旅游景观鉴赏(共10页)

1、精选优质文档-倾情为你奉上工商管理学院 旅游景观鉴赏期末论文题目：北京颐和园鉴赏学 校：安徽财经大学作 者：闫斌指 导 教 师：王丽系 别：旅游管理系专业、 班级：旅游管理、10旅游管理（0）班学 号：完 成 时 间：2013年6月15日内容提要颐和园位于北京西北郊，主要由万寿山和昆明湖组成，是清朝帝王的行宫和花园，前身清漪园，是三山五园中最后兴建的一座园林，始建于1750年，1764年建成，面积290公顷,水面约占四分之三。北京颐和园是中国古典园林的典范，特有的造园风格和手法令人赞叹，造园指导原则清晰，汲取了全国著名园林的造园精华，依山傍胡，造园精巧；园林要素丰富，山石、湖水、植物建筑巧妙结

2、合；建筑营造讲究，审美特征突出，亭台、轩、榭、桥、山水、植物布置得体合宜；造景手法丰富多样，内外分明，前后调理清晰，独具特色，是现存规模最大、保存最完整的和皇家园林，具有深厚的园林、文化、历史内涵，1961年3月4日，颐和园被公布为第一批全国重点文物保护单位，1998年11月被列入世界遗产名录，2007年5月8日，颐和园经国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区。 关键词：古典园林 造园指导原则 园林要素 建筑营造 审美特征目 录北京颐和园鉴赏一、简介提到中国古代皇家园林，不得不说颐和园，作为中国古代四大名园之一，颐和园集传统造园艺术之大成，既有北方山川的雄浑宏阔，又有江南水乡的清丽婉约，并蓄皇

3、家园林恢弘富丽的气势和民间宅居的精巧别致，又充满自然之趣，高度体现了“虽由人作，宛自天开”的造园准则。它是利用、为基址，以风景为蓝本，汲取的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为皇家园林博物馆。颐和园不仅是一座杰出的皇家园林，更是清廷自乾隆十五年(1750)起，至清宣统三年(1911)为止近两百年的政治活动、宫廷生活和许多重大历史事件的舞台，清漪园和颐和园的历史，从一个侧面反映了中国社会政治、经济、文化的发展进程，是中国近代历史的缩影。二、结构布局：三大区域（一）宫廷区宫廷区以庄重威严的仁寿殿为代表，包括勤政殿、二宫门两进院落等，是清朝末期慈禧

4、与光绪从事内政、外交政治活动的主要场所。（二）前山前湖景区前山前湖景区前山前湖景区占地255公顷，是颐和园的主体。前山即万寿山的南坡，东西长约1000m，南北最大进深，山顶相对水体平面高出60余米；前湖即昆明湖，南北长1930m，东西最宽处1600m，湖中布列一条长堤，三个大岛，三个小岛。长堤“西堤”及其支堤将前湖划分为里湖、外湖、西北水域等三个面积不等的水域，“里湖”面积最大，约129公顷，“外湖”水面约74公顷。万寿山南麓的中轴线上，金碧辉煌的佛香阁、排云殿建筑群起自湖岸边的云辉玉宇牌楼，经排云门、二宫门、排云殿、德辉殿、佛香阁，终至山顶的智慧海，重廊复殿，层叠上升，贯穿青锁，气势磅礡。巍

5、峨高耸的佛香阁八面三层，踞山面湖，统领全园。蜿蜒曲折的西堤犹如一条翠绿的飘带，萦带南北，横绝天汉，堤上六桥，婀娜多姿，形态互异。烟波浩淼的昆明湖中，宏大的十七孔桥如长虹偃月倒映水面，涵虚堂、藻鉴堂、治镜阁三座岛屿鼎足而立，寓意着神话传说中的“海上仙山”。（三）后湖后山景区后湖后山景区“后山”主要为万寿山的北坡，“后湖”指后山与北宫墙之间的水道，也称之为“后溪河”。后山后湖景区占地24公顷，为全园总面积的12%，其中山地19.3公顷。后山较前山山势稍缓，南北最大进深约280米，有两条山涧东桃花沟和西桃花沟。后溪河自西端的半壁桥至东端的谐趣园全长1000余米，建有“后溪河买卖街”，现称“苏州街”。

6、三、部分景点风格及特色（一）排云殿颐和园中的排云殿原是乾隆为他母亲60寿辰而建的大报恩延寿寺。“排云”二字取自诗“神仙排，但见金银台”，比喻似在云雾缭绕的仙山琼阁中，神仙即将露面。从远处望去，排云殿与牌楼、排云门、二宫门连成了层层升高的一条直线。排云殿这组建筑是颐和园最为壮观的建筑群体。（二）画中游是万寿山西部一组重要景点建筑。它依山而建，正面有一座两层的楼阁，左右各有一楼，名“爱山”、“借秋”。阁后立有一座石牌坊，牌坊后边的是“澄晖阁”。建筑之间有爬山廊。由于地处半山腰，建筑形式丰富多彩，楼、阁、廊分别建在不同的等高线上，青山翠柏中簇拥着一组由红、黄、蓝、绿琉璃瓦覆盖着的建筑群体，酷似一幅。

7、（三）文昌阁和苏州街文昌阁的城头四隅角廊平面呈“人”字形，中间为三层楼阁。中层供奉铜铸像及仙童塑像，旁有铜骡一个，极富特色。谐趣园在万寿山东麓，是一个独立成区、具有南方园林风格的园中之园，取“以物外之静趣，谐寸田之中和”和乾隆皇帝的诗句“一亭一径，足谐奇趣”的意思，改名为“谐趣园”。 苏州街又称“买卖街”。苏州街是后湖两岸仿江南水乡苏州而建的买卖街。清漪园时期岸上有各式店铺，如玉器古玩店、绸缎店、点心铺、茶楼、金银首饰楼等。店铺中的店员都是、宫女妆扮，皇帝游幸时开始“营业”。（四）十七孔桥十七孔桥西连南湖岛，东接飞跨于东堤和南湖岛之间，不但是前往南湖岛的唯一通道，而且是湖区的一个重要景点。桥身

8、长一百五十米，宽八米，由十七个券洞组成，是颐和园内最大的一座桥梁。十七孔桥上所有匾联，均为清乾隆皇帝所撰写。此桥的风景，在优雅宁静之夜游赏更加怡人。桥两边的栏杆，共有128根望柱，每根望柱上都雕刻着精美的姿态各异的，大小共五百四十四只，有的母子相抱，有的玩耍嬉闹，有的你追我赶，有的凝神观景，个个惟妙惟肖。桥头各有两只大水兽，很像麒麟，十分威武。桥的两头有四只石刻异兽，形象威猛异常，极为生动。四、颐和园所体现的中国园林艺术特征（一）效法自然的布局 世界园林中, 按其布局格式而论，可分为三种：规则式、自然式和混合式。我国古典园林是效法自然,，采取自然式，它包含着两种意思：其一，园林的景色应以自然山

9、水为主；其二，一切要顺其自然，以曲为美。地貌地形完全任其自然，有起伏高低；水体的轮廓为自然曲线,，大多是自然界的溪流、瀑布、池沼、河流的艺术再现；植物“必以虬枝枯干，异种奇名，枝叶扶疏，位置疏密；或水边石际，横偃斜坡或一望成林, 或孤株独秀”，构成了一幅草木争荣、鸟啼花开的天然画景，有自然天成之理，有自然天成之趣。（二）诗情画意的构思诗情画意为强调意境，造园如同绘画，不仅要形似，更要神似，最好达到现实主义与浪漫主义结合的境界。所以评论一个园林不仅要看它的景致如何优美, 还要看有否幽深的诗情画意,，能否寓情、寓意於景，使人能见景生情，因景联想，把思维扩大到更广阔、更久远的境界中去。（三）园中有园

10、的手法“借景”的造园技法，是我国古代造园工匠多年积累的经验，在颐和园的设计中得到了充分的运用。设计时不仅考虑到园里建筑和风景点互相配合借用，而且把四周的自然环境、附近的园林以及其他建筑物，也一并考虑在内。当我们转过仁寿殿来到昆明湖东岸的时候，西山的峰峦，西堤的烟柳，王泉山的塔影，好像都结合在一起，也成了颐和园中的景色。这种不仅园里有景而且园外也有景的“借景”手法，使园的范围更加扩大，景物也更加丰富。（四）建筑为主的组景作为一个园林，有了优美的自然环境，还必须有一个理想的生活环境，以达到可望、可行、可游、可居的目的。为此，园林中必须建造相应的建筑：可望亭、台、楼、阁；可行廊、路可游桥、水榭；可居

11、厅、堂、斋、室。园林建筑在平面布局与空间处理上都力求活泼，富于变化。虚与实、明与暗、人工与自然的相互转移都常在这个部位展开，依次过度空间就显得非常重要，常用落地长窗、空廊、敞轩的形式作为这种交融的纽带。这种半室内、半室外的空间过渡都是渐变的，是自然和谐的变化，是柔和的、交融的。（五）因地制宜的处理颐和园园林布局的第一个特点是以水取胜。广阔的昆明湖水面，是园林布置极好的基础。湖山结合，是颐和园的又一特点。位于广阔的昆明湖北岸，存一座高达五十八米的万寿山，好像一座翠屏峙立在北面。清澈的湖水好像一面镜子，把万寿山映衬得分外秀丽。湖山景色密切结合成为一个整体。古代的造园艺术家和工匠们，在设计和建造这座

12、园林的时候，充分利用了这一湖山相连的优越自然条件，适当地布置园林建筑和风景点。如抱山环湖的长廊和石栏，把湖和山明显地分清而又紧密地连接在一起。伸入湖中的知春亭，临湖映水的什景花窗，建造在湖边山麓的石舫等等，都巧妙的把湖山组合在一起。五、我对中国园林的认识中国古典园林植根于深厚的传统文化，表现出鲜明的人文主义精神。以人为本的理念灌注于园林之中并体现在“可望、可行、可游、可居”四个方面。可望，就必须建亭台、堆山石、植花木，营造可观赏的景致。可行，就必须修园路、蹬道、桥，以便游览行走。可游，必须有吟咏、渔钓、泛舟、歌舞、游宴的设施与场所，使人尽兴而归。可居，就必须有书斋、寝室和会友用膳的厅堂楼馆。近

13、年来现代城市规划、建筑设计亦趋之若鹜，难逃附庸风雅的嫌疑。亭台乱栽，池潭遍布，全然不顾现实的自然条件、人文环境、经济状况是否相宜，是否允许，结果形成一堆堆令人惋惜的视觉垃圾，造成人力、物力的巨大浪费。中国园林乃至中国的旅游景区要注重让游客“有所游、有所乐、有所学、有所获”，而不是单纯的追求经济利益。通过对园林艺术的学习，我们不仅学到了中国和其他国家园林的不同艺术和风格，提高自己的艺术品位，更应该将知识运用到实践上来，不盲目跟随当前浮躁的风气。参考文献1吴宜进等.旅游资源学武汉：华中科技大学出版社,2009.2田里.旅游经济学北京：高等教育出版社,2006.3郭胜，李贤政.旅游学概论北京：中高等教育出版社,2009.4鲁峰.中国旅游地理海南：南海出版公司,2010.后 记回首四年学习，我觉得很充实，至少这几年的时光我没有白白浪费，尽力去学习理论知识，进行社会实践，不断的发展自己，实现