诗歌表现手法——描写、抒情手法)

1、诗歌表现手法诗歌表现手法描写、抒情描写、抒情手法手法 2014安徽卷安徽卷 阅读下面这首词，完成阅读下面这首词，完成89题。题。 阮郎归西湖春暮阮郎归西湖春暮 南宋南宋马子严马子严 清明寒食不多时，香红渐渐稀。番腾清明寒食不多时，香红渐渐稀。番腾妆束闹苏妆束闹苏堤，留春春怎知？堤，留春春怎知？ 花褪雨，絮沾泥。凌花褪雨，絮沾泥。凌波波寸不移。三三两两叫船儿，人归春也归。寸不移。三三两两叫船儿，人归春也归。 【注】【注】 番腾：同番腾：同“翻腾翻腾”。凌波：这里指女凌波：这里指女子步履。曹植洛神赋：子步履。曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生凌波微步，罗袜生尘。尘。” 8这首词通过人物动作神态表现了西

2、湖游人的这首词通过人物动作神态表现了西湖游人的不同情感，请结合作品简要分析。不同情感，请结合作品简要分析。(4分分) 翻腾妆束，闹春苏堤，翻腾妆束，闹春苏堤，爱春爱春之心；步履迟迟，驻之心；步履迟迟，驻足流连，足流连，惜春惜春之情；三三两两，唤船离去，之情；三三两两，唤船离去，叹春叹春之意。之意。 2014安徽卷安徽卷 阅读下面这首词，完成阅读下面这首词，完成89题。题。 阮郎归西湖春暮阮郎归西湖春暮 南宋南宋马子严马子严 清明寒食不多时，香红渐渐稀。番腾清明寒食不多时，香红渐渐稀。番腾妆束闹苏妆束闹苏堤，留春春怎知？堤，留春春怎知？ 花褪雨，絮沾泥。凌花褪雨，絮沾泥。凌波波寸不移。三三两两叫

3、船儿，人归春也归。寸不移。三三两两叫船儿，人归春也归。 【注】【注】 番腾：同番腾：同“翻腾翻腾”。凌波：这里指女凌波：这里指女子步履。曹植洛神赋：子步履。曹植洛神赋：“凌波微步，罗袜生凌波微步，罗袜生尘。尘。” 9这首词描写了暮春之景，请从点面结合的角度做简这首词描写了暮春之景，请从点面结合的角度做简要赏析。要赏析。(4分分) 香红渐稀，是香红渐稀，是面的描写面的描写；花褪雨，絮沾泥，则是；花褪雨，絮沾泥，则是点的刻点的刻画画。勾勒写意，细节传神，。勾勒写意，细节传神，点面结合，相互映衬点面结合，相互映衬；以景；以景起情，丰富了词作情感内涵。起情，丰富了词作情感内涵。 2014浙江卷浙江卷

4、(二二)阅读下面两首诗，完成阅读下面两首诗，完成2122题。题。(7分分) 溪行逢雨与柳中庸溪行逢雨与柳中庸 唐唐李端李端 日落众山昏，萧萧暮雨繁。日落众山昏，萧萧暮雨繁。 那堪两处宿，共听一声猿！那堪两处宿，共听一声猿！ 三峡吟三峡吟 南宋南宋徐照徐照 山水七百里，上有青枫林山水七百里，上有青枫林。 啼猿不自愁，愁落行人心。啼猿不自愁，愁落行人心。 【注】【注】 上有青枫林：楚辞上有青枫林：楚辞招魂中有招魂中有“湛湛江水兮上有枫，湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心目极千里兮伤春心”句。句。 22简要分析这两首诗抒情手法的差异。简要分析这两首诗抒情手法的差异。(5分分) 第一首第一首寓情于景寓

5、情于景，“昏昏”“繁繁”二字点明了愁；第二首景不显愁，二字点明了愁；第二首景不显愁，借典故写愁借典故写愁。 第一首第一首以以“那堪那堪”唱叹抒情唱叹抒情；第二首；第二首以理写愁以理写愁，辨析猿声，辨析猿声“不自不自愁愁”，愁在人心。，愁在人心。 2014重庆卷重庆卷 阅读下面这首散曲，然后回答问题。阅读下面这首散曲，然后回答问题。(7分分) 商调商调黄莺儿黄莺儿 赠燕赠燕 清清张潮张潮 花落意难堪，向泥中，着意衔，携归画栋修花口花落意难堪，向泥中，着意衔，携归画栋修花口【注】【注】。珠帘半缄，乌衣半掺，最难消王谢堂前憾。语呢喃，千珠帘半缄，乌衣半掺，最难消王谢堂前憾。语呢喃，千般诉说，只有老僧

6、谙。般诉说，只有老僧谙。 【注】【注】 花口：指初开的花。因花开时如口张状，故称。花口：指初开的花。因花开时如口张状，故称。 (1)作者描写燕子，运用了哪些表现手法？作者描写燕子，运用了哪些表现手法？(3分分) 拟人，用典，虚实结合。拟人，用典，虚实结合。 2014重庆卷重庆卷 阅读下面这首散曲，然后回答问题。阅读下面这首散曲，然后回答问题。(7分分) 商调商调黄莺儿黄莺儿 赠燕赠燕 清清张潮张潮 花落意难堪，向泥中，着意衔，携归画栋修花口花落意难堪，向泥中，着意衔，携归画栋修花口【注】【注】。珠帘半缄，乌衣半掺，最难消王谢堂前憾。语呢喃，千珠帘半缄，乌衣半掺，最难消王谢堂前憾。语呢喃，千般诉说，只有老僧谙。般诉说，只有老僧谙。 【注】【注】 花口：指初开的花。因花开时如口张状，故称。花口：指初开的花。因花开时如口张状，故称。 (2)散曲中的燕子为何不衔泥而衔花？作者这样写抒发散曲中的燕子为何不衔泥而衔花？作者这样写抒发