普利兹克奖历届得主及作品赏析

1、精选优质文档-倾情为你奉上普利兹克奖（1979-2013）一、1979年菲利普约翰逊Philip Johnson美国（1）代表作品：1949美国康涅狄格州纽卡纳安玻璃住宅Glass House New Canaan1980加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂Crystal Cathedral Garden Grove1984美国电报电话公司大楼AT&T Building New York加利福尼亚州加登格罗夫水晶大教堂：10，000多盏银色玻璃窗用硅酮胶水粘在建筑上，使建筑物承受8.0级地震及每小时100英里的强风。两座90尺高的电动大门在讲坛后打开，以使晨光与和暖的微风来烘托朝拜圣礼。祭坛和道坛

2、由花岗岩制成，17尺高的十字架被设计成18开书页宽镶金的老式结构。（2）设计概念：注重自然和人造光线之间的搭配以及水对所处位置的重大作用以及光线等方面的作用。用雕刻结等方式创造更大的空间。他对排列的建筑空间相当感兴趣，并将它当作一种思路来进行思考，将之付诸实际中以领会、理解。二、1980年路易斯巴拉甘Luis Barragn墨西哥（1）代表作品：1948巴拉干住宅Casa Luis Barragan1955安东尼奥格雷夫兹住宅Antonio Galves1968圣克里斯特博马厩与别墅San Cristobal巴拉干住宅：对墨西哥民居传统的延续。生活区门厅是一条黑色熔岩石铺成的长廊，这种过渡空间

3、与传统一致。休息厅内有一堵粉红色墙，反射出柔和的粉红色光线。起居室有块落地玻璃窗面向庭院，窗子只有两条极细的分隔。建筑中有许多矮墙隔断，形成良好的光影变换的效果。（2）设计概念：色彩浓烈鲜艳的墙体的运用。将自然中的阳光与空气带进人的视线与生活当中，并且与色彩浓烈的墙体交错在一起，使两者的混合产生奇异的效果。对水运用的灵感来自于那些被摩尔人作为镜子、可视的标签或者音乐元素的喷泉中。三、1981年詹姆斯斯特林James Stirling英国（1）代表作品：1959莱斯特大学工程楼1968剑桥大学历史系图书馆1983新斯图加特州立绘画馆新斯图加特州立绘画馆：建筑采用勒花岗石和大理石为建筑材料，局部采

4、用古典主义的细节，如拱券，天井。整体上的古典主义又戏谑的局部处理，如扭曲的玻璃幕墙，粉红色的巨大扶手，莫名其妙的结构细节等。现代主义，波谱风格和古典主义被塞在一起，造成古怪的效果，戏谑，冷嘲热讽的手段处处可见。采用简单的立体主义外形，低矮的整体，使新建筑在视觉上超越旧建筑，在细节上在门口以标准的古典主义的轮廓开口，造成一个负形的古典三角门楣。是利用古典符号达到后现代主义形式主张的典型例子。（2）设计概念：后现代主义。在设计中对空间、形体客体以及感知，反馈主体之间的把握是十分恰当得体的。 四、1982年凯文洛奇Kevin Roche美国（1）代表作品：DEERE WEST办公大楼、福特基金会大楼

5、、联邦广场饭店福特基金会大楼：大楼为它的使用者创造了一个舒适的空间，使基金会的成员能够在这里分享他们的计划，目标，互相关怀，帮助长成一种融洽的团队气氛。建筑物被设计得尽可能的低，可以仔细地看到周围街区建筑的轮廓。结构形式为钢梁和混凝土柱构成的组合式。（2）设计概念：根据特定情况进行特殊设计，作品呈现出独特的个性和多样的风格。拒绝落入僵硬的设计框架。不追求形式化和未来化，而着眼于将我们这个时代的城市变得更适宜居住和富有吸引力。五、1983年贝聿铭Ieoh Ming Pei美国（1）代表作品：1982香山饭店1990香港中国银行大厦2006苏州博物馆新馆苏州博物馆新馆：与拙政园和毗邻，设计占地面积

6、15,000平方米。苏州著名的传统而不失现代感的建筑。巧妙地借助水面，与紧邻的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位融会贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观飞檐翘角与细致入微的建筑细部，同时运用科技重新诠释，并演变成一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线，光线的层次变化令人着迷。（2） 设计概念：认为建筑的核心是设计作品应能有力且流畅地显示出那个建筑设计的时间背景、环境因素和建筑目的。如果

7、过于讲究风格而忽略了其他因素，建筑设计的完美性会受到影响，把建筑融合进周围的环境，而不是把个人的设计风格强加于建筑之上，致使其受到限制，不过于强调个人的设计风格是一种责任心的表现。建筑的目的是提升生活，建筑必须融入人类活动，并提升这种活动的品质。六、1984年 理查德迈耶Richard Meier美国（1）代表作品：1967史密斯住宅Smith House1974道格拉斯住宅Douglas House2003罗马千禧教堂Jubilee Church道格拉斯住宅：大片框架玻璃，和金属的栏杆扶手，还有公共和私密空间实虚变化和量体垂直与水平处理手法是迈耶惯用的设计手法，可以更清楚的界定室分和室外空间

8、，提升户外视觉效果。为了要住宅面向密西根湖，将房子的座向配置成东西座向。因此大片的框架玻璃没有任何的遮蔽，而造成相当严重的西晒问题。这是整个设计中，最大的败笔。（2）设计概念：设计简练，有自己的特性而不是在风格上受别人的影响而迷惑，创造出独特的粗壮风格。将斜格、正面以及明暗差别强烈的外形等方面和谐地融合在一起以达到更好的展示效果。以“顺应自然”的理论为基础，表面常用，以绿色的自然景物衬托，清新脱俗，善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。在建筑内部，运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效果，以新的观点解释旧的建筑，并重新组合几何空间。七、1985年汉斯霍莱因Hans Hol

9、lein奥地利（1）代表作品：1982门兴格拉德巴赫博物馆1991法兰克福现代博物馆蜡烛商店Retti Candle Shop 多姆山火山博物馆：博物馆嵌入泥土之中，就像一艘没入水里的远洋巨轮。博物馆的核心是一个陷入地下的圆锥体。锥体表面饰以当地黑色的火山岩；内侧嵌入金属箔。这一空间从形式到内外材质、再到色彩的转换都给人以身处炽热火山口的感觉。博物馆突出反映了自然力量的强大和人与自然的关系，意在使人从中得到启示，了解自然规律。博物馆的入口大厅是一个总高度近22m的锥体，又是地下呈放射状布局的展厅的组织枢纽。进入博物馆，人们将会沿着楼梯向地心走去。（2）设计概念：基本上是主义者，但是其功能主义观

10、点从本质上来说是经过扩展了的。八、1986年戈特佛里德 波姆Gottfried Boehm德国（1）代表作品：1996WDR新建筑青年中心图书馆本斯贝格议会厅WDR新建筑：通过将这个建筑跟相邻的商业区域联系起来，从而将这个新的建筑体系整合于周围环境之中。地面层的零售区域，以一种欢迎的姿态引导过路的行人进入建筑内部，从而在建筑和街道之间形成一种比较强的联系。室内和室外的玻璃的护展性使用创造了通透性和开放性的效果，从而表达了这个建筑作为公共系统的概念。其台阶式后退的堆积体型处理与周围的建筑高度和街区尺度相呼应。作空间放在大型中央天光大厅的两层。所有的办公室面向街道，从而提供自然的光线，以及室外城市

11、活动的视景。悬浮的步行道系统以及通过大厅的桥构成的一种独特系统，保证了工作者在一个楼层的办公空间中移动时，不会影响到其他人的工作。围合道路而成的玻璃体块可以保证天窗落下的光线透过，从而保证较低楼层的自然光照。位于办公空间和大厅之间的玻璃墙体，给整个大楼增添了一种明快和通透的个性。（2）设计概念：被认为是后包浩斯建筑师。创造过去和未来之间、世界的思想和物质世界之间的城市建设和环境关系 。始终着眼于颜色、形式、材料、建筑与环境的关系，早先项目大多在具体塑造，最近开始较多用玻璃钢。关注城市规划。九、1987年丹下健三Kenzo Tange日本（1）代表作品：196419641966新闻广播东京支社代

12、代木国立综合体育馆：主馆为两个相对错位的新月形，球类馆为螺旋形。两馆均采用悬索结构，中间的空地形成。宽敞的人行步道将两馆联系起来，贵宾和管理人员入口在步道的下面。观众人流和车流也巧妙地分开了。（2）设计概念：提出“功能典型化”概念，意在赋予建筑比较理性的形式，并探索与日本建筑相结合的道路。提出“都市轴”的理论。“索状交通系统”、“能够交流的立体建筑”。十、1988年戈登邦夏Gordon Bunshaft美国（1）代表作品：1952利华大厦1971林登贝恩斯约翰逊图书馆1974赫什霍恩博物馆暨雕塑园利华大厦：世界上第一座玻璃幕墙高层建筑。开创了全玻璃幕墙“板式”高层建筑的新手法，成为当代风行一时

13、的样板。共24层,上部22层为板式建筑,下部2层呈正方形基座形式,全部用浅蓝色玻璃幕墙。密斯范德罗在19191921年设想的玻璃摩天大楼的方案到这时得到了实现。（2）设计概念：他的现代建筑经典作品的创造体现了他对当代技术和材料的先进性的理解过程。十一、1989年弗兰克盖里Frank O. Gehry美国（1）代表作品：怀特迪斯尼音乐厅、毕尔巴鄂、迪斯尼娱乐中心毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆：建材方面使用玻璃、钢和，部分表面还包覆钛金属，与该市长久以来的造船业传统遥相呼应。作为博物主入口的巨大中庭设有一系列曲线形天桥、玻璃电梯和楼梯塔，将集中于三个楼层上的展廊连接到一起。（2）设计概念：通常使用多角

14、平面、倾斜的结构、倒转的形式以及多种物质形式并将视觉效应运用到图样中去。采用多种材料、运用各种建筑形式，并将幽默、神秘以及梦想等元素融入他的建筑体系中。十二、1990年Aldo Rossi意大利（1）代表作品：1979威尼斯世界剧场博戈里科市政厅卡洛卡塔尼奥大学威尼斯世界剧场：利用有效空间。从围绕它的周围的威尼斯纪念碑的形式中寻找它的意义，而且它是漂在水上的。漂浮性：建筑从建造地沿水路漂游到威尼斯，与沿途的景观结合起来，形成了一系列暂时的景观。（2）设计概念：建筑创作中爱用精确简单的几何形体，他的作品体现了现代主义的简洁,现代主义的几何性。认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往形式

15、平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联。建筑应该推崇并追求“复杂性和矛盾性”。十三、1991年罗伯特文丘里Robert Venturi美国（1）代表作品：1962母亲住宅Vanna Venturi House1973奥伯林美术馆Art Museum Oberlin1995哈佛大学纪念堂Memorial Hall Harvard Universtiy母亲住宅：古典的山墙对称外观。形状不规则的房间布置。立面的诡异变调。打破传统建筑结构形式。（2）设计概念：后现代主义。反对功能主义。认同低级趣味和追求刺激的市井文化，认为建筑要迎合群众喜好。十四、1992年阿尔

16、瓦罗西扎Alvaro Siza葡萄牙（1）代表作品：1963博阿诺瓦餐厅Boa Nova Restaurant1993加里西亚当代艺术中心Galician Center of Contemporary Art1994维埃拉卡斯特罗住宅The Vieira de Castro House维埃拉卡斯特罗住宅：水平的壁龛和透光的通道。水池既是整个建筑的延伸部分，也是山坡和北出口之间小路的一段延伸。底座为古老石墙。简洁典雅的白色外观。（2）设计概念：用现代的手法演绎葡萄牙传统。用简洁的形式表现建筑内在的丰富性。新的建筑应该归属或融入该地区的传统。重视场地性格与建造过程。建筑应根本尊重并延续的社会文化要

17、义。十五、1993年槙文彦fumihiko maki日本（1）代表作品：1978岩崎美术馆Iwasaki Art Museum 1984藤泽市秋叶台文化体育馆Fujisawa Municipal Gymnasium1995东京基督教堂Tokyo Church of Christ 东京基督教堂： 整体轮廓成最小的阴影，与最大座位面积之间形成平衡。 近似于住宅的亲密氛围。 玻璃和纤维的构造呈现不同程度的透明度。 一系列让人放松的休息空间让朝拜者从城市的压力中释放。（2）设计概念：早期是“”。后期受粗野主义影响。运用折衷主义学。重视建筑与城市及环境的相互关系。强调基于日本传统的文脉主义，以恰当的尺度

18、表现东西方文化的融合。十六、1994年Christian de Portzamparc法国（1）代表作品：1999纽约路易威登大厦 2007卢森堡爱乐音乐厅2009比利时 纽约路易威登大厦： 与相邻大楼产生和谐对话。 向上攀升且渐次退缩的多面建筑体。 外墙采用经过特殊丝质镜面处理的白色不透明玻璃来减低对面大楼的反光入射。 采用能够折射所有光线的棱镜角柱体突出建筑体量。（2）设计概念：“开放式街坊”的理论。利用空间构筑实体。运用消减的手法来处理建筑体量的构成。十七、1995年Tadao Ando 日本（1）代表作品：1976住吉的长屋1981小筱宅1989光之教堂 小筱宅： 建筑物的一半掩埋在草

19、坡中，顺应地势，与环境之间取得协调。 孤墙和屋顶的交接处留有缝隙，可以把阳光引入室内。 规则的几何平面，由两个大小不同的方形和一个弧形组成。 主人日常生活流线和客人来访流线巧妙地分隔开。 顶部天窗采光解决了地下采光不足的问题。（2）设计概念：反机能主义。将万神庙的静态几何布局形式的垂直发展的空间与日本建筑具有明显的水平方向性的空间概念相融合。封闭开放的都市观。建筑构成三要素：材料、几何、自然。十八、1996年拉斐尔莫内欧Rafael Moneo西班牙（1）代表作品：1985国立罗马艺术博物馆1997斯德哥尔摩现代艺术博物馆1999库塞尔音乐厅和会议中心圣索菲亚教堂：东亚最大的东正教堂，通高53

20、.35米，占地面积721平方米是拜占庭是建筑的典型代表。气势恢弘，精美绝伦。平面设计为东西向拉丁十字，墙体全部采用清水红砖，大堂顶是绿色的拜占庭式球状尖顶，统率着四翼大小不同的帐篷顶，形成主从式的布局，是俄罗斯特色的帐篷式尖顶。四个楼层之间有楼梯相连，前后左右有四个门出入。（2）设计概念：建立了一套解释日尔曼人与尼德兰人传统的温和的说法。致力于坚持建筑的功能以抵抗“短暂生命建筑”的风气。认为建筑是一个巨大的历史载体，这个载体是建筑师通过认真地推敲模型和研究资源，并不断地深入、完善而创造出来的。十九、1997年斯维勒费恩Sverre Fehn挪威（1）代表作品：艾佛阿森博物馆、北欧展厅、黑德马克

21、博物馆艾佛阿森博物馆：独特的地形赋予建筑师独特的设计构思。大楼嵌入山崖，正面朝向山谷，显得十分醒目。V字形的昏暗空间在面向山谷的大空间中营造了一种韵律感。研究及行政区位于下层。连接两个楼层的图书馆成为一个沟通空间。礼堂顺应地形构筑，在两个楼层都有入口，礼堂正立面朝向山谷，外墙上是用钢材制作的艾佛阿森的签名。（2）设计概念：大胆地运用几何，特别是对舰船一样的建筑形态和对细部非常不可思议的表达。非凡的诗意，对光和影的运用极具创造性，强调水平和竖向元素的搭接，对材料、场地、结构和功能都有着非凡的感知力。反对抽象的形式，推崇建筑的诗意和直觉的重要性。二十、1998年伦佐Renzo Piano（1）代表

22、作品：1977“碎片大厦”关西国际机场蓬皮杜中心：最大的特色是外露的钢骨结构以及复杂的管线。因这座现代化的建筑外观极像一座工厂，故又有“炼油厂”和“文化工厂”之称。这种被称为“高技派”（High-tech）风格。这些外露复杂的管线，其颜色是有规则的。空调是蓝色、水管是绿色、电力管路是黄色而自动扶梯是红色。中心大厦南北长168米，宽60米，高42米，分为6层。大厦的支架由两排间距为48米的钢管柱构成，楼板可上下移动，楼梯及所有设备完全暴露。东立面的管道和西立面的走廊均为有机玻璃圆形长罩所覆盖。（2）设计概念：注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。追求自然属性，仿生学和植物的应用、为建筑增添亮

23、丽风景、生态技术。注重技术的文化属性、建筑的地域文化特色,强调建筑的场所特性。注重技术的艺术属性,其建筑艺术特色起源于对技术的探索;对建筑艺术手段的构建来自于技术的创作;而且他对建筑艺术品质的构筑也主要是通过技术的表述。同时,技术也为其理性地实现建筑理想提供了必要的法则,现代材料技术的艺术性,细部构造的艺术性。二十一、1999年诺曼爵士Sir Norman Foster英国（1）代表作品：德国新议会大厦、香港汇丰银行大厦、塞恩斯伯里视觉艺术中心香港汇丰银行大厦：内部无任何支撑结构，可自由拆卸。所有支撑结构均设于建筑物外部，使楼面实用空间更大。而且玻璃幕墙的设计，能够善用天然光。地下大堂门向着正

24、南正北，冬夏都能保持大堂凉爽，节省不少冷气费。加上其设计灵活，可按实际需要轻易进行扩建工程而不影响原有楼层。楼内还有一部文件运输带，可每天自由传送数吨重的文件。建筑重点是“衣架计划”的设计方案。整个地上建筑用四个构架支撑，每个构架包含两根桅杆，分别在五个楼层支撑悬吊式桁架。（2）设计概念：重视时代精神,理性对待高技。发掘材料潜力,注重技术工艺。注重场所精神,尊重传统文化。分析气候特征,关注生态平衡。二十二、2000年雷姆Rem Koolhaas荷兰（1）代表作品：波尔多住宅、西雅图图书馆、中国中央电视台大楼西雅图图书馆：独特的全新玻璃盒子式建筑体，以及对产桐城市图书馆建筑功能的扩展，使这里成为

25、整个城市的会客厅。全部采用玻璃幕墙外置的做法镶嵌，而且巧妙地将各块玻璃幕墙的接缝隐于架网格上，使建筑外部形成连续有光滑的表皮。入口处是由主体建筑外接的菱形钢架网形式。续的5层书库都设置在外部看起来最大的建筑体块里，单独的钢构架承重系统承接大量图书的重量。建筑在底层和顶层都有大面积的出檐部位。（2）设计概念：对建筑概念的反思，其建筑创作都遵循着从新的抽象概念到形式创作的方式。新奇的荷兰式的形式。早期受荷兰风格派的影响，对穿插的墙面很感兴趣。后期受超现实主义的影响，爱用体块的组合，并积极利用建筑的必然元素（常为楼梯），创造出有时髦的感染力的空间。在室内喜用超现实主义的画作对墙面进行装饰。在大体块的

26、处理上，常用玻璃幕墙，并且在竖直方向上，墙面常为倾斜一定角度或折线状的。反文脉。他的理论是前进、再前进，对新事物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终走在时代的最前端。这也是正是他建筑创作的基础之一。二十三、2001年雅克赫尔佐格Jacques Herzog瑞士（1）代表作品：200020082008北京国家体育馆：“鸟巢”外形结构主要由巨大的门式钢架组成，共有24根桁架柱，现已完成20根桁架柱整柱及2根下柱吊装。施工中“以人为本”， 细致地分析审定施工中的每一个方案，倡导的装配作业，从降低劳动强度，工序中的每一个步骤，提出要采取的措施，中心思想是“”。绿色设计国家体育场在建设中采用了先进

27、的节能设计和环保措施，比如良好的自然通风和自然采光、雨水的全面回收、可再生地热能源的利用、太阳能光伏发电技术的应用等。国家体育场建设对科技的需求为出发点，提高体育场建设，积累高科技应用于体育场的经验，使科技创新成为“三大理念”的动力和保障。（2）设计概念：摒弃了芜杂的手段，直接从材料和建构人手。在他们作品中，建筑的意义、场地等形而上的因素让位于材料、效果等更为直接、更具有感性意义的因素。“建筑是变化的，是四维的”，这在他们的建筑中有了实质性的表达，建筑随着季节、气候而改变。他们经常性地与艺术家合作，并且受到过艺术家(特别是约瑟夫博伊斯)很大的影响。赫尔佐格和德梅隆的作品往往没有什么惊人的姿态，

28、没有曲线，没有复杂的空间，没有体量的雕塑。他们重视的是立面的真实表皮效果。二十四、2002年格伦马库特Glenn Murcutt澳大利亚（1）代表作品：1984马格尼住宅1994辛普森李住宅2000弗莱纳佩奇住宅马格尼住宅：这座建筑座落在一个海滩上，有美丽的礁石和巨大的岩层，是生态建筑”的典范。建筑的平面被设计为两个区域，一个区域是父母房，另外一个是给客人或家庭使用的。开敞的公共的阳台，朝向休息、用餐和厨房空间。这个阳台巨大的扩展了他们的日常生活空间。（2）设计概念：那谦逊的建筑外观，粗犷或典雅，都独具魅力。他设计的小型住宅集现代性、本土文化、精湛的地方手工艺和对自然的尊重于一身。他的建筑大多

29、使用普通材料如波纹铁、水泥等，有着如弓形屋顶的夸张的曲线，分明的棱角，但却能与周围的一切完美融合。他设计的住宅很好地适应场地和天气。二十五、2003年约翰伍重Jorn Utzon丹麦（1）代表作品：1973悉尼歌剧院1967巴格斯韦德教堂悉尼歌剧院：外观为三组巨大的壳片，耸立在一南北长186米、东西最宽处为97米的现浇钢筋混凝土结构的基座上。歌剧院整个分为三个部分：歌剧厅、音乐厅和贝尼朗餐厅。（2）设计概念：扎根于历史，触角遍及马亚、中国、日本、伊斯兰的文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德纳亚人的遗传。把古代的传统与自己和谐的修养相结合，形成了一种艺术化的建筑感觉，以及和场所状况相联系

30、的有机建筑的自然本能。领先于时代，成为将过去的这个世纪和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少数几个现代主义者之一。二十六、2004年扎哈哈迪德Zaha Hadid英国（1）代表作品：2002奥地利因斯布鲁克的滑雪台2003美国辛辛那提的当代艺术中心广州歌剧院：总体布局广州歌剧院外部形态犹如一座平缓的山丘上放置的大小不同的两块“砾石”。由“大石头”、“小石头”和“草坡”结合组成建筑空间，功能分区明确，而又交织成为一体。舞台设施和观众厅设计歌剧场按照甲等剧场设计，采用国际上常用的“品”字形舞台的工艺布置形式，分为主舞台、左、右侧舞台和后舞台四个部分。（2）设计概念：现代主义的信仰者。玩弄形式的大师，她的

31、形式技巧通常被定义为“动态构成”，就是用不动的画面表现运动的效果。设计手法：a.契形物的运用b.倾斜于变形c.形式组合d.布景e.绘画f.颜色g.表现法二十七、2005年汤姆梅恩Thom Mayn美国（1）代表作品：1986凯特曼地利尼餐厅Kate Mantilini 1991犹曾尚品汽车博物馆Yuzen Vintage Car Museum 1996 布雷德斯住宅Blades Residence布雷德斯住宅：基地被塑造成一个缓坡，在北边是一个人工水池，并且以两道弧形的混凝土墙穿插于整个建筑量体中，使得室内与室外的“房间”无法有清晰的分界，于是建筑物与地景在本案中融合交错为一体。不采用传统的房

32、间形式，尝试让空间互相“渗透”。比如主卧室与更衣间、冲澡间、二楼悬臂而出的女主人书房，甚至是户外的空间之间并没有明显的分界，它们被巧妙地相迭与融合。两组不同类型的墙的使用是设计表现的重点：一组平行正交呼应社区的邻房及几何环境；另一组则是弧形的长型墙面穿插整座建筑物，并延伸至外部的空间。住宅本身如同是基地上的一些散落区块的集合，由墙面连接在一起，使得室内与户外的空间产生建筑的对话。（2）设计概念：喜欢将自己的设计案视为相互关联的，“像一棵树的树枝一般”的关系。建筑特色以结构严谨的施工过程，和骨架型构造为主。形式上喜用拼贴的长矩状和片段式的结构。注重基地里建物与建物之间的连结关系、并讲求独立建物的

33、机能性，还有材料的发挥。认为基地是有纹理的，环境与地景亦息息相关。作品有一种抽象的、图腾式的体量感。二十八、2006年保罗门德斯达洛查Paulo Mendes da Rocha巴西（1）代表作品：巴西雕塑博物馆、保罗的保利斯塔健身俱乐部系列运动场馆、保罗酋长广场Patriarch Plaza保罗酋长广场：从门廊延伸出一个巨大悬空的混凝土天篷，可为步行者遮荫。具有保罗的标志性风格在户外广场的巨大墩座上架起现代派的混凝土板层，这种风格还仅局限于拉丁美洲。（2）设计概念：追求“可塑”的混凝土，在足够钢筋的加固下，利用混凝土的表面形成相当丰富的纹理，反映清水混凝土的美感，而水自然也是其中的要素之一。二

34、十九、2007年理查德罗杰斯Richard Rogers英国（1）代表作品：、伦敦、伦敦伦敦：弯项直径320m，周圈大于1000m，有12根穿出屋面高达100m的桅杆。 屋盖采用圆球形的张力膜结构，膜面支承在72根辐射状的钢索上，其截面为232，这些钢索则通过间距25m的斜拉吊索与系索为桅杆所支撑，吊索与系索同时对桅杆起稳定作用。另外还设有四圈索行架将钢索联成网状。（2）设计概念：罗杰斯是城市生活的拥护者，认为城市作为一个文明的教化中心，能将人类在世界上的活动对环境的影响减少到最低限度。他反对美国那样的分散城市，主张未来城市的区块应该把生活、工作、购物、学习和休闲重叠起来，集合在持续、多样和变

35、化中的结构中。三十、2008年让努维尔Jean Nouvel法国（1）代表作品：1993里昂剧院翻新工程Opra de Lyon 2006法国巴黎非西方艺术博物馆Muse du Quai Branly阿拉伯世界研究中心阿拉伯世界研究中心：建筑分为两个部分，半月形的部分沿着塞纳河的河岸线弯曲，平直的部分则呼应着城市规划的道路网格，中间有一个贯通顶部的天庭。建筑最有表现力的地方是南立面的处理：立面上有上百个完全一样的金属方格窗，被称为照相感光的窗格（photo-sensitive panels），因为每一个方格窗按图案方式安排了大大小小的孔，而每一个空洞如同一个照相机的光圈，孔径随外界的光线强弱而

36、变化，室内采光也得到了调控，整个立面变得活跃，象征着万花筒般神秘的阿拉伯世界。巨大的长方形金属盒子，立面像打磨锻造的金属板，刻满了整齐细密的小方格子，闪着灰蓝色的玻璃光泽，具有强烈的阿拉伯风情的科技主义。（2）设计概念：建筑的历史观点同现代的观点都没有提供一个切实可行的开始点。栋建筑物是在一个特殊的地点为着特殊的目的以及在一个特殊的文脉环境下建成。拒绝复制，拒绝跟随。三十一、2009年彼得卒姆托Peter Zumthor瑞士（1）代表作品：瑞士丘尔艺术博物馆、瑞士沙芬托的古格伦宫、布雷根兹艺术博物馆布雷根兹艺术博物馆：建筑的主体是一个方形玻璃盒子，共六层（地下二层，地上四层）。最上的三层为三个混凝土盒，垂直方向相互脱开，由三道承重墙支撑。整个建筑的外表面铺满经过精心加工的大片玻璃板，没有明显基座。所有的玻璃板都采用相同尺寸，既不打孔又不划分，仅仅用大的钢夹子以鳞片状的排布方式固定在钢框架上。玻璃的侧边缘暴露在外，玻璃与玻璃之间隔着一定的缝隙。整个外框结构独立于内部的混凝土盒子。（2）设计概念：中西方设计风格。象外之象，景外之景。意境之美。三十二、2010年妹岛