《西洲曲》鉴赏

1、西洲曲鉴赏忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲 在何处？两桨桥头渡。日暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前， 门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人 头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎 郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见， 尽日栏杆头。栏杆二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空 绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。西洲曲，南朝乐府民歌名，最早著录于徐陵所编玉台 新咏，题为江淹作，但古诗源认为是梁武帝的作品，这个 问题目前很难成定论。但毋庸置疑的是，西洲曲是南朝乐府民歌 中最长的抒情诗篇，历来被视为南朝乐府民

2、歌的代表作。沈德潜 称其“续续相生，连附接萼，摇曳无穷，情味愈出”（古诗 源卷二），陈祚明则谓之“言情之绝唱”（采菽堂古诗 选）。诗中描写了一位少女从初春到深秋，从现实到梦境，对 钟爱之人的苦苦思念，洋溢着浓厚的生活气息和鲜明的感情色 彩，表现出鲜明的民族特色和纯熟的表现技巧。西洲曲是一首最折磨人的情诗。一首诗前后粘连不断， 这首诗的时间跨度很大，从春到秋，再由秋到夏；一会儿折梅， 一会儿采莲，一会儿登楼，一会儿是现实，一会儿是回忆，说到 最后竟然是在梦中。本诗前一句是第一人称，后一句就变成了第 三人称，人称转换全无交待。就是这样一首很难读懂的诗，深受 广大文学爱好者的青睐，各种选本都有收录。

3、究其实，是因为此 诗前后由一个“情”字贯穿，折梅是情，采莲是情，登楼是情， 吹梦是情，但能体会出这个“情”字，也就基本读出了此诗的深 丿思、O诗篇从追忆开始，“忆梅下西洲，折梅寄江北。”又是一度 梅花盛开的季节，这位少女又忆起了去年梅花开放时节下西洲的 事情。西洲是古渡口，想来也是梅林所在。少女折梅一枝，寄送 江北。如此看来，应该是女子在江之南，男子在江之北。有人把 “忆梅”中的“梅”字解释为谐音“某”，即“郎”的代称。但 是如果联系下句“折梅一词来分析，把“梅”解释为“郎”又 是不合适的；也有解释“西洲”就在江之北，西洲是男子所去之 地，那么这样西洲折梅就说不通了。比较通行的说法是：折梅于西

4、 洲，寄情于江北。诗中用了一个“忆”字，就使得不少人认为西 洲是这对情侣当初幽会的地方，幽会的时间是梅花盛开的初春， 也许当初就有过折梅留念的事情，但是这仅仅是后人的猜测，从 诗篇中并没有看出更多的相关信息。“单衫杏子红，双鬓鸦雏色。”此处用第三人称描述少女之 美，是对上文折梅人的补笔。“西洲在何处？两桨桥头渡。”这 两句也是对上文的补笔，是对折梅地点的补充和交待。前面写折 梅，然后又对折梅人、折梅地进行补充，这种写法意在突出折 梅，免得人物、事件、地点平分秋色。“日暮伯劳飞，风吹乌臼树。”此句中的“日暮”二字本来 并不难理解，但诗句中“伯劳”二字的出现使人很容易联想到仲 夏季节，这与折梅的初

5、春季节相差甚远。在古诗中，伯劳鸟常包 含两个方面的意向，一是伯劳鸣夏，二是伯劳孤栖。那么作者所 要表达的就是第二种意向，根据上下文的推断也可以得知“伯 劳”不可能指夏季。据此，“日暮”指的就是女子折梅的傍晚。 傍晚的凉风摇曳着乌臼树，到了栖息时间的伯劳鸟尚且不肯落在 树上，也许是害怕孤栖，那么此情此景与折梅女子当下的处境整 好吻合，不肯孤栖的伯劳鸟正是孤独女子的写照。以上是诗篇关 于折梅的描写。诗篇下文转而描写采莲。采莲应该是在秋季，诗歌从春天跳 到秋天，按照常理来说在行文中应该断开，可是本诗却采用了粘 连得修辞手法，把发生在不同时间的两件事粘到了一起。“日暮 伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，

6、门中露翠钿。”前两句是写 春，后两句是写秋，中间用一个“树”字连接便乱了套。俗语说 “当断不断，反受其乱。”西洲曲解释上的混乱大多与粘连 有关，但是如果我们能明白，这种粘连仅仅只是为了段落与段落 之间的过渡，那么误解的现象也许就不会发生了。“采莲南塘 秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心 彻底红。”在各种劳作中，采莲是最富有诗意的，一群少女嬉笑 莲间，这本身就很有诗意，本身就是一首诗。“低头弄莲子，莲 子清如水”，这两句生动形象地刻画了少女那种特有的娇羞。“莲子”二句，历来被注家解释为谐音“怜子”，即“爱你”。 有了这些暗示之后，那么“莲子青如水”就不仅仅是描写莲子的 色彩

7、，而是女子纯真爱意的表白。这位纯情女子也许正沉浸在甜 蜜的回忆或者对未来幸福的憧憬之中。“莲心彻底红”更明确地 显示出双关语义，表达了采莲女子对于爱情的一片赤心。这六句 描写采莲的诗句历来备受推崇，它句句写采莲，却又句句都双关 爱情，结合得相当奇妙。“忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。” 飞鸿遍西洲，大约是深秋的季节，这位女子的思念从春至秋，却 不见情郎的踪影，抬头看见北雁南飞，就更加强化了她的思念之 情，继而又由思念转为盼归。诗歌中显示盼归的行动是登楼眺望 自己的情郎。“楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆二曲，垂手明如 玉。女子在楼头徘徊久久，从日出到日落，曲栏护手无不拍 遍，结果还

8、是无济于事。“卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南 风知我意，吹梦到西洲”。“卷帘”二字说明这位女子已经从室 外进入室内，“南风”二字，应该说的是夏季。诗歌从春写到 秋，又从秋写到夏，年复一年，痴情的女子就在无奈的等待中虚 度时光。她卷帘看天，天高云淡；俯首看江，江水碧绿。诗歌在 这里用了 “海水”二字，无非是写江水浩渺。天虽高是自高，海 水绿是空绿。如此美景，对于孤独寂寞的女子而言也无心赏玩。 一个“自”字，一个“空”字，读来让人有着无尽的遐想，也深 深道出了思君女子的无奈之情。由于愁绪的感染，海水也变得如 梦似幻、悠长恍惚。是现实还是梦境也难以区分了。“君愁”一 语是女子设想之词，两愁合一，愁上加愁。诗歌最后以“吹梦到 西洲”结束，既是一种无耐，也是一种慰藉。既然醒着无缘相 见，只有梦中能够相会。对于最后一句的解释，历来是有分歧 的，一说请把甜美的梦吹到西洲，一说请南风路过西洲，把我的 好梦也传递到江北去。总之，诗歌从“折梅寄江北”开篇，到“吹梦到西洲”结尾，首尾呼应，前后连贯。西洲曲无论是在意境还是语言上，都有很高的