历代陶瓷器百种鉴赏课件

1、陶 器彩 陶 彩陶是指在打磨光滑的橙红色陶坯上，以天然的矿物质颜料进行描绘，用赭石和氧化锰作呈色元素，然后入窑烧制。在橙红色的胎地上呈现出赭红、黑、白、诸种颜色的美丽图案，形成纹样与器物造型高度统一，达到装饰美化效果的陶器。 彩陶发源于距今约10000前的新石器时代。人类在新石器时代伴随着相对定居的农耕文化一起发明了烧陶技术。关中地区大约在公元前6000年的老官台文化时期就有了较发达的陶器，有个别钵形器口沿装饰一条宽彩带，这是彩陶的萌芽。在公元前5000年的西安半坡村的仰韶文化遗址中，发现了很多精美的彩陶，表明在半坡时期，人们已经能熟练地控制窑温，并且彩绘艺术也达到了很高的水平。 彩陶的器型基

2、本上都是日常生活用品，常见的有盆、瓶、罐、瓮、釜、鼎等，在器型上很难看出来有其它特殊的用途。 仰韶文化彩陶仰韶文化彩陶仰韶文化距今大约7000年左右，是我国新石器时代彩陶最丰盛繁华的时期。它位于黄河中游地区，以黄土高原为中心，遍及河南、山西、陕西、甘肃、河北、宁夏等地。 仰韶文化的制陶工艺相当成熟，器物规整精美，多为细泥红陶和夹砂红陶，灰陶与黑陶较为少见。其装饰以彩绘为主，于器物上绘精美彩色花纹，反映当时人们生活的部分内容及艺术创作的聪明才智。另外还有磨光、拍印、等装饰手法。造型的种类有杯、钵、碗、盆、罐、瓮、盂、瓶、甑、釜、灶、鼎、器盖和器座等，最为突出的是双耳尖底瓶，线条流畅、匀称，极具艺

3、术美感。 其纹饰主要有：其纹饰主要有：动物纹，以鱼、蛙、鹿及鸟为装饰对象，尤动物纹，以鱼、蛙、鹿及鸟为装饰对象，尤以人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹，生动精采，以人面鱼纹、鱼纹、鱼鸟结合纹，生动精采，变化多端，具有鲜明的时代特色。变化多端，具有鲜明的时代特色。几何纹，多以抽象化的动物纹、植物纹、几何纹，多以抽象化的动物纹、植物纹、编编织纹织纹演变而来，有宽带纹、三角纹、演变而来，有宽带纹、三角纹、曲折纹曲折纹、斜线纹等。斜线纹等。编织纹，有线纹、编织纹，有线纹、篮纹篮纹、绳纹等。、绳纹等。 彩陶几何纹盆彩陶几何纹盆 彩陶缽彩陶缽 新石器时代仰韶文化新石器时代仰韶文化 三门峡庙底沟出土三门峡庙底沟出土

4、网纹彩陶缽网纹彩陶缽 新石器时代仰韶文化新石器时代仰韶文化 三门峡庙底沟出土三门峡庙底沟出土鱼纹彩陶壶鱼纹彩陶壶 新石器时代仰韶新石器时代仰韶文文化化 唐河茅草寺出土唐河茅草寺出土 半坡彩陶半坡彩陶 最早发现于西安半坡，距今有七千最早发现于西安半坡，距今有七千年的历史。是我国彩陶文化历史较早、特年的历史。是我国彩陶文化历史较早、特点突出、影响较大的一个类型。半坡彩陶点突出、影响较大的一个类型。半坡彩陶的遗址，在河流的岸边，因而半坡的彩陶的遗址，在河流的岸边，因而半坡的彩陶有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有有汲水尖底瓶、葫芦、长颈瓶，另外还有盆类、罐类，与今天的盆罐大体相似。盆类、罐类，与今天

5、的盆罐大体相似。 半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。也就半坡彩陶早期纹饰，多为散点式构图。也就是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面的是说，在一件器型上，装饰往往只占据器面的一小部分，纹样一般是自然形态的再现。半坡一小部分，纹样一般是自然形态的再现。半坡纹饰的形象可爱，表现了人类童年的天真稚气纹饰的形象可爱，表现了人类童年的天真稚气和与自然的亲切关系。仔细体味，有人与自然和与自然的亲切关系。仔细体味，有人与自然溶为一体的感觉，可以说是半坡人原始生活的溶为一体的感觉，可以说是半坡人原始生活的记录。记录。 纹饰形象主要描绘了当时人们接触的动物，纹饰形象主要描绘了当时人们接触的动物，有奔跑的鹿、鱼纹

6、、有奔跑的鹿、鱼纹、人面纹人面纹、蛙纹蛙纹、鸟纹、猪、鸟纹、猪纹以及由以上纹样两种或三种组合的纹样。也纹以及由以上纹样两种或三种组合的纹样。也有一些单纯的任何纹样如折线纹、三角纹、有一些单纯的任何纹样如折线纹、三角纹、网网纹纹等。等。人人面面鱼鱼纹纹彩彩陶陶盘盘 马家窑文化彩陶马家窑文化彩陶 马家窑文化制陶业非常发达，其彩陶继承了仰韶文化庙底沟类型爽朗的风格，但表现更为精细，形成了绚丽而又典雅的艺术风格，比仰韶文化有进一步的发展，艺术成就达到了登峰造极的高度。陶器大多以泥条盘筑法成型，陶质呈橙黄色，器表打磨得非常细腻。许多马家窑文化遗存中，还发现有窑场和陶窑、颜料以及研磨颜料的石板、调色陶碟等

7、。马家窑文化的彩陶，早期以纯黑彩绘花纹为主；中期使用纯黑彩和黑、红二彩相间绘制花纹；晚期多以黑、红二彩并用绘制花纹。马家窑文化的制陶工艺已开始使用慢轮修坯，并利用转轮绘制同心圆纹、弦纹和平行线等纹饰，表现出了娴熟的绘画技巧。彩陶的大量生产，说明这一时期制陶的社会分工早已专业化，出现了专门的制陶工匠师。彩陶的发达是马家窑文化显著的特点，在我国所发现的所有彩陶文化中，马家窑文化彩陶比例是最高的，而且它的内彩也特别发达，图案的时代特点十分鲜明。 彩彩陶陶漩漩涡涡纹纹双双耳耳罐罐 涡涡纹纹双双耳耳四四系系彩彩陶陶罐罐 半山彩陶半山彩陶 半山类型的彩陶器，多为罐、壶。造型饱满近似球，足内收，腹近直线，由

8、于器型的下半部内收，装饰都集中于上半部。 半山类型的彩陶，是在马家窑的基础上发展起来的，比马家窑更丰富；她的繁荣昌盛、雍荣华贵的风格是由饱满器型上的旋动结构的纹饰，黑红相间的色彩，线条的粗细变化，及锯齿纹、三角纹的配合，大图案里套小图案形成的。旋转而连续的结构，使几个大圆圈一反一正，互相背靠，互相连结，有前呼后应、鱼贯而行、连绵不断的效果，显示一种融合、缠绵的气势。与器型共同构成一种雄伟宏大的气势。半山期，是我国彩陶文化的高峰阶段，显示博大、成熟和完美的特色。双双耳耳高高颈颈侈侈口口带带流流罐罐 唐三彩 唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深

9、绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化，色釉浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅，是一种具有中国独特风格的传统工艺品。唐三彩在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。 唐三彩分布在长安和洛阳两地，在长安的称西窑，在洛阳的则称东窑。唐代盛行厚葬，不仅是大官贵族，百姓也如此，已形成一股风气。 唐三彩种类很多人物、动物、碗盘、水器、酒器、文具、家具、房屋，甚至装骨灰的壶坛等等。大致上较为人喜爱的是马俑，有的扬足飞奔，有的

10、徘徊伫立，有的引颈嘶鸣，均表现出栩栩如生的各种姿态。至于人物造型有妇女、文官、武将、胡俑、天王，根据人物的社会地位和等级，刻画出不同的性格和特征;贵妇面部丰圆，梳成各式发髻，穿着色彩鲜艳的服装，文官彬彬有礼，武士刚烈勇猛，胡俑高鼻深目、天王怒目威武、雄壮气概，足为我国古代雕塑的典范精品！ 洛洛阳阳吕吕庙庙出出土土唐唐三三彩彩人人形形壶壶唐唐三三彩彩抱抱鸭鸭形形酒酒囊囊胡胡人人壶壶 唐三彩邛窑人形壶唐三彩邛窑人形壶唐三彩胡人抱囊人物与七星母子盘唐三彩胡人抱囊人物与七星母子盘 唐唐 三彩双鸭方枕三彩双鸭方枕 长16.5厘米、宽11厘米、高7.5厘米。 明器枕式样很多，此枕长方形，是较常见的枕式，枕

11、面及边壁施黄，绿，白三色彩釉，底无釉露胎，枕面长方形开光内划刻双鸭对首展翅纹，周围辅以忍冬纹，开光外有一周圆珠纹边饰。枕制作方正，棱角分明，彩釉鲜丽，刻划纹饰刀法有力，是三彩器中的一件成功之作。 唐唐 巩县窑三彩舞人巩县窑三彩舞人扁壶扁壶 高高17.7厘米、口径厘米、口径4.7厘米。厘米。 此壶造型呈连体双鱼状。此壶造型呈连体双鱼状。洗口，直颈，肩附两系为鱼洗口，直颈，肩附两系为鱼眼，扁腹，由两鱼身组成，眼，扁腹，由两鱼身组成，鱼尾形足。通体施浅黄色釉，鱼尾形足。通体施浅黄色釉，并间以少量绿、白色釉，内并间以少量绿、白色釉，内凹底足内无釉。腹部正背两凹底足内无釉。腹部正背两面凸印舞蹈场面：舞者

12、为男面凸印舞蹈场面：舞者为男子，深目高鼻，头戴尖帽，子，深目高鼻，头戴尖帽，身着长衫，中腰系带，足登身着长衫，中腰系带，足登短靴，婆娑起舞。人物周围短靴，婆娑起舞。人物周围缀以卷草纹，枝叶蔓卷，极缀以卷草纹，枝叶蔓卷，极富情趣。此壶精巧别致，浮富情趣。此壶精巧别致，浮雕纹饰，立体感强，人物形雕纹饰，立体感强，人物形象鲜明生动。釉色雍容富丽，象鲜明生动。釉色雍容富丽，具有盛唐风气，堪称唐三彩具有盛唐风气，堪称唐三彩中的杰作。中的杰作。唐 三彩胡人牵骆驼俑 骆驼高骆驼高70cm，长，长51cm，佣高佣高68cm。 俑白色陶胎，面部敷俑白色陶胎，面部敷粉画彩，身施黄、绿、粉画彩，身施黄、绿、白三色釉

13、。深目高鼻，白三色釉。深目高鼻，胡人形像。头戴折沿尖胡人形像。头戴折沿尖顶帽，身穿窄袖长袍，顶帽，身穿窄袖长袍，领口外翻，内着半臂，领口外翻，内着半臂，腰后系一包袱，下着裙，腰后系一包袱，下着裙，足蹬长靴。双手握拳，足蹬长靴。双手握拳，姿势呈拉缰绳状。驼俑姿势呈拉缰绳状。驼俑为双峰驼，上有毡垫，为双峰驼，上有毡垫，周身以黄釉作为主色调。周身以黄釉作为主色调。驼首上昂，张嘴作嘶鸣驼首上昂，张嘴作嘶鸣状。腰身略长，四腿直状。腰身略长，四腿直立于长方形托板上。立于长方形托板上。三彩花瓣式三足盘 唐三彩龙柄壶唐三彩龙柄壶 高22.5厘米、腹径10.8厘米 1958年安徽省芜湖市出土。 直口，伞状盖，盖

14、上附乳钉小纽龙形柄。球腹，圈足。肩上堆贴对称双系。颈饰凸弦纹，形同竹节。肩饰凹弦纹三道。口外壁堆贴模印的葡萄叶，腹部贴模印葡萄和小鸟。造型庄重，装饰生动别致。胎色微黄，釉色美观雅致.三彩三环足盘三彩三环足盘(唐唐) 唐唐 三彩加蓝灯台三彩加蓝灯台 高高29.4厘米厘米 口径口径6.8厘厘米米 足径足径17.8厘米厘米 灯台分上下两部分，上灯台分上下两部分，上盘小，下盘大，中间承以盘小，下盘大，中间承以螺旋形柱，圈足。外撇，螺旋形柱，圈足。外撇，上盘中心立起筒上盘中心立起筒 形口可以插蜡形口可以插蜡 烛。通体施黄，烛。通体施黄， 绿，蓝，白彩。绿，蓝，白彩。 这件唐代三彩这件唐代三彩 两层灯台，

15、造两层灯台，造 型古朴实用，型古朴实用， 施釉协调，色彩艳丽，彩施釉协调，色彩艳丽，彩之中点以蓝彩，更增添器之中点以蓝彩，更增添器物的雍容大方，华美瑰丽物的雍容大方，华美瑰丽. 唐唐 三彩凤头壶三彩凤头壶 高33厘米 口径5.7厘米 底径10.4厘米 壶口朝上呈凤头形，细颈，扁圆腹，腹以下收敛，平底。足外撇，壶一面凸起曲柄，连于口肩之间，腹部两面凸花纹饰，一面为一人骑马射箭，一面为一翔凤，通体施黄，绿，白三色釉，底无釉。此器造型巧妙，纹饰清晰可辨，采用堆贴装饰技法，这是印出或塑出立体状的纹饰贴于坯体上的一种装饰技法，从而使器物整体形象突出，富于变化，且色彩鲜艳华丽. 唐唐 三彩加蓝小瓶三彩加蓝

16、小瓶 高高8.1厘米厘米 口径口径3.2厘米厘米 底径底径3.4厘米厘米 蓝釉通常是氧化钴的呈蓝釉通常是氧化钴的呈色，最早见于唐三彩中，色，最早见于唐三彩中，唐三彩一般以黄，绿，白，唐三彩一般以黄，绿，白，赭色为主，加蓝釉的稀少赭色为主，加蓝釉的稀少而名贵。此瓶洗口，唇边而名贵。此瓶洗口，唇边微外卷，瘦颈，椭圆腹，微外卷，瘦颈，椭圆腹，足外撇，平底。颈部凸起足外撇，平底。颈部凸起一道弦纹，通体以蓝釉为一道弦纹，通体以蓝釉为主，辅以白，绿，黄三色，主，辅以白，绿，黄三色，施釉不及底，足上露粉白施釉不及底，足上露粉白色胎骨，蓝彩浓丽，莹润，色胎骨，蓝彩浓丽，莹润，呈半透明状，在其他彩釉呈半透明状，

17、在其他彩釉的映衬下，分外明艳。的映衬下，分外明艳。 唐唐 三彩绞胎骑马射雕俑三彩绞胎骑马射雕俑高高36.2厘米厘米 长长30厘米厘米 1972年陕西省乾县懿德太子墓出土 马通体为褐黄色，除四腿外，布满木纹状花纹，是用毛笔在白色胎体上画好后再施彩釉烧制而成，呈现出绞胎三彩的效果。马鬃分梳于前额两侧，圆目竖耳，姿态矫健。骑俑戴黑幞头，穿圆领绿长衫、长裤和尖头毡靴。腰持长剑，侧身仰望，左手高举作握弓状，右手抱胸作拉弦状。唐三彩镂空花座唐三彩镂空花座高高7.5厘米厘米 面面1411厘米厘米 底底1411厘米厘米 唐唐三三彩彩骆骆驼驼俑俑 唐代唐代 三彩加蓝罐三彩加蓝罐 此罐口边略向此罐口边略向外卷，丰

18、肩，肩外卷，丰肩，肩以下渐收敛，平以下渐收敛，平底。通体施黄，底。通体施黄，蓝，白三色釉，蓝，白三色釉，于釉上又涂饰蓝于釉上又涂饰蓝釉大斑块，形成釉大斑块，形成色彩斑斓的艺术色彩斑斓的艺术效果。效果。 紫砂器 宜兴独有一种澄泥陶，颜色绛紫，其制品通称宜兴独有一种澄泥陶，颜色绛紫，其制品通称“紫砂器紫砂器”，通常也简称，通常也简称“紫砂紫砂”。紫砂经过生产、。紫砂经过生产、发展的过程，到明代末期臻于成熟。当时，宜兴紫发展的过程，到明代末期臻于成熟。当时，宜兴紫砂陶茶具极为盛行，被誉为各种茶具中的上品。清砂陶茶具极为盛行，被誉为各种茶具中的上品。清代时，宜兴紫砂陶工艺愈益精湛，开创了采用篆刻、代时

19、，宜兴紫砂陶工艺愈益精湛，开创了采用篆刻、书法和绘画作装饰的新风格。此后经久不衰。宜兴书法和绘画作装饰的新风格。此后经久不衰。宜兴紫砂从明、清开始就已经具有了相当的知名度。宜紫砂从明、清开始就已经具有了相当的知名度。宜兴也得以成为与景德镇瓷都相并列的陶都。兴也得以成为与景德镇瓷都相并列的陶都。20世纪世纪初到抗日战争开始前，宜兴紫砂陶器的生产亦颇兴初到抗日战争开始前，宜兴紫砂陶器的生产亦颇兴盛，有十多座龙窑常年生产，盛，有十多座龙窑常年生产，1932年产量仍高达年产量仍高达220多万件。有茶壶、茶杯、花瓶、花盆、砂锅、多万件。有茶壶、茶杯、花瓶、花盆、砂锅、人物雕等上千个品种，造型大方，色彩古

20、雅，产品人物雕等上千个品种，造型大方，色彩古雅，产品畅销世界。宜兴紫砂茶壶更与中国茶同销欧洲，成畅销世界。宜兴紫砂茶壶更与中国茶同销欧洲，成为欧洲制壶的蓝本，足见宜兴紫砂的珍贵。为欧洲制壶的蓝本，足见宜兴紫砂的珍贵。 清代初年是紫砂器制造的繁荣时期。江南一带，清代初年是紫砂器制造的繁荣时期。江南一带，经济发展，商贸活动频繁，康熙二十四年海运开禁，经济发展，商贸活动频繁，康熙二十四年海运开禁，与海外通商便利。宜兴从水路可达扬州，从而使紫砂与海外通商便利。宜兴从水路可达扬州，从而使紫砂器具的销售具备了良好的条件。器具的销售具备了良好的条件。 同时，紫砂器同时，紫砂器(特别是壶特别是壶)也逐渐成为贡

21、品，上奉也逐渐成为贡品，上奉皇宫，受到青睐。清宫内务府档案中，有不少皇帝指皇宫，受到青睐。清宫内务府档案中，有不少皇帝指定式样烧造宜兴壶的记录。当然，正如外销瓷、外销定式样烧造宜兴壶的记录。当然，正如外销瓷、外销紫砂茶具一样，寻常百姓家的凡物一走出乡间，走出紫砂茶具一样，寻常百姓家的凡物一走出乡间，走出国门，走进皇宫，反倒国门，走进皇宫，反倒“入乡随俗入乡随俗”，变得中西合璧，变得中西合璧或富丽堂皇起来，比如，更加注重壶身装饰，大量使或富丽堂皇起来，比如，更加注重壶身装饰，大量使用彩釉、贴花、印花、开窗雕玲珑等手法。用彩釉、贴花、印花、开窗雕玲珑等手法。 中国的紫砂艺术，以茶具为主，另有少量花

22、盆、中国的紫砂艺术，以茶具为主，另有少量花盆、笔筒、碗碟、陶刻等，故本专辑主要介绍紫砂茶具。笔筒、碗碟、陶刻等，故本专辑主要介绍紫砂茶具。 紫砂茶具，由陶器发展而成，属陶器茶具的一紫砂茶具，由陶器发展而成，属陶器茶具的一种。它坯质致密坚硬，取天然泥色，大多为紫砂，种。它坯质致密坚硬，取天然泥色，大多为紫砂，亦有红砂、白砂。这种陶土，含铁量大，有良好的亦有红砂、白砂。这种陶土，含铁量大，有良好的可塑性。紫砂茶具的色泽，可利用紫砂泥泽和质地可塑性。紫砂茶具的色泽，可利用紫砂泥泽和质地的差别，经过的差别，经过“澄澄”、“洗洗”，使之出现不同的色，使之出现不同的色彩，如可使天青泥呈暗肝色，蜜泥呈淡赭石

23、色，石彩，如可使天青泥呈暗肝色，蜜泥呈淡赭石色，石黄泥呈朱砂色，梨皮泥呈冻梨色等；另外，还可通黄泥呈朱砂色，梨皮泥呈冻梨色等；另外，还可通过不同质地紫泥的调配，使之呈现古铜、淡墨等色。过不同质地紫泥的调配，使之呈现古铜、淡墨等色。优质的原料，然的色泽，为烧制优良紫砂茶具奠定优质的原料，然的色泽，为烧制优良紫砂茶具奠定了物质基础。成陶火度在了物质基础。成陶火度在11001200摄氏度，无吸摄氏度，无吸水性，音粗韵长。它耐寒耐热，泡茶无熟汤味，能水性，音粗韵长。它耐寒耐热，泡茶无熟汤味，能保真香，且传热缓慢，不易烫手。因此，历史上曾保真香，且传热缓慢，不易烫手。因此，历史上曾有有“一壶重不数两，价

24、重每一二十金，能使土与黄一壶重不数两，价重每一二十金，能使土与黄金争价金争价”之说。之说。清嘉庆清嘉庆 杨彭年杨彭年紫砂胎紫砂胎梅式锡壶梅式锡壶 清乾隆 徐飞龙紫砂彩釉汉方壶 这把方壶盖似秦代的一种青铜器权，通身上彩，呈粉蓝、粉绿与粉黄色，另有少许粉青点缀。圈饰薄施红釉，是当时流行的在紫砂上施釉的做法。 清雍正紫砂桃式砚滴清雍正紫砂桃式砚滴，直径，直径7.2cm，口径，口径1.3cm。 砚滴为连枝带叶桃实式，以黄白砂泥为胎。顶端进砚滴为连枝带叶桃实式，以黄白砂泥为胎。顶端进水孔有粉红色小桃花覆盖，茎端为出水孔。口与盖作卡水孔有粉红色小桃花覆盖，茎端为出水孔。口与盖作卡口，将盖稍做旋转便会牢牢卡

25、住，即使晃动和倒悬也不口，将盖稍做旋转便会牢牢卡住，即使晃动和倒悬也不致脱落。砚滴表面于黄白之上点染褐红色斑点，周围浸致脱落。砚滴表面于黄白之上点染褐红色斑点，周围浸染一片浅粉色，好似熟透了的鲜桃。染一片浅粉色，好似熟透了的鲜桃。 清雍正时期的御用文玩中不少是宜兴制作的紫砂器，清雍正时期的御用文玩中不少是宜兴制作的紫砂器，如此精美的紫砂砚滴却并不多见。如此精美的紫砂砚滴却并不多见。清乾隆清乾隆 御制诗堆泥方壶御制诗堆泥方壶珐华器珐华器 亦称珐花器或法花器，是一种以蓝、绿、黄、紫、亦称珐花器或法花器，是一种以蓝、绿、黄、紫、白等多种釉色为基调的低温彩釉陶瓷器。它是在琉白等多种釉色为基调的低温彩釉

26、陶瓷器。它是在琉璃的基础上发展起来的，所以陶瓷界有人认为是琉璃的基础上发展起来的，所以陶瓷界有人认为是琉璃与珐琅的结合体。璃与珐琅的结合体。 据民国时期著名收藏鉴赏家赵汝珍所著据民国时期著名收藏鉴赏家赵汝珍所著古玩指古玩指南南一书记载：一书记载：“由于法花质釉的情形与元代的瓷由于法花质釉的情形与元代的瓷器物相近，故人们多认为它是始自元代。明代法花器物相近，故人们多认为它是始自元代。明代法花的用途较为广泛，故法花在釉质等一切方面都要比的用途较为广泛，故法花在釉质等一切方面都要比元代进步。清初民间尚有制造法花的，雍正以后则元代进步。清初民间尚有制造法花的，雍正以后则停止制造。停止制造。”在珐华器短

27、短三四百年的发展史中，在珐华器短短三四百年的发展史中，其生产和制作工艺水平达到了空前绝后的高度，并其生产和制作工艺水平达到了空前绝后的高度，并以其复杂而特殊的制作工艺和艳丽而明快的低温彩以其复杂而特殊的制作工艺和艳丽而明快的低温彩釉，成为中国陶瓷发展史上具有独特历史地位的一釉，成为中国陶瓷发展史上具有独特历史地位的一朵绚丽的陶瓷奇葩。朵绚丽的陶瓷奇葩。 珐华器的主要产地在山西的蒲州、平阳珐华器的主要产地在山西的蒲州、平阳霍州等晋南地区，以及陕西、河南等部分地霍州等晋南地区，以及陕西、河南等部分地区。其中，山西晋南地区生产的珐华器最负区。其中，山西晋南地区生产的珐华器最负盛名。明代山西生产的珐华

28、器，主要是器型盛名。明代山西生产的珐华器，主要是器型较小的花瓶、香炉等陈设器，其形精巧玲珑，较小的花瓶、香炉等陈设器，其形精巧玲珑，华丽活泼，观赏价值和陈设价值很高。正是华丽活泼，观赏价值和陈设价值很高。正是由于这种特殊工艺成就，竟使得景德镇也仿由于这种特殊工艺成就，竟使得景德镇也仿效山西珐华器的制作工艺，生产出了一批数效山西珐华器的制作工艺，生产出了一批数量极少的景德镇珐华器。量极少的景德镇珐华器。 山西和景德镇的珐华器在制作工艺上基山西和景德镇的珐华器在制作工艺上基本相似，主要区别于胎质和釉色：山西珐华本相似，主要区别于胎质和釉色：山西珐华器的胎质为陶胎，景德镇珐华器的胎质为瓷器的胎质为陶

29、胎，景德镇珐华器的胎质为瓷胎；山西珐华器的釉色以蓝色、孔雀绿色、胎；山西珐华器的釉色以蓝色、孔雀绿色、黄色、紫色、白色等多种色调为主，景德镇黄色、紫色、白色等多种色调为主，景德镇珐华器的釉色以黄、绿二色为主。由于这两珐华器的釉色以黄、绿二色为主。由于这两种珐华器生产工艺的复杂和特殊，制作历史种珐华器生产工艺的复杂和特殊，制作历史的短暂以及其生产的地域相对较少，所以，的短暂以及其生产的地域相对较少，所以，能保存完好、流传至今的产品并不多见，传能保存完好、流传至今的产品并不多见，传诸于世藏宝于民的精品更是凤毛麟角。诸于世藏宝于民的精品更是凤毛麟角。清中期瓷胎珐华象耳瓶清中期瓷胎珐华象耳瓶 尺寸：高

30、尺寸：高52cm琉璃器 琉璃泛指铅釉陶器，包括主要用于建筑构件的琉璃泛指铅釉陶器，包括主要用于建筑构件的琉璃及珐花、三彩等。习惯上将三彩作为单独的品种，琉璃及珐花、三彩等。习惯上将三彩作为单独的品种，不当作琉璃看待。另外，古文献中的琉璃还有指玻璃不当作琉璃看待。另外，古文献中的琉璃还有指玻璃而言的，与这里说的琉璃不同而言的，与这里说的琉璃不同,它的出现可以上溯到它的出现可以上溯到战国时期战国时期,当时已有琉璃珠被用作装饰品。当时已有琉璃珠被用作装饰品。 琉璃琉璃 北魏时期在平城北魏时期在平城 (今山西大同今山西大同) 修建的宫殿，修建的宫殿，已使用琉璃瓦件。隋唐至明清，皆继续烧造。传世的已使用

31、琉璃瓦件。隋唐至明清，皆继续烧造。传世的琉璃器琉璃器,多为宫殿、寺庙中的建筑构件多为宫殿、寺庙中的建筑构件,如照壁、佛像、如照壁、佛像、供器、炉、瓶、香火盆、鱼缸、宝塔、楼阁、牌坊等。供器、炉、瓶、香火盆、鱼缸、宝塔、楼阁、牌坊等。装饰工艺及内容，多为刻划或镂雕的龙、凤、瑞兽及装饰工艺及内容，多为刻划或镂雕的龙、凤、瑞兽及牡丹、荷莲等花卉纹。牡丹、荷莲等花卉纹。 主要用于建筑构件的主要用于建筑构件的“琉璃琉璃”，是以，是以夹砂陶土或红色陶土为胎夹砂陶土或红色陶土为胎,以含铁、铜、钴、以含铁、铜、钴、锰的物质作为着色剂锰的物质作为着色剂,铅、硝为助熔剂，加铅、硝为助熔剂，加以石英制成的釉药，先烧

32、素胎，然后施琉以石英制成的釉药，先烧素胎，然后施琉璃釉，再以璃釉，再以 800窑火焙烧而成。窑火焙烧而成。 元朝和明朝琉璃窑厂设在北京海王村，即现在元朝和明朝琉璃窑厂设在北京海王村，即现在的北京新文化街的北京新文化街“琉璃厂琉璃厂”，以后迁至门头沟流渠，以后迁至门头沟流渠村。山西省是琉璃器的发源地，烧造历史最久，以村。山西省是琉璃器的发源地，烧造历史最久，以黄、绿、紫色为主，色分深浅，与三彩、珐花器大黄、绿、紫色为主，色分深浅，与三彩、珐花器大同小异，遗存较多。平遥县东泉镇百福寺有元代延同小异，遗存较多。平遥县东泉镇百福寺有元代延三年款的宝顶，形制以立牌为中心，内塑合掌童子，三年款的宝顶，形制

33、以立牌为中心，内塑合掌童子，四边以浮雕莲花为饰，背面有刻记四边以浮雕莲花为饰，背面有刻记 3行，粗缸胎，行，粗缸胎，施彩为黄、绿、黑与白色。五台县豆村佛光寺文殊施彩为黄、绿、黑与白色。五台县豆村佛光寺文殊殿顶有元至正十一年立牌狮子，仍以红泥为胎，施殿顶有元至正十一年立牌狮子，仍以红泥为胎，施黄、绿、蓝色釉。芮城元永乐宫四个殿顶所安置的黄、绿、蓝色釉。芮城元永乐宫四个殿顶所安置的彩釉琉璃彩釉琉璃,完整成组完整成组,是极其高超的艺术杰作。此外，是极其高超的艺术杰作。此外，元大都亦曾出土一批琉璃器，有通高元大都亦曾出土一批琉璃器，有通高 36 厘米的镂厘米的镂雕凤穿牡丹花炉，附龙纹山峦器盖，分饰黄色

34、与孔雕凤穿牡丹花炉，附龙纹山峦器盖，分饰黄色与孔雀绿彩釉雀绿彩釉,镂雕工艺精致镂雕工艺精致,造型与至大款三足炉完全相造型与至大款三足炉完全相同。同时出土物还有同。同时出土物还有鼓墩、鼓墩、 兽头、鸱吻、兽头、鸱吻、 筒瓦、滴筒瓦、滴水、瓦当、龙凤水、瓦当、龙凤构件及道士塑像等琉璃器。构件及道士塑像等琉璃器。清代麒麟八宝影壁心清代麒麟八宝影壁心魏 晋 青 瓷 三国两晋南北朝是我国历史上一个大分裂、大动三国两晋南北朝是我国历史上一个大分裂、大动荡的时期，除西晋得到短暂统一外，我国的北方和南荡的时期，除西晋得到短暂统一外，我国的北方和南方长期陷于分裂和对峙的局面。但在这一时期，与人方长期陷于分裂和对

35、峙的局面。但在这一时期，与人们生活息息相关的陶瓷器没有停滞，而是进入了一个们生活息息相关的陶瓷器没有停滞，而是进入了一个新的发展时期。新的发展时期。 在距今在距今3000年前的夏商时代，我国劳动人民就年前的夏商时代，我国劳动人民就烧制出了烧制出了“原始青瓷器原始青瓷器”。而真正意义上的成熟的青。而真正意义上的成熟的青瓷器出现在东汉晚期，它的坯体由高岭土或瓷石等复瓷器出现在东汉晚期，它的坯体由高岭土或瓷石等复合材料制成，在合材料制成，在12001300摄氏度的高温中烧制而摄氏度的高温中烧制而成，胎体要求坚硬、致密、细薄而不吸水，胎体外面成，胎体要求坚硬、致密、细薄而不吸水，胎体外面罩施一层釉，釉

36、面要光洁、顺滑、不脱落。罩施一层釉，釉面要光洁、顺滑、不脱落。 三国两晋南北朝时期，制瓷业有了很大三国两晋南北朝时期，制瓷业有了很大发展，基本上摆脱了东汉晚期承袭陶器和原发展，基本上摆脱了东汉晚期承袭陶器和原始瓷器工艺的传统，具有自己的特点。在成始瓷器工艺的传统，具有自己的特点。在成型方法上，除轮制技术有所提高外，还采用型方法上，除轮制技术有所提高外，还采用了拍、印、雕、堆和模制等技法。由于瓷器了拍、印、雕、堆和模制等技法。由于瓷器性能优于陶器，而且制瓷原料充足，烧制成性能优于陶器，而且制瓷原料充足，烧制成本相对较低，瓷器逐渐取代了一部分陶器、本相对较低，瓷器逐渐取代了一部分陶器、铜器、漆器，

37、成为人们日常生活最主要的生铜器、漆器，成为人们日常生活最主要的生活用具之一，被广泛用于餐饮、陈设、文房活用具之一，被广泛用于餐饮、陈设、文房用具、丧葬冥器等等。用具、丧葬冥器等等。 三国时，因瓷器刚兴起不久，瓷器造型和装饰基三国时，因瓷器刚兴起不久，瓷器造型和装饰基本仍保留着汉代的许多特征，纹饰简单。到了魏晋南本仍保留着汉代的许多特征，纹饰简单。到了魏晋南北朝时期，制瓷业有了很大的进步。两晋时，金华婺北朝时期，制瓷业有了很大的进步。两晋时，金华婺州窑在粗质瓷胎上首先应用了化妆土，使粗糙的坯体州窑在粗质瓷胎上首先应用了化妆土，使粗糙的坯体表面变得光滑、整洁，坯体较深的颜色得以覆盖，釉表面变得光滑

38、、整洁，坯体较深的颜色得以覆盖，釉层外观显得美观、光亮。西晋的瓷器以印花为主，主层外观显得美观、光亮。西晋的瓷器以印花为主，主要有要有弦纹、方格纹、菱形纹、网纹弦纹、方格纹、菱形纹、网纹等，并组成等，并组成条带状条带状，装饰在器物的肩部、腹部。到了西晋后期，青釉瓷上装饰在器物的肩部、腹部。到了西晋后期，青釉瓷上出现了褐色点彩或彩绘的新工艺。东晋瓷器印花装饰出现了褐色点彩或彩绘的新工艺。东晋瓷器印花装饰减少，多为褐色斑点，主要装饰在器物的腹、口沿部减少，多为褐色斑点，主要装饰在器物的腹、口沿部位。南北朝时期，由于受佛教的影响，刻划莲花瓣纹位。南北朝时期，由于受佛教的影响，刻划莲花瓣纹开始流行起来

39、。北朝后期，在北方出现了白釉瓷器。开始流行起来。北朝后期，在北方出现了白釉瓷器。南方瓷业中出现了最早的南方瓷业中出现了最早的匣钵烧造匣钵烧造，匣钵是瓷器焙烧，匣钵是瓷器焙烧时置放坯件，并对坯件起保护作用的匣状窑具。它的时置放坯件，并对坯件起保护作用的匣状窑具。它的封闭性好，提高了瓷器的质量；它的承重力强，提高封闭性好，提高了瓷器的质量；它的承重力强，提高了瓷器的产量，使瓷器的质、量大幅度提高。这一时了瓷器的产量，使瓷器的质、量大幅度提高。这一时期青瓷发展到极高水平，为隋唐瓷器期青瓷发展到极高水平，为隋唐瓷器“南青北白南青北白”局局面的形成奠定了基础。面的形成奠定了基础。 三国两晋南北朝时期是襄

40、樊历史鼎三国两晋南北朝时期是襄樊历史鼎盛时期，并一度成为全国的经济、文化交盛时期，并一度成为全国的经济、文化交流中心。襄樊地区墓葬中出土了大量的属流中心。襄樊地区墓葬中出土了大量的属于这个时期的瓷器，有瓷碗、罐、瓶、烛于这个时期的瓷器，有瓷碗、罐、瓶、烛台、盘口壶、仓、虎子、熏炉、鸡首壶、台、盘口壶、仓、虎子、熏炉、鸡首壶、三足炉等日用生活器皿。三足炉等日用生活器皿。 如如三国青瓷虎子三国青瓷虎子：通体施青釉，口部饰张牙露齿的虎首，：通体施青釉，口部饰张牙露齿的虎首，背上有一昂头子虎作提梁，尾端有铺首装饰，腹部两边各有虎背上有一昂头子虎作提梁，尾端有铺首装饰，腹部两边各有虎纹作装饰，线条流畅，

41、深浅适中，清晰可见。束腰、前后腿部纹作装饰，线条流畅，深浅适中，清晰可见。束腰、前后腿部鼓出，并刻有虎纹，四足作蹲状，显示出精悍凶猛。鼓出，并刻有虎纹，四足作蹲状，显示出精悍凶猛。 西晋青瓷熏炉：西晋青瓷熏炉：是从汉代博山炉演变来的，熏炉体呈球形，是从汉代博山炉演变来的，熏炉体呈球形，顶有环钮，上部分透雕三角烟孔，下承圆盘。顶有环钮，上部分透雕三角烟孔，下承圆盘。 西晋瓷盘口壶：西晋瓷盘口壶：盘口，粗短颈，圆鼓腹，平底。肩部附四盘口，粗短颈，圆鼓腹，平底。肩部附四系。肩部饰花蕊纹一周，体旋有褐色点彩。系。肩部饰花蕊纹一周，体旋有褐色点彩。 西晋青瓷鸡首壶：西晋青瓷鸡首壶：盘口微侈，短颈，溜肩，

42、鼓腹，平底。盘口微侈，短颈，溜肩，鼓腹，平底。肩部前端贴塑一鸡首，后端有一尾，左右有对称环钮。肩腹间肩部前端贴塑一鸡首，后端有一尾，左右有对称环钮。肩腹间饰弦纹、联珠纹和斜方格纹。鸡首壶是当时仿动物时尚的一种饰弦纹、联珠纹和斜方格纹。鸡首壶是当时仿动物时尚的一种表现，塑造的鸡头活灵活现，装饰效果极佳。表现，塑造的鸡头活灵活现，装饰效果极佳。 东晋青釉龙柄鸡首壶：东晋青釉龙柄鸡首壶：身内外施青釉。盘口，细长颈，鼓身内外施青釉。盘口，细长颈，鼓腹，平底。肩腹部有龙形柄，鸡首流，鸡首昂立，肩部有两个腹，平底。肩腹部有龙形柄，鸡首流，鸡首昂立，肩部有两个桥形耳。上腹饰三道凹弦纹，腹中部有刻划纹饰。此种

43、龙首柄桥形耳。上腹饰三道凹弦纹，腹中部有刻划纹饰。此种龙首柄是东晋晚期新出现的形式，以后逐渐流行。南北朝青釉瓷瓶：是东晋晚期新出现的形式，以后逐渐流行。南北朝青釉瓷瓶：敞口，长颈，丰肩，腹圆鼓，实足微凹。肩部饰有一道弦纹等。敞口，长颈，丰肩，腹圆鼓，实足微凹。肩部饰有一道弦纹等。瓷瓷 虎虎 子子 瓷瓷 熏熏 炉炉 A型盘口壶型盘口壶 西晋青瓷尊西晋青瓷尊 西晋青瓷兽形尊西晋青瓷兽形尊 江苏宜兴西晋永宁二年江苏宜兴西晋永宁二年（302年）墓出土。整体造年）墓出土。整体造型颇似渔民所用的渔篓，器型颇似渔民所用的渔篓，器底刻有底刻有“东州东州”二字。棕色二字。棕色胎，通体内外遍施青灰色釉，胎，通体内

44、外遍施青灰色釉，釉质细腻光洁，晶莹滋润。釉质细腻光洁，晶莹滋润。 肩腹部两侧各塑有三只横桥肩腹部两侧各塑有三只横桥形耳，呈品字形排列，可穿形耳，呈品字形排列，可穿系绳索以提携。腹壁堆塑一系绳索以提携。腹壁堆塑一神兽，兽口含珠，下有绳索神兽，兽口含珠，下有绳索状的四肢。后脊背有五处角状的四肢。后脊背有五处角状突起，表示丛丛鬃毛，兽状突起，表示丛丛鬃毛，兽身双翼、翎毛则以简单的线身双翼、翎毛则以简单的线条勾勒，突出了兽首、脚爪、条勾勒，突出了兽首、脚爪、后脊等部位。后脊等部位。 魏晋时期中国青瓷有很大发展，以动物造型的魏晋时期中国青瓷有很大发展，以动物造型的瓷器大量出现，此尊胎质精良，釉层均匀润泽

45、，造瓷器大量出现，此尊胎质精良，釉层均匀润泽，造型奇特，融实用与观赏性于一体，代表了魏晋青瓷型奇特，融实用与观赏性于一体，代表了魏晋青瓷的最高水平。的最高水平。 六朝时期瓷器的主流是青瓷，釉色以青灰色、六朝时期瓷器的主流是青瓷，釉色以青灰色、淡青色、豆青色为基本色调，施釉时多用浸釉法，淡青色、豆青色为基本色调，施釉时多用浸釉法，釉层厚度均匀。其中浙江地区著名的越窑、婺州窑釉层厚度均匀。其中浙江地区著名的越窑、婺州窑青瓷胎釉结合最好，很少有剥釉和流釉现象，说明青瓷胎釉结合最好，很少有剥釉和流釉现象，说明当时对胎釉的烧成温度和收缩系数控制得当，达到当时对胎釉的烧成温度和收缩系数控制得当，达到了很高

46、的工艺水平。了很高的工艺水平。 南朝莲花尊南朝莲花尊 六朝时期的陶瓷造型及装饰运用了众多六朝时期的陶瓷造型及装饰运用了众多的雕塑手法，压印、帖塑、捏塑、刻画等的雕塑手法，压印、帖塑、捏塑、刻画等等。这种大量使用莲瓣作表面装饰的多重等。这种大量使用莲瓣作表面装饰的多重高浮雕，使整个器物显得华丽而高贵。高浮雕，使整个器物显得华丽而高贵。 南朝，青瓷莲花尊，通高南朝，青瓷莲花尊，通高85厘米，厘米，南京东郊麒麟门外灵山南朝大墓出土。南京东郊麒麟门外灵山南朝大墓出土。 莲花尊的造型与装饰带有浓厚的佛莲花尊的造型与装饰带有浓厚的佛教色彩。盖为僧帽形，盖顶有方形钮，教色彩。盖为僧帽形，盖顶有方形钮，四周为

47、三角形锯齿状的变形莲瓣。口四周为三角形锯齿状的变形莲瓣。口部为侈口，呈喇叭状，口沿外有对称部为侈口，呈喇叭状，口沿外有对称的两个横系，颈部装饰分三段：上段的两个横系，颈部装饰分三段：上段贴附五个飞天，中部堆塑六个一腿前贴附五个飞天，中部堆塑六个一腿前伸一腿后屈的人物形象，下部贴附对伸一腿后屈的人物形象，下部贴附对称的二龙戏珠及忍冬、莲花纹构成的称的二龙戏珠及忍冬、莲花纹构成的图案各二组。肩部有宽厚的六个桥形图案各二组。肩部有宽厚的六个桥形复系，腹成椭圆状，上腹部由二层模复系，腹成椭圆状，上腹部由二层模印的双瓣覆莲，一轮贴花菩提和一组印的双瓣覆莲，一轮贴花菩提和一组刻划瘦长的复莲组成；下腹部为一

48、组刻划瘦长的复莲组成；下腹部为一组双层单瓣仰莲，莲瓣尖端略微上卷。双层单瓣仰莲，莲瓣尖端略微上卷。圈足似一喇叭座，表面有两层单瓣的圈足似一喇叭座，表面有两层单瓣的覆莲。覆莲。 此器物造型高大庄重，装饰华丽繁缛，此器物造型高大庄重，装饰华丽繁缛，工艺精巧细致，堪称稀世珍品，被誉工艺精巧细致，堪称稀世珍品，被誉为为“青瓷之王青瓷之王”。 东晋黑釉盘口壶东晋黑釉盘口壶 高高9.9厘米厘米 口径口径8.9厘米厘米 底径底径9.4厘米厘米 盘口，束颈，扁腹，盘口，束颈，扁腹，平底。通体施黑釉，釉平底。通体施黑釉，釉层略薄，缺乏光泽。唾层略薄，缺乏光泽。唾壶又称唾器，是卫生用壶又称唾器，是卫生用具，当时多

49、为青釉制品。具，当时多为青釉制品。也有黑釉制品。此器形也有黑釉制品。此器形制舒展，规整；釉色凝制舒展，规整；釉色凝重朴实，表面无光泽；重朴实，表面无光泽；器口处釉薄，下部釉厚，器口处釉薄，下部釉厚，呈垂釉状态。呈垂釉状态。 隋隋 唐唐 名名 瓷瓷隋白瓷鸡头壶隋白瓷鸡头壶 高27.4厘米，口径5.9厘米 1954年陕西省西安市郭家滩姬威墓出土，中国历史博物馆藏。 隋白釉陶女俑隋白釉陶女俑 1957年陕西省西安李静训墓出土，中国历史博物馆藏。 唐黑釉 黑釉瓷是十分重要的一类瓷器，烧造历史稍晚于黑釉瓷是十分重要的一类瓷器，烧造历史稍晚于青瓷青瓷。东东汉汉墓中已有黑釉罐出土，而江浙一带墓中已有黑釉罐出

50、土，而江浙一带东晋东晋、南朝墓葬也屡有黑、南朝墓葬也屡有黑釉瓷器发现。在釉瓷器发现。在唐代唐代，黑釉瓷烧法比较多，几乎出，黑釉瓷烧法比较多，几乎出白瓷白瓷、青瓷、青瓷的窑场多有烧造。因为黑釉含铁、钛量比较高，且变动范围大，的窑场多有烧造。因为黑釉含铁、钛量比较高，且变动范围大，说明它对原料的适应性较强。黑釉与青瓷、白瓷在成分上的区说明它对原料的适应性较强。黑釉与青瓷、白瓷在成分上的区别主要在于含铁量的有无或多寡，以及氧化还原烧成上的一点别主要在于含铁量的有无或多寡，以及氧化还原烧成上的一点差别，这就较有利于黑釉瓷的生产与发展。差别，这就较有利于黑釉瓷的生产与发展。 执壶又称注子、注壶、偏提、汤

51、瓶。基本造型是敞口、溜执壶又称注子、注壶、偏提、汤瓶。基本造型是敞口、溜肩、弧腹、平底或带圈足，肩腹部安流口，腹部间安执柄。它肩、弧腹、平底或带圈足，肩腹部安流口，腹部间安执柄。它盛行于唐中期至宋，在其他朝代也有发现。唐中期的执壶壶流盛行于唐中期至宋，在其他朝代也有发现。唐中期的执壶壶流较短，作六角形、八角形或圆形。五代时壶流与执柄开始加长。较短，作六角形、八角形或圆形。五代时壶流与执柄开始加长。宋代变得瘦长，常见作瓜棱形。唐、宋时越窑、长沙窑、耀州宋代变得瘦长，常见作瓜棱形。唐、宋时越窑、长沙窑、耀州窑、磁州窑、景德镇窑烧制较多。窑、磁州窑、景德镇窑烧制较多。 从器型上说，执壶略似鸡首壶，它

52、所盛行的唐中、晚期，从器型上说，执壶略似鸡首壶，它所盛行的唐中、晚期，鸡首壶已渐渐消失。两者虽都是盛水物，但执壶可用于点茶，鸡首壶已渐渐消失。两者虽都是盛水物，但执壶可用于点茶，即将茶末放在碗内，再将执壶中开水冲入碗中。此法起于晚唐即将茶末放在碗内，再将执壶中开水冲入碗中。此法起于晚唐而盛行于宋。为点茶之需，嘴越做越长，后来呈曲流状。而盛行于宋。为点茶之需，嘴越做越长，后来呈曲流状。 名称：唐名称：唐 黑釉执壶黑釉执壶 尺寸：高尺寸：高34cm 介绍：介绍：民间生活用瓷，属于鲁山窑系产民间生活用瓷，属于鲁山窑系产品，敞口，短颈，椭圆型腹，平品，敞口，短颈，椭圆型腹，平底。腹前有一短流，底。腹前

53、有一短流，有扇形执有扇形执柄，两侧有双系，通体施黑釉，柄，两侧有双系，通体施黑釉，近底处露灰白胎，釉面黑色闪亮，近底处露灰白胎，釉面黑色闪亮，静穆而肃雅。反映唐代制瓷匠师静穆而肃雅。反映唐代制瓷匠师的高超制瓷技巧，也代表了的高超制瓷技巧，也代表了9世世纪初期我国烧制瓷器水平，堪称纪初期我国烧制瓷器水平，堪称唐代北方民窑中的上乘之作，是唐代北方民窑中的上乘之作，是不可多得的收藏珍品。不可多得的收藏珍品。唐唐 黑釉执壶黑釉执壶 规格规格:高高24.1cm 直径直径22.8cm 唐华瓷腰鼓名称: 黑釉彩斑瓷腰鼓 制造年代: 唐 规格: 长35.6cm 两端口径17.8cm 唐越窑四系罐 唐唐 越窯青

54、瓷瓜稜四系罐越窯青瓷瓜稜四系罐 說明：浙江省余姚市文物管理委員說明：浙江省余姚市文物管理委員會藏會藏 高高19.8厘米厘米 口徑口徑8.4厘米厘米 底徑底徑8厘米厘米 罐圓唇子母口，溜肩，橢圓形罐圓唇子母口，溜肩，橢圓形腹，下腹收斂，矮圈足，底稍內凹。腹，下腹收斂，矮圈足，底稍內凹。內外通體施釉，外底和足露灰白胎。內外通體施釉，外底和足露灰白胎。由於燒成溫度不同，罐肩部呈青灰由於燒成溫度不同，罐肩部呈青灰色，腹部至底呈灰黃色，有細開片色，腹部至底呈灰黃色，有細開片紋。肩飾四系，系相互對稱，自肩紋。肩飾四系，系相互對稱，自肩至下腹飾四條對稱的瓜稜紋。整體至下腹飾四條對稱的瓜稜紋。整體造型規整優美

55、，線條流暢。胎質細造型規整優美，線條流暢。胎質細膩，釉色滋潤，類冰類玉。越窯青膩，釉色滋潤，類冰類玉。越窯青瓷自東漠燒結成熟瓷後，經過幾百瓷自東漠燒結成熟瓷後，經過幾百年的發展，在唐代其質量為全國之年的發展，在唐代其質量為全國之冠。此罐乃越晝目瓷在唐代全盛時冠。此罐乃越晝目瓷在唐代全盛時期的上品。期的上品。唐邢窑白釉穿带壶唐邢窑白釉穿带壶 高高29.5，口径，口径7.3，足径，足径13.5cm 邢窑白瓷类银类雪，在唐代时邢窑白瓷类银类雪，在唐代时期就名闻天下。这件穿带壶是期就名闻天下。这件穿带壶是邢窑精细白瓷的代表作。器身邢窑精细白瓷的代表作。器身有四条瓜棱状凹线，两侧肩部有四条瓜棱状凹线，两

56、侧肩部和下腹部分别有四个对称的系，和下腹部分别有四个对称的系，便于上下穿缚。胎质洁白、细便于上下穿缚。胎质洁白、细腻，釉色洁白、匀净，光素无腻，釉色洁白、匀净，光素无纹，淡雅大方。纹，淡雅大方。唐寿州窑黄釉瓷枕 唐唐 长十八点四厘米长十八点四厘米 宽十二点五厘米宽十二点五厘米 高八点一厘米高八点一厘米 故宫博物院藏故宫博物院藏 瓷枕为唐寿州窑的产品，造型小巧，四周圆角，瓷枕为唐寿州窑的产品，造型小巧，四周圆角，枕面外高里底呈斜状，黄釉布满枕面，底部露胎。寿州窑位于安枕面外高里底呈斜状，黄釉布满枕面，底部露胎。寿州窑位于安徽省淮南市，是唐代著名瓷窑之一。以产黄釉瓷为主，品种以碗徽省淮南市，是唐代

57、著名瓷窑之一。以产黄釉瓷为主，品种以碗为最多，兼烧一些其它器物。瓷枕始创于隋而盛行于唐，宋代最为最多，兼烧一些其它器物。瓷枕始创于隋而盛行于唐，宋代最为发展，寿州窑的黄釉瓷枕在寿州窑的产品中是不多见的。传世为发展，寿州窑的黄釉瓷枕在寿州窑的产品中是不多见的。传世很少。很少。 唐长沙窑双系壶唐长沙窑双系壶 湖南省长沙市收集，湖南省博物馆湖南省长沙市收集，湖南省博物馆藏藏 高高19.8厘米厘米 口径口径8.8厘米厘米 底径底径11.3厘厘米米 喇叭形口，短颈，圆形深腹，喇叭形口，短颈，圆形深腹，平底。肩部短流，两侧半环状系，肩腹平底。肩部短流，两侧半环状系，肩腹处置三轮曲柄。流系之下饰立狮与椰枣处

58、置三轮曲柄。流系之下饰立狮与椰枣纹贴花装饰，贴花处，罩褐彩圆斑，通纹贴花装饰，贴花处，罩褐彩圆斑，通体施青釉。体施青釉。模印贴片纹饰清晰，有浅浮雕效果。模印贴片纹饰清晰，有浅浮雕效果。该壶贴花图案，椰枣树纹具有热带和亚该壶贴花图案，椰枣树纹具有热带和亚热带动植物特色。热带动植物特色。长沙窑完整瓷器的考古发现，绝大长沙窑完整瓷器的考古发现，绝大部份见于唐代的商贸中心和港口，如扬部份见于唐代的商贸中心和港口，如扬州、宁波等地，而国外在朝鲜、日本及州、宁波等地，而国外在朝鲜、日本及东南亚，甚至南非都有长沙窑瓷器的发东南亚，甚至南非都有长沙窑瓷器的发现。可见唐代长沙窑产品主要是一种外现。可见唐代长沙窑

59、产品主要是一种外销瓷。该壶热带和亚热带装饰题材的运销瓷。该壶热带和亚热带装饰题材的运用，是中西文化、商贸交流的佐证。用，是中西文化、商贸交流的佐证。唐婺州窑蟠龙瓶唐婺州窑蟠龙瓶 唐代婺州窑产，高58厘米，口径22.6厘米，底径14.5厘米，1982年浙江金华出土。此瓶胎色灰白，全体施青色釉，微泛黄，釉面布满乳白色小点，宛如夜空中的繁星万千，颇具诗情画意。现藏金华市博物馆。盘口，沿束腰，长颈，丰肩，鼓腹，腹下渐收，小平底。颈部饰两道凸弦纹，并贴塑盘龙一条。肩上有四条，二复式系，一龟形，一壁虎形。整个器形高大稳健，装饰别致。独具特色。 窑口江西洪州窑 在今江西丰城县，唐代属洪州，故名。丰在今江西丰

60、城县，唐代属洪州，故名。丰城窑创少于南朝初期，盛行于隋，衰落于唐。城窑创少于南朝初期，盛行于隋，衰落于唐。洪州窑是唐代六大青瓷产地之一。陆羽洪州窑是唐代六大青瓷产地之一。陆羽茶经茶经谓谓“洪州瓷褐，茶色黑，悉不宜茶洪州瓷褐，茶色黑，悉不宜茶”。 （1）胎骨坚硬，为褐色或深褐色；胎体厚但）胎骨坚硬，为褐色或深褐色；胎体厚但匀称，旋削规整，多数器壁下端有一道规整的匀称，旋削规整，多数器壁下端有一道规整的旋削面。旋削面。 （2）以青瓷为主，瓷质较粗糙，釉色有青绿、）以青瓷为主，瓷质较粗糙，釉色有青绿、黄褐或酱色等色。胎釉之间敷一层白色化妆土，黄褐或酱色等色。胎釉之间敷一层白色化妆土，烧成后釉面光亮，