剪辑

第7章,剪辑,剪辑同蒙太奇一样,也与连接镜头,场景有关.与蒙太奇不同的是,动画片中的剪辑似乎更加单纯,它不参与内容性的结构,而是更专注于镜头间衔接技巧的探讨和镜头衔接时顺畅性和流畅性要求的满足. 剪辑也涉及到声画关系的探讨.   从电影的发展史来看,最早的将两大段胶片粘接起来的手法就是剪辑的最初形式-剪接.,当电影发展成为一门艺术,才产生了专门的剪辑工作,并且随着有声电影的问世,电影导演的工作日益繁重,剪辑工作才逐渐专业化,成为电影创作产生中的一个独立环节.电影剪辑是影片后期制作中最重要的和最关键的环节.归纳起来,电影剪辑可分为3个层次:镜头之间的组接,段落之间的组接,影片整体结构的控制.实际上电影剪辑还有一个层次为声音的剪辑.,7.1动画片剪辑的独特性,以动画片来说,它不像电影能够在后期剪辑时对影片整体结构做颠覆性的调整.动画片的特性要求导演在绘制分镜头台本时就必须确定影片整体结构的安排,以及对剪辑的很多因素与技巧进行比较充分的考虑.而在中期制作时,原动画人员则会有意识的将动作多画几格,以保证后期剪辑时对节奏调整的需要.,所以说,动画片的剪辑是规定于前期分镜,依赖于中期制作,定型于后期剪辑.单从剪辑的职责来说,动画片的剪辑通常不负载对动画片结构进行调整的职责,更多是处理镜头与场景之间的连接技巧,使其连贯而顺畅的叙事,以及调整镜头的时间,确立影片的节奏,并且处理声画之间的关系.本章对动画片的剪辑探讨包括3个层次:镜头之间的组接,场景之间的组接,声音与画面的组接.,动画片的剪辑虽然不像实拍电影那样既是对镜头组接关系的控制,并对影片整体结构进行调整,但是并不单单是将镜头与段落连接起来,将声音与画面相匹配的技术手段.实际上,动画剪辑也是一个艺术创作的过程,在这个过程中,剪辑师并不是机械的对镜头进行组接,而是根据影片的总体构思,参考分镜,对镜头进行有机的衔接,组合,调整和修饰,使得整部影片达到节奏明快,结构严谨,语言生动流畅的效果,并对深化主题,突出角色性格有着积极的作用.,总之,动画剪辑是动画片最终呈现为完整形态的实现手段,是一种以镜头组接为基本表现形式的声画组接方式,是以一系列技巧保证影片叙事流畅,节奏明快,主题鲜明的创作方法.,7.2,镜头组接的方式,7.2.1 切,定义:指前后两个镜头直接相连的镜头组接方式,即后一个镜头骤然代替前一个镜头的组接方式.它的形式简洁紧凑,镜头的变换不留人工加工的痕迹.其组接方式本身没有特别的意义和价值,只是展现了视点的变换或者注意力的变化,是最常用的镜头组接方式.,切镜头,7.2.2  淡入,淡入是镜头内容在银幕上渐渐显现出来的镜头组接方式,淡入常用在动画片的开篇或者新段落开始时.,淡入,7.2.3 淡出,与淡入恰恰相反,淡出是镜头内容在银幕上渐渐隐去的镜头组接方式,常常用在动画片结束或者一个段落结束时.,淡入与淡出在时间上有一定的长度,常用来表现时间的流逝.淡入与淡出在故事的叙述过程中会形成明显的停顿感,随着场景的变换,有引领观众情绪进入叙事或者离开叙事之感.前一镜头淡出,后一镜头淡入的组合是影片场景或者段落变换的常用手法,淡出淡入中间的黑场使得观众的情绪从上一场景中走出,以便进入下一个场景的情绪中.,7.2.4  叠化,定义:叠化即上一个镜头淡出的同时,下一个镜头淡入,两个镜头有一段时间叠印在一块,整个过程不出现黑场.功能:叠化的主要功能是展现时间的推移,当然,叠化的两个镜头也往往展现不同的场景.,叠化常用于表现人的回忆,幻想和梦境,也常用于表现人,事物或景色在一段时间内不同的变化状态.叠化也经常用在表现同一主体的一系列镜头中,为避免连续切换带来的视觉疲劳感,用叠化调整节奏.,7.2.5 划摇,定义:划摇是叠化的一种特殊样式,它意味着在银幕上稍呈模糊,中间色调的衬景上,以急促的划摇使一幅画面转到另一幅.这种手法转场不够自然,通常需要对白的辅助,表现某个角色的想象或者回忆时空.,7.2.6 划出,划入,定义:划出,划入是以镜头画面的或横向,或纵向,或斜向,或图案变化等整体运动形式构成的镜头组接方式.划出,划入的镜头组接方式刻意表现场景的转换,与现在剪辑中追求流畅原则有所背离,但是有时候恰好用这种方式提醒观众时空的转换.有时它也可以用来达到喜剧效果.,7.2.7 圈入,定义:即镜