中国古代陶俑及唐代陶俑

1、中国古代陶俑及唐代陶俑我们要谈陶俑，首先不得不谈到陶器。陶器是指以粘土为胎，经过手捏、轮制、模 塑等方法加工成型后，在 8001000高温下焙烧而成的物品。陶器的发明是人类文明 的重要进程是人类第一次利用天然物，按照自己的意志创造出来的一种崭新的东 西。从河北省阳原县泥河湾地区发现的旧石器时代晚期的陶片来看，在中国陶器的产生 距今已有 11700 多年的悠久历史。由于陶器容易破碎，因此现存的陶器大部分是通过考 古发掘来得到的，因此绝大多数并不是实用品，而是陪葬用具。为坟墓中陪葬死者的陶 质人形、动物形及器物，有时统称为“明器”。陪葬陶器开始于新石器时代。为了减少活人殉葬数量，春秋战国后逐渐用模

2、拟活人 的俑来代替，出现了木俑、漆俑、陶俑、铜俑、铁俑等，其中彩绘陶俑最多。陶俑又称 土俑, 有时写成泥像等。 中国陶俑可同希腊的特纳古拉人形及日本的值轮等相媲美 , 但 象中国这样长期生产陶俑的情况却是空前的。 今天从拥有大量遗品方面来看 , 可以说中 国陶俑是出类拔翠的。陶俑有各种形象，采用多种陶塑手法制成。品种有红陶、灰陶、 白陶、釉陶、彩绘陶、三彩等。陶俑真实地记录了当时的社会生活，代表着中国古代陶 塑的艺术水平。提到陶俑，我们不得不提到人文始祖女娲， 女娲是中国神话传说中的一位女神， 她熔炼五色石来修补苍天，又杀死恶兽猛禽，还有传说女娲用黄土仿照自己造成了人， 创造了人类社会。在太平

3、御览里记载有： “俗说天地开辟，未有人民，女娲抟黄土 做人，剧务，力不暇供，乃引绳于絙（ huan）泥中，举以为人” ，天地开辟后，万物峥 嵘，因没有统帅者， 未免各行其是。 于是大神女娲挺身而出， 决意造出万物之灵人。 造人的原料用的是中华大地随处可见的黄土。女娲取来黄土，掺上清水，揉揉捏捏，塑 出人形；为了牢靠，女娲顺手在身旁折下桑树的枝干作为手足的支架，这桑枝就成了人 体的骨骼。泥人的表面安排妥停当后，女娲又为他们开通七窍，吹入真气，排除浊气， 泥人便成了有生命的活人，于是人类出现了。当然，这只是关于人类出现的一个上古传 说，而且我们也知道人类肯定不是女娲“抟土而来”的。但是，我们会发现

4、女娲制作这 些“泥人”的过程竟然和陶俑的制作有着异曲同工之妙，都以枝草作骨架，以泥塑形， 只是将最后一道“吹入真气，使其有生命”这一步骤变为经火烘烤烧制，这么说来，女 娲便是最早制作陶俑的“师傅”了。当然，传说归传说，我们听听便可。陶俑起源很早，远在河北易县北福地新石器时 代中期（再查）文化、河南新郑裴李岗文化、甘肃境内仰韶时代的彩陶文化中已有人首 形塑品出现。在之后的每个时期，陶俑都有各自的时代有特点。商周时期的陶俑给人以 朴拙疏略，处于雕塑艺术的初级阶段，春秋战国时期简洁生动，秦代已经达到了准确写 实的娴熟程度，我们所熟知的秦始皇兵马俑便是其典型代表。秦始皇兵马俑是我们现在所知道的陶俑中规

5、模最为庞大。 兵马俑采用陶俑作为陪葬 品，因而得名。陶俑以秦代士兵真人大小为模样，由工匠加工烧制，全部为手工劳动， 没有使用模具、泥条、堆塑、贴塑等方法，但有八种常用脸型再做细部修改，并以装配 线方式组装起来。所以我们现在看到的陶俑容貌各异，体态各不相同。所有陶俑的制作 均按照秦军编制，包括各级军官、各兵种、战车、马匹等。在形状加工好之后，陶俑着 色烧制。最后再加上真实的兵器、装备。各道加工完成后，按照秦军作战部署分兵种、 级别逐一排列位置。因此，我们看到的兵马俑，是秦军的精确复制。由于兵俑完美的再 现了秦军的风范，军事学者可以通过兵俑增加对“强秦”的了解。由于陶俑的原形来源 于真实的秦军将士

6、，所以有研究者尝试通过他们的容貌了解秦代的风土人情。西汉陶俑与秦代兵马俑相比要小得多 , 正因为如此 , 做工精巧细致。在制作风格中 发生了各种变化 , 使用同一件模型以实现大批量生产。 另外 , 也有虽使用同一种模型制 作, 但修饰非常仔细的优秀制品。 . 例如咸阳杨家湾出土的骑马俑和汉阳陵兵马俑。这 可能是由于陪葬陶俑的阶层扩大 , 需要增加 , 生产陶俑的人数增多而引起 , 制作风格 出现变化。西汉末期开始在陶俑上罩釉 , 釉分为低火度溶融铅釉、褐釉和绿釉两种。东 汉时代的陶俑非常多 , 从全局看出现有稍微类型化的倾向 , 其中也有这次特别如四川 省出土的加彩艺人 （说唱俑 ） 那样。有

7、功能的富有血肉的作品。与陶俑一样 , 所有与生 活有关的东西都制成了明器 , 通过这些可很好领略当时的社会实情。 在东汉还出现了镇 墓兽这种表现空想性驱魔动物 , 镇墓兽虽依时代不同而有各种变化 , 但一直大量生产 到唐代。从后汉末经三国 , 两晋 , 进入五朝十六国时代。 这一时期由于战乱名而不安定 , 陶 俑及明器的制作似乎有些衰落、遗品也少。两晋、南朝时期制作的陶质俑像，内容多是 贵族官僚、世家大族拥有的属吏和武装部曲，还有反应豪强大族经济生活、文化教育等 各方面的内容。到了北朝时期，陶俑数量和品种增加，大量的甲骑具装俑表现了北方骠 悍的马背民族的军队阵容和少数民族的形象。高头大马、负粮

8、骆驼、成群的牛羊，同样 表现了北方的游牧经济和生活习俗。 北魏陶俑比汉代更富于变幻 , 出现了含义遂深的制 品。尤其是北魏为北方鲜卑族建立的国家 , 陶俑也表现了其风俗 , 更通过丝绸之路的西 方文化的传入明显化 , 在这一点上有一些引人注目的制品。 在北魏陶俑中 , 山西省大同 司马金龙墓出土品是一些不同色种的作品。 这些制品多数挂了汉代出现的低温铅釉 , 在 施釉烧成后 , 又加有浓厚的彩色。多半是绿釉也有烧制成黑褐色的制品。耀光闪闪的胎 体很美。这种技法不久被精练成无色透明铅釉 , 而触发了唐三彩的出现。 隋代的陶瓷俑、 出行仪卫队伍没有那么庞大，但奴婢、侍女舞乐内容增加，塑造精细，很注

9、意人物细部 的刻划，生活气氛浓郁。唐代国势强大， 经济繁荣，统治者越来越追求奢侈的生活享受， 更加追求厚葬之风。 由于中央集权的巩固和强大，对殉葬陶俑的配备，限制了严格的规格和数量。唐代陶俑 所表现的内容，几乎囊括了社会生活的各个方面，不但在艺术上有很高的成就，而且是 研究唐代社会生活、中外关系的宝贵资料。到了唐代，传统的陶塑艺术又有了巨大的发展，题材更加广泛，所塑世俗人像，生 活过气息更加浓厚。唐代陶俑的艺术又达到了一个新的高峰，从内容上唐墓中出土的俑 大致可分为四类 : 其一是镇墓类，包括人面和兽面镇墓兽、武士或天王俑，以及十二生 肖俑；其二是外出仪仗类， 唐初以牛车为中心， 供墓主人外出

10、乘坐的， 主要有骑马乐俑， 文、武骑俑，文、武立俑，女骑俑以及牵马、驼俑，这是还继续有少量的甲兵俑出现， 如懿德太子墓中的贴金彩绘甲骑即是；三是家内侍役类，有操作、歌舞、伎乐、奉侍等 男女役侍俑，大墓中还有作为家丞的文武官吏等；四是庖厨明器及动物模型类，包括反 映地主庄园经济的井、磨、仓、灶、房屋院落以及牛、羊、鸡、鸭、犬等模型器。这其中，女俑是唐代陶俑最精彩的部分 , 主要采用写实手法 , 人物刻画比例准确、 形体优美 , 发型、服饰、体态、神情、动作各尽其妙。一般均作站立状 , 云髻高耸 , 衣 衫华美, 显得端庄秀丽。初唐时期的女俑身材苗条 , 衣服窄紧。盛唐时期的女俑大髻宽 衣, 雍容

11、华贵 , 反映了社会富足 , 人们追求健康丰腆的审美意识。 唐代的女俑还是当时 社会生活的缩影。从妇女俑的多样化 , 不仅见证了唐代三百多年的服饰、发髻、化妆的 演变过程 , 从帷帽、窄袖、翻领、著男装等等特色 , 也充分证明了当时的唐风胡化。正 如元镇法曲中所写的“女为胡妇学胡妆 , 伎进胡音务胡乐。”总之 , 唐代女俑服饰 所展示的众多的款式、艳丽的色彩、创新的装饰、典雅华贵的风格 , 处处让人感受到当 时大胆追求、兼收并蓄、崇尚华美、意兴飞扬的时代精神。从制作上来讲唐代陶俑的制作有模制和捏塑两种， 以合模制作的最多有的是经模制 后，再将细部粘合上去。捏塑的较少，主要存在于晚唐。俑制成后，

12、往往外敷白粉、施 彩，即“白衣彩绘”。有的甚至贴金，用于官阶极高的墓葬中。在七世纪末期出现的唐三彩俑，以色彩斑斓、奇伟多姿的三彩俑凝堪称中国陶俑的 压卷之作。唐三彩是一种低温釉多彩陶器，主要见于作随葬的明器。用作明器的三彩陶 器，凡是与死者在世时生活有关的如建筑、家具、牲畜和人物等无所不具备。生活用器 有瓶、壶、罐、钵、杯、盘、烛台、枕等十多种，而每一种又有许多样式。三彩俑可以 看出汉代以后的绿釉 , 褐釉中加入透明白釉 , 这时的陶俑实际上使用了绿的浓淡黄色 及钻呈色的蓝色等。从而出现有浓厚、鲜艳的色调 , 及光彩夺目的表面。唐三彩的制法 大部分在入胎部分不施釉 , 而仅在胎部加彩 , 大概

13、因为釉容易交互流融 , 再者加彩可 以使它与肌肤感觉不同 , 甚至可以表现出人物细微的情感。 唐三彩俑鼎盛时期为八世纪 前半期、著名的唐玄宗和杨贵妃时代。为供贵族们使用 , 制作了大量美不胜收的制品 , 制作地是以首都长安和洛阳为中心 , 在河南省巩县也发现有一群窑。 产品中除各种各样 的人物像外 , 还有当时贵族们喜欢的名马 , 往返丝绸之路的骆驼等 , 应有尽有 , 这些 陶俑与华丽的设计很好的器物类一起 , 充分反映了唐代贵族们的生活和情趣。及至五代，陶俑之风大变，镇墓的神怪俑受到重视。五代时期的陶俑没有唐代那么 多的数量和丰富的内容，制作也比较粗放，主要内容是伺候主人的侍从奴仆，因此更

14、直 观地表现出墓主人生前的权势与财富。从宋代开始，以后各朝的陶俑逐渐减少，开始进入陶俑发展的衰落期。宋以后的陶 俑多为传统的模型制作 （ 印坯 ） , 在烧成后再以颜料加彩 , 当然也有在人体细微部分要 加工以整修成各种神态 , 而相当优秀的制品。从整体看。宋以后陶俑表现细微 , 具有写 实风格、还充分显示出各代的服饰等生活方式。 这一时期陶俑文吏表情严肃， 端正站立。 武将则呈简洁轮廓。由于身材各部位比例准确，显得很有生气。金代很多墓葬用质地精 良的灰砖雕出俑人形象，有人称为砖雕陶俑，这些陶俑附着于砖体，镶嵌在墓壁上。元 代墓葬用陶俑殉葬的现象进一步减少。但从一些出土陶俑的大墓看，达官显贵仍然用陶 俑陪葬。而到了明代一般墓葬不用陶俑随葬，