交响乐队的编制

1、交响乐队的编制为了音响效果的平衡，交响乐队的各乐器组无论从音量还是音色上都讲究相互的结合和均衡配臵。木管乐器的音量相对较小，所以交响乐队以木管乐器的声音来配臵其他声部的乐器，以达到音响的平衡，即以木管作为编制的标志。按规模大小，如果常用的每一种木管乐器都用上两件，其它乐器组便得配以相应的乐器数量，以达至声部的协调，也就构成了“双管”制的乐队；每一种用上三件，即为“三管”制的乐队；以此类推。为了合各组乐器之间数量的比例合理，随着木管乐器的增减，弦乐器及其它乐器的数量也要随之变化，以保持声部音响的平衡。常见的乐队配臵如下：单管 制乐队： 总人数 约 30 余人， 弦乐器组第一小提琴6至 8 个，第

2、二小提琴4 至 6 个，中提琴2 至 4 个，大提琴2至 4 个，低音提琴2 至 3 个。木管乐器组有长笛、双簧管、单簧管和大管各2 个。铜管乐器组的法国号和小号各2 个。打击乐器有定音鼓一对等。单管制的交响乐队约在十八世纪下半叶形成，是一种室内乐型的管弦乐队，广泛用于宫廷乐队中。古典主义时期的交响音乐一般采用单管制乐队的编制演奏。双管 制乐队：总人数约有60 余人。其中木管乐器组中的长笛、双簧管、大管各2 支， 圆号 4 支，长号3 支，大号1 支（也可省略）； 弓弦乐 器组中的第一小提琴12 把，第二小提琴10 把，中提琴8 把，大提琴6 把，低音提琴4 把；打击乐器组中的定音鼓及其它打击

3、乐器共需3 至多位演奏员。古典主义后期（贝多芬之后）和部分浪漫主义的交响音乐一般都是双管制的配器。三管 编制的乐队的总人数约90 余人。长笛、双簧管、单簧管、大管各2 支，再加上1 支短笛，1 支英国管，1 支低音单簧管，1 支低音大管，使所有种类的木管乐器都有3支；小号3 支，圆号6 支，长号3 支，大号1 支；第一小提琴 16 把，第二小提琴14 把，中提琴12 把，大提琴10把，低音提琴6 至高无上把；打击乐器组共需3 至 4 位演奏员。四管编制的乐队的总人数约有110多人。长笛、双簧管、单簧管、大管各3 支，短笛、英国管、低音单簧管、低音大管各1 支，这样，各类木管乐器都有4 支；小号

4、、圆号 6 至 8 支， 长号 3 支， 大号 1 支； 第一小提琴20 把， 第二小提琴18 把， 中提琴16 把， 大提琴12 把， 低音提琴8至于 2 把；打击乐器组共需3 至 6 位演奏员。三、 四管编制的乐队出现于十九世纪的下半叶到二十世纪， 是一些浪漫主义作曲家和规模庞大的现代交响音乐常用的乐队编制。除了以上的几种编制，作曲家也常常在常规的乐队编制中省略或加用一些乐器，形成一种混合式的乐队。或者在某一部作品的某一部分，大交响乐队结合着另一个铜管乐队同时演奏，制造戏剧性极强的庞大音响。更有一种情形，那就是把人声(合唱队 )结合到乐队中来。如果在这种时候合唱队只是发某一个音哼唱，而不是唱歌词，那么这种合唱队在整个乐队中只是起着乐器的作用。这和那种有歌词的合唱有着很大的区别。二十世纪之后，浪漫主义交响音乐走向式微。音乐舞台上除了古典和浪漫主义音乐仍然秉承传统的乐队编制之外，新兴的现代主义作曲家一般不再沿用正规的管弦乐对编制，而是进行大胆的创新。或者更加加强音响的规模和感性刺激，或