归来观后感_1200字

1、归来观后感 _1200 字失忆，这个前几年在韩国电影里用烂了的桥段，出现在张艺谋的新片归来里。当然，张艺谋使用这个俗套的 桥段，是因为它的故事脱胎于严歌苓的小说陆犯焉识不过，归来没有重复原着的情节，而是对其进行了 “大手术”。在时间跨度上，陆犯焉识的故事背景横跨 了大半个世纪，从上世纪 20 年代一直写到 90 年代，而归 来则将情节集中在文革结束前后的一段时间里；在人物关 系上，张艺谋也作了大幅 “删减”，原着小说中纷繁芜杂的人 物关系，到了归来中简化到仅剩下陆焉识和沈婉喻两个 中心人物；而在叙事风格上，张艺谋的归来彻底改变了 原着琐碎絮叨的“上海闲话”，而改为色块浓重、情感隐忍的 北方味道

2、，影片中漫天飘雪、馒头、饺子、煤球炉取暖等细 节，都强化了这种风格。然而，张艺谋对陆犯焉识所作的最大改变是在叙事走向上。严歌苓的笔下， 陆犯焉识想表达的是，在历 慢慢发觉到了沈婉喻的“美”；而删去了前因后果的归来 更想表达的则是面对政治运动带来的创伤，陆焉识和沈婉喻 依旧彼此忠贞守护的态度。史衍生枝蔓的过程中，陆焉识如何在大起大合的个人经历中，影片的整个情感基调是隐忍。因此，整部片子的情绪没有太大的波澜起伏。在我看来，较强烈的情感爆发，在整 部戏中只有一场：陆焉识与沈婉喻在火车站想见的那场。沈 婉喻在看到农场管理人员集体向陆焉识包围时，大喊一声: 焉识，快跑！陆焉识却反向沈婉喻奔去。然而，陆焉

3、识和沈 婉喻还是在众目睽睽之下被硬生生地隔开，相见而未能相拥。这段情节成为整部电影的情感爆发点，也成为情节的转折点。此后，陆焉识归来，沈婉喻却因为火车站事件而患上了心因 性失忆，不再记得陆焉识，也拒绝女儿丹丹的相陪，只是 个人在内心中静静等待陆焉识的“归来”。除此以外，整部电影自始至终都在刻画一种刻意抑制的情绪，其中令人印象较深的戏有两场。第一场是，陆焉识 从农场逃跑回家后，偷偷躲在楼道敲门，沈婉喻正在犹豫是 否开门，女儿丹丹恰巧回家上楼碰到了父亲。这段戏的时长 前后不过五分钟，张艺谋却在陆焉识所在的楼道、沈婉喻所 在的室内、农场监视人员所在的街角等场景间数次切换，并 依靠昏暗的背景光和人物抑

4、声的对白，刻画出了这一场景中 弥漫的紧张情绪。另外，在这场戏里，房间内外的沈婉喻和 陆焉识，借助敲门、破损的春联纸等工具进行了间接沟通， 陆焉识在这里完成了艰涩却又包含丰富情感的第一次“归来”。整个场景在感情上隐而未发，也为紧接而至的火车站那场戏 的爆发埋下了伏笔。第二个刻画极为细腻的场景，发生在陆 焉识真正“归来”以后，陆焉识趁着沈婉喻外出归来的时机，弹起两人都熟悉的渔光曲，想要通过这首音乐来唤醒沈 的记忆。与此前楼道内那场戏的紧张气氛不同，这场戏的叙 事节奏极为舒缓却感情饱满，张艺谋给陈道明和巩俐两位主 演留了充足的表演空间，整个场景没有一句对白，完全依靠 演员的表情和动作来完成。陈巩二人

5、老道的演技，成功地完 成了其中的情感表达。直到最后，沈婉喻看到陆焉识的正面后，却仍未认出这个男人就是自己的丈夫后，将发而未发的情绪戛然而止，两人从“似曾相识”中重回现实。看得出来，作为第五代导演的代表，个人经历帮助张艺谋在对待政治运动给家庭和个人带来的情感创伤上，有着 自己独特的理解。与此前同题材的作品不同，张艺谋在归 来中没有进行太多的控诉，而是将更多的镜头留给了“治愈”： 陆焉识在“归来”后所作的一切，就是在对自己、对沈婉喻、 甚至对女儿丹丹进行“治愈”。在归来的情感谱系中，怨 恨仅仅只占了很小一部分，陆焉识唯一产生的些许怨恨，是 对那个没有出场的方师傅，即使这点也当陆焉识站在方家门 口后就被消融了。尽管电影与原着之间有着太多不同，但张艺谋这种对“治愈”的把握，与原着有着某种程度上的相