词是在晚唐五代商品经济日益发展的情况下逐渐成熟起来的-开始时(精)讲解学习

1、词是在晚唐五代商品经济日益发展的情况下逐渐成熟起来的-开始时(精) 北宋诗歌的发展，可谓渐入佳境。在前七十年，多效仿唐人，先后流行的是 白体、晚唐体和西昆体，诗风以平淡清远为主，总体成就不高。梅尧臣、欧阳修、苏舜钦导夫前路，稍后的苏轼、黄庭坚、张耒、晁补之、陈师道等人共同铸造了元祐诗坛的辉煌。而苏轼、黄庭坚齐名，一则以波澜雄阔、畅快流动见长，一则以新奇峭拔、锻炼精纯取胜，成就最为卓著。在黄庭坚的影响之下，逐渐形成了江西诗派，其影响一直到晚清而不衰。 北宋散文革新是唐代韩、柳散文革新的延续。在欧阳修领导之下，北宋古文家继承韩、柳 文以明道的精神，适当吸收了骈体文的精华，创作了大量富有情韵的作品。

2、韩、柳的散文气势充沛、高峻雄强，富有阳刚之美，而宋代散文特别是欧、苏的作品则平易流畅、婉转曲折，以阴柔之美取胜。苏轼一些长短不拘的小品文，能够把抒情、写景、议论融于一体，随意而发，曲折如意，意蕴无穷，具有很高的审美价值，对明、清小品文产生了很大影响。 从宋朝立国至十一世纪初，词的创作几乎是空白，随着柳永、张先、晏殊登上词坛，词的创作才出现了初步的繁荣。柳永从都市下层民众生活中汲取素材，善写羁旅相思，创作了大量慢词，为革新词风作出了一定贡献。之后，不但出现了晏几道、秦观等风格婉约、情韵优美的作家，而且还出现了以苏轼为中心的豪放词人，他们淡化词的音乐属性，拓宽词的表现领域，把本来属于 艳科的小词发

3、展成慷慨豪迈的壮士之歌。周邦彦则特别重视音律之美，刻意锤炼，注重句法、章法之美，以回环跳荡的笔法抒写飘零不偶的情思，加强了声情顿挫的美感，为南宋重宋格律的词人开辟了道路。 八声甘州八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦俺留？思难收。叹年来踪迹，何事苦俺留？想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟

4、。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。【作者】 987？ 1055？，字耆卿，初号三变。因排行七，又称柳七。祖籍河东（今属山西），后移居崇安（今属福建）。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。有乐章集。 注释： 1唐教坊大曲有甘州，杂曲有甘州子。因属边地乐曲，故以甘州为名。八声甘州是从大曲甘州截取一段而成的

5、慢词。因全词前后共八韵，故名八声。又名潇潇雨、宴瑶沁池等。词谱以柳永为正体。九十七字，平韵。2潇潇：形容雨声急骤。3凄紧：一作“凄惨”。4是处：到处，处处。红衰翠减：红花绿叶，凋残零落。李商隐赠荷花：“翠减红衰愁煞人”。翠：一作“绿”。5苒苒：茂盛的样子。一说，同“冉冉”，犹言“渐渐”。物华：美好的景物。6渺邈：遥远。 7淹留：久留。8顒望：凝望。一作“长望”。 9天际识归舟：语出谢朓之宣城郡出林浦向板桥“天际识归舟，云中辨江树”。10争：怎。 恁：如此，这般。11凝愁：凝结不解的深愁。【简析】【简析】 柳永这首写别情的词，上片写景，下片抒情，脉络清楚，词句洗练，又大气磅礴。为柳永的代表作之一

6、。 潇潇暮雨，洒遍江天，直洗出一片清秋天地。雨过后。渐觉霜风凄紧，秋意一阵紧似一阵。词人独立高楼，极目远望，关河冷落，夕阳残照。风雨过后，到处红衰翠减，韶光休矣。唯有长江水，无语东流，似与词人默默相对。 不忍登高临远，因故乡邈渺不可见，而望乡又总使人归心难收。更遥想佳人，此刻亦独立妆楼举首凝亡命望，多少次天际识归舟，总是一场空！美人迟暮之悲，和红衰翠减之悲，亦打成一片。佳人又怎知道，此时此刻，我与你正一样凝愁相望！ 这首望乡词通篇贯串一个“望”字， 作者的羁旅之愁， 飘泊之恨，尽从“望”中透出。上片是登楼凝望中所见，无论风光、景物、气氛，都笼罩着悲凉的秋意，触动着抒情主人公的归思。“渐霜风凄紧

7、，关河冷落，残照当楼”三句，在深秋萧瑟廖廓的景象中表现游子的客中情怀，连鄙薄柳词的苏轼也以为“此语于诗句不减唐人高处”（宋赵令畤侯鲭录引。能改齐漫录作晁补之语）。 下片是望中所思，从自已的望乡想到意中人的望归：她不但“归楼颙望”，甚至还“误几回天际识归舟”，望穿秋水之际，对自已的迟迟不归已生怨恨。如此着笔，便把本来的独望变成了双方关山远隔的千里相望，见出两地同心，俱为情苦。虽然这是想象之辞，却反映了作者对独守空闺的意中人的关切之情，似乎在遥遥相望中互通款曲，进行心与心的交流，从而暗示读者：其人未归而其心已归，这就更见出归思之切。另外，此词多用双声叠韵词，以声为情，声情并茂。双声如“清秋”、“冷

8、落”、“渺邈”等，叠韵如“长江”、“无语”、“阑干”等。它们间见错出，相互配合，时而嘹亮，时而幽咽。这自然有助于增强声调的亢坠抑扬，更好地表现心潮的起伏不平。集评：集评： 侯鲭录引苏轼云：人皆言柳耆卿词俗，然如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，唐人佳处，不过如此。 唐圭璋唐宋词简释：此首亦柳词名著。一起写雨后之江天，澄澈如洗。“渐霜风”三句，更写风紧日斜之境，凄寂可伤。以东坡之鄙柳词，亦谓此三句“唐人佳处，不过如此”。“是处”四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此，皆写景。“叹年”两句，自问自叹，为恨极之语。“想”字贯至“收”处，皆是从对面着想，与少陵之“香雾云鬟湿”作法相同。 俞陛云唐五代两宋词选释：结句言知君忆我，我亦忆君。前半首之“霜风”、“残照”，皆在凝眸怅望中也。 刘逸生宋词小札：八声甘州是柳永名作之一，属于游子思乡的一段题材，不一定是作者本人在外地思念故乡妻子而写。据