现当代文学复习资料

1、一、填空题1第一部白话诗集胡适 尝试集。2、相隔一层纸是 刘半农。3、现代文学史上第一个文学社团是文学研究会。4、 周作人的艺术散文被称为“美文”。5、 三十年代林语堂 先后创办了人间世、宇宙风等提倡幽默。6、郭沫若40年代主要的文学成就是历史剧的创作。7、名优之死是田汉的作品。8新月派前期的代表诗人和新格律诗的倡导者是闻一多。9、完成于1946年的寒夜是 巴金的作品。10、 老舍在英国完成的三部长篇小说老张的哲学、赵子曰、二马。11、钱钟书的代表作品是围城，主人公是方鸿渐。12、小说集传奇及散文集留言的出版使张爱玲成为上海。13、朦胧诗的代表诗人是顾城、舒婷、北岛。14、汪曾祺发表于80年代

2、初的小说以及内容上的风俗画特点引人入目。15、贾平凹的商州系列小说是他写于寻根小说时期的一组小说。16、王安忆在90年代影响最大的长篇小说是长恨歌。17、反思小说的代表作家是王蒙、茹志娟、陆文夫。18、周作人在五四时期发表一篇人的文学明确提出人道主义的文学主张。19、从晚清开始的中国文学现代化发生期的观念变革，首功归诛于梁启 20、五四文学的根本是对“人”的发现。21、五四时期刘半农发表我之文学改良观文章，提出改革韵文、散文和使用符号等建设性意见。22、五四时期文学改良的“八事”是由胡适提出。23、胡适曾说徐志摩一生追求爱、自由、美所构成的单纯信仰的历史。24、沈从文的小说分为两大类，一类写城

3、市与知识阶级，一类写乡村与抹布阶级。25、现代文学史上提倡幽默小品而闻名的作家是林语堂。26、矛盾农村三部曲春蚕、秋收、残冬。27、1956年“双百方针”的提出和1957年的反右有内在联系。28、文革时期的一些优秀作品以地下文学的方式存在，多以手抄本方式留传。29、伤痕小说的开篇是1977年刘心武的班主任。30、茹志娟剪辑错了的故事被称为“反思文学”起步性标志。31、寻根小说的代表作是阿城的棋王和韩少功的爸爸爸 。32、从情感的零度开始写作是新写实小说流派的主张。33、80年代最具先锋意义的戏剧探索者是高行健。34、马原小说常常运用元叙事的手法，颠覆了传统小说的真实观。二、需注意的部分判断题。

4、1、湘行散记是沈从文的散文代表作。2、周作人初名櫆寿（后改为奎绶），号星灼，后改名为作人，号起孟，后又改号启明。3、黑色幽默文学是80年代被介绍到中国。4、微雨是李金发的第一本诗集。5、余华是先锋小说中最具冷漠叙述的作家。6文革期间手抄本第二次握手7、穆旦是七月诗派的代表。8、林语堂精通英文、行文流畅、俏皮且著作在美国大受欢迎9、残雪是先锋小说的代表作家。三、名词解释1. 语丝社：于1924年在北京创刊，以语丝周刊为依托，由孙伏园、周作人先后主编。主要撰稿人有鲁迅、周作人、川岛、刘半农、章衣萍、林语堂、钱玄同等。语丝是现代文学史上第一个以散文为主的文学刊物，成就最高的是简短犀利的思想杂感、社会

5、批评随笔、小品散文等，承续了 五四”随想录”的思想精髓，更为洒脱一一任意而谈，无所顾忌， 要催促新的产生，对于有害于新的旧物，要竭力加以排击”。形成了 语丝文体” 一一排旧促新、放纵而谈、说古论今、不拘一格。2. 七月诗派：崛起于抗战初期（20世纪30、40年代），贯穿抗日战争和解放战争时期的国统区 最重要的现实主义诗歌流派。以文艺理论家兼诗人胡风为中心，以七月希望诗创作 等杂志为阵地，成员有田间、艾青、绿原、冀汸、牛汉等。七月诗派”因胡风创办的七月 杂志而得名，以自由体的形式来表现高昂的战斗激情。 强烈的革命激情，鲜明的政治倾向，重 体验的现实主义，是“七月派”创作的基本特征。3. 现代通俗

6、小说：又称“民国旧派小说”，是有别于新文学创作的文学样式，是20世纪40年代小说的重要一支。代表作家张恨水，作品金粉世家啼笑因缘等。现代通俗小说包括社会小说、言情小说、武侠小说、历史小说等类型，商业目的性较强，趣味上倾向于消遣、娱乐，创作方法上具有中国传统小说特征，模式化、程式化倾向突出。4. 新写实小说：20世纪80年代后期出现，代表作家刘震云、池莉、方方、刘恒等，代表作品 刘震云一地鸡毛故乡面和花朵，池莉不谈爱情太阳出世等。新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原， 书写普通人的生存状态或 生存本相，在价值取向、叙事风格与审美趣味方面有别于传统现实主义特别是

7、“革命”现实主义小说。5. 创造社：1921年成立于东京，是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学社团之一，主要成员郭沫若、郁达夫、张资平、田寿昌等，主要出版物有创造季刊、创造周报等， 郭沫若的诗集前茅、郁达夫的茑萝行、春风沉醉的晚上等。创造社的文学主张有明显的为艺术而艺术的色彩，强调文学是作家的自我表现，讲究文学的全与美；同时，又极力 反对社会黑暗，主要创作方法是浪漫主义，重在抒发个人感情，表现作家个性。6. 新月社：新月社于1923年成立于北京，主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。他们 把晨报副刊作为阵地，后又创办诗刊周刊，新月月刊，代表作再别康桥死 水。新月社是一个涉及政治、思想

8、、学术、文艺各领域的派别，在思想上和组织上都表现了 资产阶级自由主义特点。它的主要贡献在于新诗，闻一多、徐志摩等人针对自由体诗体现的散 文化倾向，提出新格律诗的主张，在当时对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。7. 新感觉派：30年代海派文学的重要一支，是活跃于 20年代末至30年代前半期的现代主义小 说流派。主要阵地为无轨列车新文艺现代等刊物，代表作家施蛰存、刘呐鸥、穆 时英、叶灵凤等。新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生 活的真切描写。8. 先锋小说：中国文坛80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现 代主义文学气息的小说创作流派。 代表

9、作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、洪峰、 北村等人。作品活着许三观卖血记妻妾成群敌人等，具有两大鲜明特点：（1） 话语的叛逆性，即对权威叙事的颠覆与反抗。（2）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试 验9新青年：1915年在上海创刊，1926年终刊。初名为青年杂志，陈独秀主编。新青 年是新文化运动兴起的标志，宣传倡导科学、民主和新文化，是旧中国时代最早的一份思想启 蒙刊物，也是我国最早介绍社会主义和共产主义思想的刊物。胡适发表文学改良刍议，鲁迅 发表第一篇白话小说狂人日记，李大钊发表庶民的胜利。10. 文学研究会：1921年在北京成立，由周作人、郑振铎、沈雁冰、郭绍虞、朱希祖、许地山等

10、 十二人发起，会员先后有170多人。文学研究会是新文学运动中成立最早、影响和贡献最大的文学社团之一，积极提倡“为人生”的文学主张和现实主义文学思想。其宗旨是研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。重要刊物为小说月报、文学旬刊。11. 寻根文学：以“文化寻根”为主题的文学形式，20世纪80年代中期，中国文坛上兴起了一 股"文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对传统意识、 民族文化心理的挖掘，称为"寻根文学"。 其特点是：一超越政治视角，走向文化视角。二是追寻民族文化之根，参与世界文学的对话。代表作品韩少功爸爸爸、贾平凹商州系列、阿城棋王。12. 朦胧

11、诗：又称新诗潮诗歌，崛起于70年代末期，是新诗潮诗歌运动的产物。诗歌既有主题或内容上哲理的思考，又有写法上现代诗艺如象征手法的运用， 强调诗人的自我意识，变诗的 单一形象为多层次的意象迭加，给诗蒙上了一层朦胧的色彩，即意象化、象征化、立体化。代 表诗人有：北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河等人，作品如北岛回答、舒婷船神女峰等。13. 鸳鸯蝴蝶派：发端于20世纪初叶的上海 十里洋场”的一个文学流派，民国初年的礼拜六周刊是鸳鸯蝴蝶派的主要杂志。主要面对多数普通市民读者，使用白话文，题材多样，以爱情为主。取材大多偏重于都市社会中的某些病态现象， 大多采用章回体的结构方式，书中人物过 多地趋向类型化，思想主

12、题的浅显明了，语言通俗，浅显易懂。代表作为徐枕亚的玉梨魂， 张恨水金粉世家啼笑因缘。14. 湖畔诗派：四、简答题1简述鲁迅的野草。野草是鲁迅先生的散文诗集，作于 1924年1926年间北洋军阀政府统治时期的北京。是鲁 迅先生在彷徨时期的作品，每篇作品都不同程度的抒发了他的苦闷， 矛盾和彷徨，并且着重表现了黑 暗重压下的战斗、追求、牺牲精神。展示了理想与现实、光明与黑暗、希望与绝望等等痛苦而激烈的 内心矛盾，更显示了鲁迅严于解剖自己的精神。 并且以辛辣的讽刺针砭圆滑的处世哲学、 无聊的围观 等病态心理以及黑暗丑恶的社会世态，或以沉痛的笔刻画群众的冷漠麻木。野草显著的特点是在取象、造境、构思上的独

13、特性。把现实景象和梦境交错的描写，把一 些微妙难言的感觉，直觉，情绪、想象、意识与潜意识准确而生动的表现出来， 在婉转曲折的抒情中， 展现诗人深邃幽微的心理。在艺术上以抒发内心感受为主的“小感触”的形式，具有哲理性象征性， 艺术性相结合的艺术风格。以创造具有物质感的形象来表现复杂的内心感受，艺术境界奇幻、神秘，但表现的是现实性的内容，野草的语言精致形象，饱含诗情，具有音乐美、绘画美的特点。使抒 情特点及诗的意韵被发挥到极致。2、简介鲁迅的朝花夕拾。朝花夕拾写于1926年，都是带有回忆性质的叙事散文。以深情、平易、清晰、舒畅的笔 调，记叙了作者从童年到壮年时期的某些生活片段，具有传记意义。抒发了

14、亲朋和师友的诚挚怀念。 展现了家乡的风俗，中外的社会相貌，勾勒了从清末到辛亥革命时期的若干社会生活风貌，是一副副世态图和风俗画。贯穿全书的，是强烈的反封建精神和对封建教育、道德、顽固派的批判。展示了洋 务运动和辛亥革命的某些历史真实， 揭示了极为深刻的历史教训。书中所写的事和人，往往饱含着作 者强烈的爱憎，闪烁着社会批判的锋芒，在平淡的叙述中寓有褒扬，在简洁的描述中分清是非，使回 忆与感想，抒情与讽刺和谐的结合起来。其艺术特色主要表现在十分注意人物刻画。作者运用白描和 画眼睛的方法，创造了许多性格鲜明的人物形象。融叙事、抒情、议论于一炉，以深沉的感情记事怀 人，在往事追叙中闪耀着社会批判的锋芒

15、，他十分注意人物刻画、人物性格鲜明，长妈妈的朴质、愚 昧，范爱农耿直古怪，藤野先生严谨认真。3、五四文学革命的历史意义有哪些？五四文学革命有着深刻、伟大的历史意义，中国文学自此而背弃传统。自立典范。，其一，五四让晚晴以来的被压抑着的现代性获得了最大的生机，形成了新的文化与文学观念，开创了新的主题领域与人物形象谱系。五四批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系，此后的文学始终贯穿，体 现着“人”的观念，不断解放的思想以及个性解放、民主与科学、探索社会解放道路的启蒙主题：农 民、平民劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学中的帝王将相，才子佳人。其二五四文学全面革新文学语言、文体形式，奠定了 2

16、0世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理 基础：其三，五四文学增添了世界维度，建立了中国文学与世界文学的密切关系，自觉的借鉴，吸收 为外国文学及文化的营养形成了面向世界而有本土特点的开放性现代文学。其四、五四形成的现代作家队伍是此后半个多世纪的文学创作的主体力量， 这批作家和他们开创的文学内容及形式形成了新的 现代传统，这一传统的延续是文学现代性的基本保证。 革命总是激进的，五四新文学的部分倡导者存 在着偏激的情绪，激进的思想，对中国传统的文化缺少具体分析，一直简单乃至全盘的否定。4、闻一多诗歌的思想内容有哪些？闻一多是一位具有民族资产阶级政治倾向的知识分子，他出生在一个世家望族、

17、书香门第之 家。他前期是新月派代表诗人和新格律的倡导者，闻一多诗性的呈现了中国现代知识分子深沉、 激越的民族意识与爱国情感。他的新格律诗理论是建立在中外诗歌艺术广泛借鉴的基础上，他的诗歌大都体现他的新格律诗主张，具有描绘美、建筑美与音乐美，描绘形象，创造意境，是诗中有画，呈现出 一种绘画美。闻一多理解的生命具有 自由”和 节制”的双重性，从注重幻象到追求生活的真实意义， 从反对社会问题等对艺术的干涉到强调诗是社会的产物，从追求纯诗到标榜大众化，他的诗学思想的变化和发展，其内在矛盾只是其生命哲学中的自由本性和节制意志在不同时期的不同形式的呈现。闻一多的诗学体现着文化与审美双重现代性的诗性交融。闻

18、一多诗学中的 文化”是一种整体文化。闻一多的诗学体现着20世纪初期西方形式美学、艺术人学、历史诗学三大转向的特征，因而他在中国诗 学现代化过程中居于先驱地位。在闻一多的诗歌观念中，深厚的中国文化传统事实上形成了较为稳定 的内核。他的倡导新诗的 三美”，是传统诗歌理论在美学方向上的发展。5、什么是新写实主义？新写实主义小说开端于 20世纪80年代中后期，直到 90年代中期仍有影响，它崛起 于小说界相对疲软的转型时期是二三十年代写实主义的继续，承担着过渡性角色。它的创作是在现实主义传统的基础上，又一定程度上受到西方后现代主义思潮的影响在显示了现实主义的强盛生命力的同时，也显示了现实主义在当代文坛的

19、开放性。他是现实主义文学的大范畴，其 创作的主要的特点表现在他的创作方法仍以写实为主，显示出鲜明的个性，特别注意对现实生 活“原生态”的还原，强调作品中所呈现的现实生活应有的一种原生态的感觉，在主题上更多 的表现现实的荒诞，丑恶，灰暗与无奈，大多采用客观化的叙事态度。真诚直面现实和人生，放 逐理想，解构崇高。在题材上注重对凡俗生活的表现， 大量平淡琐碎的生活场景与操劳庸碌的小人物 成为作品的中心。同时对传统现实主义而言，他们不再追求 本质的真实”，而追求一种本色的 体验真实”，他们的动机不是改造生活和超越生活，而是认同现实和接受现实。新写实小说的主 要作家有刘震云、刘恒、池莉、方方等。主要的作

20、品有刘震云的一地鸡毛、单位、官场，池莉的烦恼人生、不谈爱情、太阳出世。6、什么是寻根文学 ？寻根文学，以 文化寻根”为主题的文学形式。20世纪八十年代中期，中国文坛上兴起了一股 "文化寻根"的热潮，作家们开始致力于对传统意识、民族文化心理的挖掘，他们的创作被称为"寻根文学"。寻根小说最主要的特点是以现代意识观照现实和历史，反思传统文化，重铸民族灵魂，探索 中国文化重建的可能性，作品的题材和文化烦死对象呈现鲜明的地域特点， 正在表现手段上既有中国 传统文学的手法，又运用现代派的象征、暗示、抽象等方法，丰富和加深了作品的文化意蕴。主要的 作家哟汪曾祺、邓友梅

21、、吴若、路遥、贾平凹、陈忠实、莫言增等主要的作品有韩少功爸爸爸、女女女、陆文夫美食家、阿城棋王、孩子王王安忆小鲍庄。寻根文学”在对中国传 统文化的继承上无疑起了一定的推动作用。多寻根文学作家也在创作时吸收了现代主义甚至后 现代主义的表现方式，在促进中国文学自身的发展上功不可没。但是，寻根文学也带有复古”倾向，在思想倾向和价值估断上，显然表现得复杂而暖昧。大多数作家往往抓住某种民俗、习 惯便刻意进行渲染，却忽略了对民族性”的真正解剖。潜入僻远、原始、蛮荒，缺乏对当代生活的指导意义。忽略对现实社会人生问题、矛盾的揭示，从而导致了作品与当代现实的疏离， 造成了几年后 寻根文学”的衰微。7、90年代文

22、学转型表现在哪些方面？表现在：（1）在文学与现实的关系上，文学开始从被动走向主动，它无需去被动、急迫地追赶、 迎合时代，具有独立的话语权。（2）90年代文学的边缘化和泛商品化使得文学的非意识形态化特征 也得到强化。文学开始摆脱“国家意识形态工程”的局限，对各种题材内容、风格样式、艺术手法兼 收并蓄，体现出极大的包容性。使作家的心态真正放松，使自身的潜力得到施展，文学由此真正获得 了从集体话语或集体性写作过渡到个人化写作的机会，文学观念进一步开放了。随着多元化文学格局 的逐步形成，文学的丰富性、可能性以及文学表达的自由度都得到了强化。（3）随着市场经济中心的确立，人们的价值观念、行为方式和文化态

23、度发生了转变，随着大众世俗文化的娱乐性、消闲性、现 代性因素渗入精英文学和主流文学，纯文学正在雅俗的沟通中消淡。主流意识形态文学、知识分子精 英文学和大众通俗文学相对独立而又彼此渗透。（4）在边缘化的过程中，作家的身份、作品的生产与 传播、作家和作品的评价发生着变化，文学体质进行着自身的调适、裂变和异化。90年代文学在从泛政治化向商品化的转型过程中，与商业操作之间的关系变得越来越暧昧。8、胡适文学改良刍议的“八事”主张1917年1月，新青年刊出胡适的文学改良刍议。它从“八事”入手，即：一曰，须言之 有物；二曰，不摹仿古人；三曰，须讲求文法；四曰，不作无病之呻吟；五曰，务去滥调套语；六曰， 不用

24、典；七曰，不讲对仗；八曰，不避俗字俗语。胡适集中指责旧文学的流弊，初步接触到了文学的 内容与形式、文学的社会功能、真实性与时代性等一系列“文学上根本问题”。文章正面主张书面语 与口头语接近，要求以白话文学为“正宗”，是五四文学革命的“一个发难的信号”，也是这场革 命的第一篇宣言。9、陈独秀的文学革命论中“三大主义”的内容1917年2月，新青年发表了陈独秀的文学革命论，明确提出“三大主义”，对整个封 建旧文学宣战：“曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰推倒陈腐的铺张 的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社 会文学。”陈独秀把晚晴以

25、来的文学改革运动推向了高潮。五、论述题1论述闻一多对新诗发展的贡献闻一多提出新诗的"三美"和新诗格律的"三原则"在现代诗歌史上具有重大意义，对扭转新诗散 文化偏向发挥了积极的作用。闻一多的新诗语言源于当时的白话、口语但又经过了诗性规范，提升 到了艺术的理想领域，他以自己的新诗创作实践为新诗语言发展确立了正确的方向。他的新格律诗理论是建立在对中外诗歌艺术广泛借鉴的基础上的，他的诗歌大都体现了他的新格律诗主张，具 有绘画美、建筑美与音乐美。闻一多所说的新诗 绘画美”，要求含蓄，要求从文字上给人一种绘 画的视觉享受。他注意从律绝体和词曲中吸取营养，让诗行排列贯

26、穿“均齐”的传统审美意识， 在对传统的均齐美的概念的开拓发展中，形成新诗体诉诸人们视觉方面的“建筑美”。他的新格 律诗的外在音乐美特点，则是整齐调和他对新诗绘画美、建筑美与音乐美的倡导与成功实践，使 新诗走出了“绝端自由”的散文化误区，为新诗发展提供了新的路径与经验。他诗歌的押韵方式 也是多种多样的，变化中有规律，使诗歌获取了一种内在的生命奏。2、以边城为例谈谈沈从文的创作特色。小说的主题内涵：边城以湘西小山城茶峒及附近乡村为背景， 描写一个渡船老人和他的外 孙女翠翠的生活，以及翠翠与船总的儿子天保、傩送之间曲折的爱情故事。作品细腻刻画了纯真 的男女之爱、和美的亲属之情、质朴的邻里之睦，生动展

27、现了边城人民健康、优美、纯朴的民风 和人情，讴歌一种淳厚的象征着“爱”与“美”的人性与人生，表达了作者内心对理想人生的执 着追求。他把对未来的希望寄托在几个小儿女性情的天真纯粹上，希望借此重新点燃起年轻人的 自尊心和自信心。艺术特色：（1）作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，用写意传神的人物形象 描写以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界，用人物描写了“边城”世界。（2）丰富多样的结构形式，古朴简约的语言风格。（3）故意淡化故事情节，以清淡的散文笔调去抒写自然美，作品在人物表现、风 格介绍、语言表达等方面，都体现了一种浓郁的民俗色彩。（4）边城是一首讴歌人性的赞美诗，一曲浪漫主义的

28、牧歌。（5）故事基本上建筑在梦幻的基础上， 运用的是浪漫主义的创作方法，一半是“梦”， 一半是理想的“现实”。3、为什么说雷雨是中国现代话剧成熟的标志。雷雨是曹禺的代表作，也是一部杰出的现实主义悲剧，写于1933年，它是中国话剧的一个代表作，标志着从西方引进的中国现代话剧的成熟。它通过血缘伦常纠葛与性爱冲突，探索人 性的复杂性与人的悲剧。戏剧集中于一天时间（上午到午夜两点钟），两个舞台背景（周家客厅、鲁家住房），从周朴园家庭内、外各成员之间前后 30年的错综纠葛深入进去，写出了封建家庭中 人性的悲剧。故事被安放在长达 30十年的背景上展开，悲剧的冲突建筑在历史的积累与酝酿中， 从历史发展的过程

29、探索人性的复杂与人的生存。雷雨以高度的艺术成就和现实主义的创作力量震惊了中国戏剧，不仅改变了现代话剧的面貌，达到了文学性与舞台性、艺术性与欣赏性的高度统一，而且标志着话剧这种“舶来品”在中国的 成熟。总而言之，曹禺执著追求的，是一种 大融合”的戏剧境界，是对诗意的深沉体验。因此， 曹禺对于中国现代话剧的意义，不仅在于他的戏剧创作标志着、并促进着中国现代话剧的成熟， 更重要的是，他的极富想象力与创造力的实验性的创作，为中国现代话剧的发展开拓了广阔的领 域，提供了无限丰富的可能性，展示了多元的、自由创造的发展前景。4、分析郭沫若女神的艺术特色。女神一问世，便以其情感的大解放、诗体大解放，宣告诗坛上

30、“胡适的时代”的结束 和真正的现代自由体新诗时代的到来。艺术特色：（1）女神以浪漫主义为主调，象征是其精义。理想主义是其浪漫主义的精髓， 浪漫主义重主观，强调自我表现。女神是 自我表现”的诗作，诗中的凤凰等，都是诗人的 自 我表现”。诗中的 自我”主观精神，是强烈的反抗、叛逆精神，是追求光明的理想主义精神。（2）喷发式宣泄的表达方式。浪漫主义以直抒胸臆为主要表达方式，诗中的直抒胸臆表现为喷发式的 宣泄，凤凰涅盘等诗最典型地体现这一特点。（3）奇特的想象和夸张。如从民间天狗吞月，想 象为天狗把全宇宙都吞了， 如大海一样地狂叫”等。这种极度夸张的奇特想象最能表现强烈的个 性解放要求和对旧世界的反抗、叛逆精神。（3）它形式多种多样，其中自由体是主要形式（4）最 具代表性的风格是惠特曼式的豪放诗歌。（5）运用神话题材、诗剧体裁等来反映现实。（6）语言华丽繁复，带有强烈的主观性的色彩。一些描写自然的语句中，染上诗人当时的主观感 觉。作者运用这些艺术特色来表现五四时期那种冲破一切丑恶事物、彻底反帝反封建和反抗一切 旧势力的革命精神的主题，创造了中国文学史上空前的现代自我形象。5、论述矛盾的小说成就。成就：（1）茅盾以长篇小说创作而见长。他的小说具有史诗性特征，即注重题材与主题全 面反应中国社会的历史变迁，具有很突出的时代风貌。将茅盾主要的长篇小说