任伯年人物画研究

1、武汉理工大学硕士学位论文任伯年人物画研究姓名：孙淑芹申请学位级别：硕士专业：美术历史及其理论研究指导教师：徐晓庚20071201武汉理久学硕士学侮论文中文摘要鸦片战争以后，中国遭受到帝国主义的侵略，成为半殖民地半封建的国家。在政治、经济、文化等方面，都发生了一定的变化。清来民初，上海的迅速崛起，无疑是一次划时代的转折，由此而产生的海派，其在中国绘画史上所产生的振动，是巨大的，其影响之深远，一直延续到今天。任伯年下是“海派的重要创始人。它笔下的人物、山水、花鸟无一不精，尤以人物厕称雄画坛。在人物画方面，任伯年近取任熊、任薰，远涉老莲、新罗，工写兼擅，自出机杼，同时大胆融入民间绘画，还多方面地兼收

2、并蓄，成为传统有史以来最为突出的人物画大师。徐悲鸿将其推誉为“仇十洲之后，中国画家第一人。他仅活了五十六岁，但却以自己独创的艺术，打破了当时专事摹古，陈陈相因的恶习，为我们留下了大量杰作。本文根基于大量确凿史料，勘对任伯年的生平及绘画根本脉络进行了分析，从任伯年人物画的根本内容、任氏人物画艺术风格形成的原因分析，以及与其他画家的比较等方面，对他的人物画艺术进行了多层面的探讨。目的是，对任伯年在他人物画艺术上的创新进行研究，由此给后人提供，如何将珏方艺术和中国传统的审美观念、造型规律很好地结合起来，对当今开展中国画这一传统艺术的画家学者们，提供强有力的现实借鉴。本文借助美学、认知科学、心理学、社

3、会学、思维科学以及其他领域的研究成果和方法，系统的、综合的分析研究任伯年的绘画艺术。从社会历史、社会背景、艺术渊源、绘画特征、同行比较等各个方面，运用分类与类比的方法进行理论及实践的研究。通过具体的绘画作品来充当论文有力的论据，并比照各名家的异同点，归纳出任伯年绘画艺术的独特特征及对后世的影响。其中，任伯年人物画风格形成的原因分析是本文论述的中心，从鉴别真伪的角度看任氏人物画与他人不同的艺术特征是本文的创新点。通过对大量资料的研究分析，本文认为，在近代中国美术史上，任伯年是海派画坛承前启后、最为重要的代表画家之一。任伯年的艺术既遵循了前代的优秀传统，又融入了西画造型中写实的因素，开创了人物画的

4、新面貌，概而言之，即“学古而变、取洋而化。从这一层意义来看，可以将任伯年的人物画看作中国传统人物画向近现代人物画跨越转变的一个坐标。为此，任伯年的绘画不仅是传统的，而且又是有别于古人的，具有鲜明的时代性。关键词：任伯年，人物画，成因，比较，成就武汉理：人学硕十学位论文，仃，。，：印，¨独创性声明本人声明，所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得武汉理工大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所作的任何奉献均已在论文中作了明确的

5、说明并表示了谢意。签名：蛩堑车同期：三竺竺竺业日?关于论文使用授权的说明本人完全了解武汉理工大学有关保存、使用学位论文的规定，即学校有权保存、送交论文的复印件，允许论文被查阅和借阅；学校可以公布论文的全部或局部内容，可以采用影印、缩印或其它复制手段保存论文。保密的论文在解密后应遵守此规定签名：鱼立逸年导师签名：乏刍扯日期：洲，嗡。武汉理大学硕士学位论文第一章引言帚一早苗课题研究的目的、意义本项研究工作的理论意义任伯年与海派诸家之问的大量史料和逸闻雅事向我们展现了任氏对海派的产生、开展、鼎盛所起的不可或缺的作用，称其为中国近代画坛的巨匠，“仇十洲后中国画家第一人打转引自徐悲鸿著?任伯年评传?，抑

6、或并不为过。用辨证唯物史观来看任伯年绘画对中国绘画的奉献，任伯年绘画它揭示现实主义的必然性是时代特征，任何在美术史上起着划时代的大画家，他都与社会本身所处的时代相适应。任伯年所生活的时代的火炬与炮剑相映，号角与丧钟互鸣，新与旧，萌动与腐烂，生命的活泼与窒息的沉闷在战斗，英雄的诞生是客观更是主观的需求；而跻身于时代的浪尖风口，禀赋先天的才智与勤劳，又附新经济和新思潮的刺激，特殊的上海成就了特殊的任伯年。说明他的绘画是顺应历史潮流和未来的社会的需要。一个在历史上卓越的画家，他的探索和实践经验告诉我们，他用毕生努力推动了艺术的理论向前开展。实践价值本文在论述任伯年的实践过程中，对任伯年所在时代突变的

7、清朝末年社会状况和绘画多样性并存的现象进行了研究，揭示了生活是艺术的唯一源泉的这一理论。任伯年人物画是他运用传统人物画加以实践的结果，他取得的成就告诉我们：实践是检验任何事物的是非的标准。本文力求从多角度解析任氏所处时代背景及任氏全面修养和其画学思想的内在必然联系，寻求总结任氏独立艺术特征所在，点明任氏直面传统的态度，以及创格立标对我们今天绘画创作的借鉴作用，为今后的中国人物画开展提供有益的参考。和本课题有关的国内外研究现状早在同治年问评价上海画家的?论沪江书画七绝?，就将任伯年列入少数名家之地位。生前就已“声誉赫然，“年未及壮，已名重大江南北，在上海画坛上被推为与当时权威画家胡公寿并重的地位

8、，长期流传着“任胡合壁的佳话。在十九世纪和二十世纪交替的关于任伯年研究文献中，有?沪游杂记?、?淞南梦影录?等，特别推崇任氏，称他“惟自秘其法的写真术为“一奇。在所武汉理：人学硕士学位论文有涉及上海画家的著述中，诸如?上海县续志?、?海上墨林?、?寒松阁谈艺琐录?，以及后来的?海上话语?、?越中历代画人传?、?历代画史汇传补编?、?小阳秋?、?墨林挹秀?等，都以足够显著的篇幅给任伯年以高度的赞誉，认为他是上海开港以来“最为杰出的画家之一。?点石斋画报?增刊发行了任伯年的?课徒画稿?；在任伯年生前就出版了木刻本的?任伯年先生真迹画谱?，被誉为“六法大观，并出著名学者俞曲园写了任氏生平简介。作为画

9、学启蒙的范本?芥子园画谱?，增刻了任伯年的山水、人物、花鸟多幅。当时上海最有影响的画店古香室和九华常等，以最高的润格收购任氏的作品。与任伯年同时代的著名书画家均与任伯年墨缘深厚、相互品评、如切如磋。胡公寿、张熊、虚谷、胡璋均与任伯年合作过大量画幅，或为其补景、题识。杨岘、杨伯润、高邕之、陶浚宣、徐元临、钟德祥等名流，更经常为任伯年的画题跋咏赞；任伯年英年早逝。虚谷挽联堪称盖棺定论之语：“笔无常法，别出新机君艺称极也；天夺斯人，谁能继起，吾道其衰乎？转引自蕉雨?半九书塾杂记?稿本。任伯年人物画及其精深的画理影响了他同时代的著名书画家，虚谷、吴昌硕、胡璋、吴待秋、高邕之、朱梦庐以及倪墨耕、舒萍桥、

10、马镜江、徐小仓、王一亭，其私淑弟子那么未尽其数，由他们挽联或念文中均见：甚至后来的陈半丁、王雪涛、董寿平、郑逸梅等也受到他不同程度的影响。二十世纪二三十年代在关于任伯年研究中，人们常常将吴昌硕与其比照，陈半丁先生认为：“他长于巧，吴长于拙；吴的拙处胜于他，他的巧处胜于吴。吴的学历胜他，他的画才胜吴。吴得力于金石书法，而他在文学修养上不是很高；所以他的作品严格说起来超脱有余，古拙朴厚缺乏。但是他讲究结构，用色舒服，用笔巧妙，这是同时代画家赶不上的。转引自?美术?年月号。此评价中肯，在二者的不同根底上，探寻二者的联系应给予重视：因为任、吴作为近代画史的两位大家，其画风不同往往是显而易见的，但其画风

11、之间的联系却是为人们所无视的，故我们应该从根本意义上去探讨二者的异同，由其艺术开展过程中研究这两位造诣卓绝、画风殊异的画坛巨匠。郑振铎先生说从任伯年的画中，我们可以听到那个时代的回声，其中有着“怫郁、对抗的情绪，“爱国主义在绝叫着。任伯年来自民间，来自社会的底层，又直面着现实生活，因此他的画给整个画坛带来了新的气息。中国绘画在近代以上海画坛为前哨阵地，以任伯年、虚谷、赵之谦、任熊、吴昌硕等为代表，以生动活泼的写意花鸟和人物画为主体的新的画风，与正统派陈陈相因的复古、拟古画风相抗衡，彻底冲出了元明以来的重围，将中国绘画推向新的开展阶段。郑振铎称之为“中国绘画的复兴时期，“赵之谦、任熊、任颐他们相

12、继地起来，整个趋势方才扭转了过来转引自郑振铎?近百年来中国绘画的开展?。任伯年的英年早逝也更为人们所深深惋惜，武汉理：人学硕七学位论文陈半丁先生叹到：“总之任伯年是很了不起的画家，可惜我和他接近后，只有两年他便逝世徐悲鸿先生为任氏亲撰?任伯年评传?：法国著名画家达昂这样评价任伯年的色彩：“多么活泼的天机，在这些鲜明的水彩画里；多么微妙的和谐，在这些如此密致的色彩中，由于一种如此清新的趣味，一种笔到意随的手法任伯年真是一位大师。“自上世纪五十年代以来，伴随新中国文艺事业的开展，画家任伯年只益受到人们的关注，对其理论研究不乏鸿篇高论；王雪涛先生曾说：“画最怕定型，任伯年的画的缺点就是有些定型。定型

13、恰像有一个方程式，老是这一套。画熟了固然好，但熟中要能生，这并不玄，因为熟不能生容易流，独创性就差这罩大概缺少一点辣味，应该放点辣味彳好。董寿平先生用辩证观点分析道：“由于任伯年用笔过于流滑，终落甜俗之境。使人感到他的画浮薄乏味，不耐久看。这正是中国画中所最忌的。但是他尽管有这些缺点，他的优点还是值得我们研究的。“我以为任伯年是一个具有相当智慧和艺术天才的人，他从私下模仿任渭长的作品，到任渭长介绍他上苏州跟任阜长学习，直至独立作画、自成风格，时间并不是很长的。这也就可以看出他在绘画上的才气。郑逸梅先生居阜民路时，屋主孙子山，与任伯年哲嗣堇叔为莫逆之交，因得闻知伯年的往事。子山喜与他谈人物掌故，

14、及至任伯年，逸梅先生欣喜命笔，写下了?小阳秋?，成为珍贵的任伯年生平资料。八五美术新潮之后，画坛愈发关注中国美术在世界艺术开展中的位置，由于传统文人画的严重衰退，穷途末路，盖棺定论，入博物馆云云不绝于耳；九十年代以学院派画家画为主流多种艺术形式并存的局面出现，使人们重新开始关注任伯年艺术，加上新文入画画派的兴起，任氏艺术的价值与日俱进。尤其改革开放以来，得到了海外学术界的关注；海外评论家迈克尔?苏立文在中记述了任氏许多作品，都带有一挥而就的“速写性，“在活泼于上海的任伯年的画风中，通商港口特有的喧嚣的气氛与溶汇在群众性之中的蓬勃生气交融在一起。远藤光一的?清朝绘画?总结性说道正是任伯年“继赵之

15、谦之后将中国的绘画推进到近代化。关于任伯年研究国内己出版：?任伯年研究?龚产兴编著天津人民美术出版社?任伯年?画集，由理论家薛永年代序海派巨擎任伯年的生平与艺术天津人民美术出版社?任伯年?画集王靖宪任伯年其人其艺和任伯年龚产兴人民美术出版社?任伯年?作品集王靖宪人民美术出版社?任伯年评传?徐悲鸿武汉理大学硕士学位论文?读画札记?蔡假设虹?关于任伯年史料?沈之瑜编著?有关任伯年资料?郑逸梅编著?任伯年研究文集?吴山明编著?刘大为说任伯年?刘大为编著?海派巨擎任伯年?王小红编著?任伯年研究朵云?第五十五集?卢辅圣编著?中国画名家作品真伪，任伯年?丁羲元编著?任伯年?郑伟平?中国巨匠美术丛书?任伯年

16、?薛永年编著?任伯年年谱?论文?珍存?作品?丁羲元编著?学任伯年古画技法解秘?陈葆棣编著?古代名家线描人物精品?任伯年?贾德江编著?中国历代画谱汇编?吴树平编著画家陈半丁、工雪涛、董寿平、唐云等都有论述，任伯年的绘画艺术在东南亚各国、港、粤、台经常举办任伯年研讨会。研究目标、研究内容和需解决的关键问题根底目标根基于大量确凿史料勘对任伯年的生平及绘画根本脉络进行了分析，从任伯年人物画的根本内容、任氏人物画形成的原因分析，以及与同期其他画家的比较等方面，对他的人物画艺术进行了多层面的探讨。最终目标在现有任伯年人物画艺术研究的根底上，寻求总结任氏独立艺术特征形成原因所在，点明任氏直面传统的念度，以及

17、创格立标对我们今天绘画创作的借鉴作用，为今后的中国绘画开展提供有益的参考。关键问题依据根底目标的成果，准确把握任氏的艺术思想道路，力求从多角度解析任氏所处时代背景及任氏的全面修养和其画学思想的内在必然联系。研究方法、技术路线武汉理工大学硕士学位论文分析与综合法：借助美学、认知科学、心理学、社会学、恩维科学以及其他领域的研究成果和方法，系统的、综合的分析研究任伯年的绘画艺术。分类与类比法：从社会历史、社会背景、艺术渊源、绘画特征、同行比较等各个方面，运用分类与类比的方法进行理论及实践的研究。举例与比照法：通过具体的绘画作品来充当论文有力的论据，并比照各名家的异点，归纳出任伯年绘画艺术的独特特征及

18、对后世的影响。本文研究的重点及创新点研究重点：任伯年人物画风格形成的原因分析是本文论述的中心。创新点：任伯年这位海派巨擎，早在年少时期就已声明远扬，生前就有不少伪手模仿，死后更是有大量伪作充满市场，本文将从任伯年绘画作品真伪区分的角度，来探讨任伯年人物画与他人不同的艺术特征。武汉理大学硕十学位论文第二章任伯年人物画的根本内容在我国风雨飘摇的近代史上，封建社会最后一个王朝一一清王朝已是遍体疮痍，社会制度已如枯木将凋，极度衰朽。“颓运方至，变故渐多，时代的嬗变使士大夫阶层的牛活境域及社会心理产生很大变化，士林光景一片昏暗。大多数文人均以感伤、懒散、冷漠心态来观照世界。在令人窒息的文化气氛下，绘画艺

19、术也愈益走向衰颓和萎靡。正统派遗绪仍弥漫画坛，“自乾隆、嘉庆两朝以来，士大夫笔墨克继王、恽诸公者，又已指不胜屈转引自?墨林今话?。尽管有画界人士己意识到绘画开展所面临的严重危机，有力矫时弊的强烈愿望，却无力摆脱客观现实的束缚而陷入思想困境；虽然扬州画派的余音还不绝于缕，但终究颓风难免，“海内绘事家，不为石谷牢笼，即为麓台械桠转引自?山静居论画?。枯涩冷寂、秀逸文弱成为普遍风气，仕女画的受欢迎也从侧面反映了这一时期社会审美意识的取向。随着鸦片战争帝国主义列强的不断入侵，民族灾难加深、阶级矛盾激化、社会动乱不安在复古颓衰的画风中，又掺入了忧伤、苦闷、悲愤的情调。而此时西方由明万历中后期罗明坚和利玛

20、窦首次叩开中国大门传入华夏的西洋绘画，如一股汩汩清溪，经帕蒂尼、朗世宁、马国贤等人的发扬，流入古老的中国绘画大河。昔年并不引人注目的渔村荻港上海，在鸦片战争之后的一二十年间，却取代了苏州、扬州和广州的地位，一跃而成为中国以至远东最繁华的商业城市。在十九世纪中叶帝国主义以武力轰醒清王朝酣梦时，上海成了最早的对外通商口岸，“最初开埠在道光二十三年九月二十六日年月日转引自?上海县志?卷十四，不日，各国俱在上海洋泾滨和吴淞江北设置租界。无疑上海成为此时中国的经济和文化变革的最前沿浪口。世纪中后期的中国绘画被紧紧包裹在这场由战争引发的民族文化大冲撞中，死气沉沉的画坛一统局面也到了崩解的边缘，生活在沿海城

21、市的画家群首先接受了洗礼。长寓于艺术的窒息，外来民族文化思想的影响使他们肩负起努力寻求民族艺术精华的担子，力纠柔媚，重视生活，不薄洋技，敢于创革使近百年中国的画坛有了生机。从而揭开了中国绘画百年来的变革大幕，也创造了属于彼时代堪称不朽的艺术顶峰，诚然也为后来者创造难能之经验。这功绩不能不首先归于清术的“海派名家。“海派当中：赵之谦、张熊、任熊、任薰、任颐、虚谷、蒲华、钱慧安、吴俊卿、吴石仙、吴友如，他们是上海繁盛时聚集三佰有余画家中的名流菁华。概括而言“海派画家大致可分为两大类型。一者呈较浓的都市文化特征，以职业画家为主体，代表人物有张熊、虚谷、任颐、钱慧安、倪田等人。出身卑微，文化素养不高，

22、以鬻画为生，创作主要适宜社会需要，尤其汉理人学硕学何论文迎合新兴，阶层和【椰的趣味。题材多为城市群众所熟悉和喜斟乐址，如力史传晚敞。或成曲小晓，从而使衰微已久的人物而重新复兴。岂术形式汁呕通俗易隧平清新，披茕造型、笔墨、色彩等绘厕根本功，强调以形传神、追求写真，吸收撕方阱州乱市体透视诸法，此类画家中又存在两种贞：种蕈视学习统，亡激取文人厕之长，创作巾倾注真切情感，或抒写情怀，或针砭现实，作品巾允楠着思想性，技艺卜掇博取，洋为中用，敢革敞鼎新，其鲜明】独创风格：意也打新鲜活，雅俗赏，其杰揣为任伯年。娄要适应商品经济需蛭，迎合、卜比卣姓忐趣愿望和【商业的审戈心态，作多行家气息，以钱慧安、英有如为代

23、表。二者任伯年以师友之的吴昌硕是代表人物，受传统文化影响较深，此外有赵之谦、胡公寿、吴滔、高岜等人为代表。晰！们年与海派诸家之瑚的大量史料和逸闻雅事向我们腥现了任氏对海派的产乍、开展、鼎盛所起的不叮或缺的作用。近百年术，我十杰的丽家中，任们年是大家比较熟悉的一位，他的作品曾得到人们普遍的推崇，任伯年，名颐，衲名润，字小楼，别号山酬道人，浙，特山人，祖籍阴令浙江纠必，生清道光年年，卒于光绪年年，他虽然只走过短暂的年的人生旅程，和：余年的艺术征途，但他却以自已独特的绘风格，形成了已鲜明的艺术特色，成为清术同治、光绪年，“海派的重要代表人物，影响极其深远。任伯年白幼秉承家学，其后又得任熊、任亟任伯年

24、像等人的指教，确艺益进。任伯年擅长】水、花吗、人物，而法工写俱佳，其中尤以人物哪称雄日坛。其笔下的历史人物，民刚及风俗人情，造型奇古，线描劲健。同时，他能巧妙捕捉人物感情态，棚棚如，卜。肖像画肖像画是任伯年“自庭训的看家本领，其门任肇书在题伯年所画?任淞遗像?丐道：“一时刻集冠以小像者，成乞其添毫，无小逼肖。任伯年肖像蓟的造掣：继承传统；真根底之上参加文人画的笔墨情趣，并吸收了西方绘【的某些恻素，融会贯穿，形成了自己独特的造型模式，创了肖像画】古典样式向现代样式转化的先河。任伯年肖像向的力史价值，很大程度卜在于他时传统肖像武汉理人学硕十芦忙论文画理论技法的继承和开展。他的肖像画先是起步波臣派民

25、叫肖像画传统，在受到仃及文人丽影响的根底上，既：。追陈洪绶一，赝奇崛的人物面风。关仃们硝像【民盯；真的联系，据徐悲鸿?任们年评传?也找：“其父能厕像，从阴迂萧，业米商。任伯年少随其父膳萧爿，年就接受过传统霉师的训约；。他成熟期的肖像嘀，从对象而占，一类是各界乞者，另一类便是与任氏交过从的九“家。曲者人多足以乍活小照现的新一“？乐，正电置人物二特定环境一?以衬托其性情心胸，但血相突出，甚罕不嘶个身。厉行或为单人肖像，或为包舌作肯在内的群像，有的置人物于特定背景巾，有些以道具点破人物身份，背景以，；门代。据说任们年而遍了同期的画友。高甚之、沙馥、张熊、胡公寿、吴仲英、钱慧安、赵之谦等皆从他的笔下呼之欲，极妙传神。后人称他为“曾波臣后第于。两类肖像般都通过人物形象动态细竹要占不繁的准确把握，辅以素描式的州察方法，做到形种兼备，至二代木那么略形而币神，也更重用笔，到达了笔简神完。已故画家董希文所减完成于光绪三年的?仲共先牛打十六岁小像?，是一件只厕半身而妙得刊情的杰作。巾仲英斜头膝闲坐于兰石之后，石头放筲一书，如丌卷有得而其乐陶陶。生活化的写实特征足任伯年肖像画的突特点，任伯年经常携带个奉了为人画像，