《风之谷》配乐作品中和声与画面的融合分析

1、    风之谷配乐作品中和声与画面的融合分析    吉秋宇摘要：本文以动漫电影风之谷中的四首配乐作品为研究对象。对所选取的四首配乐作品进行和声现象的观测、研读，笔者在对配乐作品的和声现象观测的同时，主要对此动漫电影音乐与画面的相互融合进行了两个方面的简要分析，分别是：配乐作品中的调性设计与和弦连接对动漫电影的情节推动和画面感的映衬，来探讨作曲家配乐与动画结合运用的特点。关键词：风之谷 动漫电影 配乐作品 和声：j605 ：a ：1008-3359（2016）15-0021-04动漫电影风之谷是由动漫大师宫崎骏与配乐大师久石让合作的作品，本文以此动漫电影中

2、四首配乐作品（分别是朝向谷里的道路遥远的日子鸟人风之谷）为研究对象。对四首作品进行和声现象的观测，以及配乐作品中音乐与动画结合方式的研究：一、配乐作品的调性设计对画面情节的推动；二、配乐作品的和弦连接与画面感的映衬。一、风之谷调性设计对画面情节的推动（一）调性关系类型在动漫电影风之谷作品配乐中，作曲家采用三种调性转换技术：转调、离调和调性对置。予以探究这部电影配乐中调性设计对于画面变化的运用。1.转调：这种形式已经成为风之谷电影配乐调性发展的主要手段，分别是平行大小调的交替和同主音大小调的交替。（1）平行大小调的交替是指调号相同，主音相距小三度的大小调的交替转调。如风之谷动漫电影插曲鸟人片段。

3、下例片段采用了平行大小调交替的转调手法，片段经历了c自然大调至a自然小调的转换，在第10小节第二拍c大调的主和弦作为中介和弦，也就是a小调的iii级，随后出现a自然小调d-t的和声进行，来明确a自然小调调性。在动漫电影中此音乐片段的转调手法经常运用到和平以及战争胜利的画面情节之中，比如在动画尾声的虫子大战后，主人公挥着翅膀从空中飘出，此段音乐开启，一种飞翔的感觉采用大调明朗、愉悦，而缓缓降落时转为自然小调，轻轻落地，过渡紧密自然。谱例1：鸟人第5-14小节（2） 同主音大小调的交替在朝向谷里的道路整首音乐作品，都在主调c大调与它的同主音小调c小调之间交替发展，这种交替手法使音乐情绪的转变更加顺

4、畅，没有尖锐的音响效果，似乎在不经意之间就转到了另一种调式感觉，色彩变化明显，顺其自然就进行了调式的过渡。2.离调：称之为短暂的转调，在久石让的作品中对于离调的和声技术特征多采用副属和弦的离调手法。在风之谷钢琴作品中，第16小节进行了短暂离调，由c自然小调中由于vi级音的还原进入bb大调，此离调环节持续了一小节而后又回到c自然小调，短暂的离调给人一种音乐画面色彩变换的新鲜感，之后回归稳定。3.调性对置：本调和新调之间无通常意义下转调的过渡环节，这种调性转变的方法主要在两个不同段落之间应用，即一个段落结束某调，而另一个段落直接在新调上出现。谱例2：遥远的日子第13-15小节上例音乐片段中，前一部

5、分在b和声小调上陈述，后一部分直接过渡到c和声小调，而后在b小调片段的结尾处，远关系调的对置。在调性转换的瞬间是画面变换的切入点，从描绘风车不停的吹动。切入到风之谷美丽的风景，两种不同对比的画面，利用调性的对置让人们在音响结构上直接进入另一画面的切换。谱例3：鸟人第20-33小节上述谱例中运用了移调平行手法：也是调性对置的一种，本调和新调之间无过渡环节，但它是同一种材料移位重复。在谱例中21-27小节为一乐句，在a自然小调与c自然大调之间交替，随机进入移调模进，第二乐句进入bb自然小调与bd自然大调的交替进行，第二乐句是在保持第一乐句主题材料的基础上实现调性上的变化发展。c自然大调与bd自然大

6、调这样远关系调的移调模进，强化了和声色彩的反差对比。类似的旋律在不同调式的发展给人们的听觉带来了不一样感受，也体现了画面中鸟人飞翔看到的世间万事万物都是和谐的，自然与人和睦相处，此段主题旋律欢快轻松，在不同调式模进对比上凸显风之谷生活的丰富多彩。（二）调性布局在音乐创作的过程中，音乐作品的调性布局具有很重要的地位，一般说来一首音乐作品调性的安排与设计，要从音乐作品中各个部分的调性功能属性序进层面来加以着手分析。以下表格为动漫电影风之谷配乐选曲的调性布局：上述表格中，朝向谷里的道路为单一调性，其中心音都为c，为同主音大小调的交替，直接引入同主音其他调式的自然音和弦为特征，来实现整首作品调性内部的

7、扩充，产生半音交替和弦，调式明暗色彩对比强烈。在遥远的日子中有平行大小调交替出现如b小调与d大调和c小调与be大调以及c大调与a小调的交替进行，平行大小调可以看作是调性内部的一种发展。久石让运用这种技术手法，不同的平行大小调连续更替转换，使和声功能进行意义发生变化，由于调中心的偏移，每一次的调性转变，所产生的和声色彩变化也给人一种新鲜感。相对于前两首作品，鸟人的调性布局显得更加丰富，平行大小调的交替，从f大调转到其属方向的c大调，远关系转调的bd大调到g和声小调，最终是结束在f小调；开始与结束同主音大小调的对比，以f大调开始，和声色彩明亮，中间经过大小调的过渡，在f小调终止。似乎是一种暗淡的感

8、觉进入动漫画面的尾声，但是久石让在这部作品的结束是f小调终止时，最终的和弦却采用了大三和弦，使乐曲的小调结尾处不失明亮的色彩，首尾呼应。在风之谷中主要是c自然小调与小下属调f自然小调之间的调性的转变，中间bb大调与be大调只是短暂的离调，一小节后就归于主调调性，在最后结束在主调的主和弦上，完成了收拢性终止。小结：久石让在风之谷电影配乐中的调性手法多变，使其音乐作品在情绪上的发展多样化。利用调性多变的转换手法，准确地描绘和表达剧情与画面的配合，成为其惯用的动漫配乐手段。 二、风之谷和弦连接与画面情节的映衬在风之谷动画配乐中，和声进行既包含了传统功能性的和声语汇，同时也存在许多为映衬画面情节以和声

9、色彩性为主打破功能性的和声语汇，和声序进对于作品的发展起到至关重要的作用，因此研究和弦连接、和声的运动走向有利于更深入的研究作品和声技法的运用。（一）和声连接与旋律连接在传统的四部和声连接中包括和声连接与旋律连接，在久石让的作品中多以和声连接为主，风之谷的主题就是要表达和谐的人类与自然的关系，所以运用和声连接在横向结构的运行中更趋于旋律上的平稳，与画面情节的安详稳定互相融合。例如在遥远的日子音乐开始时使用了tdtdt的和声进行均采用和声连接的方法，主题旋律轻快、愉悦，展示着主人公对美好生活的期待，和声连接平稳进行，也表现了人们对稳定和谐生活的憧憬。（二）平行进行在久石让这部配乐作品中，这种和声

10、进行手法通常出现在音乐的开头及结尾处。谱例4：遥远的日子第13-16小节上述谱例在结尾处采用了平行和弦的进行，平行和弦在这段音乐的片段结尾处，突破了原有的传统和声功能属到主的进行，突出了和弦本身色彩的体现。该片段属于一个乐句的展现，调性在前面三个小节在b和声小调上而最后一小节是在b自然小调上的进行，tsvidviit，旋律层声部采用的是级进的上行音阶，低音伴奏声部是属于三度带状声部层的进行，整体构架的旋律色彩朦胧神秘，是故事的情节段落终止，给人们一种未来美好的期待感。在片段中可以看出主题旋律的反复进行，重复是简约派音乐的基本特征，这一方面体现了久石让对简约主义音乐的追求，简单的主题，反复进行，

11、但是在与画面融合时却不显得乏味，在这一旋律的进行时，画面公人主骑着翱翔板，简单的音符与平行和弦的进行也同样烘托出在翱翔中的轻松与愉快。（三）持续音的多样化使用在作品中，持续音的进行很多，单一音以及分解和弦结构的音型化持续等都在作品中均有体现。谱例5：风之谷第8-15小节在谱例中，我们可以很清楚的看到低音声部音型的持续进行，可以看出音型走向是在c和声小调上进行发展的，音型结构是由i级九和弦的分解和弦组成，对调式起到了装饰性的音调作用，在和声上保持了一个基本稳定的调式基础声部，作为背景来衬托主旋律音调，在和声意象来看可以想象到微风吹拂的画面，主人公驾着自己的翱翔板，在空中飞行。在此处久石让又将简约

12、音乐体现得更加明显，第十三小节和弦音有了微微变化，随着音乐的进行，音乐旋律逐渐变化，从不变中求变，从平淡中求新奇，在这一和弦变化时可以看到画面中翱翔浆的方向在转变，利用和弦的变化控制滑翔板的方向，将虚构的画面变得更加真实。（四）意外进行在意外进行的类型中主要分为结构内的进行与终止处的进行，终止处的意外进行也就是我们常看到的阻碍终止进行。久石让的音乐作品中，采用意外进行创作和声语汇来加强人们在听觉上的深刻印象。1.结构内的意外进行谱例6：遥远的日子第5-8小节上例中，在第6小节，b和声小调，按照和声进行应该期待着s6dvii7tsvi，而在这一小节中，作品却刻意进行到属六和弦，久石让运用这种和声

13、技法手段打破听众的审美期待，制造了令人意外的和声效果，形成经过式的和弦进行。2.终止处的意外进行谱例7：遥远的日子第13-16小节上例中第15小节到16小节的连接，在段落结尾处出现了dtsvi的阻碍终止进行，在乐段结束处通过反功能和声的序进，给予音乐片段延续发展的动力，为新引出的乐思片段在情绪上的铺垫。这种意外进行的两个音乐片段出现在动漫电影的尾部，主人公娜乌西卡这位天使勇者为保护山谷与王虫进行了最后的战斗，人们都以为她用自己的生命平息了王虫的愤怒，在众人悲伤之时王虫们用自己的触须为她疗伤，奇迹出现，她获得了重生，在此画面呈现时，旋律配乐采用和弦连接的意外进行，体现一种意外和声色彩，充分与画面

14、题意完美融合衔接。小结：在动漫电影风之谷的配乐作品中，和弦连接与画面情节的映衬。上文中所提及到的和声连接与旋律连接、平行进行、持续音的多样化使用、意外进行等和声语汇的使用，无不是围绕着动漫电影情节发展的需要，音乐与画面相互映衬、融合。三、结语通过对动漫电影风之谷配乐选曲作品的研读，紧紧围绕着作曲家音乐语言与动漫画面融合的这条主线。纵观全文，笔者从四首配乐选曲中调性的多变与动漫画面融合的关系，以及和弦连接与画面映衬的关系两方面的分析来看，音乐和声语汇与动漫画面结合的融会贯通为画面故事情节的推动具有一定的价值意义，在人物形象塑造方面和对动漫电影人物性格的准确把控，以及为影片中故事情节画面的描述提供了充足的空间；音乐和声语汇与画面融合成为动画影片审美的亮点，也是本论文观点之所在。和声创作的运用对于电影画面情节的渲染作用成为我们研究配乐作品与电影结合的一个切入点，希望为日后研究久石让动漫配乐作品以及其他作曲家配乐作品的深入提供一些借鉴与参考。参考文献：1杨通八.和声分析教程m.上海：上海音乐出版社，2005.2桑桐.和声学专题六讲m.北京：人民音乐出版社，1980.3苏伊·杜波索基等.和声学教程m.陈敏译.北京：人民音乐