现代设计史级复习范围

1、第一章怎样理解设计与艺术和科学的关系？设计与艺术：设计作为一门学科，并且将艺术与之结合，在设计发展 的历史进程中，始终存在。（P9）设计产生的历史比艺术要早，艺术是在设计的基础上进行的。（P10）从现实社会中设计的本质意义来说，尽管我们不排除专门为了某种视 觉需要和心理感受而进行的纯艺术性设计，但是，在整个设计的发展史中，无论是过去，还是现在，无论在国外，还是中国，设计的本质 在于不断满足人们日益增长的物质和精神需要。特别是在物质需要 中，实用是基本点，也是根本点，艺术性是为实用服务的。（P10）科学与艺术：从现代社会的科学和艺术发展来看，艺术离不开科学， 科学往往是艺术的载体。从古到今，艺术

2、的表现是与科学的发展进步分不开的。（P11）艺术与科学紧密结合，在世界现代设计艺术发展史上不仅表现在材料 上，而且在造型、装饰方面的反映也十分突出。材料的增多和利用， 造型的讲究和装饰的表现手法的改变，每一步都是科学进步和发展的 结果。（P11）第二章简述工艺美术运动的风格特征。（p21） 强调手工艺，明确反对机械化的生产； 在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格； 提倡哥特风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功 能； 主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点，大量的装饰都 有东方式的，特别是

3、日本式的平面装饰特征，采用大量的卷草、花卉、 鸟类等为装饰动机，使设计上有一种特殊的品味。威廉莫里斯的设计原则与设计思想所体现的民主性。（p22）设计思想：没有办法区分所谓的大艺术（指造型艺术）和小艺术（指 设计），把艺术如此区分，小艺术就会显得是毫无价值的、机械的、 没有理智东西，推动对流行风格的抵御能力，丧失了改革的力量；而 从另一方面来说，失去了小艺术的支持，大艺术也就失去了为大众服 务的价值，而成为毫无意义的附庸，成为有钱人的玩物。设计原则：产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动； 设计工作是集体的活动，而不是个体劳动。 他的设计思想中带有浓厚的民主思想。第三章

4、新艺术运动与工艺美术运动的联系和区别。（p30-31）联系：新艺术运动直接起源于英国的工艺美术运动， 并继承了工艺美 术运动的主张，提出艺术与技术的结合以解决产品造型问题， 追求一 种与传统决裂、完全师从自然的全新风格。区别：工艺美术运动比较重视中世纪的哥特风格，把哥特风格作为一个重要的参考与借鉴来源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装 饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线和完全的平面在 装饰上突出表现曲线、有机形态；新艺术运动的艺术家们崇尚热烈而 旺盛的自然活力，他们努力发掘植物和动物生长、发展的内在过程， 从自然草木中抽象出了最典型的纹样，即流动的形态和蜿蜒交织的线 条。结合高

5、蒂的作品谈西班牙的新艺术运动。（p38）高蒂从中年开始，在他的设计中糅合了哥特式风格的特征， 并将新艺 术运动的有机形态、曲线风格发展到极致，同时又赋予其一种神秘的、 传奇的隐喻色彩，在其看似漫不经心的设计中表达出复杂的感情。高蒂最富有创造性的设计是巴特洛公寓，呈现了一种异乎寻常的连贯 性，赋予大楼无限生气；米拉公寓就使得多层建筑的高垂感与表面水 平起伏相映生辉。试分析新艺术运动的美学特征。（p51） 其装饰性的和手工艺的方法在很大程度上仍是陈旧的。 特别是由于 它与工艺美术运动一样，企图在艺术、手工艺之间找一个平衡点，所 采用的方式，如装饰、自然主义的风格等。 新艺术运动把从自然中获得的动植

6、物纹样装饰于实用产品之上。 呈现师法自然，偏爱曲线等特征，从而通过抽象、提炼、综合来表达象征和隐喻的情感。 新艺术运动特有的柔性特征，它在设计长河中一度被贬为女性风格，更由于其对曲线的青睐，也有人贬称为蠕虫风格、面条风格，甚 至贬为傻瓜风格。第四章装饰艺术运动的历史渊源及风格特征。（从原始艺术、古典艺术、工 业文明、姊妹艺术的影响入手）历史渊源：一方面的过去的手工艺念念不忘， 另一方面又对铺面而 来的机器之风欣然接受（p54） 对古埃及装饰风格的借鉴（54） 从传统艺术的创新中获得创作灵感（56） 舞台艺术的影响（56） 汽车设计样式的影响（58） 新艺术运动中的“维也纳分离派”和以麦金托什为

7、代表的“格拉斯歌学派”也一定程度影响了装饰运动的产生和发展（58）风格特征：从造型而言，它趋于几何却又不过分强调对称， 趋于直线但又不囿于直线；给人以新奇和时髦的造型感受，弥漫着高雅的贵族情调（p58） “装饰艺术”具有强烈鲜明的色彩特征（p58）装饰艺术运动与新艺术运动、现代主义设计的区别（ p59） 两者共同信奉的机械美学在寻找艺术和工业生产的结合点上表现 出共同的个性，装饰艺术在装饰样式和色彩上发现了结合点，现 代主义设计则在功能和实效上找到了归宿。 两者的服务对象有所不同，装饰艺术秉承了法国为中心的欧美国 家长期以来的设计传统立场，即为富裕的上层阶级服务，因此它 仍然是贵族的设计，其对

8、象是当时正处在上升时期的资产阶级， 而现代主义设计则强调为设计为大众服务，特别是为低收入的无 产阶级服务为什么说装饰艺术运动是一种折中主义风格？ 装饰艺术”运动足装饰运动在20世纪初的最后一次尝试，它采用 于工艺和工业化的双重特点，采取设计上的折衷主义立场，设法 把豪华的、奢侈的手工艺制作和代表未来的工业化特征合二为一， 产生一种可以发展的新风格来。这场运动与世界的现代主义设计运动几乎是同时发生，也几乎同时于30年代后期在欧洲大陆结束， 因而，在各个方面都受到现代主义的明显影响。但是，由于它主 要强调为上层顾客服务的出发点，使得它与现代主义具有完全不 同的意识形态立场，也正因为如此，所以装饰艺

9、术”运动没有能够在第二次世界大战之后再次得到发展，而基本成为史迹，只有 现代主义成为真正的世界性设计运动。第五章如何理解现代派美与现代主义设计的互动 ？（ 78） “现代主义” （Modernism），从广义范围来看他是一场卷席意识 形态各个方面的运动，在艺术史上现代主义即意味着现代主义美 学艺术即现代派是二十世纪以来具有前卫特色、与传统文艺分道 扬镳的各种美术流派和思潮的总称。以朗香教堂为例阐述勒柯布西耶的建筑设计思想。（97） 功能性、经济性、标准化设计思想的具体体现 第一，底层透空，下设立柱，把地面留给行人第二，屋顶花园，用平顶上设花园第三，自由空间，用框架结构，内部空间模块化，按需要自

10、由处 理第四，横向长窗，窗可以自由开设第五，自由立面，承重柱退到墙后外墙自由处理。第六章了解包豪斯对现代艺术设计有什么意义（131）包豪斯从事的设计实践真正实现了艺术与技术的统一，形成了真正 的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法， 填补了现代 艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。第七章战后美国汽车行业实行了“计划废止制”，包括功能性废止、款式性 废止、质量性废止，利弊何在？利：（p146） 功能性废止让新产品具有更多更新的功能，从而替代老产品； 款式性废止不断推出新的流行风格式样和款式，致使原来的产品过 时而遭消费者丢弃； 质量性废止在设计和生产中预先限定使用寿命， 使其在一定时间

11、后 无法再使用； 价值创新理论着眼于设计的商业价值，强调通过设计为产品创造新 的附加价值，提高企业利润。从而在商业竞争压力中追求“设计追随 销售”，而不再是“形式追随功能”，设计的指导思想从“解决人的生 活问题”变成“为利润而设计” 。（p148）弊：（p147）计划废止制导致了一种极其有害的用毕即弃的即时消费主义浪潮，造成了自然资源和社会财富的巨大浪费和对环境的破坏，在设计上产生一种只讲式样不求功能的形式主义设计的恶习，偏离了现代设计功能 主义的轨道；意大利的设计风格是什么？ （p160）高技术性和保存手工艺传统的同步发展，使意大利 40-50年代的设 计，乃至整个现代设计，具有浓郁的人情味

12、，从而体现了意大利设计 中现代化与民族化有机结合的原则。思堪的纳维亚半岛的国家在现代设计发展进程中有何特点？ （p173）瑞典（务实优雅）：无论是在建筑设计或家具设计、 室内设计，瑞典本土的设计师把德国 现代主义设计思想与国内特殊的文化和自然环境相结合， 探索适合瑞 典自身自然环境、文化特征的设计风格，最终 40年代形成了瑞典风格的现代主义丹麦（以人为本）：丹麦的家具设计、家庭用品和室内设计均达到了世界先进水平， 在设 计上把传统的设计风格与功能主义相结合，创造出既简洁明快又颇具 人情味的作品，其产品造型、材料和人的因素深深地融合在一起。芬兰（融合自然）：在家具设计方面，芬兰与北欧邻国一样，具

13、有悠久的设计传统，兼具 良好的功能性、简洁的造型语义和优雅传统的美感， 是现代与传统结 合的典型，具有自然、实用、美观、传统等相似的表面特征，并除此 以外还有着与众不同的设计特色，即对于传统手工艺不太重视。第八章波普设计有何特征，试评价其对现代设计的影响？ （p204-206）特征：波普艺术主张艺术反映生活， 就应当把那些最常见、最流行、最为人熟知的物品搬进画面中来，并用最普通、最平淡、最熟为人知的方 式来加以表现，其主张是建立在现代社会工业化产品的普及和无孔不 入之上的。 具体手法以一种与传统艺术观念完全不同， 极其通俗化和庸俗化的 新奇古怪的“艺术”形式来表达人们对社会的认知，反叛和某种象

14、征 意味。 其设计特点与公开正统的现代主义、 国际主义设计对立，带有一种 对社会对传统的玩世不恭式的反叛和戏谑。影响： 这种反传统的艺术影响了一大批青年设计师， 使其用之来反抗现代 主义设计风格的长期垄断，并通过实际的生产和销售来证明和促进这 种风格，尤其是时装方面的设计。 如在家具方面，波普设计使得其不仅具有廉价和表现性强烈的双重 特征，且揭示了一次性原则也可以用于家具。第九章谈谈后现代主义设计的特征（p231）反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这就与现代主义所追 求的与工业社会的标准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技 术原则相一致的做法是有明显区别的。 反对理性主义，关注人性。

15、而后现代则与后工业社会相一致， 倾向 于幽默，满足人性的本能需要。 强调形式的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张 新旧糅合，主张兼容并蓄。 关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发 展紧密联系在一起。所以绿色环保设计被后现代主义设计者视为最基 本的法则之一。谈谈“孟菲斯”设计运动的设计理念和设计成就（p249） 反对一切固有观念，认为整个世界是通过感性来认识的， 没有先验 的模式。 孟菲斯开创了一种反对一切固定模式的开放性设计， 开创了丰富多 样的当代意大利设计局面。 孟菲斯认为功能不是绝对的，它在肯定产品的使用价值的同事， 更 强调设计应表达特定的文化内涵，产品是某一文化系统的隐喻或符号。 因此，孟菲斯的设计尽力去表现各种富于个性的文化意义，表达了从天真、滑稽直到怪诞离奇的不同情趣，同时也形成了一系列关于材 料、装饰和色彩的独特观念。 在装饰方面，既表现出古典风味，又存在着科幻味道。 在色彩方面，使色彩相互干扰产生颤动，从而造成一种愉快、诙谐 的效果。设计成就：索特萨斯的代表作是1981年设计的一个奇形怪状的书架， 餐具柜、“裸鸟”的大壶、“芝加哥论坛”立式台灯、“超级”灯、“Brazil ” 桌子。第十章中国现代建筑设计有哪些特点？ （p274） 从提倡传统与