中国古代山水画_

1、景是真实美景是真实美画是艺术美画是艺术美画画国国代代山山水水中中古古执教者：王小英执教者：王小英 以山川自然景观为主要描写对象，通过以山川自然景观为主要描写对象，通过描绘自然的山水树木、天地云气，表现其描绘自然的山水树木、天地云气，表现其阴阳、晦冥、晴雨、寒暑、晨昏、昼夜无阴阳、晦冥、晴雨、寒暑、晨昏、昼夜无穷的妙味。穷的妙味。洛神赋 东晋 顾恺之山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 魏晋、南北朝时期（萌芽）魏晋、南北朝时期（萌芽） 隋隋 展子虔展子虔游春图游春图中国最早的卷轴画，现存最早的山水画 。山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水

2、画的起源与发展 隋（从人物画中分离，独立成画科）隋（从人物画中分离，独立成画科）山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 唐唐大小李将军（完全成熟）大小李将军（完全成熟） 李思训李思训江帆楼阁图江帆楼阁图 李昭道李昭道 明皇幸蜀图明皇幸蜀图“南派南派”与与“北派北派”“北派北派”：荆浩他那表现北方山形特点的“云中山顶，四面峻 厚”的雄伟风格，对于北宋前期山水画的发展产生 了极大影响。 “南派南派”：董源的潇湘图被画史视为“南派”山水的开山之 作 ，与其学生巨然并称为“董巨”，被公认为江南画 派的开创者。运用披麻皴和点苔法来表现江 南一带的自然面貌，神妙地传写出峰

3、峦晦明、 洲渚掩映、林麓烟霏的江南景色。 山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 宋（从成熟走向高峰）宋（从成熟走向高峰）董源（五代董源（五代 南唐）南唐）荆浩（五代荆浩（五代 后梁）后梁）山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 宋（从成熟走向高峰）宋（从成熟走向高峰）潇湘图 五代南唐 董源 平淡天真，朴茂静穆，与范宽（，与范宽（坚凝厚重，雄峻茂墨）、李成（）、李成（挺拔雄奇，富有变化，惜墨如金，别具一格）为北宋三大家。为北宋三大家。山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 北宋（院体绘画的呈现

4、）北宋（院体绘画的呈现）宋徽宗宋徽宗 赵佶赵佶赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作千里江山图 北宋 王希孟千里江山图千里江山图北宋，王希孟，绢本设色，纵51.5厘米 横1191.5厘米，北京故宫博物院藏 王希孟，原在画院做学徒，后被召入王希孟，原在画院做学徒，后被召入“禁中文书库禁中文书库”，又曾，又曾亲得宋徽宗赵佶的指授。此图约在亲得宋徽宗赵佶的指授。此图约在宋徽宗政和三年政和三年(公元公元1113年年)四月前画成，作者时年一十八岁。作者继承了四月前画成，作者时年一十八岁。作者继承了青绿山水画的传统，的传统，用笔傅彩精细，以石青石绿为主色，轻重浓淡，生动活脱。画江用笔傅彩精细，以

5、石青石绿为主色，轻重浓淡，生动活脱。画江山千里，峰峦起伏，烟波浩水。雄伟壮观，又秀丽多姿。景观开山千里，峰峦起伏，烟波浩水。雄伟壮观，又秀丽多姿。景观开阔，浑然一气。交替运用阔，浑然一气。交替运用深远、高远、平远构图构图 法则，撷取不同视角展现江山之胜。法则，撷取不同视角展现江山之胜。山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 北宋（院体绘画的呈现）北宋（院体绘画的呈现）溪山行旅图溪山行旅图 北宋北宋 范宽范宽赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作晴峦萧寺图 李成（北宋）溪山行旅图 范宽挺拔雄奇，富有变化挺拔雄奇，富有变化坚凝厚重，雄峻茂墨坚凝厚重，雄峻

6、茂墨山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 北宋（北派山水）北宋（北派山水）山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 北宋（北派山水）北宋（北派山水）早春图早春图北宋，郭熙，绢本设色，纵158.3厘米 横108.1厘米，北京故宫旧藏，现台北故宫博物院藏。早春图早春图是郭熙山水画最具代表性的作品，是郭熙山水画最具代表性的作品，无论从构图、技法，还是对于所描绘的季节无论从构图、技法，还是对于所描绘的季节的把握，以至呈现出来的诗一般的意境等，的把握，以至呈现出来的诗一般的意境等，一切都体现出一种完美的艺术境界，无疑这一切都体现出一种完

7、美的艺术境界，无疑这是一件山水画杰作。在构图上，画家运用了是一件山水画杰作。在构图上，画家运用了“三远”的全景式方法，以表达春天来临，的全景式方法，以表达春天来临，大地万物复苏的境界。用冥大地万物复苏的境界。用冥 迷朦胧的淡淡墨迷朦胧的淡淡墨色，晕出春晓潮润色，晕出春晓潮润 的气氛。迷茫的晨雾，笼的气氛。迷茫的晨雾，笼罩着山峦、巨峰、楼阁、山泉河流等，孕育罩着山峦、巨峰、楼阁、山泉河流等，孕育着万物的勃勃着万物的勃勃生机，仿佛告诉人们，生机，仿佛告诉人们，严冬已去，春天即至。严冬已去，春天即至。山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 南宋（南派山水）南宋（南派

8、山水） 由于社会的变迁，情感的变化，以致于在李由于社会的变迁，情感的变化，以致于在李唐笔下的山水发生了变化，不但没有名山秀水，唐笔下的山水发生了变化，不但没有名山秀水，甚至也没有雄奇险峻，那山石，犹如刀削斧砍，甚至也没有雄奇险峻，那山石，犹如刀削斧砍，剑劈斧凿，棱角分明，大斧劈皴，就好像有多少剑劈斧凿，棱角分明，大斧劈皴，就好像有多少仇恨要发泄。说明李唐的山水画风格已经由写实仇恨要发泄。说明李唐的山水画风格已经由写实向写意转变。也就是说，山水画的风向写意转变。也就是说，山水画的风 格已经从北宋向南宋转变。格已经从北宋向南宋转变。山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源

9、与发展 南宋（南派山水）南宋（南派山水）山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 南宋（南派山水）南宋（南派山水） 第一，由繁密而趋简练，由浓重而趋清淡。第一，由繁密而趋简练，由浓重而趋清淡。 第二，由全景而趋于半景。我们可以看到，第二，由全景而趋于半景。我们可以看到，万壑松万壑松风图风图的山石树木，顶天立地，而的山石树木，顶天立地，而清溪渔隐图清溪渔隐图中中的山石树木则挤到了画面的半边，另外半边是空白。的山石树木则挤到了画面的半边，另外半边是空白。 第三，由烟雨朦胧到大劈斧皴。第三，由烟雨朦胧到大劈斧皴。万壑松风图万壑松风图的山的山 石巍然傲据，而石巍然傲据，

10、而清溪渔隐图清溪渔隐图的山石如的山石如 刀劈斧凿刀劈斧凿（“大斧劈大斧劈”皴法皴法 ），坚硬无坚硬无 比。比。 所以，明代王世贞说：所以，明代王世贞说：“山水，山水， 大小李，大小李， 一变也；荆、关、一变也；荆、关、 董、巨一变也；刘、董、巨一变也；刘、 李、马、夏又一变也李、马、夏又一变也”山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 南宋（南派山水）南宋（南派山水）踏歌图踏歌图马远马远寒江独钓图寒江独钓图 纵纵26.8厘米厘米 横横50.3厘米厘米 今藏东京国立美术馆今藏东京国立美术馆山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 南

11、宋（南派山水）南宋（南派山水）四季山水四季山水刘松年刘松年溪山清远图溪山清远图夏夏圭圭山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 南宋（南派山水）南宋（南派山水）富春山居图 元 黄公望 山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 元代（文人绘画的呈现）元代（文人绘画的呈现）山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展山水画的起源与发展 元代（文人绘画的呈现）元代（文人绘画的呈现）富春山居图富春山居图元代，黄公望，纸本水墨，纵33厘米 横636.9厘米，北京故宫博物院藏 作品始画于至正七年作品始画于至正七年(1347)于至正十

12、年完成。该画于清代顺于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前段被另行装裱，重新定名为治年间曾遭火焚，断为两段，前段被另行装裱，重新定名为剩山图剩山图，藏浙江省博物馆。后段仍沿袭原名，藏浙江省博物馆。后段仍沿袭原名富春山居图富春山居图“无用师卷无用师卷”，藏台北故宫博物院。，藏台北故宫博物院。富春山居图富春山居图描绘富春江描绘富春江两岸山光水色的初秋景色，山峦起伏，坡陀曲折，江水浩淼，两岸山光水色的初秋景色，山峦起伏，坡陀曲折，江水浩淼，林木疏秀，茅亭房舍，烟波钓艇，笔墨纷披，意境萧疏幽淡、林木疏秀，茅亭房舍，烟波钓艇，笔墨纷披，意境萧疏幽淡、苍茫简远，为黄公望的传世之代苍茫简远

13、，为黄公望的传世之代 表作表作.被誉为被誉为“画中画中兰亭序兰亭序”。山水画的起源与发展山水画的起源与发展 元代（文人绘画的呈现）元代（文人绘画的呈现） 黄公望，师法董源，黄公望，师法董源，又自出新意，多用又自出新意，多用披麻皴披麻皴，干笔皴擦，丛树平林多用，干笔皴擦，丛树平林多用横点，林峦浑秀，似平而实奇。横点，林峦浑秀，似平而实奇。创浅绛山水创浅绛山水，画风雄秀、简逸、明快，对明清山，画风雄秀、简逸、明快，对明清山水画影响甚大。水画影响甚大。潇湘图潇湘图 董源董源赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作 溪山行旅图溪山行旅图 ：“景真景真”、“情真情真”为美，为美， 令观者有可行、

14、可望、可游、可居。令观者有可行、可望、可游、可居。 宋初山水画以自然山水为师，写实为本。宋初山水画以自然山水为师，写实为本。 富春山居图富春山居图 ：用豪放苍劲的笔墨借山石表现：用豪放苍劲的笔墨借山石表现平和、宁静而冷漠的气氛。平和、宁静而冷漠的气氛。 元朝绘画主流是以表现性为特征的文人画兴起。元朝绘画主流是以表现性为特征的文人画兴起。他们追求绘画的文学性，强调他们追求绘画的文学性，强调“画中有诗，诗中有画画中有诗，诗中有画”。具有抒情性。具有抒情性。幽涧寒松图 元 倪瓒赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作山水画的起源与发展山水画的起源与发展 元四大家元四大家元四大家：黄公望、王蒙

15、、倪瓒、吴镇，共同元四大家：黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇，共同特色是以特色是以“雅洁淡逸雅洁淡逸”的风貌来表现祖国山川，的风貌来表现祖国山川，强调水墨在绘画上的表现，大力发展了水墨画强调水墨在绘画上的表现，大力发展了水墨画的表现技法。四人同处一个时代，且年龄相近。的表现技法。四人同处一个时代，且年龄相近。他们的风格特点：黄公望是山川浑厚，草木华他们的风格特点：黄公望是山川浑厚，草木华滋；王蒙是画山多至数十重，树木不下数十种，滋；王蒙是画山多至数十重，树木不下数十种，千岩万壑；吴镇山水苍茫沉郁；千岩万壑；吴镇山水苍茫沉郁； 倪瓒山水，所谓倪瓒山水，所谓“天真幽淡，杀寂寞天真幽淡，杀寂寞”， 具有一种

16、荒凉空寂，疏朗消沉的趣味。具有一种荒凉空寂，疏朗消沉的趣味。吴镇吴镇双松图轴双松图轴绢本水墨绢本水墨 纵纵180cm，横，横111.4cm王蒙王蒙葛稚川移居图葛稚川移居图纸本，纵：纸本，纵：58cm，横：，横：139cm。山水画的起源与发展山水画的起源与发展 明、清（派别林立）明、清（派别林立） 明四家：明四家：沈周、文征明、唐寅、仇qiu英。 清四僧：清四僧：明末清初四个出家为僧的画家，原济 （石涛）、朱耷（八大山人）、髡kun 残（石谿xi）和渐江（弘仁）。 金陵八家：金陵八家：龚贤、樊圻qi、高岑cen、邹喆、 吴宏、叶欣、胡慥zao、谢荪sun。 扬州八怪：扬州八怪：汪士慎、郑燮、高翔

17、、金农、 李鳝、黄慎、李方膺、罗聘。淮扬洁秋图 清 石涛赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作清凉环翠图清凉环翠图 清清 龚贤龚贤赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作赏名家、名作明、清明、清南宋南宋元代元代唐代唐代隋唐隋唐萌芽时期萌芽时期从人物画中分离，独立成画科从人物画中分离，独立成画科完全成熟完全成熟（青绿、金碧）高度成熟，居画坛之首高度成熟，居画坛之首抒情与写意抒情与写意派别林立派别林立水墨苍劲水墨苍劲（“大斧劈”皴法 ）魏晋、南北朝魏晋、南北朝 五代、北宋五代、北宋两幅山水画表现方法有何不同？两幅山水画表现方法有何不同？水墨山水画以水墨为主进行勾、皴、擦、水墨山水画以水墨为主

18、进行勾、皴、擦、 染、点来表现山石树木等，其中包括用染、点来表现山石树木等，其中包括用 不同的植物颜料渲染的设色山水画。不同的植物颜料渲染的设色山水画。青绿山水、金碧山水、浅绛山水、没骨山水。青绿山水、金碧山水、浅绛山水、没骨山水。青绿山水青绿山水以石青石青、石绿石绿为主色，使山水处于浓郁的青翠之中。 始于唐代的李思训，千里江山图为其代表作。金碧山水金碧山水比“青绿山水”多泥金一色，在青绿山石的轮廓上勾以 金色。代表人物为李思训、李昭道李思训、李昭道父子 。浅绛山水浅绛山水以红赭色为主色，素雅青淡，明快透澈。 始于五代 董源，盛于元代黄公望黄公望。没骨山水没骨山水不用墨线勾勒，直接以大块面的水墨或彩色描 绘山水。 把石青、石绿、朱砂等矿物性颜料涂把石青、石绿、朱砂等矿物性颜料涂在经过勾皴的山峰与坡脚形成主色调，在经过勾皴的山峰与坡脚形成主色调，属于