乙瑛碑临习注意事项.doc

1、乙瑛碑，全称汉鲁相乙瑛置百石卒史碑或孔和碑。桓帝永兴元年（公元15 年）刻。现存山东曲阜孔庙。碑高3.6 米，宽 1.29 米。隶书 18 行，行 40 字，无额。后有宋人张雅圭题字二行。 碑刻内容为鲁相乙瑛代孔子后人上书汉廷，请设立一名掌握孔庙礼器的低级官吏，其级别为 “百日卒史 ”，并提出此官任职条件。 分隶偶存 称 “字特雄伟， 如冠裳佩玉，令人起敬，近人郑簠每喜临之。 ”碑文为秦牍式，气度高古典重，字亦刚健有风韵，为汉碑之名品。尽管从艺术创作的要求看，乙瑛碑这样的作品显得过于工整和拘谨，但初学者由此入手， 对于掌握隶书的结构、 用笔技巧是比较合适和方便的， 故人们普遍认为 乙瑛碑是“汉

2、隶之最可师法者 ”。乙瑛碑釋文 - 繁體司徒臣雄， 司空臣戒， 稽首言： 魯前相瑛書言： 詔書崇聖道， 勉學藝。 孔子作春秋， 制孝經，刪定五經，演易繫辭，經緯天地，幽讚神明，故特立廟。褒成侯四時來祠，事已即去。廟有禮器，無常人掌領， 請置百石卒史一人， 典主守廟， 春秋饗禮， 財出王家錢給犬酒直。 須報，謹問。大常祠曹掾馮牟，史郭玄。辭對：故事辟雍禮未行，祠先聖師。侍祠者，孔子子孫，大宰、大祝令各一人，皆備爵。大常丞監祠，河南尹給牛羊豕雞馬犬各一，大司農給米祠。臣愚以為如瑛言，孔子大聖，則象乾坤。為漢製作，先世所尊。祠用眾牲，長吏備爵。今欲加寵子孫，敬恭明祀，傳於罔極。可許臣請，魯相為孔子廟

3、置百石卒史一人，掌領禮器，出王家前給犬酒直，他如故事。臣雄、臣戒愚戇，誠惶誠恐，頓首頓首，死罪死罪，臣稽首以聞。制曰：可。司徒公河南原武吳雄，字季高。元嘉三年三月廿七日壬寅奏雒陽宮。司空公蜀郡成都趙戒，字意伯。元嘉三年三月丙子朔，廿七日壬寅，司徒雄、司空戒，下魯相，承書從事下當用者，選其年卌以上，經通一藝，雜試通利，能奉弘先聖之禮，為宗所歸者，如詔書。書到，言：永興元年六月甲辰朔，十八日辛酉，魯相平，行長史事卞守長擅，叩頭死罪，敢言之司徒司空府： 壬寅詔書， 為孔子廟置百石卒史一人， 掌主禮器， 選年卌以上， 經通一藝，雜試，能奉弘先聖之禮， 為宗所歸者。 平叩頭叩頭， 死罪死罪。 謹案， 文

4、書守文學掾魯孔龢，師孔憲，戶曹史孔覽等，雜試，龢脩春秋嚴氏經通，高第，事親至孝，能奉先聖之禮，為宗所歸，除龢補名狀如牒。平惶恐叩頭，死罪死罪。上司空府。讚曰：巍巍大聖，赫赫彌章。相乙瑛字少卿，平原高唐人。令鮑疊，字文公，上黨屯留人。政教稽古，若重規矩。乙君察舉守宅，除吏孔子十九世孫麟廉，請置百石卒史一人，鮑君造作百石吏舍，功垂無窮，於是始 。乙瑛碑釋文 - 簡體司徒臣雄，司空臣戒，稽首言：鲁前相瑛书言：诏书崇圣道，勉学艺。孔子作春秋，制孝经，删定五经，演易系辞，经纬天地，幽赞神明，故特立庙。褒成侯四时来祠，事已即去。庙有礼器，无常人掌领，请置百石卒史一人，典主守庙，春秋飨礼，财出王家钱给犬酒直

5、。须报，谨问。大常祠曹掾冯牟，史郭玄。辞对：故事辟雍礼未行，祠先圣师。侍祠者，孔子子孙，大宰、大祝令各一人，皆备爵。大常丞监祠，河南尹给牛羊豕鸡马犬各一，大司农给米祠。臣愚以为如瑛言，孔子大圣，则象乾坤。为汉制作，先世所尊。祠用众牲，长吏备爵。今欲加宠子孙，敬恭明祀，传于罔极。可许臣请，鲁相为孔子庙置百石卒史一人，掌领礼器，出王家前给犬酒直，他如故事。臣雄、臣戒愚戆，诚惶诚恐，顿首顿首，死罪死罪，臣稽首以闻。制曰：可。司徒公河南原武吴雄，字季高。元嘉三年三月廿七日壬寅奏雒阳宫。司空公蜀郡成都赵戒，字意伯。元嘉三年三月丙子朔，廿七日壬寅，司徒雄、司空戒，下鲁相，承书从事下当用者，选其年卌以上，经

6、通一艺，杂试通利，能奉弘先圣之礼，为宗所归者，如诏书。书到，言：永兴元年六月甲辰朔，十八日辛酉，鲁相平，行长史事卞守长擅，叩头死罪，敢言之司徒司空府：壬寅诏书，为孔子庙置百石卒史一人，掌主礼器，选年卌以上，经通一艺，杂试，能奉弘先圣之礼，为宗所归者。平叩头叩头，死罪死罪。谨案，文书守文学掾鲁孔龢，师孔宪，户曹史孔览等，杂试，龢修春秋严氏经通，高第，事亲至孝，能奉先圣之礼，为宗所归，除龢补名状如牒。平惶恐叩头，死罪死罪。上司空府。赞曰：巍巍大圣，赫赫弥章。相乙瑛字少卿，平原高唐人。令鲍叠，字文公，上党屯留人。政教稽古，若重规矩。乙君察举守宅，除吏孔子十九世孙麟廉，请置百石卒史一人，鲍君造作百石吏

7、舍，功垂无穷，于是始。乙瑛碑的临习应注意以下几点：一、首先应从字的笔画特征上进行分析和分类练习，通过同一类范字笔画若干种主要写法的对照比较，逐步掌握其要领。方笔要斩钉截铁、峻利凝重，圆笔应遵劲婉转，含蓄浑厚，并注意方与圆、刚与柔、直与曲之间的有机结合，以及笔画的或收或展、或肥或瘦，体会其用笔规律。二、波捺是隶书的主要笔画， 处理得好与坏对整个字有很大的影响。 乙瑛碑中的波捺变化较多，有的肥大，有的瘦小，有的方劲，有的圆润，有的蚕头细面燕尾粗，有的蚕头大而燕尾小，均视结体的不同而有所变化，不能干篇一律。因此在临习的过程中要深入理解、灵活运用。三、由于乙瑛碑的结体参差错落，在练习时，要仔细观察其变

8、化，结合范字并掌握上下结构、左右结构、斜正结构、 反常结构的字形， 总结摸索其中的基本规律， 抓住它们的特点， 正确地表现它们。基本点画的运笔（一）点;隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不同形态而变化。它是其它笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重。 （1） 逆锋落笔上行；（2） 转笔回锋向右下；（3） 顿笔向左下出锋。横;横画是隶书中最基本的笔画，是从篆书中继承而来，藏头裹尾、平中寓曲。要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入，忌顿头；圆笔用转法

9、调整笔锋，方笔以折法调整笔锋；中锋提按，宜稳实；回锋书笔，须自然。 （1） 将笔逆锋向左行； （2） 笔锋回折向右；（3） 笔锋沿中线提按往右行；（4） 稍（5） 微停顿后轻提向左回收。竖;竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写。除了横写的要求外，要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求自然收起，或略顿笔收锋。（1）笔锋向上逆行；（2）笔锋回折向下，（3）圆笔用使转法，（4）方笔用折切（5）法；（ 6）中锋微提按往下运行； （7） 笔锋略顿后自然向上收锋。基本点画的运笔（二）撇;撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写；长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，

10、收笔根据笔画末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不同的结体和笔画而应用。 （1） 逆锋向上；（2） 稍 （ 3） 停后向左下折锋；（4）中锋向左下略快运笔； （5） 稍（ 6） 停驻后轻提 ,（7） 回锋收笔。捺;捺亦称（磔），或叫雁尾，是显示隶书特点主要的笔画。捺画分平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构如何而定。锋芒要求稳重有力度，并逐步达到尾端。（1） 逆锋向左上；（ 2） 略顿转笔向右下运行； （3） 中锋渐行渐按；（4） 重按缓慢向右提捺出 （5） 以全身之力送到锋尖 ,（ 6）气贯尾端。钩;钩画亦是显示隶书笔法特点的笔

11、画之一。有左钩、右钩两大类。分斜钩、折钩、横钩、竖钩等，隶书的钩较特别，不象楷、行书的钩上挑和短小，而是写得较长平，转而无挑。右钩则用捺代之。钩的变化较多，视各字的结构变化而应用。 （ 1） 逆锋落笔 ;（ 2） 微停即转笔向下； （3） 中锋提按运笔；（4） 边行边按边转笔向左， （5） 边行边提迅速出锋， （6） 或回锋收笔。基本点画的运笔（三）波;波画是隶书中的主要特征，起笔较重，以达到出锋饱满有力的效果，收笔下按后向右提笔，形成重蚕头雁尾，一波三折，波画要写出抑扬俯仰之势，给人以特殊的美感 .（1） 逆锋向左下顿挫；（2）稍（ 3）停即向右转笔， （4） 畜劲藏锋 ,（5） 开似蚕头；

12、（6） 中锋向右边行边提 ,（7） 行至中间，（ 8） 笔画渐细，（9） 过中间时， （10） 要边行边按，（ 11） 使笔画渐粗； （12） 略停随即向下按笔， （13） 要毫展劲足，（ 14） 运力至尾端。折;折画是横画和竖画的连结写法。折角处的写法，横画写到转折处提笔换锋往下行笔。折的写法有许多变化，根据各字结构造型的需要来灵活运用。（ 1）逆锋向左；（2） 稍（3）停顿即转笔向右运行；（4） 笔锋沿中线提按往右行； （5） 至转折处提笔换锋往下运笔；（6） 中锋提按往下行（7） 将笔轻提向上回锋。点的变化十六种1.正点 ;逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。

13、2.横点 ;逆锋起笔 ,转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。状似横画，但注意写的太粗太长。3.竖点 ;藏锋逆入 ,稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。4.侧点 ;逆锋向右上行 ,稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。5.撇点 ;逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。6.捺点 ;逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖，笔画宜粗短。7.横挑点 ;或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。8.上对点 ;左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。9.上分点 ;虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基

14、本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。10.下对点 ;此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。11.下分点 ;此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。12.左二点 ;二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。13.下三点 ;在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。14.左三点 ;上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。15.四平点 ;在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。16.多合点 ;一个字中如出现许多的点，要使每个点的

15、写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。横的变化（四种 )1。长横 ;逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。2，粗细横 ;逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。3。弧横 ;此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。4。细横 ;有的字结体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。竖的变化（四种）1.长竖 ;起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。2.细粗竖 ;起笔向下运行时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。3.弧竖 ;与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔

16、，略呈弧行。4.斜竖 ;此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运行，切忌垂直。撇的十二种变化（一）1. 竖撇 ;起笔后向下中锋运笔，约至三分之二处转锋向左，转弯处宜圆转，回锋收笔。2.斜撇 ;逆锋起笔，稍顿后转锋向左下运笔，斜势大些，收笔时或圆转回锋，或略停空收。3.弯撇 ;逆锋起笔后转锋向下，至中间出圆转向左，圆弧的大小及位置，根据结体的需要来定4.平撇 ;起笔后向左撇出，它的上沿线基本相平，下沿线略呈弧行，或收笔出锋、或向左之间出锋。5.短撇 ;或露锋或藏锋起笔，向左下顿挫运行，回锋收笔，书写时要做到短促有力。6.尖头撇 ;出于结构变化的需要，该笔画起笔应露锋入笔，头呈尖状。7.尖尾撇 ;此笔画在书写至接近尾部时，应边