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文档简介
1、话说“文人写意山水园”话说“文人写意山水园”丽虹苏州园林的建造可以追溯到春秋时期,此后始终没有 中断,但所谓“文人写意山水园”则发端于魏晋南北朝时期的 江南。当时北方大批士族南迁,文人热衷玄学清谈,反朴归 真和佛家出世思想盛行,于是一部分士族文人追求亲近山林、 隐逸安居的生活。在城市中仿造自然之趣,远比真的山林更 舒适,所以就产生了“文人写意山水园”的雏形,“有若自然” 就成了千古不变的造园准则。宋代苏州社会稳定,造园活动十分活跃,由此产生许 多的“文人写意山水园”。“写意山水”,就是仿自然山水意境 的意思。所以,城内造园力图仿自然山水,城外造园则选山 清水秀之地。除苏州城内,郊外的石湖、尧峰
2、山、天池山、 洞庭东山西山,都有私家园林别墅。当时苏州著名的园林有 苏舜钦的沧浪亭、朱长文的乐圃、范成大的石湖别墅、蒋堂 的隐圃、史正志的万卷堂、梅宣义的五亩园、章楶的桃花坞 别墅等。其他还有官家造的馆舍,如姑苏馆、望云馆、高丽 亭、吴门亭等。范仲淹景佑二年奏立学府,首创苏州书院园 林。而衙署也都是园林化的建筑群。元代的“文人写意山水园” 又有进一步发展,艺术手法达到新的水平。当时有徐达佐在 吴县光福的耕渔轩、顾仲英在昆山正仪的玉山草堂、张士诚 的锦春园,还有著名的狮子林。从文字记载看,这些园林无 不花卉林木锦簇、楼阁庭园疏密有致。中国文人的隐逸思想由来已久。 老子理想的“鸡犬之声 相闻,老死
3、不相往来”世界就是一种极端消极的隐逸。历代的文人只要遇到挫折,往往用隐居来逃避现实。当然,他们多 数人不会像老子那样清苦, 所以,宋元苏州园林有隐逸之情, 也有游冶之兴,是一种两可心态。如张士诚的锦春园,就开 挖了御园河,供张士诚与嫔妃荡舟其间。无论是隐逸还是享受,“文人写意山水园”都崇尚亲近自然山水,哪怕是人造的山水也在所不惜,因此文人山水画 对造园的影响就不可小看。宋代中国画的成就是众所周知的, 当时山水画已经达到全盛, 文人画体系也已完善。 北宋初年, 开封、洛阳等地山水画家如范宽, 擅长表现“峰峦浑厚,势状 雄强”的北方山水。当时也有画僧惠崇、 贵族赵令穰、王诜等 的山水画向幽美抒情发
4、展,擅长小景山水,往往有典雅的装 饰之风。南宋集聚江南的山水画家如李唐,晚年有感于江南 秀美山川,章法上开始打破了北宋山水画表现重峦叠嶂的全 景式构图,塑造出优美动人的局部景观。其后的画家李松年 承袭李唐画风,多表现江南风景。元代文人绘画以山水、梅 竹为主流。中后期文人画家多集中在江浙一带,他们的作品 常常流露出世隐逸的情绪。这个时期,有不少文人画家参与 园林的设计,因而园林与文学和山水画的结合更加紧密,形 成了中国园林发展中的一个重要阶段。文人山水画的意境就 被文人画家义无反顾地带到园林设计中来。仔细推敲苏州园林的山水画意境,我们也会发出疑问: 宋元园林已无从觅见踪影,即使是明代的园林,我们也只看 见有限的图像记录。而从现在的园林看,小巧优雅的园林盛 得下多少滂薄的山水意境?即使小中见大也难得有气势。其 实,如上文所说的“小景山水”、“局部景观”就特别值得注意。 这些作品和元末明初画家倪瓒、明代中期画家沈周、唐寅、 周臣笔下的园林有许多相似之处。想来是“小景山水”、“局部 景观”对园林构想影响更大。当然,这也造成了另外一个结果, 就
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