设计色彩一二章节

1、设计色彩 第一章 设计色彩概述 11 学习设计色彩的重要性 由于设计教育的人才培养目标定位决定了它不能沿袭以培养 绘画专业人才为目标的美术教育的教学模式，即使在基础教学阶段 就应该开始有所区别。 目前一些院校设计系科的色彩基础课程，仍然沿用绘画色彩 （写实色彩）的训练方法来培养设计专业的学生，这干扰了我们艺 术设计专业创新能力的培养。 色彩是造型艺术的主要手段之一，也是一切造型艺术的重要基础。色 彩具有最能打动人类直觉，并且可直接诉诸于感情的力量。色彩作为设计 中重要的形式因素，其应用价值和审美价值无庸置疑的。 因此，系统的、科学的认真学习和研究设计色彩的基本规律，熟练的 掌握设计色彩基本理论

2、与表现技巧，对于每一个艺术设计专业的学生来讲， 显得尤为重要和必要。 在视觉传达设计中，设计色彩的运用尤其显示了它的重要性，它是 一切视觉传达媒介引起受众注意、记忆、理解仍至认同、信任的关键 因素. 色彩在设计中不仅能通过具体的色相、明度、彩度等有效传 达产品的品格与性质，而且还可以利用色彩心理、色彩感情，创造 丰富的联想，为产品的认知功能、使用功能、审美功能提供最直接 的支持。 色彩在相当程度上能够左右人类的情绪乃至 改变人类的生活方式。优秀的设计一定是自觉地、 巧妙地发挥色彩的魅力与力量，设计产品不仅能 因为色彩而增加自身的附加值，同时还能不断提 升产品本身的审美品位。 因此，对于一名设计

3、师而言，只有全面的研究与认识设计色彩，包括色 彩的物理属性与心理属性，熟练掌握设计色彩的表达与应用，才能使色彩在设 计活动中真正发挥其“符号”的作用，为设计师向使用者传递有关产品的文化 价值，使设计更具人性化特点。 绘画基础的写生色彩训练，是通过研究色彩的基本规律，来研究色 彩的不可重复性，强调的是感性处理，其过程也是主要凭借个人感性来 寻找理想画面，是一种纯感性的方法。 设计色彩研究的是色彩的配置规律，强调的是意象表达，训练的是 理性思维。 1.2 绘画色彩与设计色彩的比较 写生色彩 设计色彩 1.2.1绘画写生色彩 绘画写生色彩是以光照作用下产生 的色彩变化为主，对表现物体瞬间 引起变化的

4、色彩进行敏锐的捕捉， 真实地再现自然物象，绘画者的科 学认识与观察是表现写生色彩的正 确方式。（如图1） 图1 1.2.2设计色彩 以绘画写生色 彩为基础，根据设计 专业的特点和要求， 运用色彩归纳、概括、 提炼等手段，表现物 体之空间，它更注重 和强调物象的形式美 感以及色彩的对比协 调关系，培养设计者 表现色彩的能力。 （如图2 ） 图2 1.2.3 设计色彩与绘画色彩的特征比较 绘画色彩是感性的、客观的、空间的、真实的（如图3） 设计色彩则是理性的、主观的、平面的。（如图4） （图3） （图4） 1.2.3 设计色彩与绘画色 彩的特征比较 绘画写生色彩中可以参考 个人喜好来运用和表现色

5、彩，而在设计色彩中则不 允许有明显的个人偏好。 设计色彩将视觉中观察到 的色彩经过有目的的筛选、 梳理、提炼、变化体现出 来。（如图5 ） 图5 设计色彩来源于自然色 彩，他在自然色彩中获得提 炼，强调的是超越自然色彩 （写生色彩）的表象模仿， 从而达到主动认识与创造的 境界。同时，作为设计色彩 写生训练，不必像绘画色彩 写生那样过分注重对客体的 写实表现，而放弃多角度、 多方位的观察与多元化的表 现。应着眼于以开拓学生的 色彩创意能力为目标，在色 彩表现方式上力求多样化与 原创性（图6）。 图5-1 绘画色彩与设计色彩之主要区别在于： 前者强调的是表达自然的真实性，（图7）后者突出的是视觉感

6、观刺激；前者 着重的是色彩关系的准确性，后者强调的是视觉感官接受的和理性（图8）。 图7 图8 夸张一点讲，绘画可以随心所欲地进行创作，不需要考虑特定的欣赏 对象，强调的是个人的感情抒发。而设计作品则必须具体反映在特定的产品， 包括包装、服装或者特定的环境空间中，它将受到来自市场、客户、技术诸多 因素的制约。 从另一个角度来分析，绘画色彩训练强调写实表现，追求对自然物象的 真实表达；而设计色彩并不局限于面对景物的写生，强调应有自由想象和创造 的练习，强调创新思维的训练，追求的不是简单的模仿，而是对色彩有机的组 织、配置与调度，使作品的色彩和表现形式更趋形式意味、设计意味（图8、 图9）。 图8

7、 图9 研究和学习设计色彩同样强调对自然色彩的成因及其变化规律的认识与 把握，如光与色的相关理论、视觉心理、色彩的感情因素等等的研究。然而它 不能停止于这一层面，必须进而进入对物象色彩的解析与重组训练，包括色彩 意象表达的训练，尤其是强调以主观色彩的表达和运用为目的训练。 设计色彩正是探索与研究如何利用色彩组合变化的原理来发掘人的理性思 维和创造性思维。 1.2.4、设计色彩主要表现形式 设计色彩主要以表现平面、单纯、秩序的形式为主。（如图11） 图11 在艺术设计中出现的形象， 无论是二维形象还是三维 形象，在构图上都处于平 面状态；而物象色彩多采 用单纯的颜色，使形象具 有审美感染力和表现

8、力， 形成画面效果所具有的秩 序感、韵律感、节奏感。 设计者一般采用重复、渐 变、放射、对比、统一等 法则来体现这些形式，最 终达到赏心悦目的效果。 在艺术设计中出现的形象，无论是二维形象还是三维形象，在构图上都处于平面 状态；而物象色彩多采用单纯的颜色，使形象具有审美感染力和表现力，形成画面效 果所具有的秩序感、韵律感、节奏感。 设计者一般采用重复、渐变、放射、对比、统一等法则来体现这些形式，最终达 到赏心悦目的效果。（如图12 、图12） 图12图12 1.2.5、设计色彩的构思方法 1.2.5.1、注重图形内涵的创意（如图13） 图13 1.2.5、设计色彩的构思方法 1.2.5.2、注

9、重色彩表现的研究（如图14） 图4 1.2.5、设计色彩的构思方法 1.2.5.3、探索抽象语言的表达与表现（如图15） 图15 13 设计色彩训练的基本原则与要求 设计色彩的学习也必须遵循循序渐进的原则，学习设计色彩 首先应建立在对自然色彩的成因及其变化规律认识与把握上，如 光与色的相关理论、视觉心理理论、色彩的情感理论等，同时也 基于对色彩变化的直观表现和色彩功能的理性分析之上。进而进 入到有针对性的、主动地进行物象的色彩解析与重组训练，直至 进入第三阶段设计色彩的意象表达训练，以期获得能自由驾 驭色彩，能自如运用于设计实践的应用能力。 13 设计色彩训练的基本原则与要求 说得更具体一点，

10、就是可以划分为直觉感悟阶段、主观表达阶段和 创意表现阶段。 直觉感悟阶段要求用概括的手法来表达物象，抛弃一切琐碎细节， 着力于画面整体安排和设计，这种训练往往在最初阶段受到较好的效果。 主观表达阶段着重对复杂的物象进行取舍、重组乃至构成与物象完 全不同的画面效果与意念，着重培养我们的创新思维及掌握与之相适应的 表现方法。 创意表现阶段要求我们进一步在色彩写生中融入设计意识，融入主 观想象的因素，强调创造性才能的挖掘与发挥。尤其是画面的构成处理上 可以更为大胆，在表现技法与工具材料的运用上可以更为自由。提前让大 家接触或者实验不同的表现手法、表现媒材及表现效果，对于我们今后的 成长是有百利而无一

11、害的。 第二章 色彩的基本知 识 宇宙宇宙 射线射线 a射射 线线 X射射 线线 紫外紫外 线线 可见光可见光红外红外 线线 雷达雷达 电波电波 无线无线 电波电波 交流交流 电波电波 1色彩的构成要素 光与色 1.1.光的概念与特性 光是以电磁波形式存在的辐射能。电磁波内，波长在380NM 780NM（纳米）之间属可见光，人们在可见光内才能见到色彩和物 体。因此可以说，没有光线的照射就没有色彩。 1.2、光源色与光的传播 光源是指能发出电磁波的物体， 分自然光和人造光两种。 光源色由于光源自身能量 分布不同，呈现出不同的色光， 这种色光被称为光源色。 投射到物体上的光源色不同， 由于物体自身

12、特性、表面质感、 周围环境对光的吸收与反射不 同，形成了各种不同物体色彩 的丰富变化。 光的传播有直射、反射、透射、 散射、折射等多种形式。 光源光源 人造光人造光 （灯光、火光等）（灯光、火光等） 自然光自然光 （阳光、月光、（阳光、月光、 星光、闪电等）星光、闪电等） 1.3 光与色彩 光源物体眼睛大脑对色反应的色叫作色彩。 2 色彩的种类及属性 2.1色彩的种类 2.1.1无彩色系黑、白、 灰。 2.1.2有彩色系包括可 见光谱中的全部色彩。 2.2、色彩的三属性与色调 色相、明度、纯度为色彩的三属性 色调是指整体色彩外观的重要特征 与基本倾向。如红调子、绿调子、 灰调子底调子等等。 2

13、.2.、色相色彩的相貌 色相环中，60度内为近似 色,90度内为同类色(中差色), 色相对应120度内为对比色,三 原色对应180度为互补色 色相推移 色相组调 .2.2 明度色彩的明暗程度 明度推移 2.2.、纯度色彩的鲜艳程度 纯度推移纯度推移 纯度组调 高短调 高中调 高长调 中短调 中中调 中长调 低短调 低中调 低长调 色彩是造型艺术的主要手段之一，也是一切造型艺术的重要基础。色 彩具有最能打动人类直觉，并且可直接诉诸于感情的力量。色彩作为设计 中重要的形式因素，其应用价值和审美价值无庸置疑的。 因此，系统的、科学的认真学习和研究设计色彩的基本规律，熟练的 掌握设计色彩基本理论与表现技巧，对于每一个艺术设计专业的学生来讲， 显得尤为重