事镜仍是流行的主题，传说中的神仙们所过的生活正是世人所向往的。（4）晚唐（宪宗至唐末）晚唐主要有八卦镜，万字镜等，万字镜武朝时已出现，但并未流行。另外，由于皇帝和贵族的需要，特种工艺镜在盛唐开始流行起来，传统的应用在铜器上的错金银，金银平脱，鎏金银，应用在漆器上的螺钿等技术开始大量运用于铜镜的铸造。3简述青铜器制作工艺以及写出10个青铜酒器名称。2011年西北大学研答：（1）青铜器制作工艺青铜器的冶铸方法与青铜器的造型及装饰方法密切相关，冶炼青铜需要的热度是一千度左右。青铜器的范是陶制的，由多

43、块拼成，一部分成为外范，上有花纹，外范在翻铸时形成铜器器形的外面。一部分为内范，在翻铸时形成铜器器形的内面。外范和内范全部拼合在一起时，内外之间空隙部分，留待铜液填充而形成所要制作的铜器。直接用陶范翻铸铜器是古代青铜器铸造的一般的方法。青铜器的铸造是把原料放在熔炉内经高温熔化成液体，然后倒入模型中，待温度下降后，铜液在模型中就凝成了人所要求的器物。花纹和文字都是铸出来的，不是刻出来的。（2）十个青铜酒器名称爵爵用于饮酌酒之器皿，是最早出现的青铜礼器。 爵的一般形制为：前有流，即倾酒的流槽，后有尖锐状尾，中部为杯形，腹侧有鋬，下配以三足。流同杯口之间有柱。角饮酒器。无柱、流，两端皆是尾。角同爵的

44、容量比为四比一。目前发现最早的青铜角当推上海博物馆所藏的二里头文化期的异形管流角。尊高体，大型或中型容酒器。按其形体可分为，有肩大口尊、觚形尊、鸟兽尊等三类。壶盛酒之用。使用时间从商至汉代或更晚。铺首：衔门环的底座，多为虎头、螭、龟、蛇等，起装饰壶身的作用。卣盛酒器。盛行于商晚期及西周。觥盛酒器，真正器名尚不可知，称觥是约定俗成。出现于殷墟晚期，沿用至西周早期。彝方彝乃盛酒器。一般呈方型，出现于商代晚期。1简述旧石器制作直接打击石片的方法以及写出5个旧石器器名。2011年西北大学研答：旧石器时代的文化标志为打制石器，即利用天然砾石打制加工而成的具有一定形状和功能的工具，以此来狩获与肢解猎物、采

45、集和帮助食取植物果实和根茎、防身和加工制作其他材料的工具和用具，以满足生产和生活的需要。（1）旧石器制作直接打击石片的方法旧石器时代的石器制作一般都是用石块或砾石，直接打击石核，从石核上打下石片，再经过人为加工制成的。这叫直接打击法。据研究，我国旧石器时代的打制方法有锤击法、砸击法、锐棱砸击法、碰砧法、投击法等等。锤击法是指用椭圆形砾石作石锤，直接敲击石核边缘产生石片的方法。砸击法和锐棱砸击法都是先在地上放一块扁平的砾石为砧，再将石核置于石砧上用手握住，另一手握住石锤，砸击石核上端，产生石片。不同的是砸击法将石核（一般是脉石英）垂直置于石砧上。锐棱砸击法是将石核稍稍倾斜地与石砧接触，然后用石锤

46、较扁的一侧砸击石核的另一端。用上述方法打击出石片，再经加工即是原始人使用的各种石器。加工修理工作，最主要的也是用锤击法，具体方法有两种：用石锤直接敲击石片和石核的边缘使之形成刃口；或将需要修理的石片或石核放在手上，用食指垫在需要加工部位的背面，然后用石锤轻轻敲击。用后一种方法修理，能使石器的器形变得比较规整，刃缘匀称。原始人主要用上述方法制成各种实用的工具。如用于挖掘块根和掬掘鼠洞的大尖状器；切割、刮削用的刮削器；用作砍劈、敲砸、挖掘等多种用途的砍砸器；作投兽捕猎用的石球等等。原始人用这些方法制作不同的石器，表明他们能依不同用途制作出不同形制的工具。这是10万年前原始人萌发的智慧的火花。（2）

47、5个旧石器器名砍砸器、石球、手镐、刮削器、尖状器、雕刻器、石锥、石锤等。3简述东周列国货币的类型和特征2011中山大学研答：东周货币中以铜币最为普及，是当时中原各国流通的主要货币。按铜币的形制又可分为布币、刀币、圆钱、铜贝4种，逐渐形成四大货币体系：以东部的齐国、燕国为代表的刀币系统；以中原地区东周和三晋为代表的布币系统；以西部秦国为代表的圜钱系统以及以南方楚国为代表的蚁鼻钱。东周列国货币的类型与特征如下： （1）以齐国、燕国为代表的铜刀币一般认为刀币是从实用的刀削脱胎演化而来。弧背，弧刃，刀首多向内斜，柄端有一圆环。按形制分可分为大刀（齐刀）、尖首刀、折刀（明刀）和直刀等类。 （2）三晋地区

48、的铜布币布币被认为是由铲一类的青铜农具演化而来。按其形制将其分为空首布、平首布、圆足布及殊布。布币的最初形态为空首布，即上端有，下端有宽大的铲形钱面。 （3）秦国及其他各国的铜圜钱秦国的圜钱分为圆孔圜钱和方孔圜钱两类。圆孔圜钱铸造较早，形态较为原始，直径在3.63.7厘米，重量在14克左右，面文均有“一两”二字。方孔圜钱直径在3.5厘米左右，一般重在7克左右，个别重达10克以上，面文有“两甾”和“半两”，在墓葬和窖藏中均有发现。齐燕两国的圜钱均为方孔钱。三晋地区的圜钱为圆孔圜钱，面文多铸一字，如“垣”、“共”等。东周各国的圜钱均为战国末期所铸。秦、齐、燕三国的圜钱币文均为币值，三晋地区的多记地

49、名。三、论述3试论宋代主要窑址及产品特征2013年中山大学研答：宋代的定窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑被论瓷者称为宋代五大名窑。各大窑址及其产品特征如下：（1）定窑定窑位于今河北省曲阳灵山镇福建的涧磁村和燕山村，此地宋时属定州，故名定窑。该窑始烧自晚唐，盛于北宋，元代以后衰落。宋代烧造的瓷器成就最高，主要烧造白瓷，也兼烧少量的黑釉、绿釉和酱釉（即所谓“紫定”）瓷器。其白瓷盘碗采用“覆烧法”烧制，口沿部无釉，称为“芒口”。常以金、银、铜镶边。这是定窑瓷器的一大特征，覆烧法亦为该窑首创。定窑瓷器还以其精美的装饰闻名于世。花纹变化多样，布局繁复严谨。其装饰手法有印花、刻花、划花等，其中印花定器最为珍贵。

50、北宋后期，定窑还为宫廷及官府烧造瓷器，其产品在社会上名声很大，为当时全国许多地方的窑场所仿造。（2）汝窑汝窑以烧制青瓷著称。北宋末期徽宗指定其烧造御用器。窑址在河南省宝丰县大营镇清凉寺村一带。由于该窑烧造时间短促，传世品稀少，南宋时已很难得，弥足珍贵。汝瓷胎骨坚硬细腻，色如香灰。其釉色润泽如玉，有天青、天蓝、粉青、豆绿、月白等等，其中以天青和粉青最为名贵。釉面多有鱼子纹开片。器型有瓶、碗、盘、奁、洗、盆、尊等，一般型体较小，制作精美。其装饰手法有模印、刻花、划花、剔花等，花卉图案丰富多彩，富有生活气息。通体施釉，裹足支烧、支钉细小如芝麻点。文献记载官汝窑瓷器以玛瑙入釉。在窑址附近已发现玛瑙矿，

51、证明文献的记载是正确的。（3）官窑官窑又分为北宋官窑和南宋官窑。北宋官窑又称汴京官窑。文献记载其于北宋末期的“宣政间京师自置窑烧造”，专烧制宫廷瓷器。但由于宋代汴京遗址已深埋在今河南省开封市地下6米处，北宋官窑已难以寻找；南宋官窑是宋室南渡后在杭州另立的新窑，是北宋官窑的继续。窑址在浙江省杭州市南郊的乌龟山郊坛下，已发掘。其瓷器产品造型规整、坯薄釉厚、胎灰褐色或紫色。釉色以天青为正，并有粉青、月白、油灰等色。其口足部也有“紫口铁足”现象。器身一般无纹饰、多开片。片纹较大且纵横交错，有的呈冰纹重迭状，与汝、哥冰裂纹片不同。（4）哥窑哥窑窑址迄今尚未发现。其瓷器的釉属无光釉，釉色主要为炒米黄、奶白

52、、奶酪黄、也有粉青、灰绿等色。釉厚，开片是其最著名的特点。哥窑瓷器通体开片，纹片多为黑色，俗称“金丝铁线”。按颜色还可分为鳝血、黑蓝、浅黄鱼子纹等，按形状有网纹、梅花纹、细碎纹等。胎体多为紫黑色、铁黑色或黄棕色。器物口部边缘因釉薄而隐约露出胎色呈紫褐色，足部不挂釉而呈现铁黑色，因而又称为“紫口铁足”。（5）钧窑钧窑窑址分布在河南省禹县一带。地属古代钧州，故名。钧瓷属北方青瓷系统，以五彩缤纷的釉色窑变而著名，其特点是使用一种蓝色乳光釉，釉色青中带红，如蓝天中的晚霞。其中尤以玫瑰紫、海棠红等釉色最为名贵。其胎骨坚硬，褐紫色或浅灰色。釉厚、釉泡较大，釉层中常有一条条曲折线，状如蚯蚓走泥。产品种类有奁

53、、尊、洗等陈设瓷及碗、瓶、盆等日用品。4简述秦汉时期陶器的种类和特点2013年西北大学研答：（1）秦代陶器秦代陶器以灰陶为主，还有少量的黑陶和红陶。一般采用泥条盘筑法，轮制而成。器型圆正规整。具有时代特征的器物为窑底盆（口和底均作椭圆形，上沿外卷，腹部略向外凸，可能为贮藏粮食所用）、茧形壶（腹部向两侧横沿，因其形状而得名），还有明器陶仓等。（2）汉代陶器汉代陶器分为灰陶、硬陶和釉陶三类：灰陶汉代最主要的陶系，普及全国。一般呈青灰色，火候均匀，烧成温度在1000以上，质地坚实。凡属圆形的容器，其坯多系轮制而成。有些灰陶绘有彩色花纹，称为彩绘陶。有些灰陶表面涂漆。汉代的娥灰陶形制规整，表面光滑，基

54、本上素面。西汉前期少量容器带有一些不明显的绳纹，西汉中期以后绳纹绝迹。陶鼎、陶锤是最常见的仿铜器，流行时间长。战国时流行的陶豆在西汉初期还偶有所见，但不久即消失。茧形壶流行于秦和西汉初期，其他时期则少见。其他如瓮、罐、盆、碗等整个汉代大量存在。西汉前期少量带绳纹的瓮、罐为圜底，西汉中期以后除三足器和圈足器外，均为平底。还有一些日常用具，如案、灯、熏炉等既非饮食器又非一般的贮藏器，为前代所少见或未见。此外汉代盛行制作的各种明器也属于灰陶。硬陶硬陶流行于江南，用当地一种密度大、含铁量高、粘性强的粘土烧成，烧制温度高。与灰陶相比，烧成温度更高，陶质更坚硬。烧成后胎质呈紫褐色。圆形容器主要采用轮制。表

55、面往往由拍印细密方格纹或刻有波状纹、锯齿纹等。有些器物如匏形壶、三足罐（盆）、四联罐、五联罐等，有显著的地方性特色。器型种类多为瓮、罐、壶、盆、碗等容器。釉陶西汉中期突然出现。釉色烧成温度在800左右。胎质呈砖红色。釉料中含有较多的氧化铅，所以又称为铅釉。棕黄色或绿色的釉陶是汉代制陶业的一个发明。主要流行于黄河流域和北方地区，东汉时期长江流域也有发现。棕黄色釉陶出现较早，绿色釉陶出现较晚。东汉时期绿色釉陶大量流行。釉陶陶质不坚，釉色也易脱落，只见于墓葬之中，可能是专为随葬而烧制。器类主要有鼎、钟等仿铜器，也有仓、灶、井、楼阁等模型明器以及动物模型。1论述史前铜器的发现与意义。2013年西北大学

56、研答：（1）遗迹、遗物分布冶铜术的发明，是中国古代文化发展的最重要技术成果之一。目前已发现最早的铜器或与制作铜器有关的遗迹、遗物，主要分布在黄河流域的山东、河南、陕西、陕西、甘肃、青海等省的仰韶和龙山时代诸文化中。（2）仰韶时期的铜器1942年，在山西榆次源涡镇发现一块陶片上附有铜炼渣，经化验应为冶铜剩下的炼渣，其年代为仰韶文化晚期。1973年在陕西临潼姜寨遗址一房址的居住面上出土有一块半圆形铜片。该房址属仰韶文化早期，这是目前发现最早的铜器残片。19771978年，在甘肃东乡林家马家窑类型地层中，发现一把铜刀，经化验分析其属于青铜。其年代相当于黄河中游的仰韶晚期，是中国目前已知最早的青铜刀。

57、（3）龙山时期的铜器黄河中游地区a20世纪50年代，在河南郑州牛砦村龙山时期遗存中，发现熔化青铜的炉壁残块；b1975年，在河南临汝煤山遗址龙山时期灰坑中发现有一泥质熔铜炉底残块；c19771981年，河南登封王城岗发现铜容器残片1件，表面平整，可见一小段合范缝。这是我国目前已知最早的铸造铜容器残片；d19791980年，在河南淮阳平粮台龙山时期城址中发现一块铜渣；e1983年，在山西襄汾陶寺遗址出土铃形铜器1枚，为红铜铸造。黄河下游地区a1974年，在山东胶县三里河遗址龙山文化层中，发现两段黄铜锥；b1978年，在山东诸城呈子遗址发现1块铜片；c1981年以后，先后在山东栖霞杨家圈发现一段残铜锥，并有许多铜