从电影《爱玛》看主人公形象的独特魅力

1、从电影爱玛看主人公形象的独特魅力一、电影爱玛中的女主人公形象概述爱玛有很多不同的影视剧版本。 它的原著作者简 奥斯汀是 18 世纪末 19 世纪初英国著名的女作家， 英国小说的伟 大缔造者之一。 爱玛是奥斯汀最有影响力最具代表性的一部 长篇小说。创作于 1815 年，被公认为是她一生 6 部作品中在艺 术上和思想上最成熟的一篇。 这篇名著也如她的其他作品一样毫 无例外地被多次拍摄成影视剧， 其中最被观众推崇和欢迎、 被公 认为最符合原著的是英国 1997 年拍摄的由凯特 贝金赛 主演的爱玛。在这部影片中，主演凯特 贝金赛以独 特的古典主义气质征服了观众， 外加清一色的英国阵容制作班底 和优美的

2、配乐， 使这部电影成为最受观众好评和被公认最贴近原 著的版本。诚然，爱玛的形象虽个性鲜明，但却是个充满问题和 缺点的人物，常被世人认为是奥斯汀所有作品中最不完美的角 色。影片中的女主人公爱玛聪明貌美， 热情开朗， 是富足家庭的 小姐，过着无忧无虑的生活。 然而正因为这种家庭出身造就了她 高高在上、自命不凡、孤芳自赏的性格。她身上有很多缺点。她 自己不想结婚，却喜欢给人做媒，但却总是乱点鸳鸯谱，闹出许 多误会，弄巧成拙。爱玛为女子搭桥牵线的方式十分可笑，甚至 可以说是荒诞， 她竭力为地位低下的女子寻找社会地位比较高的 配偶，但结果却往往是事与愿违。 她主观臆想地要去保护一个叫 哈丽埃特的孤女，

3、并替她安排恋爱。 哈丽埃特是一个性情温顺的 女孩，她顺从地一次又一次地接受了爱玛给她选择的恋爱对象， 最后在爱玛的怂恿之下， 自以为爱上了本地最大的地主兼地方官 奈特利先生， 这时爱玛才骤然发现原来自己真正爱上了奈特利先 生。最后爱玛终于认识到自己的错误，吸取了教训。最终爱玛和 哈丽埃特都找到了属于自己的人生伴侣。 可见，爱玛的形象在影 片原著作者奥斯汀的几部小说中是最不完美的，她身上缺乏 18 世纪父权主流文化倡导的女性美德，却透露出女权主义的影子， 爱玛的形象对父权文化无疑是一种挑战。 爱玛这一形象虽不如奥 斯汀其他作品以及其他影视作品中女主人公那么完美， 那样具备 传统观念上的女性美德，

4、但在凯特 贝金赛主演的电影版 本中，这一人物性格中的缺点更显得这个人物真实立体， 个性丰 满，魅力十足。二、电影中女主人公的女性自我意识的觉醒 从影片表现的人物生活背景来看， 18 世纪末 19 世纪初的英 国是父权文化占主导的时代。 在那个时代， 女性从来都是逆来顺 受，要取悦和依附于男性。 她们的思想透明得像玻璃， 极为单纯。 她们不仅从不质疑这个男权秩序， 甚至还帮助维持和庇护它。 电 影爱玛中的女主人公爱玛正是处于这样的一个历史时代。爱 玛的形象不同于当时典型的女性形象那样顺从， 谦卑， 她个性反 叛张扬，呼吁男女平等，具有强烈的女性自我意识。这种自我意 识可以细化为她的自由意识和当家

5、做主的意识。爱玛的自由意识在她的成长环境中可见一斑。 爱玛出生于富 有的家庭，性情开朗，聪明漂亮。在她生活的将近 21 年时间里， 一直过着无忧无虑的日子。可以说她的成长环境是自由自在的。 爱玛的母亲早逝，姐姐嫁到远方，她的父亲又极其慈爱，家里的 一切事情都由爱玛做主。 她成长道路的惟一监护人似乎只有她的 家庭教师泰勒小姐， 而泰勒小姐性情温和， 对她更多的是呵护和 关爱，而不是谆谆教导。可见，在爱玛成长的历程中，既没有来 自以父亲和兄长为代表的异性父权的压迫， 也没有来自母亲和姐 姐们的同性的教导。这种自由的成长环境赋予了她自由的心灵， 是一种自由意识的体现，促使爱玛女性自我意识的觉醒。爱玛

6、的当家做主的意识也正是在这种家庭环境下产生的。 由 于特殊的家庭情况，爱玛年纪轻轻就担负起家庭女主人的重任。 而当时的英国社会是一个父权制社会。 父权制不仅指男性作为权 力中心统治女性， 而且包括男性长辈对晚辈的统治。 而电影中爱 玛的父亲并不是一位作为权力中心支配女儿各种行为的强有力 的父亲形象 , 而是一位体弱多病、脆弱敏感、性格慈善、对女儿 百般娇惯的慈父形象。 他任凭爱玛打理家中的一切大小事务， 对 她言听计从， 非常依赖。 爱玛的这种当家做主的意识是对父权压 迫统治的一种彻底的颠覆，体现了作者对自由的向往。在当时的主流文化氛围中， 爱玛作为与传统意义上的乖巧温 顺的女性形象相对立的新

7、女性形象，明显带有女权主义的影子， 体现了朦胧的女性解放意识。 诚然， 从原著作者奥斯汀生活的时 代背景来看， 她不可能有女权主义者那强烈、 彻底的女性解放意 识，因此在她的作品中有对父权文化的妥协和对女性角色的家庭 定位。虽然与女权主义者那种强烈、彻底的女性解放意识相比， 爱玛的女性意识是朦胧的， 带有局限性的， 但影片中体现的女性 自我意识的觉醒， 也对父权文化发出了挑战， 在当时父权主导的 主流文化氛围中，它宛如夏日里的一股清泉，沁人心脾，给人们 留下不可磨灭的深刻印象。三、爱玛中女主人公对传统婚恋观的叛逆18 世纪末 19 世纪初的英国，是一个经济基础决定一切的年 代，当时的传统婚恋观

8、认为婚姻应当建立在财富和地位的基础 上。在对待婚姻的问题上， 小说原著的作者奥斯汀也认为财产和 家境门第起着重要的作用， 是婚姻幸福的保障。 但她并不赞成婚 姻只看重财产而不顾感情。 她意识到， 婚姻只有建立在男女双方 相互尊重、相互爱慕、相互帮助的基础上才是幸福美满的。在电 影的开始部分， 爱玛打算终身不嫁。 直到后来哈丽埃特向爱玛倾 诉她对奈特利先生的爱慕时， 爱玛才猛然意识到自己一直爱着奈 特利。事实上，在故事的开始阶段 , 爱玛是个让人不太满意的角 色。她的傲慢和自以为是使她不能看清周围的世界。此时，奈特 利冷静的分析和直言不讳的劝导慢慢使爱玛认识到自身的不足。 在爱玛逐渐走向成熟的过

9、程中， 他们两人内心的交流最终促使他 们走向婚姻。此外，在影片故事所处的时代背景中， 传统的社会习俗所推 崇的婚恋关系是不平等的。它提倡男性对女性抱着主动积极的追 求态度，女性则矜持地保持着被追求的被动地位。造成这种状况的原因之一是女性地位低下， 没有财产继承权，只能被动地接受 等待被人挑选和求婚的命运。 然而，爱玛对婚姻有着自己独特的 看法和理解。最初她并不打算结婚，因为她认为，几乎没有几个 女人结婚之后在她们丈夫的房子里能够拥有像她自己在哈特费 尔宅子中一半的权威，而且也绝对不会像她现在这样受到真正的 尊重，更别提得到如此重要的地位。在她看来，无论在什么男人 的眼中，她都不可能像在父亲的眼

10、里那样永远在第一位，永远是正确的。爱玛的这种骄傲，这种要求和男人取得平等地位的自信， 使她活跃在自己生活的社交圈里， 用自己独特的方式观察和处理 问题，尤其是对待婚姻的态度。在追求爱情的态度上，爱玛也不 是完全被动的，她敢于追求，主动选择爱人和把握自己的命运。 她曾多次与奈特利进行交谈， 渐渐地彼此对待某些事物、 某些人 的看法越来越一致。体现出爱玛勇于大胆追求与男子思想感情的 平等交流。爱玛渴望自己掌握自己的命运， 以自我为中心，对权力和地 位极度追求，要求男女思想感情的平等交流， 这些都是对当时婚 恋关系中男性占主导地位、女性被动服从的传统婚恋观的一种叛 逆。四、影片女主人公对主流文化倡导

11、的女性完美形象的颠 覆影片中的女主人公爱玛生活在英国 18世纪末 19 世纪初以男权 为主导的时代， 当时对于符合男权传统文化的完美女性形象的定 义是天使型和奉献型的传统女性。 父权文化崇尚的女性， 正如当 时许多作品中所描述的女主人公那样，温文尔雅，顺从贤淑，多 才多艺。 宛如天使一般完美无瑕， 是典型的具有无私奉献精神的 贤妻良母。就是在这些被男权社会一贯欣赏和推崇的传统女性群 体中，奥斯汀独树一帜，塑造了一位骄傲势利、武断固执、敢于 不断暴露缺点的富家小姐爱玛 伍得豪斯小姐。爱玛出生于富有的家庭，由于母亲早逝、姐姐出嫁，父亲年 老体衰又惧怕任何变化， 使爱玛形成思想独立、 固执高傲的性格

12、， 并逐步取得家庭中的领导地位， 这也体现了作者奥斯汀对父权统 治女性角色的一种叛逆。爱玛富有同情心，对穷人慷慨解囊，对人关怀照顾，耐心宽 慰，但爱玛的这些美德并不是在故事一开始的时候就全部具备 的，而是在不断发展完善的， 是她在不断克服缺点和不足的过程 中逐步形成的。 影片原著作者奥斯汀打破西方传统小说中正面人 物完美无缺的传统， 运用内心观察使爱玛性格中的自以为是、 自 视清高、 孤芳自赏等特点得以展现， 使人物性格在不同发展阶段 上得以前后对照， 从而成功地塑造了一个虽不完美但却惹人喜爱 的女主人公形象。这一形象在电影里得到了完美的诠释。爱玛的出现恰似一弯涓涓细流， 沁入人们的心田。 她既聪明 活泼， 热情开朗， 单纯幼稚， 又自以为是， 高傲自大， 武断独行， 这一具有独特魅力、 优缺点并存的崭新的女性形象， 使人们眼前 一亮， 被其深深地吸引。 爱玛的反叛角色使她成为父权主流文化 的破坏者，彻底颠覆了主流文化对传统的女性美德和女性完美形 象的定义。五、结 语从电影中可以清楚地看到， 爱玛身上的缺点比比皆是， 她屡 屡犯错，笑话百出。但她勇于反省自己，改正错误，最终收获了 一份属于自己的爱情。 爱玛这个人物形象虽然在奥斯汀作品中是