浅析敦煌唐代图案曲线形组织结构形式.doc

浅析敦煌唐代图案曲线形组织结构形式ARTPANORAMAll2010.11lj艺术理论浅析敦煌唐代图案曲线形组织结构形式BriefStudyoftheCurvedOrganizationPatternsof敦煌唐代图案虽然不同时期装饰风格有!所不同,如早期的装饰风格较秀美工整,中期的富丽丰满,而晚期的则比较俭朴,但是作为一个整体,与其他时代相比,其最大的特点是富丽华美,圆润丰满,形成这一特征j的主要原因之一就是其独特的曲线组织结构.一S形及C形结构敦煌唐代图案中S形结构是表现图案运动形态的主要结构之一.它以构形元素反向对称的组合为特征,彼此之间由此形成一种正反互逆,回旋反转的关系,由于对立双方的沟通连缀气贯势顺,不作停顿和转折,以致具有很强的流动感和节律感.这种s形结构具有高度的兼容性和衍生性,因此能够造就和支撑唐代卷草纹样式的庞大形构体系,甚至可以融入其他构形元素,而且并不因为丰富的变化因素而失去内在的统一性和整体的生动性.正是因为具有结构模式上的优势,敦煌唐代图案中的s形结构往往与一些花草,瑞兽形象纠缠交织,从而构成一个花非花,叶非叶难以厘清的统一体.S形结构模式对纹样构成的广泛适应性,是人们钟情于卷草纹或一切具有流动感纹样形式的依据.敦煌唐代图案中不同形态的S形结构表现出不同的动感,它所具有的这种力与人主观心理上的力形成同构,所以静止的形势产生了运动的感觉,即静止的图案产生了动感.结构本身也有轻重缓急的形态.唐代服装图案以饱满雄健着称,在当时采用的S形曲度接近于圆,在很多敦煌唐代图案中都可以找到这种结构组织而成的案例.此外,s形的变形组合结构也被广泛运用.S形结构并不总是以外显的形式运用到纹样中,唐人用其智慧巧妙地将S形结构融入纹样中,如敦煌唐代百花卷草边饰,S形的骨式若隐若现,翻卷似滚滚波涛的卷草几乎占据了所有空间,其流动的大势,给人以满而不寒,充满灵动的观感,与其他朝代边饰放在一起比较,其个性特征一望而知.C形结构模式以构形元素左右对称的组合为特征,彼此之间形成一种相对而立,互逆对旋的关系,总体上呈现很强的均衡感和稳定感,然而这种相对平稳的形式感中,包含着互逆对旋的运动张力,故而平中见曲,.稳中寓动,别有一种生动的姿态.在这一结构模式中,由于对立双方的沟通连缀有两种方式的变化,其形式品格自然不尽一致.一种方式为相对内旋,对立双方的沟通连缀或平和顺节,宛转流畅如勾卷形内敛式基本结构形象,或对冲尖起,急停急转,皆造成张力蕴藉的稳定感和气象充实的饱满感;另一种方式为相反外旋,对立双方的沟通连缀如枝权分合,双流交汇,呈现力势外溢,高扬飘举的生动姿态,如羊.其生动性因对称格局而不失均衡感和稳定感,相对而言,后者生动不如前者圆润饱满,含蓄稳重,以致略显轻飘,因此在敦煌唐代图案形象中并不常见多用,此中所蕴涵的中华民族的审美倾向和特定的选择性,可见一斑.丽种运用C形结构的纹样,相对于S形结构而言它显现的动感不是很强烈,因而也更具稳定感,其结构强烈的对称性更加突出了纹样的秩序感,纹样单元之间可以互相穿插组合,整体风格更显统一.二,同形结构同,在古代是窗明的意境.这种结构是由中国传统的太极图形演变而来.太极图指的是在圆形内用一根相反相成的S形线,把两个画面分成阴阳交互的两极,这两极围绕一个中心回旋不息,形成一虚一实,有无相生,左右相顾,前后上下相随的一种核心运动.这样的对立而又和谐的美,正是五千多年以前为中国劳动人民所认识而表现出来的朴素的宇宙观.这种用一根曲线将画面分割成两个相互对立而又互相关联的,相反而又相成的图形通常被称作一整二破式,或为双关,这种形式既具有事物本质的美,又具有完整的形式美.在太极形的基础上又形成不同的演绎发展路线构成同形结构,每种形式各自的变化形式使得画面出现多种基本结构.其演变途径主要有:第一种是将S形曲线进行扭转变;形,增强结构的旋转感,再将曲线重复一次:或几次画面被划分成多块,加上画面的分层文/陈熊俊梁昭华张静以及曲线方向的改变就形成了多重旋转的基本结构;第二种是将S形剪断形成勾卷形,在圆周的边缘进行均匀分布,数量的多少决定了画面分割的状况,一般勾卷形的旋转方向;或互相一致,或两两相对,此外,它们之间的连接方式,大小搭配及分布方向都可以进行变化,形成不同的画面结构,是同形结构的代表形式;第三种是取曲线的一部分,沿圆周边缘相交成不同弧形进行画面分割,同样,数量的多少及形状的大小使画面有不同风格的表现.同形结构形式动感,方向呈曲线移动,总体构图饱满而富于变化,形成了涡线的动势,这些逐渐改变方向和位置的动态形式显得优美而具有活力,同时包含着扩张力,具有力度的曲线顺着边框方向运动.不同形态的线使形式的动感产生变化,从而形成不同的形式风格.敦煌唐代图案富丽充实风格的主要成因之一则是运用了这种富有内在张力的结构.敦煌莫高窟第369窟中晚唐时期的团龙鹦鹉藻井中心纹样,动感的方向,强弱和主次重点发生变化,对称和平衡的构图也随之发生变化,曲线方向的变化明确了画面动感的整体性和层次性,纹样圆形画面中结构线方向的变换使各个部分呈现不同的流向,形成一种互逆感,达到动量上的平衡,加之纹样各部分面积大小上的区别及主体形象的动态使整体具有明显的动感方向,这种紧与松的重点变化,在群体形象的构图中有效引导了人们的视觉流程.总体而言,敦煌唐代图案中的曲线组织结构形式具有涡旋向内或向外的力势,形成不同方向的动感状态.如果说S形和C形结构体现的是纹样在单一方向形成的顺畅的发散式的流动感的话,那么