电视摄像课件(七)摄像用光

1、第一节、电视用光概述第一节、电视用光概述第二节、自然光的画面表现第二节、自然光的画面表现第三节、人工光源的画面表现第三节、人工光源的画面表现第一节、电视用光概述第一节、电视用光概述n一、电视用光的特点一、电视用光的特点n电视用光及照明，与图片摄影的原理是基本一电视用光及照明，与图片摄影的原理是基本一致的。致的。n电视用光在对光的选择处理及布光，照明的控电视用光在对光的选择处理及布光，照明的控制上，又存在自身诸多特点，其中最为关键的制上，又存在自身诸多特点，其中最为关键的一点，就是电视用光的一个一点，就是电视用光的一个的过程。的过程。与图片摄影用光的对比，来看电视用光的特点。与图片摄影用光的对比

2、，来看电视用光的特点。主要体现在以下三个方面：主要体现在以下三个方面：一、电视用光的特点n（一） 时间上n图片记录的是一瞬间的变化，闪光灯。电视记录的是一段时间的变化，对光源产生了时间上的可持续性要求，还涉及到光色正确还原和影调、色调衔接，电视用光通过一段时间内的光色、影调变化，形成了图片无法表现的动态的光影节奏。n如：在一天中，太阳光色温的变化，早晨补充3200k? 中午补充5600k。 同一镜头天气的变化，刚刚还是阳光普照，转眼云层遮住了太阳，直射光变成了散光。一、电视用光的特点n（二）空间上（二）空间上n1、图片所表现的空间固定了，相对瞬时的光线所形成、图片所表现的空间固定了，相对瞬时的

3、光线所形成的空间效果也确定下来。图片摄影师的选择要受很大的空间效果也确定下来。图片摄影师的选择要受很大的局限性，他往往重点考虑一个方向，一个角度和一的局限性，他往往重点考虑一个方向，一个角度和一种拍摄。种拍摄。n2、电视则随着主体和机位的运动，画面表现的空间是、电视则随着主体和机位的运动，画面表现的空间是多样化的。在一个镜头中，摄像机的拍摄方向和角度多样化的。在一个镜头中，摄像机的拍摄方向和角度可能始终处在变化中，画面内的光影结构及影调，色可能始终处在变化中，画面内的光影结构及影调，色调也会随着画面表现空间的变化而变化。调也会随着画面表现空间的变化而变化。n3、电视用光是一个动态的变化过程，有

4、较强的不可预、电视用光是一个动态的变化过程，有较强的不可预知性，摄像师在选择处理光线时，就必须随时随地考知性，摄像师在选择处理光线时，就必须随时随地考虑画面的表现空间，方位等的变化对画面光影结构的虑画面的表现空间，方位等的变化对画面光影结构的影响。影响。一、电视用光的特点n（三）造型上n图片相对来说较为简单，一般没有新的变化，是一次完成的。n电视画面对光线的要求则要复杂而多样，光线随着环境调控，主体、机位甚至光位的变化直接影响着画面的造型效果。而单画幅的照片中是无法做到的，在电视画面中，它是净化光线塑型效果，改变画内影调结构，渲染环境气氛，刻画人物性格等常见的方法n（一）光的基本特征n1、光谱

5、成分n自然界一切景物色彩地形成，都是由它们对这三种主要色光地投射、反射和吸收地结果。红、绿、蓝三种色光称为三元色。n彩色电视系统，也是根据三元色光的机理而制成的电子系统。n显色性的好坏是电视光源的一个重要参数，物体在全色光普的照射下，反映的色彩最为真实。偏色光源有助于表现出带有倾向性色调的画面效果。n（一）光的基本特征n2、光源n光源是指能发光的物质。可分为自然光源，人工光源。n自然光源：自然界固有的非人造光源。日、月、星、萤火虫。太阳光（直射光、云天散射光）n人工光源：光焰光源，电光源，专用可控照明n（一）光的基本特征n3、色温n色温的定义：色温指的是光波在不同的能量下，人类眼睛所感受的颜色

6、变化。在色温的计算上，是以 Kelvin 为单位，黑体幅射的 0 Kelvin= 摄氏 -273 C 做为计算的起点。将黑体加热，随着能量的提高，便会进入可见光的领域，例如，在 2800 K 时，发出的色光和灯泡相同，我们便说灯泡的色温是 2800 K.可见光领域的色温变化，由低色温至高色温是由橙红 - 白 - 蓝。n摄像机既按照专业光源的标准设定了日光照明环境选择和灯光照明环境选择，还提供了手动调整功能，以便在任何照明环境下的拍摄能准确地还原物体颜色。这就叫色温校正（白平衡调整）。否则，环境光源色温高于摄像机的色温设定，拍出来的画面偏蓝，反之偏红。n（二）光线的性质n1、直射光（硬光）n【1

7、】直射光的造型优点：n有明确的投射方向，便于造型和布光控制n能在被摄体上构成明部、暗部及投影，形成正画反差n能强化被摄体的立体形状，轮廓形式，表面结构和质感n能够显示时间性n光源集中，容易判断和控制n【2】直射光的造型缺点：n 容易产生局部光斑n 单一光源时，造型效果生硬，多光源时投影处理不好出项光影混乱的现象n（二）光线的性质n2、散射光（软光）n【1】散射光的优点：n 照明均匀，光调柔和，能用光调描绘被摄物的外观形状。n 没有明显的投射方向，物体受光面大，易表现其细腻的层次。n 被摄体表面均匀受光，反差取决于反光率，容易控制曝光。n【2】散射光的缺点：n 不容易显示被摄体的立体形态和表面结

8、构、质地。n 与被摄体反光率平均时，反差小。n 发光面大，不易限制和控制。n（三）光线的方向n正面光 缺乏影调层次，产生平板的感觉，称为平光。n正侧光 明暗表现强烈，表面结构十分明显，被称作“质感照明”。n斜侧光 能产生很好的光影排列，造型影调丰富，突出深度，有立体感，有“自然照明”之喻。n逆光 突出被摄体轮廓，使主体与背景分离，可使光前物体呈现暗色剪影，通常称为“轮廓光”。n顶光、脚光生活当中不常见的光效，在人物造型是顶光或脚光会产生很强的戏剧效果。n（四）造型光的分类n1、主光n主光又称塑型光，是刻画人物和表现环境的主要线。不论其方向如何，应在各种光线中占统治地位，是画面中最引人注目的光线

9、。n主光处理的好坏直接影响到被摄对象的主体形态和轮廓特征的表现，也影响到画面的基调，光影结构和风格，是摄像师首先考虑的光线。n（四）造型光的分类n2、辅助光n辅助光又称为副光，是用以补充主光照明的光线，辅助光一般多是无阴影的软光。n辅助光的作用n【1】减弱主光产生的阴影，降低被摄体主体反差，表现物体的暗部结构。n【2】帮助主光起到塑造人物形象，人物性格刻画的作用。n【3】可以起到调整场景影调，均衡场景亮度的作用。n注意事项（布光时）n【1】造型作用和亮度一般不能超过主光，不能干扰主光光效主光和辅助光的光比决定了画面反差。n【2】在布置辅助光时必须以主光为基准。n【3】在自然中，主光是产生阴影的

10、唯一光源，辅助光一般不能产生阴影。n（四）造型光的分类n3、轮廓光n轮廓光是在被摄主体后上方照射的光线，使被摄对象边缘产生明亮的光线。n轮廓光的作用n【1】勾画和突出被摄主体富有表现力的轮廓，具有装饰性n【2】利用明亮轮廓线条突出被摄主体，拉开主体与背景的距离n【3】产生一定空间深度，表现出空间层次感n轮廓光布光时应注意：亮度可以超过主光，但必须注意照射角度，不能破坏主光光效n（四）造型光的分类n3、轮廓光n n具体布光过程中基本步骤为：n【1】定摄像机的机位及机位运动路线n【2】确定主光，对被摄体初步造型n【3】配以辅助光，来弥补主光不足之处，进一步完善被摄体的造型n【4】为了区别主体与背景

11、，增加被摄体的空间感，可运用轮廓光勾画被摄体的轮廓线n【5】根据现场光线条件，使用环境光，交代背景空间，进一步突出和烘托被摄主体n【6】如某个局部不理想或特点不突出，可用修饰光，眼神光等，作修饰性照明 5， 装饰光装饰光 装饰光是用来突出被摄物的某一细部造型的装饰光是用来突出被摄物的某一细部造型的质感，以达到造型上的完美，如眼神光、头质感，以达到造型上的完美，如眼神光、头发光、服饰光等。发光、服饰光等。 当主光，辅光、轮廓光、背景光依次布局当主光，辅光、轮廓光、背景光依次布局完善以后，分析被摄物局部的亮度是否合适，完善以后，分析被摄物局部的亮度是否合适，层次表现是否完美，如不够理想，就用装饰层

12、次表现是否完美，如不够理想，就用装饰光修饰这些局部和细节部位。光修饰这些局部和细节部位。 6， 效果光效果光 效果光是用人工光源再现现实生活中一些特殊光源的光线效果或特定坏境、效果光是用人工光源再现现实生活中一些特殊光源的光线效果或特定坏境、时间、气候等的照明。如从布景的窗户外投射强烈的灯光，使室内产生窗口时间、气候等的照明。如从布景的窗户外投射强烈的灯光，使室内产生窗口投影，再现室外的阳光效果投影，再现室外的阳光效果; ;由遮光板将点燃的碳精灯的光线迅速来回遮挡，由遮光板将点燃的碳精灯的光线迅速来回遮挡，产生闪电效果产生闪电效果; ;用粗细长短不同的条形红丝绸，绑在风扇的防护罩上，被风吹用粗

13、细长短不同的条形红丝绸，绑在风扇的防护罩上，被风吹起来，在灯光作用下形成火焰效果起来，在灯光作用下形成火焰效果; ;用一个装有浅水的大盘，放些碎玻璃，轻用一个装有浅水的大盘，放些碎玻璃，轻轻地触动水面泛起波纹，在灯光作用下反射到被摄物上，产生水纹效果等。轻地触动水面泛起波纹，在灯光作用下反射到被摄物上，产生水纹效果等。 n（五）电视用光的造型作用n 技术上，光的必要条件，提供一定的景物亮度和反差范围，使准确曝光成为可能。此外，光线还将影响和决定完成节目的影调，色调及其衔接。n n（五）电视用光的造型作用n1、提示被摄对象的形态、形状，造型物体的轮廓、体积、大小和比例、质感等立体幻觉。n2、显示

14、被摄对象的周围环境，空间范围和透视关系，创造画面的空间感。n3、形成明暗光影对比，突出被摄对象的某些特点，隐没某些部分，突出主要的和重要的视觉形象，把观众的注意力引导到富有意义的形象上。n4、控制或决定画面的影调或色调。n5、形成构图关系，利用光影平衡画面，突出构图线条，加强或减弱画面反差，强化或淡化画面内部节奏。n（五）电视用光的造型作用n ：n1、渲染和烘托环境，形成特定的艺术氛围n2、表现特定的时间概念n3、通过特定光线效果外化和表现人物情绪，反映内心活动，刻画人物性格n（六）不同类型节目对光线的不同要求n一、新闻类节目中n除节目播音员或主持人在演播室内外，记者在新闻现场拍摄时。n首先、

15、要保证画面基本亮度。n第二、现场光不足时，为获得清晰图像为目的，要用人工光照明。n第三、当闻现场的光线本身已成为新闻内容的一部分时，则记录和表现好现场的特定光线效果就成为选择光线，用好光线的重要一环。n第四、在一些事件性新闻中，将现场新闻灯源，甚至顺光灯的布光活动记录在画面中，能加强纪实效果。n（六）不同类型节目对光线的不同要求n二、在纪实性节目中，诸如电视记录，视风光片，纪实性主体等的造型表现，既必须坚持真人、真事、真实现场的真实原则，同时也在不违背真实性原则的大前提下对光线作一定程度的加工和处理，追求一种更高层次的真实 。n（六）不同类型节目对光线的不同要求n三、在艺术类节目包括电视剧、文

16、化晚会、音乐电视等的造型表现中，电视用光十分注重光线的造型意味和表现意义，追求艺术地再现或表现出特定的光线效果和艺术氛围，有些光线带有很强的装饰性、假定性，不一定有生活依据，而是为了造型的需要和审美的要求 。一、自然光一、自然光 自然光由于时间、季节、气候以及地理条件的自然光由于时间、季节、气候以及地理条件的不同而变化。时间变化时，早、午、晚与日出日落不同而变化。时间变化时，早、午、晚与日出日落时间，日光的强度随太阳的位置而变化。日出时日时间，日光的强度随太阳的位置而变化。日出时日光很弱，早上逐渐转强，中午时最强，下午以后又光很弱，早上逐渐转强，中午时最强，下午以后又逐渐减弱。季节变化时，夏季

17、日光最强，春秋季次逐渐减弱。季节变化时，夏季日光最强，春秋季次之，冬季较弱。天气变化时，晴天、阴天、雨天、之，冬季较弱。天气变化时，晴天、阴天、雨天、雪天的色温都不相同。地理条件变化时，纬度高低雪天的色温都不相同。地理条件变化时，纬度高低与日光强度有关，愈靠近赤道日光愈强与日光强度有关，愈靠近赤道日光愈强;高山与平地、高山与平地、 天空与海洋的摄像效果都不一样。天空与海洋的摄像效果都不一样。 (一一)日出光与日落光日出光与日落光 太阳初升和欲落时，与地面成太阳初升和欲落时，与地面成0至至15角之间的光线为日出光与日落光。这段时间是角之间的光线为日出光与日落光。这段时间是早晨八点之前和五点之后的

18、傍晚早晨八点之前和五点之后的傍晚 。这时，日。这时，日光的照射角小，物体垂直面受光多，阴影少光的照射角小，物体垂直面受光多，阴影少;水平面受光少，投影长。因为日光斜穿过较厚水平面受光少，投影长。因为日光斜穿过较厚的大气层而被散射，蓝紫光被吸收，所以光线的大气层而被散射，蓝紫光被吸收，所以光线显得柔和且偏橙红色。由于地面水蒸汽不能上显得柔和且偏橙红色。由于地面水蒸汽不能上升，常有雾气和霞光，使地面反射光少，受光升，常有雾气和霞光，使地面反射光少，受光部位很亮、背光部位很暗，两者的光比大，特部位很亮、背光部位很暗，两者的光比大，特别是逆光时更为明显。别是逆光时更为明显。 拍摄技巧：拍摄技巧：1.选

19、择典型物体作前景，对选择典型物体作前景，对着太阳拍摄，物体的剪影着太阳拍摄，物体的剪影 与太阳、霞光的与太阳、霞光的背景相映衬，产生富有诗意的造型效果。背景相映衬，产生富有诗意的造型效果。2.用顺光拍摄人像近景，可以获得柔和细用顺光拍摄人像近景，可以获得柔和细腻的质感。这段时间日光的光位移动快，腻的质感。这段时间日光的光位移动快，亮度变化大，如果事前准备不充足，容易亮度变化大，如果事前准备不充足，容易失去日出与日落的拍摄时机。失去日出与日落的拍摄时机。(二二)斜射日光斜射日光 太阳与地面成太阳与地面成15至至60角之间的光线角之间的光线为斜射日光（八点至十一点的上午和二点至五为斜射日光（八点至

20、十一点的上午和二点至五点的下午）。这时，日光的照射角适中，亮度点的下午）。这时，日光的照射角适中，亮度较强较强;地面的反射光和天空的散射光较多，照地面的反射光和天空的散射光较多，照亮了物体的阴影部分，使物体垂直面和水平面亮了物体的阴影部分，使物体垂直面和水平面都有足够的亮度，明暗反差正常，影调层次丰都有足够的亮度，明暗反差正常，影调层次丰富，色彩鲜艳，质感好。由于日光斜射，使物富，色彩鲜艳，质感好。由于日光斜射，使物体产生富于变化的斜影，增强了画面的立体感体产生富于变化的斜影，增强了画面的立体感和空间感。这段时间是正常摄像时间：日光的和空间感。这段时间是正常摄像时间：日光的光位移动慢，亮度变化

21、不光位移动慢，亮度变化不 大，摄像员有足够大，摄像员有足够时间等待时机，选择角度、思考构图，无论拍时间等待时机，选择角度、思考构图，无论拍摄像或景物都能获得较好的造型效果。摄像或景物都能获得较好的造型效果。 (三三)午间顶光午间顶光 太阳与地面成太阳与地面成60至至90角之间的光线角之间的光线为午间顶光（上午十一点之后至下午二点之前为午间顶光（上午十一点之后至下午二点之前的午间）。这时，日光的照射的午间）。这时，日光的照射 角高，亮度最角高，亮度最强。当光线近于强。当光线近于90角照射时，物体垂直面受角照射时，物体垂直面受光少、阴光少、阴 影多，水平面受光多、投影短，顶影多，水平面受光多、投影

22、短，顶部亮、下部暗，亮部与暗部反差强烈，质感不部亮、下部暗，亮部与暗部反差强烈，质感不能准确表现。当太阳升至能准确表现。当太阳升至90角时，物体在地角时，物体在地面没有投影，难于表现立体感和空间感。由于面没有投影，难于表现立体感和空间感。由于光线过于强烈、角度太高，使物体失真、变形，光线过于强烈、角度太高，使物体失真、变形，一般不选这段时间摄像。一般不选这段时间摄像。二、日光的光位二、日光的光位光位是以被摄物的正面为中心，光源所对应的位置。光位是以被摄物的正面为中心，光源所对应的位置。日光的位置是不以人们的意志而转移的，外景摄像时，日光的位置是不以人们的意志而转移的，外景摄像时，摄像员只能移动

23、被摄物或等候太阳光线变化，选择合摄像员只能移动被摄物或等候太阳光线变化，选择合适的光位和时间进行造型创作。适的光位和时间进行造型创作。 日光的光位按水平方向分为：顺光、顺侧光、侧光、日光的光位按水平方向分为：顺光、顺侧光、侧光、逆侧光、逆光等。逆侧光、逆光等。 按垂直方向分为：顺顶光、顶光、按垂直方向分为：顺顶光、顶光、逆顶光等，但没有人工光那么多光位。顺顶光、顶光逆顶光等，但没有人工光那么多光位。顺顶光、顶光和太阳当顶的光效相似和太阳当顶的光效相似;逆顶光和逆光的光效相似。逆顶光和逆光的光效相似。三、反光板采光三、反光板采光 反光板是能反射光线的照明辅助工具。它反光板是能反射光线的照明辅助工

24、具。它必须在较强的光线作用下，利用反射角等于入必须在较强的光线作用下，利用反射角等于入射角的规律，将光线反射到需要拍摄的物体上。射角的规律，将光线反射到需要拍摄的物体上。在日光照射的外景摄像时，常用反光板作被摄在日光照射的外景摄像时，常用反光板作被摄物暗部的辅光，调节景物的光比，使画面影调物暗部的辅光，调节景物的光比，使画面影调层次丰富。层次丰富。 反光板要求反光率高、反光面平，才能得到又强又匀反光板要求反光率高、反光面平，才能得到又强又匀的照明效果，不同反光特性的表面，可产生软硬性质不同的照明效果，不同反光特性的表面，可产生软硬性质不同的光线。硬光反光板表面是银箔或金属薄片，软光反光板的光线

25、。硬光反光板表面是银箔或金属薄片，软光反光板表面是磨砂、或带点柔皱的银箔，白布或白纸。常用两块表面是磨砂、或带点柔皱的银箔，白布或白纸。常用两块反光板组成折合式反光板灵反光板组成折合式反光板灵 活地调节反射光的强度。活地调节反射光的强度。 在外景摄像中，当日光是逆侧光，被摄物的前侧方处于在外景摄像中，当日光是逆侧光，被摄物的前侧方处于阴影下，将反光板置于物体的前侧方，可提高其暗部亮度；阴影下，将反光板置于物体的前侧方，可提高其暗部亮度；当日光是侧光，被摄物产生阴阳面，这时将反光板置于日当日光是侧光，被摄物产生阴阳面，这时将反光板置于日光对侧，可照亮其阴面光对侧，可照亮其阴面;当日光是顶光，被摄

26、物上部亮、下当日光是顶光，被摄物上部亮、下部暗，把反光板放在物体的前下方，以增加物体下部的亮部暗，把反光板放在物体的前下方，以增加物体下部的亮度。度。 四、混合光四、混合光 混合光是指自然光、人工光或不同混合光是指自然光、人工光或不同色温的光源同时并用的照明光线。外景色温的光源同时并用的照明光线。外景摄像常遇到这种情况。混合光摄像时要摄像常遇到这种情况。混合光摄像时要调整、统一色温，以适应摄像机光学系调整、统一色温，以适应摄像机光学系统的色平衡要求。统的色平衡要求。 (一一)室内混合光室内混合光 室内混合光摄像，首先确定以低色温还是以高色温为室内混合光摄像，首先确定以低色温还是以高色温为统一色

27、温。以高色温为统一色温时，人工光要用高色温灯。统一色温。以高色温为统一色温时，人工光要用高色温灯。 若用低色温灯，则要根据自然光的色温，在低色温灯前加若用低色温灯，则要根据自然光的色温，在低色温灯前加升色温片，以提高低色温灯的色温，与自然光的色温一致。升色温片，以提高低色温灯的色温，与自然光的色温一致。例如，室内自然光色温为例如，室内自然光色温为6500K时，在时，在3200K色温的灯光色温的灯光前加色温片，使灯光色温升至前加色温片，使灯光色温升至6500K，与自然光色温相同。，与自然光色温相同。 以低色温为统一色温时，人工光要用低色温灯，并设以低色温为统一色温时，人工光要用低色温灯，并设法降

28、低自然光的色温。例如，自然光色温为法降低自然光的色温。例如，自然光色温为6500K时，可时，可在门窗的透光处挂上桔黄色雷登在门窗的透光处挂上桔黄色雷登85降色温片，使室内自然降色温片，使室内自然光色温降为光色温降为3200K。 (二二)室外混合光室外混合光 室外混合光摄像，不论以自然光为主，室外混合光摄像，不论以自然光为主，还是以灯光为主，都是以高色温为统一还是以灯光为主，都是以高色温为统一色温。将低色温灯变为高色温，或直接色温。将低色温灯变为高色温，或直接用高色温灯作室外照明，与自然光混合用高色温灯作室外照明，与自然光混合照射被摄物。照射被摄物。 顶光效果，显得苍老顶光效果，显得苍老人工光处

29、理人工光处理白色白色反光反光板板侧光时，容易形成阴阳脸效果，此时为了侧光时，容易形成阴阳脸效果，此时为了正确还原人物的形象，应当适当使用反光正确还原人物的形象，应当适当使用反光板进行补光板进行补光反光物体，位于反光物体，位于画面的左下方画面的左下方由于人物所处的位置光线反由于人物所处的位置光线反差大，应当在下方利用反光差大，应当在下方利用反光较强的物体进行补光较强的物体进行补光 人工光源照明人工光源照明n（一）电光源（一）电光源n（二）照明灯具（二）照明灯具n（三）灯架装置（三）灯架装置n（四）调光设备（四）调光设备n（五）灯光控制（五）灯光控制 一、电视照明器材一、电视照明器材 （一）（一）

30、 电光源电光源 1、电光源的特性参数：、电光源的特性参数：额定电压额定电压 额定功率额定功率光通量输出光通量输出 发光效率：流明发光效率：流明/瓦瓦寿命寿命 色温色温 显色指数（显色指数（75）一、电视照明器材一、电视照明器材 （一）（一） 电光源电光源 2、电光源的种类：、电光源的种类：卤钨灯：色温卤钨灯：色温30003200k 显色指数显色指数Ra9799 发光效率发光效率2123流明流明/瓦瓦一、电视照明器材一、电视照明器材 （一）（一） 电光源电光源 2、电光源的种类：、电光源的种类：氙灯：色温氙灯：色温6000k 显色指数显色指数Ra9597 发光效率发光效率3050流明流明/瓦瓦一

31、、电视照明器材一、电视照明器材 （一）（一） 电光源电光源 2、电光源的种类：、电光源的种类：镝灯：镝灯： 色温色温55006000k 显色指数显色指数Ra8090 发光效率发光效率80流明流明/瓦瓦一、电视照明器材一、电视照明器材 （一）（一） 电光源电光源 2、电光源的种类：、电光源的种类：三基色荧光灯管：三基色荧光灯管： 色温色温3200k 显色指数显色指数Ra85 发光效率发光效率65流明流明/瓦瓦一、电视照明器材一、电视照明器材 n （二）（二） 照明灯具照明灯具 n 1、聚光型灯具：、聚光型灯具：n特点：投射光斑清晰、可调节，亮度高，光线方向性特点：投射光斑清晰、可调节，亮度高，光

32、线方向性强，能使被摄物产生明显的阴影。强，能使被摄物产生明显的阴影。n常见的聚光型灯具：常见的聚光型灯具：n菲涅尔聚光灯菲涅尔聚光灯n椭面聚光灯椭面聚光灯n注光灯注光灯 n回光灯回光灯 n便携式电瓶灯便携式电瓶灯聚光型灯具之聚光型灯具之菲涅尔聚光灯菲涅尔聚光灯1. 球面反射镜球面反射镜 2. 灯泡灯泡 3. 菲涅尔螺纹透镜菲涅尔螺纹透镜 4. 活动支架活动支架 平行光束（平行光束（a） 发散光束（发散光束（b） 会聚光束（会聚光束（c）聚光型灯具之聚光型灯具之椭面聚光灯椭面聚光灯追光追光 ，光线造型，光线造型聚光型灯具之聚光型灯具之注光灯注光灯前部无聚光透镜，前部无聚光透镜， 靠调节靠调节灯泡

33、后的反光镜聚光灯泡后的反光镜聚光光线明亮，结构简单光线明亮，结构简单对光线的汇聚能力不强，对光线的汇聚能力不强，可调节范围不大可调节范围不大聚光型灯具之聚光型灯具之回光灯回光灯光质硬，射程远，可形成亮暗分明的界限，光质硬，射程远，可形成亮暗分明的界限，常用于轮廓光，显示物体的形状、结构与质感常用于轮廓光，显示物体的形状、结构与质感聚光型灯具之聚光型灯具之便携式电瓶灯便携式电瓶灯 高色温电瓶灯高色温电瓶灯 低色温电瓶灯低色温电瓶灯一、电视照明器材一、电视照明器材 n （二）（二） 照明灯具照明灯具 n 2、散光型灯具：、散光型灯具：n特点：漫反射灯具，光斑发散，亮度低，散射面积大，特点：漫反射灯

34、具，光斑发散，亮度低，散射面积大，光线柔和均匀，被照物无明显阴影。光线柔和均匀，被照物无明显阴影。n常见的散光型灯具：常见的散光型灯具：n新闻灯新闻灯n四联散光灯四联散光灯n天幕散光灯与顶光散光灯天幕散光灯与顶光散光灯n外景散光灯外景散光灯n三基色荧光灯三基色荧光灯散光型灯具之散光型灯具之新闻灯新闻灯单联新闻灯单联新闻灯 双联新闻灯双联新闻灯现场采访和外景拍摄现场采访和外景拍摄散光型灯具之散光型灯具之四联散光灯四联散光灯做辅光、顶光做辅光、顶光散光型灯具之散光型灯具之天幕散光灯天幕散光灯 顶光散光灯顶光散光灯演播室顶光、场景光演播室顶光、场景光散光型灯具之散光型灯具之外景散光灯外景散光灯外景辅

35、光照明外景辅光照明散光型灯具之散光型灯具之三基色荧光灯三基色荧光灯天幕光、顶光、正面辅光天幕光、顶光、正面辅光一、电视照明器材一、电视照明器材 n （三）灯架装置（三）灯架装置 n落地式灯架落地式灯架n悬挂式灯架悬挂式灯架n夹子式灯架夹子式灯架灯架装置之灯架装置之落地式灯架落地式灯架灯架装置之灯架装置之悬挂式灯架悬挂式灯架灯架装置之灯架装置之夹子式灯架夹子式灯架一、电视照明器材一、电视照明器材 （四）调光设备（四）调光设备n 为满足随节目内容变化而调节光线亮度和色彩为满足随节目内容变化而调节光线亮度和色彩的要求的要求n避免冲击电流损伤灯泡避免冲击电流损伤灯泡一、电视照明器材一、电视照明器材（五

36、）灯光控制（五）灯光控制 n亮度亮度n选取不同功率的电光源选取不同功率的电光源n改变照射距离改变照射距离n在灯具前加网罩或柔光纸在灯具前加网罩或柔光纸n调整聚光型灯具的汇聚与发散调整聚光型灯具的汇聚与发散n调整调光设备改变灯光亮度调整调光设备改变灯光亮度一、电视照明器材一、电视照明器材（五）灯光控制（五）灯光控制n照射范围照射范围n改变灯具的垂直角改变灯具的垂直角n改变照明距离改变照明距离n改变灯具的挡光片角度改变灯具的挡光片角度n在灯具前安装遮光板在灯具前安装遮光板n调整光阑大小调整光阑大小n调整聚光型灯具的汇聚与发散调整聚光型灯具的汇聚与发散一、电视照明器材一、电视照明器材n（五）灯光控制

37、（五）灯光控制n影子影子1、光影规律、光影规律n灯光的方位与影子的方向相反灯光的方位与影子的方向相反n灯光越强，影子越深灯光越强，影子越深n灯光的方位越侧，阴影越多，投影越斜灯光的方位越侧，阴影越多，投影越斜n灯光的高度越高，阴影越长，投影越短灯光的高度越高，阴影越长，投影越短n被摄物与背景距离不变时，灯光距被摄物越远，被摄物与背景距离不变时，灯光距被摄物越远，灯光在背景上的投影越实、越小；灯光在背景上的投影越实、越小；n灯光与被摄物距离不变时，背景距被摄物越远，灯光与被摄物距离不变时，背景距被摄物越远，灯光在背景上的投影就越虚，越大灯光在背景上的投影就越虚，越大一、电视照明器材一、电视照明器

38、材n（五）灯光控制（五）灯光控制n影子影子n2、消影方法、消影方法n调整灯的方位，高度，变长影为短影，将多余的调整灯的方位，高度，变长影为短影，将多余的影子移去暗处和画面外，合多影为一影影子移去暗处和画面外，合多影为一影n用遮挡方法消去不必要的投影用遮挡方法消去不必要的投影n用大面积的散光照明消去影子多而乱的现象用大面积的散光照明消去影子多而乱的现象n3、影子造型、影子造型光与影时造型的重要因素光与影时造型的重要因素一、电视照明器材一、电视照明器材n（五）灯光控制（五）灯光控制n影子影子n3、影子造型光与影是造型的重要因素、影子造型光与影是造型的重要因素n结构影子结构影子n环境影子环境影子n气

39、氛影子气氛影子n抽象影子抽象影子二、摄像布光二、摄像布光（一）布光程序（一）布光程序（二）静态布光（二）静态布光（三）动态布光（三）动态布光（四）摄像采光（四）摄像采光（一）布光程序（一）布光程序n大场面布光程序大场面布光程序n场景光背景光主体光场景光背景光主体光n小场面布光程序小场面布光程序n主体光背景光主体光背景光（二）静态布光（二）静态布光n1、三维物体布光（三点布光）、三维物体布光（三点布光）n用主光、辅光、轮廓光三种基本光进行照明用主光、辅光、轮廓光三种基本光进行照明布置，能将三维物体的立体感、质感和纵深布置，能将三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维电视屏幕上。这种感的

40、基本造型呈现在二维电视屏幕上。这种基本布光方法叫基本布光方法叫“三点布光三点布光”（二）静态布光（二）静态布光 三角布光法三角布光法A、主光B、副光C、轮廓光布光示意图布光示意图新闻口播新闻口播背景光背景光背光（聚）背光（聚）主光（聚）主光（聚）辅助光（泛）辅助光（泛）新闻口播的三点布光新闻口播的三点布光3-4kw2kw(左向左向30度度,竖向竖向35度度)1kw主光主光辅光辅光轮廓光轮廓光背景光背景光室内光线处理方法室内光线处理方法三角布光法三角布光法1）主光）主光A、水平位置水平位置：斜侧光位，平面角度距摄：斜侧光位，平面角度距摄像机像机30-60度之内，一般以度之内，一般以45度为宜度为

41、宜。B、垂直位置垂直位置：在人物视线以上：在人物视线以上30-50度度范围之内。范围之内。2）辅光）辅光A、水平位置水平位置：从主光一侧：从主光一侧15度角到另一度角到另一侧侧50度角的范围之内。度角的范围之内。B、垂直位置垂直位置：视线以上：视线以上15-30度之内。度之内。3）轮廓光）轮廓光A、水平位置水平位置：以光线不投射到人物侧面：以光线不投射到人物侧面脸部为限，范围在人物身后两侧脸部为限，范围在人物身后两侧45度角之度角之内内室内人物光线处理方法室内人物光线处理方法 三角布光法三角布光法B、垂直位置垂直位置：高度在：高度在30-75度之间。度之间。（二）平行布光法（二）平行布光法 室

42、内光线处理方法室内光线处理方法（三）交叉布光法（三）交叉布光法ABABAB后交叉处理后交叉处理前交叉处理前交叉处理对角处理对角处理后交叉处理后交叉处理前交叉处理前交叉处理返返 回回对角处理对角处理返返 回回 （四）背景光线处理（四）背景光线处理舞台面AB1、在天棚和地面同时照明，棚顶上采用天排灯，地、在天棚和地面同时照明，棚顶上采用天排灯，地面上采用低排灯。面上采用低排灯。2、空间低矮演播厅，两盏灯都吊在幕布前上方。、空间低矮演播厅，两盏灯都吊在幕布前上方。AB舞台（二）静态布光（二）静态布光n5、人脸布光、人脸布光n细致刻画人物脸部特征，做到形神兼备细致刻画人物脸部特征，做到形神兼备n6、反

43、光物体的布光、反光物体的布光n改变摄像机位和被摄物位置，避开物体的反改变摄像机位和被摄物位置，避开物体的反光斑点光斑点n移动灯位，使反光斑点移到画面外移动灯位，使反光斑点移到画面外n将硬光软化，减少物体的反光将硬光软化，减少物体的反光n减少物体表面的光洁度，减少反光减少物体表面的光洁度，减少反光（二）静态布光（二）静态布光n7、群体布光、群体布光n由两个以上的人或物组成的相对静态的群体，由两个以上的人或物组成的相对静态的群体，可采用分别布光等方法。可采用分别布光等方法。分别布光分别布光（二）静态布光（二）静态布光n7、群体布光、群体布光n分组布光分组布光分组布光分组布光（二）静态布光（二）静态

44、布光n7、群体布光、群体布光n整体布光整体布光整体布光整体布光（三）动态布光（三）动态布光n对运动物体或摄像机运动时的布光对运动物体或摄像机运动时的布光n1、被摄物运动的布光、被摄物运动的布光n大面积布光大面积布光运动物体布光之运动物体布光之大面积布光大面积布光（四）动态布光（四）动态布光n对运动物体或摄像机运动时的布光对运动物体或摄像机运动时的布光n1、被摄物运动的布光、被摄物运动的布光n分区布光分区布光运动物体布光之运动物体布光之分区布光分区布光（四）动态布光（四）动态布光n对运动物体或摄像机运动时的布光对运动物体或摄像机运动时的布光n1、被摄物运动的布光、被摄物运动的布光n连续布光连续布光运动物体布光之运动物体布光之连续布光连续布光（四）动态布光（四）动态布光n对运动物体或摄像机运动时的布光对运动物体或摄像机运动时的布光n2、摄像机运动的布光、摄像机运动的布光n可以用活动灯具移动照明可以用活动灯具移动照明n使用摄像机机头灯或手提新闻灯使用摄像机机头灯或手提新闻灯n随摄像机运动不断调整照明的方位、高度和亮度平随摄像机运动不断调整照明的方位、高度和亮度平衡衡n灯光师要熟悉摄像的内容、