影视摄像用光

1、影视摄像用光影视摄像用光 2 知识导航知识导航 电视摄像用光电视摄像用光 光线的性质与方向 光线的性质 直射光（硬光） 散射光（软光） 混合光 光线的方向 顺光、正侧光、逆光、顺侧光、侧逆光、顶光、脚光 主光、辅助光、轮廓光、环境光、修饰光、眼神光、特效光、效果光 光源及其特性 色温与白平衡 自然光的特点 人工光 人工光源的特点 常用的灯具 自然光源与白平衡 白平衡调整注意事项 自然光下白平衡调整 布光方法 一台灯的布光 两台灯的布光 三点布光 总体布光 3 7.17.1光线的性质与方向光线的性质与方向 v7.1.17.1.1光线的性质光线的性质 1.1.直射光（硬光）直射光（硬光） （1）直

2、射光线的造型优点直射光线的造型优点： 有明确的投射方向，便于造型和布光控制。 能在被摄体上构成明亮部分、阴影部分及其投影，并 以此拉开画面反差。 能强化出被摄体的立体形状、轮廓形式、表面结构和 表面质感。 能够显示时间性。 光源集中，容易限制和控制。 4 7.17.1光线的性质与方向光线的性质与方向 （2）直射光的缺点直射光的缺点： 容易产生局部光斑，特别是在明亮金属等反光率极高 的物体上产生的强光反射，可能超出摄像机记录景物的 宽容度。 单一光源时造型效果可能生硬，多光源时投影处理不 好又容易出现光影混乱的现象。 5 7.17.1光线的性质与方向光线的性质与方向 v2.2.散射光（软光）散射

3、光（软光） （1）散射光的优点散射光的优点： 照明均匀，光调柔和，能用光调描绘被摄物 的外观形貌； 没有明显的投射方向，物体受光面大，易表 现其细腻的层次； 由于被摄体表面均匀受光，其亮度反差取决 于各自的反光率，容易控制在摄像机的宽容度 内记录和表现。 6 7.17.1光线的性质与方向光线的性质与方向 （2）散射光的缺点散射光的缺点： 不易表现被摄体的立体形态和表面结构、质 地等； 发光面大，因此难于限制和控制，限定被摄 体的被照部位比较困难。 7 7.17.1光线的性质与方向光线的性质与方向 v3.3.混合光混合光 混合光是指既有直射光，又有散射光的混合 照明光线，混合光最常见，具有上述两

4、种光线的 特点，并有较完美的造型作用。 8 7.17.1光线的性质与方向光线的性质与方向 v7.1.27.1.2光线的方向光线的方向 1.1.光线的方向划分为光线的方向划分为 （1）顺光 （2）正侧光 （3）逆光 （4）顺侧光 （5）侧逆光 （6）顶光 （7）脚光 9 7.17.1光线的性质与方向光线的性质与方向 被摄体被摄体 正侧 光 摄像 机 顺光 逆光 正侧 光 顺侧 光 侧逆 光 顺侧 光 侧逆 光 图7-1 光线方向示意图 10 7.17.1光线的性质与方向光线的性质与方向 v2.2.光线的作用分为光线的作用分为 （1）主光 （2）辅助光 （3）轮廓光 （4）环境光 （5）装饰光 （

5、6）眼神光 （7）特效光 （8）效果光 在布摄像用光中，光线的性质和光线 的方向是光线造型的基础，常常通过造型 要求，来选择光源的软硬和方向。不同方 向的光源、根据光比的不同，形成了不同 的造型效果，如主光、辅助光和轮廓光等， 掌握这些光线造型效果的作用，对于电视 摄像中合理用光，都有着重要的意义。 12 7.27.2光源及其特性光源及其特性 v7.2.17.2.1色温与白平衡色温与白平衡 1.1.色温色温 色温是表示光源特征的物理量。具体来说，色温表示的 是光源的光谱成分。光是一种电磁波，人眼能感受到的 光即可见光，其波长和频率有一定的范围，仅占电磁波 中很小的一部分。如图7-2所示。 x射

6、线 紫外线 可见光 红外线 雷达波 FM TV 短波 紫 蓝 青 绿 黄 橙橙 红 图7-2可见光的范围及成分 13 7.27.2光源及其特性光源及其特性 2.2.白平衡白平衡 （1）白平衡概念 白平衡是一个很抽象的概念，最通俗的理解就是让白色所成的像 依然为白色，而不受光源色温的影响。如果白色不受该环境下光源色 温的影响，那其他景物的影像就会接近人眼的色彩视觉习惯。 （2）白平衡调整 调整白平衡的过程叫做白平衡调整。白平衡调整可以理解为，根 据光源的色温，通过调整摄像机内部的色彩电路使拍摄出来的影像抵 消偏色，更接近人眼的视觉习惯。 白平衡调整一般有三种方式：预置白平衡、手动白平衡调整和自

7、动跟踪白平衡调整。 14 7.27.2光源及其特性光源及其特性 v7.2.27.2.2自然光的特点自然光的特点 1.1.自然光的三种形态自然光的三种形态 （1）直射的阳光 （2）散射的天空光 （3）环境反射光 15 7.27.2光源及其特性光源及其特性 2.2.不同阶段自然光的特点不同阶段自然光的特点 一天中阳光的变化可以分为以下几个阶段： （1）黎明与黄昏 （2）早晨与傍晚 （3）上午和下午 （4）中午 16 7.27.2光源及其特性光源及其特性 v7.2.37.2.3人工光人工光 1.1.人工光源的特点人工光源的特点 （1 1）白炽灯的特点）白炽灯的特点 白炽灯可以发出相对稳定的连续光谱的

8、光，在红、绿、 蓝三种成分里，红光数量最多，绿光其次，蓝光最少。 因此，白炽灯下拍摄的画面多以偏红、黄色 （2 2）普通荧光灯的特点）普通荧光灯的特点 由于荧光灯的发光过程是在一个短时间强折由于荧光灯的发光过程是在一个短时间强折 射之后伴随着一个比强折射时间稍长一点的、变化射之后伴随着一个比强折射时间稍长一点的、变化 的折射，这个过程每秒重复的折射，这个过程每秒重复50-6050-60次。所以尽管荧次。所以尽管荧 光折射可以对合适的电视图像提供色彩，但其色彩光折射可以对合适的电视图像提供色彩，但其色彩 是不稳定、不一致的，或者说其强度不能使摄像机是不稳定、不一致的，或者说其强度不能使摄像机 处

9、在最佳状态。处在最佳状态。 18 7.27.2光源及其特性光源及其特性 （3 3）三基色柔光灯）三基色柔光灯 三基色柔光灯由于它发出的光色含量是通过荧 光粉的配方来调整的，因此它只发出红、绿、 蓝三种基色的可见光。 19 7.27.2光源及其特性光源及其特性 2. 2.常用的灯具常用的灯具 （1）聚光灯系列 聚光灯是指使用聚光镜头或反射镜等聚成的光。它是 一种透射式的灯具，光源输出的光经过聚光镜的作用后 传输出去。光源与聚光镜的位置可前后调节，在可调范 围内，光束可调为平行光、分散的光和会聚的光，如图 7-3所示。 图7-3聚光灯的三种变化 a b c 20 7.27.2光源及其特性光源及其特

10、性 2. 2.常用的灯具常用的灯具 （2）回光灯系列 回光灯是一种反向式灯具，其光学系统多半采用球面 反光镜作为反光部件，光质硬、射程远，因此也叫水银 灯、硬光灯。回光灯具的光源，不是固定在球面的曲率 半径上，而是在球面镜的光轴上移动，主要是为了使投 射光能随意放大或缩小，以达到投射光斑不同大小的目 的。回光灯的光束形态可通过调整光源与反射镜的距离 确定，通常有两种形态，如图7-4所示。 图7-3回光灯的两种变化 21 7.27.2光源及其特性光源及其特性 v（3）散光灯系列 散光灯是电视照明中所使用的一种大面积泛光照明灯具。 通常用作顶光及正面光照明。 散光灯没有更复杂的光学控制系统，通常是

11、由金属反射器 （一般经柔光处理以产生漫反射）和柔光玻璃组成。如四 联散光灯，采用 4支110伏/0.5千瓦的高色温管型石英卤 钨灯作光源，灯体由强度高、重量轻的合金铝板制成，并 在其表面涂敷耐高温的有机硅漆作防腐层，灯具前方置有 耐热磨砂玻璃片，使光分布均匀。 22 7.27.2光源及其特性光源及其特性 小结小结 色温与白平衡是电视系统正确还原彩色的两个 重要概念。无论是自然光还是人工光，都可以 用色温这一概念来描述。色温是描述光源特征 的物理量，而白平衡是摄像机在某一光源色温 下的色彩基准。正确理解二者的关系，在摄像 实践中才能正确还原画面色彩，或者自由控制 画面色彩。 23 7.37.3自

12、然光源与白平衡自然光源与白平衡 v7.3.17.3.1白平衡调整注意事项白平衡调整注意事项 v在进行白平衡调整时还要注意： 1.白平衡调整卡一般占屏幕的70-80%，不小于屏幕的l/8就可 以了。这是因为白色占的比例太小，进行自平衡调整会无 目标；而占满屏又会因为没有比较造成白平衡调整时的失 调； 2.不要在白平衡调整指示没有出现“OK”显示时移动摄像机 3.应该和被拍摄物体在同一照明光源下进行 白平衡调整。在混合光线的情况下，应该在 起主要作用的光源照明下进行白平衡调整； 4.变换场景，如由室内到室外，或一天的不 同时候进行拍摄时，在开拍前，要进行白平 衡调整。 25 7.37.3自然光源与

13、白平衡自然光源与白平衡 v7.3.27.3.2自然光下白平衡调整自然光下白平衡调整 v 1.天气晴朗或多云时 v 2.阴天时 v 3.特殊色彩要求的白平衡调整 （1）不用白平衡调整卡，而采用经过选择的彩色卡纸进行白 平衡调整，获得所需的色彩效果 （2）在一种色温的照明下进行白平衡调整，而在另一种色温 的照明下进行拍摄，获得所需的色彩效果 （3）在进行正常的白平衡调整后，改变摄像机内的滤色片来 获得所需的色彩 26 7.37.3自然光源与白平衡自然光源与白平衡 v小结小结 室外拍摄都要依赖自然光源。当然，自然光的特征 并不是永久不变的，对于摄像工作来说，这种变化 增加了调整白平衡的次数和复杂性。

14、但只要掌握了 自然光的变化规律，就可以随着光源、环境的变化， 自如的来控制画面的色彩。 图7-6一台灯布光 7.47.4布光方法布光方法 v7.4.17.4.1一台灯的布光一台灯的布光 一台灯布光的示意图如图7-6所示。 被被 摄摄 体体 摄摄 像像 机机 灯灯 光光 图7-7两台灯布光 7.47.4布光方法布光方法 v7.4.27.4.2两台灯的布光两台灯的布光 v 两台灯布光的示意图如图7-5所示。 被被 摄摄 体体 摄摄 像像 机机 辅辅 助助 光光 主主 光光 7.47.4布光方法布光方法 v 两台灯布光方式下，高光、过渡和暗部都有所表现，拍出 来的画面调子很清楚，有很好的整体造型效果

15、。如在电影 卧虎藏龙中贝勒爷与玉大人的对话中，对主体的布光就采 用了两台灯的布光，画面如图7-8所示。 图 7-7 两台灯布光实例（选自电影卧虎藏龙 ） 图7-8三点灯布光平面图 7.47.4布光方法布光方法 v7.4.37.4.3三点布光三点布光 v 三点布光的示意图如图7-7所示。 被被 摄摄 体体 摄 像摄 像 机机 辅 助辅 助 光光 主光主光 轮 廓轮 廓 光光 7.47.4布光方法布光方法 v 一般情况下，在水平方向上，主光与摄影机间的夹角为45-60度为宜， 辅助光与摄影机的夹角为15度为宜，轮廓光一般与主光相对，即与主 光间的夹角为180度；有时也可将主光与辅助光的位置对调，即主光与 摄像机夹角为15度，辅助光与摄像机夹角为45-60度。在垂直方向上主 光高为45度，辅助光与摄像机同高，轮廓光与水平面夹角以30度为宜。 当轮廓光作为隔离光和美化光时，也可以不考虑主光和辅光的位置关 系。 图 7-9 三点布光实例（选自电影卧虎藏龙 ） 7.47.4布光方法布光方法 v7.4.47.4.4总体布光总体布光 总体布光是把整个表演区分成若干个局部各自进行“ 三点”布光。这种分别处理的方法使每个位置都有专用的 主光、辅助光、轮廓光照明，形成整体的多主光、多辅助 光、多轮廓光。 7.47.4布光方法布光方法 v小结小结 布光是光线造型的组合及应