诗歌的体裁与题材()

1、古典诗词的体裁与题材古典诗词的体裁【诗】古典诗歌主要分为两种。一是古体诗，也叫古风。一是近体诗，也叫今体诗，格律诗。古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七 言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简 称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。格律诗起源于南北朝，成型于唐朝初年，属于近体诗的一种，因为其格律严密而得名。一 般分为五言和七言两种，故而又分别被命名为五律和七律。诗体分为四联，首颔颈尾，每联上 句为“出句”，下句

2、为“对句”，这就是律诗最基本的结构。其中的颔联和颈联必须对仗(在后详述)，各联对句须押韵，首联出句可押可不押。绝句一说为律诗之短截部分，因只有四句而得名，故而其平仄与押韵较之律诗大体上并无 二致，仍为二四句押韵，首句可押可不押。但实际上，绝句成型还要在律诗之早，只是相对于 唐时近体绝句平仄较为自由，所以将唐律成型之前的绝句称为“古绝句”，以示与近体绝句的 区别。【词】词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入 了全盛时期。词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子 的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。词的

3、特点1、每首词都有一个表示音乐性的词调(词牌)。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把 它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一 段小序。2、词一般都分两段(叫做上下片或上下阕)，不分段或分段较多的是极少数。3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。6、词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合7、一般按字数将词分为小令，中调和长调三种，58字以内为小令，59到90字为中调，91字以上为长调。

4、【元曲】曲是继诗、词而兴起的一种文学体裁。曲大致分为两种：一种进入戏剧的唱词，是戏曲， 或称剧曲；另一种是散曲，是属于广义的诗歌。散曲没有动作、说白，只供清唱吟咏只用，包 括套曲和小令。套曲由若干曲子组成，如一枝花不伏老，含四支曲子。小令以一支曲子为独立单位，如天净沙秋思。散曲的特点：(1)散曲分为小令和套曲两种形式。(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。(3)各自曲牌在字数、句数、平仄 和用韵等方面都有自己的规定。因此，每首元曲的前面都冠有宫调名、曲牌名和曲题名。二.古典诗词的题材写景抒情诗。歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄 情于山水，通过描绘江湖风光

5、、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄 寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。山水田园诗。写田园生活与山水风光的诗。【练习一】阅读下面这首唐诗，完成 1416题。（8分）新晴野望王维新晴原野旷，极目无

6、氛垢 注。郭门临渡头，村树连溪口。白水明田外，碧峰出山后。农月无闲人，倾家事南亩。【注】：氛垢：雾气和尘埃。14 .从诗歌的体裁来看这是一首 ,从诗歌的流派看这是一首 诗。（2分）15 .这首诗的语言与陶然明归园田居的语言都有的特色。颈联分别用“口”、“口”两字来显示雨后“新晴”诗人极目“野望”所见之景，最为精炼传神。（2分）16 .尾联描写了一幅什么样的图景，这样写有什么好处？（4分）14. （2分）五言律诗（律诗、近体诗），山水田园15 . （2分）平淡质朴；“明”、“出”16 .尾联写了农忙时节，农人全家在农田里忙于耕作的景象（1分）。作者这样写，再一次突出表现“新晴”这一诗题（1分），

7、因为“新晴”人们才能看到农人们“倾家事南亩”的景象（1分）。给前面所绘的一幅表态画面平添无限生机，使整个画面活了起来（1分）。注释极目：穷尽目力。氛垢：氛，雾气，云气；垢，污秽，肮脏。郭门：外城门，也泛指城门。南亩：诗经有“今适南亩，或耘或籽”句，指到南边的田地里耕耘播种，后来南亩便成为农田的代称。2译文：雨后新晴的原野格外开阔空旷，极目远望不见半点雾气尘埃。外城的门楼紧靠着摆渡的码头，村庄边的绿树连接着溪流的入河口。银白色的河水闪动着粼粼波光使得田野外面特别明亮，青翠的山峰突兀出现在山脊背后。正是农忙时节没有悠闲的人，农民们一家一家全都在田亩间忙碌着呢。【练习二】 阅读下面诗歌，完成 141

8、6题。（8分）甲：？早？彳f ?乙：？ 商山早行?陈与义?温庭筠?露侵驼褐晓寒轻，？晨起动征铎，客行悲故乡?星斗阑干分外明。鸡声茅店月，人迹板桥霜。?寂寞小桥和梦过，?耀叶落山路，枳花明驿墙。?稻田深处草虫鸣，?因思杜陵梦，凫雁满回塘。注“驼褐”，是一种用兽毛制成的上衣，露水不易湿透。征铎，远行马车所挂的铃。杜陵，汉宣帝之陵，温庭筠幼时在靠近杜陵处居住，所以他自称为杜陵游客。14 .从体裁上来看，这两首诗都属 o （ 1分）15 .对这两首诗赏析不恰当的一项是（）（3分）A.甲诗写景颇有特色：黎明之前由于地面景物暗，因而天上“星斗”就显得“分外明”，所以写“明”是为了写“早”。B.甲诗借助比喻

9、、对比等修辞，通过感觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘出了一幅独特的“早行”甚至是“夜行”图。C.乙诗有一半是在直接写景，景中蕴情，其妙处在于体物入微，形象生动，细腻地刻画出羁旅之人去国怀乡的复杂心理。D.甲诗偏重从感觉、视觉、听觉等方面刻画“早行”意境；乙诗侧重通过对眼前实景的描写，从正面呈现出行之“早”。16.两诗中均写到“梦”，但又有所不同，请结合诗句简要赏析。（4分）【早行赏析】第一句，不说“鸡唱”，不说“晨起”，不说“开门”，不说“整车”或“动征铎”，而说 主人公已在旅途行进。“行”得特别“早”，既不是用“未五更”之类的语言说出，又不是用“流萤”、“栖禽”、“渔灯”、“戍火”、“残月”

10、之类来烘托，而是通过诗人的感觉准确地表现出来。“驼褐”，是一种用兽毛（不一定是驼毛）制成的上衣，露水不易湿透；诗人穿上此衣，其上路之早可见。而“露侵驼褐”，以至于感到“晓寒”，其行之久，也不言而喻。第二句，诗人不写“月”而写“星斗”。“星斗阑干分外明”，这是颇有特征性的景象。"阑 干”，纵横貌。古人往往用“阑干”形容星斗，如“月没参横，北斗阑干”之类。月明则星 稀，“星斗阑干”，而且“分外明”，说明这是阴历月终 （即所谓“晦日”） 的夜晚。此其一。 露，那是在下半夜晴朗无风的情况下才有的。晴朗无风而没有月，“星斗”自然就“阑干”、 就“明”，写景颇为确切、细致。此其二。更重要的还在于

11、写“明”是为了写“暗”。黎明之前，由于地面的景物比以前“分外”暗，所以天上的星斗也就被反衬得“分外”明。第三句“寂寞小桥和梦过”，可以说“立片言以居要，乃一篇之警策”。以梦与“寂寞小桥”结 合，意象丰满，令人玩索不尽。赶路而作梦，一般不可能是“徒步”。独自骑马，一般也不敢 放心地作梦。明乎此，则“寂寞小桥”竟敢“和梦过”，其人在马上，而且有人为他牵马，不 言可知。第一句不诉诸视觉，写早行之景；却诉诸感觉，写寒意袭人，这是耐人寻味的。联系第三句，这“味”也不难寻。过“小桥”还在做梦，说明主人公起得太“早”，觉未睡 醒，一上马就迷糊过去了。及至感到有点儿“寒”，才耸耸肩，醒了过来，原来身上湿漉漉

12、的；一摸，露水已侵透了 “驼褐”。睁眼一看，“星斗阑干分外明”，离天亮还远。于是又合 上惺怯睡眼，进入梦乡。既进入梦乡，竟知道在过桥，那是因为他骑着马。马蹄踏在桥板上发 出的响声惊动了他，意识到在过桥，于是略开睡跟，看见桥是个“小”桥，桥外是“稻”田， 又朦朦胧胧，进入半睡眠状态。【商山早行注释】商山：也叫 楚山，在今陕西商州市东南。作者曾于大中（唐宣宗年号，847860）末年离开£竺，经过这里。动征铎（du6）:震动出行的铃铛。征铎：车行时悬挂在马颈上的铃铛。铎：大铃。耀（hu）: 一种落叶乔木。叶子在冬天虽枯而不落，春天树枝发芽时才落。枳花照驿墙：照：使明艳。枳 （zhi）:也叫

13、“臭橘”，一种落叶灌木或小乔木。春天开白花，果实似橘而略小，酸不可吃，可用作中药。驿（y i ）墙：驿站的墙壁。驿：古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所。这句意为：枳花鲜艳地开放在驿站墙边。杜陵：地名，在长安城南（今陕西西安东南） ，古为杜伯国，秦置杜县，汉宣帝筑陵于东原上，因名杜陵。这里指长安。作者此时从长安赴襄阳投友，途经商山。这句意为： 因而想起在长安时的梦境。凫（fu）雁：凫，野鸭；雁，一种候鸟，春来往北飞，秋天往南飞。回塘：岸边弯曲 的湖塘。这句写的就是“杜陵梦”的梦境。【译文】黎明起床，车马的铃铎已叮当作响，出门人踏上旅途，还一心想念故乡。鸡声噫亮，茅草店沐浴着晓月的余辉；

14、足迹凌乱，木板桥覆盖着早春的寒霜。枯败的帽叶，落满了荒山的野路；淡白的枳花，照亮了驿站的泥墙。因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景，一群群凫雁，正嬉戏在圆而曲折的池塘。答案：14. （1分）格律诗（近体诗、近体诗）15. （3分）B （没有比喻）16. （4分）甲诗写诗人（行人）过小桥时还在做梦，说明出行实在太“早”，觉未睡醒，一上 马就迷迷糊糊睡着了。驿路行人必经之地的小桥，而如今却“寂寞” “和梦过”，再次印证了 诗人出行之“早”。（2分）乙诗的“梦”是羁旅他乡的游子对故园的思念之梦，与首联“客行悲故乡”相呼应。梦中的故乡景“凫雁满回塘”与旅途上“耀叶落山路”的景形成对照，突出了游子浓浓的思乡之

15、情。（2分）意思对即可。【练习三】 阅读下面的宋词，完成 14-16题。（8分）阮郎归初夏苏轼初夏绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻。榴花开欲燃。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。薰风：南风，和风。史记乐书：“昔者舜作五弦之琴，以歌南风。”相传其首句为：“南风之薰兮。”水沈：木质香料，又名沉水香。 然：同“燃”，形容花红如火。纤手：女性娇小柔嫩的手。玉盆：指荷叶。琼珠： 形容水的泡沫。14 . “词”这种体裁的别称是 （1分）15 .对作品赏析不恰当的一项是（3分）（）A.作者从视觉、听觉、触觉等角度描写狭景，显得鲜明生动。B. “棋声惊昼眠” 一句以棋声来衬托周

16、围环境的幽静闲雅。C. “榴花开欲燃”表现了石榴花色的红艳，突出了石榴的生机。D.全篇语言清新，感情细腻，风格委婉，境界开阔，韵味悠远。16.就作品中画线句，联系下片内容，从情景关系的角度，写一段鉴赏文字。（4分）14【答案】 长短句（诗余、曲子词等）【点拨】此题考查对文学常识的记忆，能力层级为A级。写出词的一种别称即可。15【答案】D【点拨】此题考查对词的鉴赏能力，能力层级为E级。这首词写的是初夏时节的闺阁生活。上片写初夏已经悄悄来到一个少女身旁，下片写这个少女午梦醒来之后，尽情地领略和享受初夏时节的自然时光。答题时要整体理解词意。可用排除法作答。16【答案】要点：细致地描绘了水花四溅（在荷

17、叶上），水珠圆润晶莹（2分），真切地展现了主人公轻快、喜悦的心情（2分）。【点拨】此题考查对词的鉴赏能力，能力层级为E级。这首词注意景象描写、 环境描写与人物描写的交叉运用，从而获得了很好的艺术效果。上片写了一幅由景、少女共同构成的有声有色的初夏闺情图。下片又推出一幅庭园野趣图，女主人公卓立其间。从最后两句可以想见，此时此刻这位少女的心情也恰如这飞珠溅 玉的水花一样，喜悦兴奋，不能自抑。 【词意】： 上片写初夏已悄悄来到一个少女的身边。绿槐高柳咽新蝉”，都是具有初夏特征的景物：枝叶繁茂的槐树，高大的柳树，还有浓绿深处的新蝉鸣声乍歇，一片阴凉幽静的庭院环境。熏风初入弦”，又是初夏的气候特征。熏风

18、，就是暖和的南风。古人对这种助长万物的风曾写有 南风歌大加赞颂：南风之熏兮，可以解吾民之愠兮。南风之时兮，可以阜吾民之财兮。”据礼记 乐记载： 昔者，舜作五弦之琴以歌南风。”意即虞舜特制五弦琴为南风伴奏。这里的 熏风初入弦”，是说南风之歌又要开始入管弦被人歌唱，以喻南风初起。由于以 上所写的景物分别诉诸于视觉（绿槐、高柳）、听觉（咽新蝉）和触觉（熏风），使初夏的到来 具有一种立体感，鲜明而真切。碧纱窗下水沉烟，棋声惊昼眠”，进入室内描写。碧纱窗下的香炉中升腾着沉香 （即水沉）的袅袅轻烟。碧纱白烟相衬，不仅具有形象之美，且有异香可闻， 显得幽静闲雅。这时传来棋子着秤的响声，把正在午睡的女主人公惊

19、醒。苏轼有观棋四言 诗，其序云：独游庐山白鹤观，观中人皆阖户昼寝，独闻棋声于古松流水之间，意欣然喜之。”诗句有云： 不闻人声，时闻落子。”这首词和这首诗一样，都是以棋声烘托环境的幽静。 而棋声能 惊”她的昼眠，读者可以想象，在这么静的环境中，她大概已经睡足，所以丁丁的落 子声便会把她惊醒。醒来不觉得余倦未消，心中没有不快，可见首夏清和天气之宜人。 下片写这个少女梦醒来以后，尽情地领略和享受初夏时节的自然风光。歇拍二句，写弄水 叶面，琼珠碎而复圆，更觉清新可爱。微雨过、小荷翻，榴花开欲燃”，又是另一番园池夏景。小荷初长成，小而娇嫩，一阵细雨过去，轻风把荷叶翻转；石榴花色本鲜红，经雨一洗， 更是红

20、得像火焰。这生机，这秀色，大概使这位少女陶醉了，于是出现了又一个生动的场面： 玉盆纤手弄清泉，琼珠碎却圆。”这位女主人公索性端着漂亮的瓷盆到清池边玩水。水花散溅到荷叶上，像珍珠那样圆润晶亮。可以想见，此时此刻这位少女的心情也恰如这飞珠溅玉的水 花一样，喜悦，兴奋，不能自持。【练习四】 阅读下面的两首诗，完成第 1-3题。（8分）B、乙诗开头两句描述了诗人长途跋涉到华清宫后所见到的凄迷景色C、甲诗语言虽然不用难字，但精雕细琢，雄健豪放。D、乙诗取景深远，意味无穷，表现了对历史的思索。16 .咏史。17 .送荔枝一事、唐玄宗杨贵妃的淫逸误国、兴衰（或：兴废、更替）18 . Co【练习五】 阅读下面

21、两首古诗，完成16-18题。（8分）约客赵师秀雨睛王驾黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。雨前初见花间菱,雨后全无叶底花。有约不来过夜半，蜂蝶纷纷过墙去，闲敲棋子落灯花。却疑春色在邻家。16.甲、乙两首诗的体裁均属于近体诗中的口匚2 分）17.甲、乙两首诗描写了不同季节的景物，仔细阅读后填写下列表格（2分）季节景物甲家家雨，处处蛙乙春天18.甲、乙两首诗后面句都提供了让读者自己想象的余地。请分别说明（4分）甲：乙:16. （2分）绝句（或：七绝）17. （2分）黄梅时节（或：初夏）（1分）蜂蝶（或：叶）（1分）18. （4分）甲：山对客人的等待想象客人不来的种种情况（2分）（言之成理即可）乙：由蜂

22、蝶飞过墙想象邻家的春色（2分）（言之成理即可）【练习六】阅读下面一首唐代的边塞诗，然后回答问题。（6分）?人怨？蒯p中庸?岁金河复玉关，？?朝朝马策与刀环。?春白雪归青冢，？?万里黄河绕黑山。（1）为什么说这是一首边塞诗？结合诗句具体说明。?答：?（2）诗题为“征人怨”，通篇虽无“怨”字，但句句有“怨情”，请作简要赏析。答：?16.诗句中有金河、玉关、青冢、黄河、黑山等边塞地名，写了征人的戍边生活。怨年年岁岁频繁调动，怨时时刻刻练兵备战，怨气候酷寒，怨景色单调。鉴赏：这是一首传诵极广的边塞诗。诗中写到的金河、青冢、黑山，都在今内蒙古自治区境 内，唐时属单于都护府。由此可以推断，这首诗写的是一个

23、隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句，一句一景，表面上似乎不相连属，实际上却统一于征人”的形象，都紧紧围绕着一个怨”字铺开。前两句就时记事，说的是：年复一年，东西奔波，往来边城；日复一日，跃马横刀，征战不休。这两句 岁岁”朝朝”相对， 金河“玉关“马策“刀环”并举，又加以 复"字、与"字，给 人以单调困苦、无尽无穷之感，怨情自然透出。前两句从 岁岁”说到 朝朝”，似乎已经把话说尽。然而，对于满怀怨情的征人来说，这只 是说着了一面。他不仅从那无休止的时间中感到怨苦之无时不在，而且从即目所见的景象中感 到怨苦之无处不有，于是又有三、四句之作。三句写时届暮春，在苦寒的塞外却春色未曾看”，所见者惟有白雪落向青冢而已。肃杀如此，令人凄绝。末句写边塞的山川形势：滔滔黄河，绕过沉沉黑山，复又奔腾向前。这两句写 景，似乎与诗题无关，其实都是征人常见之景，常履之地，因而从白雪青冢与黄河黑山这两幅 图画里，读者不仅看到征戍之地的苦寒与荒凉，也可以感受到征人转战跋涉的辛苦。诗虽然不 直接发出怨语，而蕴蓄于其中的怨恨之情足以使人回肠荡气。通篇不着一个 怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间和空间两方面落笔，让 岁岁”朝朝”的戎马生涯以及 三春雪”与 黄河“黑山”的自然景象去现身