明清时期俳优戏的语言特点研究_精选VIP

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2、究 本文内容：摘 要：俳优戏是一种以诙谐嘲弄的语言逗人笑乐的表演艺术, 对戏剧、曲艺的发展具有重要影响。明清俳优戏在继承先秦古优戏、唐参军戏、宋杂剧、元曲的基础上又有所发展, 以现挂为核心, 以讽刺为精神, 以逗笑为宗旨, 灵活、广泛地运用双关、比喻、引用、夸张、精警、析字、三翻四抖等语言技巧, 以达到讽刺和娱乐的目的, 为相声等曲艺的表演结构和艺术技巧的形成奠定了深厚基础。关键词：明清俳优戏; 语言艺术; 讽刺娱乐;俳优是以表情动作或诙谐嘲弄逗人笑乐的一类演员。1俳优戏则是以诙谐嘲弄的语言来逗人笑乐的表演艺术。俳优的任务, 主要是歌、舞、说笑话, 或是一段滑稽表演, 侍奉在统治者左右, 在嬉

3、谑滑稽中谈言微中, 在聪言慧语中让君思考与选择。2这种机智幽默的语言技巧先秦时已初具萌芽, 明清时期日臻成熟。明清俳优戏在继承先秦古优戏、唐参军戏、宋杂剧、元曲的基础上又有所发展, 以讽刺为精神, 以逗笑为宗旨, 广泛运用双关、比喻、引用、夸张、精警、析字、三翻四抖等语言技巧来达到讽刺和娱乐的目的。一、巧思妙连, 一语双关双关是用一个语词同时光顾着两种不同事物的修辞方式。3明清俳优戏多利用词的多义或同音, 有意使语句具有双重含义, 言在此而意在彼, 进而产生幽默感, 形成含蓄美, 拓展想象空间, 制造讽刺效果。(一) 谐音双关明宪宗成化十_大狱, 仇杀诬陷无所不为, 夺占民田达二万顷, 又巡边

4、监军, 威势倾天下。成化十_大, 圆刃, 可砍劈。优人巧妙利用钺越谐音, 借指汪直党羽王越、陈钺二人, 一语双关, 意为汪直党羽尚存, 依然会危害朝廷, 祸害百姓。一语惊动皇帝, 后来其党羽均被斥逐。甲申之变, 大司马某迎降。此人后入清朝, 官浙中。偶赴宴西湖, 伶人表演铁冠图:手持朝笏, 匍匐, 隐藏于道旁, 大呼曰:臣兵部尚书吴年齿迎接圣驾。 (近人蒋芷侪都门识小录) 5伶人巧妙使用谐音双关, 用吴年齿影射不能忠君守节的无廉耻大司马, 其听后惭愧沮丧, 不终席而去。清穆宗同治十_大学士。开寿宴, 表演跳加官, 加官冠上两翅, 松弹将要脱落, 非常不吉利。此刻, 鬼门内扮演内监的优人急捧黄诏

5、、红黄绫出来, 跪到加官面前, 说:奉上谕:赐太师冠上加冠。 (近人刘成禺世载堂杂忆) 6表演时出现冠上两翅即将脱落的紧急情况, 优人临危不乱, 献上红黄绫捆扎两翅, 既机智解围, 又献谀成功。冠上加冠即官上加官, 两广总督瑞麟大喜, 认为大利市, 后每次跳加官, 必选此伶人。清德宗光绪年间, 于夏日演堂会剧, 客座全是武员, 盛服端坐, 面色庄严, 堂下站扇扇子、袒露脊背的奴仆。伶人看到此种场景, 现场抓哏, 插科打诨:一伶指着台下观众, 问刘赶三:此何炎炎, 而彼何凉凉者?三答曰:各位老爷们是吃过冰的。 (近人红树萝池谈荟) (7)夏日看戏, 座位上是正襟危坐、庄严肃穆的武员, 后面则是衣

6、冠不整、露脊扇扇的奴仆。武员感觉凉快, 奴仆炎热难耐, 伶人明白正是身份地位的差异导致着装的不同, 因此巧妙使用冰兵谐音, 一语双关, 揭开谜底。京师俗称啖冰, 即武人侵兵饷, 一语道破武员真面目, 使其威严扫地, 沦为笑柄。清德宗光绪年间, 一日, 内廷侍戏, 演尼姑思凡。优人赵仙舫饰老尼, 瞻礼罗汉场时, 见诸位王公皆在座观戏, 于是现场抓哏, 遥指在座王公依次罄折曰:此某某天尊, 末至侍立帝后某太监, 赵合掌和声曰:阿弥陀佛!此善人也。 (近人刘蛰叟论戏剧改造社会之能力) 7善与芟同音, 谐音双关。俗谓阉割驴马曰芟, 此处指站在皇帝后面的芟人太监。语义双指, 构思巧妙, 帝与诸贵大笑。(

7、二) 语义双关明宪宗初年, 嘉善知县林某, 捶死一家13人。郓城侣钟按浙, 将彻查此事。林某厚赂镇守中官李文, 让李文宴请侣钟, 延迟其事。侣钟知道后, 事先让优人做滑稽语拒绝:因扮一官赏雪, 作雪狮子, 令藏阴处, 以俟后赏。曰:何处可藏?一卒曰:山阴可乎?曰:不可。卒又曰:江阴可乎?曰:不可。其官高声曰:但藏在嘉善县可也。卒云:此地无阴, 何以藏之?官曰:汝不见嘉善林知县打杀一家非死罪十_大司空避难来到吴默泉家乡, 两人原就交往密切, 于是借吴默泉别宅居住, 已数年。正值迎春之际, 两公垂帘同观, 命优人佐酒共邀春住。优人为俪语云:吴爷擎天碧玉柱, 康爷驾海紫金梁!语未毕, 一青衫从旁云:

8、柱耶!梁耶!斫材时, 须防截去梁柱头。 (明沈德符野获篇二六康吴二尚书条) 11优人把吴默泉、康砺峰比作擎天碧玉柱驾海紫金梁, 皆为国之栋梁, 吹捧至极。另一优人话锋一转, 反唇相讥, 梁柱如果没有用处, 小心砍材时削掉。此处运用比喻, 巧妙指责二人在国家危难时未能做出应有的贡献, 就如同这梁柱一样没有用处, 应被砍头。清德宗光绪二十_大将穿黄马褂, 杨临机讽刺, 令其奋勇当先, 喝曰:如有退缩, 定将黄马褂褫夺不贷! (近人杨啸谷竹屏闲话) 12甲午战败, 李鸿章代表清政府割地赔款求和, 引来社会舆论的一致谴责。优人杨鸣玉现场抓哏, 用比喻手法讥讽李鸿章。比喻的恰当使用可使事物生动形象、具体

9、可感, 并将抽象的道理浅显、具体地表达出来, 以此引发读者的联想和想象, 给人以鲜明深刻的印象, 并使语言文采斐然, 富于感染力。三、引用典故, 古事今说在修辞学中, 文中夹插先前的成语或故事的部分, 叫做引用。 (14) 在明清俳优戏里, 多使用隐喻手法将现实生活中的用语、社会现象等掺杂在古代典故中, 以古人话影射现代事, 组成笑料, 以达到振聋发聩的目的。明宪宗十_大臣朱永掌管十_大大增强了作品的表现力和感染力。四、故弄玄虚, 荒诞夸张叙述事情时故意夸张, 引发众人的好奇心, 然后层层铺垫, 抖出包袱, 最后给出意想不到的答案, 使人大笑。明世宗嘉靖间, 王室设宴, 有一段优戏就是采用这种

10、方法使人发笑:王邸置宴, 优伶有呈戏者, 以文锦冒一宝椟, 置几案间。伶前作夸语云:内所蓄古物, 自开辟之初, 暨洪荒之世, 人文未通, 制作未备, 此物固先具焉。夏鼎、商盘, 盖不足论也。旁一伶号博古, 请启观之。伶作矜靳态。凡请再三, 乃许。群往出之, 乃破书一卷, 检之, 则三皇五帝纪也。众哄堂一笑。 (明陈霆两山墨谈六) (17)此段俳优戏中, 一优人先让众人猜测几案上用织锦盖住的宝盒内所藏何物, 然后故弄玄虚, 极度夸张地加以形容, 吊足观众胃口。旁人多次请求他打开一看, 方才允许。优人打开宝盒, 为破书一卷, 仔细翻阅, 原来是三皇五帝纪。谜底揭晓, 众人哄堂大笑。这里就是使用故弄

11、玄虚、大肆夸张的手法, 先把观众的好奇心调动起来, 再层层铺垫, 抖出包袱, 最后不按常理出牌, 抛出意想不到的答案, 荒诞十_大变, 不知所措。清德宗光绪年间, 上海优伶何家声, 以善滑稽名。一日, 演清溪洞, 何扮孙悟空。扮演这个脚色的演员在追逐妖魔时向来变换百出, 令人眼迷, 但这次何演孙悟空, 摇身三四, 安然不动, 优人抖出包袱:旁有一人问之曰:人人皆要看汝变法, 汝何以竟变不出来?何指座中诸人曰:你看!诸位大人没有一个想变法的?如何你单教我变起来? (清醉醒生庄谐选录引失名撰素隐漫录) (20)光绪帝主张的维新变法动摇了传统党派的利益, 因此遭到许多大臣的反对。优人以孙悟空变法戏作

12、引子, 借台下诸大臣现场抓哏戏谑, 对他们阻挠变法的行为进行了巧妙讽刺。清宣统二年, 优人黄润甫演法门寺, 饰大太监刘瑾, 罗寿山饰小太监贾贵。演出前两日, 御河桥正好发生爆炸事件, 于是台上的优人们临场发挥:(头场) 刘对贾贵道:贵儿!你知道昨日的事吗?贾道:不要紧!咱们不走御河桥就是了。刘道:傻小子!老鸦不见得老在现窝里叫。吩咐下去:格外小心! (近人劳子卫梨园旧事拉杂谈) 15老鸦不见得老在现窝里叫, 以此嘲讽清朝廷的日益衰败, 已不可挽回。六、巧析文字, 曲折有致析字, 即根据字的形、音、义, 进行化形、谐音、衍义等的修辞手法。 (22) 析字能使语言曲折有致, 耐人咀嚼, 富于趣味性

13、。清宣宗道光年间, 有一侍郎名平恕, 蒙古人, 曾督学江苏, 贪污受贿, 经常被舆论指摘。吴中梨园将他的故事演成杂剧, 托名干如, 其开场白为:忘八丧心, 下官干如是也。 (清黄协埙锄经书舍零墨一) 16忘八, 平字去八, 是干, 丧心, 恕字去心, 是如, 此处巧妙讥讽平恕贪污受贿、丧尽天良。优人拆字离合, 颇具匠心, 观者粲然。平恕后遭弹劾, 奉旨革职, 流放边疆。清光绪甲戌会试, 题目为君子坦荡荡。会试后, 戏园例行将试题公开讲解, 优人刘赶三表演。其时, 伶人十_大噪, 堂会非他不欢, 于是刘赶三就拿他戏谑:君子者, 京官老爷之称, 拆坦字为十_大红, 京官老爷为之倾倒, 优人刘赶三对此进行调侃。拆坦为十_大学出版社, 20_年版, 第77、85、151、118页。4 (5) (6) (7) (8) (9) (10) (11) (12) (13) (15) (16) (17) (19) (20) (21) (23) (24