《西江月·遣兴》

1、西江月遣兴辛弃疾题目分析 西江月：西江月，词牌名，调名取自李白苏台览古“只今唯有西江月，曾吴王宫里人”。兹以柳永词为准。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。又名白苹香、步虚词、晚香时候、玉炉三涧雪、江月令，另有西江月慢。 遣兴：遣发意兴。知识简介： 词是诗的别体，是词是诗的别体，是唐代唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。词又称曲子词、不断的发展，进入了全盛时期。词又称曲子词、长短句长短句、诗余诗余。词，最。词，最早都是入乐的，要按照曲调的要求来写，所以作词也叫早都是入乐的，要按照曲调的要求来写，所以作词也叫“填

2、词填词”。每一。每一个曲调都有一个名称，叫个曲调都有一个名称，叫“词牌词牌”， 每首词都有一个每首词都有一个词调词调。词牌是词。词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄平仄上都有上都有规定。规定。 词按字数多少分为小令、中调、长调三种，词按字数多少分为小令、中调、长调三种，58字以内为小令，字以内为小令，91字字以上为长调，以上为长调，58字以上至字以上至90字为中调词一般都分两段（叫做上下片或字为中调词一般都分两段（叫做上下片或上下上下阕阕），极少有不分段或分两阙（片）以上的。一首词有的只分一段，），极少有不分段或分

3、两阙（片）以上的。一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 词的流派有两种，一：婉约派；二：豪放派。婉约派的风格特点：婉约，词的流派有两种，一：婉约派；二：豪放派。婉约派的风格特点：婉约，婉转含蓄之意。婉约词派内容侧重儿女情长。重视音律谐婉，语言圆润，婉转含蓄之意。婉约词派内容侧重儿女情长。重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美清新绮丽，具有一种柔婉之美.。 婉约派婉约派的代表人物：李煜的代表人物：李煜.柳永柳永，李李清照清照，等。豪放派的风格特点：气魄大而无所拘束之意。豪放派的

4、特点，等。豪放派的风格特点：气魄大而无所拘束之意。豪放派的特点是题材广阔。它不仅描写花间月下，男欢女爱，而且更喜摄取军情国事是题材广阔。它不仅描写花间月下，男欢女爱，而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能想诗文一样地反映生活。它境界宏大、气那样的重大题材入词，使词能想诗文一样地反映生活。它境界宏大、气势恢弘。豪放派的代表人物：势恢弘。豪放派的代表人物：辛弃疾辛弃疾，苏轼，苏轼，岳飞岳飞等。等。 辛弃疾辛弃疾- -基本资料基本资料 姓名：姓名： 辛弃疾辛弃疾生卒：生卒：1140-12071140-1207描述：字，号描述：字，号_。历城（今山东。历城（今山东济南市）人济南市）人,_(,_

5、(朝代朝代) )著名。是著名。是继苏轼之后又一位伟大的继苏轼之后又一位伟大的“派派”词词人，与苏轼齐名，并号称人，与苏轼齐名，并号称“”，史上，史上与李清照并称与李清照并称“济南二安济南二安”。 著有著有。1 1、辛弃疾其人：、辛弃疾其人：幼安幼安稼轩稼轩南宋南宋爱国词人爱国词人苏辛苏辛豪放豪放稼轩长短句稼轩长短句辛弃疾其词：辛弃疾其词： 辛词继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国辛词继承了苏轼豪放词风和南宋初期爱国词人的战斗传统。词人的战斗传统。 辛词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、辛词以豪放为主，但又不拘一格，沈郁、明快、激励、兼而有之。明快、激励、兼而有之。 他善于运用比兴手法和奇特想象，对自

6、然他善于运用比兴手法和奇特想象，对自然界的山、水、风、月、草、木都赋予情感界的山、水、风、月、草、木都赋予情感和性格，并有所寄托。他还善于吸收民间和性格，并有所寄托。他还善于吸收民间口语入词，尤其善于用典、用事和引用前口语入词，尤其善于用典、用事和引用前人诗句、文句，往往稍加改造而别出新意人诗句、文句，往往稍加改造而别出新意。 写作背景 辛弃疾一贯坚持恢复中原的正确主张。辛弃疾一贯坚持恢复中原的正确主张。南宋统治集团不能任用辛弃疾，迫使南宋统治集团不能任用辛弃疾，迫使他长期在上饶乡间过着退隐的生活。他长期在上饶乡间过着退隐的生活。壮志难酬，这是他生平最痛心的一件壮志难酬，这是他生平最痛心的一件

7、事。这首词就是在这样的环境、这样事。这首词就是在这样的环境、这样的心境中写成的，它寄托了作者对国的心境中写成的，它寄托了作者对国家大事和个人遭遇的感慨。家大事和个人遭遇的感慨。 西江月翻译 醉里/且贪欢笑，要愁/那得工夫。近来始觉/古人书，信着/全无是处 。 喝醉了酒后恣意欢笑，我喝醉了酒后恣意欢笑，我哪里有那闲工夫发愁呢。哪里有那闲工夫发愁呢。最近才明白古书上的话，最近才明白古书上的话，的的确确是没有半点可信的的确确是没有半点可信的！的！ 昨夜/松边醉倒，问松/“我醉何如”。只疑松动/要来扶，以手推松/曰：“去！” 昨儿晚上我在松边喝醉了，昨儿晚上我在松边喝醉了，醉眼迷蒙，把松树看成了醉眼迷

8、蒙，把松树看成了人，就问他：人，就问他：“我醉得怎我醉得怎么样啊？么样啊？”恍惚中看见松恍惚中看见松树活动起来，疑是要来扶树活动起来，疑是要来扶我，于是我用手不耐烦的我，于是我用手不耐烦的推推松树说：推推松树说：“走开走走开走开！开！”。 注释 遣兴 ：排遣意兴 贪:贪图。 且：姑且、暂且。工夫： 时间 。是处： 是：对，正确。对的地方。这首词上片前两句写饮酒，这首词上片前两句写饮酒，后两句写读书。后两句写读书。 这首词下片更具体写醉酒的神态。这首词下片更具体写醉酒的神态。 “松边醉倒松边醉倒”，这不是微醺，而是大醉。他，这不是微醺，而是大醉。他醉眼迷蒙，把松树看成了人，问他：醉眼迷蒙，把松树

9、看成了人，问他：“我醉我醉得怎样？得怎样？”他恍惚还觉得松树活动起来，要他恍惚还觉得松树活动起来，要来扶他，他推手拒绝了。这四句不仅写出惟来扶他，他推手拒绝了。这四句不仅写出惟妙惟肖的醉态，也写出了妙惟肖的醉态，也写出了作者倔强的性格作者倔强的性格。仅仅二十五个字，构成了剧本的片段：这里仅仅二十五个字，构成了剧本的片段：这里有对话，有动作，有神情，又有性格的刻划。有对话，有动作，有神情，又有性格的刻划。小令词写出这样丰富的内容，是从来少见的小令词写出这样丰富的内容，是从来少见的。 全词分析 这首词题目是“遣兴”。从词的字面看，好像是抒写悠闲的心情。但骨子里却透露出他那不满现实的思想感情和倔强的

10、生活态度。 辛弃疾的这首小词，粗看，正如辛弃疾的这首小词，粗看，正如标题所示，是一时即兴之作。但如果标题所示，是一时即兴之作。但如果再往里仔细一看，那么会发现作者是再往里仔细一看，那么会发现作者是在借诙谐幽默之笔达发泄内心的不平。在借诙谐幽默之笔达发泄内心的不平。如再深入研究，我们还可洞察到作者如再深入研究，我们还可洞察到作者是由于社会现实的黑暗而忧心忡忡，是由于社会现实的黑暗而忧心忡忡，满腹牢骚和委屈，不便明说而又不能满腹牢骚和委屈，不便明说而又不能不说，所以，只好借用这种方式，来不说，所以，只好借用这种方式，来畅快淋漓地渲泄他的真情实感。畅快淋漓地渲泄他的真情实感。v这首词题目是“遣兴”。

11、从词的字面看，好象是抒写悠闲的心情。但骨子里却透露出他那不满现实的思想感情和倔强的生活态度。 思考 全词三见全词三见“醉醉”字。这字。这“醉醉”中隐中隐含着词人怎样的情感？含着词人怎样的情感？ 全词三见全词三见“醉醉”字，是全词的词字，是全词的词眼。诗人壮志难酬，只能借酒浇愁，眼。诗人壮志难酬，只能借酒浇愁，“醉醉”字中隐含着字中隐含着 太多的悲愤、太多的悲愤、辛酸和无奈。表现他倔强的个性、辛酸和无奈。表现他倔强的个性、不与世同流合污之心、借酒浇愁之不与世同流合污之心、借酒浇愁之痛。痛。重点分析 “醉里且贪欢笑醉里且贪欢笑 ，要愁那得工夫。，要愁那得工夫。”通篇通篇“醉醉”字出现了三次。难道词

12、人真成了沉字出现了三次。难道词人真成了沉湎醉乡的湎醉乡的“高阳酒徒高阳酒徒”么？么？ 否。盖因其力主抗金而不为南宋统治者所否。盖因其力主抗金而不为南宋统治者所用，只好借酒消愁，免得老是犯愁。说没用，只好借酒消愁，免得老是犯愁。说没工夫发愁，是反话，骨子里是说愁太多了，工夫发愁，是反话，骨子里是说愁太多了，要愁也愁不完。要愁也愁不完。 “近来始觉古人书，信着近来始觉古人书，信着全无是处。全无是处。”才叙饮酒，又说读书，并非才叙饮酒，又说读书，并非醉后说话无条理。这两句是醉后说话无条理。这两句是“醉话醉话”。 “醉话醉话”不等于胡言乱语。它是词人的愤不等于胡言乱语。它是词人的愤激之言激之言 问：全诗的词眼是哪个字？为什问：全诗的词眼是哪个字？为什么？请结合全词简要分析。么？请结合全词简要分析。答案：全词三见答案：全词三见“醉醉”字，可字，可见它的重要，是全词的词眼。见它的重要，是全词的词眼。诗人壮志难酬，只能借酒浇愁，诗人壮志难酬，只能借酒浇愁，“醉醉”字中隐含着太多的悲愤、字中隐含着太多的悲愤、辛酸和无奈。辛