（美术学专业论文）现代写意花鸟画中山水元素的运用研究.pdf

两南人学硕+ 论文摘要 现代写意花鸟画中山水元素的运用研究 美术学专业硕士研究生刘星 指导教师苏延副教授 摘要 现代中国写意花鸟画，经受着各种思潮的冲击以及文化艺术的考验，同时由于社会文 化背景、人们的生活方式、审美认识都在发生很大的改变，i f t 的程式立意已经不再符合这个 时代，新的时代需要艺术的创新和发展。创新是艺术的生命，不创新就谈不上发展，而创新 并非是简单的改变构图和绘画的内容，更深层的是要画家情感与时代精神融合，使创作的绘 画作品具有现代性和时代感。 采用近取景，远取势，把坡石、溪口、悬崖、瀑布、雨雾、远峰等山水元素收入花鸟 画中，是画家观察自然、体验生活，通过写生寻找的一个创新方向。山水元素的运用，即花 鸟和山水的结合，不仅在置景和造型上突破了前人的藩篱，而且使花鸟画、山水画这两种传 统题材具备了现代的时代特色和审美价值。潘天寿、郭味蕖、郭怡踪、王晋元等画家致力于 该方向的探索，通过不断地创作实践将这种结合上升到理论的高度，对写意花鸟画的创新和 发展起着举足轻重的作用，这是对自然美认识的一种新的突破，实际上更是中国哲学中返乎 自然，归真返朴思想的一种体现。 本文追溯了把山水元素引入到花鸟画的发展渊源，梳理出历代花鸟画中运用了山水元素 的绘画作品，并对花鸟和山水结合的可能性及理论基础做了概述。论文以运用山水元素的现 代写意花鸟画为主要研究对象，通过对代表画家相关理论做系统的论述，归纳总结出各自创 新的背景和表现方法。进而以此类现代写意花鸟画为切入点，对代表作品深入的品读、研究， 分析归纳出其特有的艺术特色及审美价值，其有利于拓宽我们的创作思路。这种创新，不仅 对写意花鸟画自身的延续发展起到重要作用，同时也在推动整个中国画发展上起着重要的意 义。 关键词：现代写意花鸟画山水元素运用 曲丽入：坝十论又a b s 仃a c t as t u d y o nt h ea p p l i c a t i o no f l a n d s c a p e t o t h em o d e r ne n j o y a b l e f l o w e r sa ndb i r d sp a i n t i n g g r a d u a t eo ff i n ea r t s ：l i ux i n g t h eg u i d a n c eo ft e a c h e r ：s us u a b s t r a c t c h i n e s em o d e me n j o y a b l ef l o w e r sa n db i r d sp a i n t i n gi sa f f e c t e db yv a r i o u ss o r t so ft h o u g h t s a n dt e s t e db yc u l t u r ea n da r t m e a n w h i l e ，t h eo l df o r m u l aa p p r o a c hh a sn o tb e e ni na c c o r dw i t ht h e t i m e s ，o w i n gt ot h eg r e a tc h a n g e sc u l t u r a lb a c k g r o u n d ，h u m a nw a yo fl i f ea n dp e o p l e sa e s t h e t i c s t a n d a r d t h en e wt i m e sr e q u i r e si n n o v a t i o na n dd e v e l o p m e n to fa r t s i n n o v a t i o ni st h el i f eo fa r t , a n dn oi n n o v a t i o nm e a n sn od e v e l o p m e n t i n n o v a t i o n , h o w e v e r , i sn o ts i m p l ec h a n g eo fs t r u c t u r e a n dc o n t e n to f p a i n t i n g ，b u td e e pc o m b i n a t i o nw i t ht h ep a i n t e r sf e e l i n ga n ds p i r i to ft h ea g e ，w h i c h c h a r a c t e r i z et h ep a i n t i n g sw i t hm o d e r n i t ya n dt i m es p i r i t a c c o r d i n gt oo b s e r v i n gn a t u r e ，e x p e r i e n c i n gl i f ea n ds k e t c h i n gf r o mn a t u r e ，t h ep a i n t e rh a s f o u n dan e wa p p r o a c ho fi n n o v a t i o n , w h i c hi s ，b r i n g i n gl a n d s c a p es u c h 嬲s t o n e ，s t r e a mm o u t h , p r e c i p i c e ，w a t e r f a l l ，d r i z z l i n gf o ga n dd i s t a n tp e a k ，e t c ，i n t oe n j o y a b l ef l o w e r sa n db i r d sp a i n t i n g ， g u i d e db yt h em e t h o do fp e e p i n gs i g h tc l o s e l ya n df r a m i n gt h em o m e n t u md i s t a n t l y a p p l i c a t i o no f l a n d s c a p e ，n a m e l yt h ec o m b i n a t i o no fb i r d f l o w e ra n dl a n d s c a p e ，h a sn o to n l yb r o k e nt h r o u g ht h e p r e v i o u sh e d g eo fs t r u c t u r i n ga n dm o d e l i n gt h ep a i n t i n g s ，b u ta l s oc h a r a c t e r i z e dt r a d i t i o n a l b i r d - 一f l o w e ra n dl a n d s c a p ep a i n t i n gn e wm o d e r n i t ya n da e s t h e t i cv a l u e p a i n t e r ss u c ha sp a n t i a n s h o u , g u nw e i q u ，g u oy i c o n ga n dw a n gj i n y u a nh a v ee x p l o r e di nt h i sa r e a t h e yr a i s et h i s a p p l i c a t i o nt ot h e o r yb yc o n t i n u a lp a i n t i n g ，w h i c hp l a y sa l li m p o r t a n tp a r ti nt h ed e v e l o p m e n ta n d i n n o v a t i o no fe n j o y a b l ef l o w e r sa n db i r d sp a i n t i n g t h i si san e wb r e a k t h r o u g ho fu n d e r s t a n d i n g n a t u r a lb e a u t y , a c t u a l l y , m o r ear e f l e c t i o no nt h et h o u g h to fr e t u r n i n gt on a t u r ei nt h ec h i n e s e p h i l o s o p h y i nt h i sp a p e r , t h ea u t h o rt r a c e sb a c kt ot h eh i s t o r i co r i g i no fb r i n i n gl a n d s c a p ei n t oe n j o y a b l e f l o w e na n db i r d sp a i n t i n g , s o r t so u tt h er e l e v a n tp a i n t i n g st h r o u g ht h ea g e s ，a n db r i l l i a n t l ya n a l y s e s t h ep o s s i b i l i t i e sa n dt h e o r e t i c a lb a s eo fc o m b i n a t i o nb e t w e e nb i r d 一- f l o w e ra n dl a n d s c a p e t h i s i i 两南大学硕十论文 a b s t r a c t t h e s i st a r g e t st h ea p p l i c a t i o no fl a n d s c a p et ot h em o d e me n j o y a b l eb i r da n df l o w e rp a i n t i n g , s y s t e m a t i c a l l ya n a l y z e st h er e l e v a n tp o i n t so fr e p r e s e n t a t i v ep a i n t e r sa n ds u m su pr e s p e c t i v e i n n o v a t i o n a lb a c k g r o u n da n dt e c h n i q u eo fe x p r e s s i o n m o r e o v e r , b a s e do nt h em o d e me n j o y a b l e f l o w e r sa n db i r d sp a i n t i n g ，t h ea u t h o ra n a l y z e sa n ds u m su pi t ss p e c i a la r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c sa n d a e s t h e t i cv a l u ea f t e rr e s e a r c h i n gr e p r e s e n t a t i v ew o r k s ，w h i c hi sb e n e f i c i a lf o ru st ow i d e nc r e a t i v i t y t h i sc r e a t i o ni ss i g n i f i c a n tt ot h ed e v e l o p m e n to fe n j o y a b l ef l o w e r sa n db i r d sp a i n t i n g ；a l s oi ti s e s s e n t i a lt ot h ed e v e l o p m e n to f c h i n e s ep a i n t i n g k e yw o r d s ：m o d e me n j o y a b l e f l o w e r sa n db i r d s p a i n t i n g ；l a n d s c a p e ； a p p l i c a t i o n i i i 独创性声明 本人提交的学位论文是在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了特别标注。对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同 仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 学位论文作者：名川逻签字日期：加加年f 月午日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院( 筹) 可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名： 签字日期：p ? 。年 训馒 导师签名： 妒甲日 签字日期： 荔缒 妒1 ) 年s 月6 日 两南人学硕十论文绪论 1 绪论 1 1 研究缘起 1 1 1 引入山水元素的写意花鸟画有着重大影响力 “艺术来源于自然，艺术来源于生活”，画家们被自然界的美丽场景所打动， 不再限于传统的折枝花，他们在写意花鸟画中引入山水元素，探索花鸟和山水的 结合，是画家观察自然、体验生活，通过写生寻找的一个创新方向。这种结合不 仅在置景和造型上突破了前人的藩篱，使花鸟画的意境变得广阔、深远，而且使 这两种传统题材具备了现代的时代精神和审美意义，这是对自然美认识的一种新 的突破。潘天寿、郭味蕖、郭怡踪、王晋元等画家，将花鸟和山水的结合这种创 作方法上升到理论的高度，并创作了一些有代表性的的绘画作品。他们的创新， 在中国画从旧传统形态向现代形态中转变中起着关键作用，不仅对写意花鸟画自 身的延续发展起到重要作用，同时也在推动整个中国画发展上起着重要的意义。 1 1 2 对运用山水元素的写意花乌画的喜爱 2 0 0 7 年1 月1 9 日至2 9 日，“王晋元艺术回顾展 在云南省博物馆举行。我 有幸看到了王晋元先生的一系列中国写意花鸟画，走近先生的写意花鸟画前，犹 如置身于一片野芳幽谷之间，被画的神秘、丰富而感动。先生在继承传统的同时， 不断创意求新，注重客观存在与主观表现相结合，经过长期写生观察，创作了许 多引入山水元素，将花鸟山水融合的写意花鸟画。 这一类的写意花鸟画给我留下了非常深刻的印象，在接下来的学习中，开始 关注此类写意花鸟画，我大量收集和查阅了许多花鸟山水融合的作品和理论，深 深的被画面的丰富，场景的宏大所吸引，更是被这种花鸟情节、山水意境所感动。 1 1 3 个人创作中运用山水元素的现实感悟 在学习写意花鸟画期间，我们多次外出写生，真切感受到自然景物之美。淙 淙细流，闲花野草，藤蔓攀爬，古树残墙场景丰富热闹，这些是用折枝花不 能完全描绘的。花鸟山水融合的创作方法，给我很大的启发。在我创作中常运用 到这种表现方法，使画面变得丰富，又有层次。对写意花鸟画中引入山水元素， 花鸟山水融合的创作方法有深切的创作体会，这也是选择本课题提供了研究基础。 1 2 文献综述 在现当代，写意花鸟画中引入山水元素，出现一类花鸟和山水融合的写意花 鸟画作品，其画面壮阔，意境深远。如潘天寿、郭味蕖、孙其峰、王晋元、郭怡 两南人学硕十论文绪论 琮等，作品中常出现花鸟山水的元素，花鸟画中融入山水的气韵。 而在花鸟和山水融合这方面探索成功，并把这种结合上升到理论的高度的画 家主要是潘天寿和郭味蕖，而王晋元则在这方面积极实践，并创作了一批花鸟山 水融合，表现云南特殊自然环境的成功作品。 1 2 1 对潘天寿写意花鸟山水融合的论述 ( 1 ) 潘天寿的创作自述： 潘天寿在1 9 6 3 年国画创新谈到可以尝试花鸟山水融合，此为创新的途 径。在听天阁谈随笔中写道：“穷乡绝壑，篱落水边，幽花杂卉，乱石丛篁， 随风飘曳，无处不是诗意，亦无处不是画意。“青山乱石间，几枝野草，数朵 闲花，亦可为吾辈无上粉本。”等可以看出他非常注重体验生活，闲花野卉，乱 石丛篁，都可以是绘画的题材，扩大了花鸟画的绘画取材，其花卉中见丘壑，在 山岩溪谷中有野卉，造出一种磅礴而华滋的气势。并在国画创新中论述到自 己画花鸟山水融合所采用的表现方法。这对本课题研究提供了详细的理论基础。 ( 2 ) 众家对潘天寿写意花鸟山水融合的创作论述： 吴蒡之在潘天寿的画一文中，提到潘天寿从写生悟来的花鸟和山水的结 合，打破原来的框框，可以视为对创新国画成功尝试；郭味蕖在评潘天寿画 中评道：“山水章法画花卉、寓花鸟于山水之中，对其花鸟山水融合的一些作品 大加赞赏。 潘公凯在高风峻骨见精神一淡淡我父亲潘天寿艺术风格的一个基础特征 中对潘天寿花鸟山水融合的采用的方法和两者结合的原因做了简单概述；丁羲元 在空山无人，水流花开一简论潘天寿花鸟画一文中对花鸟山水融合做了简单 历史概述，并认为潘天寿的这种结合是对自然美认识的一种新的突破；王义淼的 关于潘天寿作品现代感的思考中认为潘天寿花鸟山水融合作品具有现代感， 并论述了这种结合的创新意义和对现代花鸟的发展有启示作用。 邓白在潘天寿评传一书中对潘天寿的艺术成就做了客观评价，其中对其 山花野卉和泉石配合，创作的灵岩涧一角和小龙湫一角，是其花卉和山 水结合的典型作品。杨成寅、林文霞的潘天寿一书中对潘天寿画论、艺术特 色、绘画鉴赏等方面的研究，书中对潘天寿花鸟山水融合形成原因和代表作品有 所分析。 潘天寿研究一书中收集了有关潘天寿回忆文章，论文数十篇。其中谢海燕 的怀念挚友潘天寿先生、张振铎的忆寿师、寿崇德的怀念潘天寿老师、 朱金楼的论潘天寿的艺术、王靖宪的潘天寿中国画构思的特色、倪贻德 潘天寿听天阁画谈随笔 岫上海：人民美术出版社，1 9 8 0 ，i i 页 2 两南大学硕十论文绪论 的读潘天寿近作一试谈中国画诗、书、画、印的结合等论文中，对潘天寿在 花鸟和山水相结合的探索，对其相结合的理论、方法及创新意义都做了一定的论 述。 1 2 2 对郭昧蕖写意花鸟山水融合的论述 ( 1 ) 郭昧蕖的创作自述： 郭味蕖在花鸟画技法的继承和革新一文中，谈到其写生所见，应把放宽 取材范围，扩大构图视域，要致力创造新奇的画面。先生在写意花鸟画创作技 法十六讲中谈到，为花鸟画在当时的政治气氛中寻找出来，他极其注重写生， 真切地感受到要拓宽花鸟画的意境，就势必和山水结合。在实践中，他总结提出 了三个结合的创作方法，其一就是“花鸟和山水相结合 ；另外为“工笔和写意 相结合”和“泼墨与重彩相结合 。并在本书中阐述了自己对花鸟和山水结合的 观念、创作手法和途径。 ( 2 ) 众家对郭味蕖写意花鸟山水融合创作的论述： 叶浅予郭味蕖填遗作展前言肯定了郭昧蕖花鸟画创新的成功及其花鸟画 发展上的贡献；于希宁在怀念味蕖砚长中谈到郭味蕖突破花鸟画的陈规戒律， 在表现方法上开拓了一条三结合的崭新途径。 薛永年在学通承变画寄深情一郭味蕖的治学精神与绘画成就一文中， 谈到花鸟画与山水画结合，也就是要避免完全以留白代替环境描写的传统套路， 要言不繁地画出花鸟生存的自然环境，在一定意义上有表现其充满生机与联系的 原生态。邵昌弟在郭味蕖写意花鸟画的写实性一文中提出自己对花鸟和山水 结合的观点，认为：山水与花鸟的结合，是为了扩大花鸟画的视野，表现花鸟生 长的自然环境。庄寿红在纪念郭味蕖诞辰九十周年艺术研讨会发言谈到：郭味蕖 花鸟和山水结合的作品，摆脱了庭院小景的做法，要开拓大的视野、大的境界。 郭怡踪在论文郭味蕖对花鸟画创新的认识与实践和取诸怀抱纪念 画家郭味蕖诞辰9 0 周年中对花鸟和山水结合的难度，及郭味蕖在这方面探索创 作方法做了论述；刘秉信、裴宝杰的花鸟画大师郭味蕖认为作品大好春光 把山涧、流水、远峰、近岸、山水、花鸟融于一体，神韵清秀，显示了郭味蕖的 深厚功力；张鉴、成佩的论郭味蕖的花鸟画创作教学体系，文章中谈到郭味蕖 深入生活，从主体内容到表现方法、笔墨技巧都做了统一的新的处理，对写意花 鸟画的发展起着重要的作用。 李魁正的论郭味蕖的花鸟画艺术，文中对郭味蕖花鸟和山水结合做了客 观的论述，并简单提到了在郭味蕖前探索花鸟山水的画家。认为其作品更具现实 主义与浪漫主义创作思想和时代感。刘曦林在郭味蕖传著作中，对郭味蕖探 3 两南大学硕十论文绪论 索花鸟和山水结合的过程做了介绍，并对春山行、潺潺、大好春光这些 花鸟和山水结合的代表作品做了客观评价。 1 2 3 对王晋元写意花鸟的论述 王晋元创作了大量的写意花鸟画，取得了很大的成就，并对当代花鸟画的发 展有重要的启示作用。他在“野自然 美的探求中谈到自己努力寻找野自然的 特点，注重客观存在与主观表现相结合。他把具有山水性质的素材，并不只是作 为花鸟画的背景和衬景出现，而是与花卉草木缠绕交融在一起，形成壮阔神秘的 画面。但因为王晋元没有对他的绘画留下太多的文字资料，因此对其花鸟画的专 门研究需在其他艺术家对他的评论和分析的基础上，同时对其作品仔细研究分析 中，做出的总结。 郭怡琮在从密林中开拓新路从选择去云南、注重生活、积极写生、开拓 新的表现方法等几个方面论述了王晋元的花鸟画；并在野山为你开放一王晋元 花鸟画创作成就及其意义中，评价其花鸟画是大野山花新样式和写“交响曲 与大语言意思的成功作品，文中详细地对王晋元的学习和创作做了讲述；李忠翔 的寻找一片净土对王晋元的师承做了概述，并总结了其花鸟画的特点；李松 的王晋元花鸟画二题对作品“舞龙蛇”的创作背景和绘画特点做了论述，并 提到花鸟画创新难，只有从自然中吸取养分，充实创作思维。舟子、陇艺梅的“卉 泽天下，“壁”立千秋谈到徐悲鸿艺术创作观对王晋元有一定的影响，并对其在 花鸟画上的探索做了论述。 夏硕琦的自然生命的魅力诗篇谈到在我们古代花鸟画史上，尚无描绘热 带雨林的前人经验。王晋元努力实践和创新，创造性地展现出雨林生态美的特点， 在文中还客观的认为其可以在花鸟画的“空灵 和“练达”做进一步追求。段锡 的王晋元的中国画对王晋元绘画特点做了论述，认为其花鸟山水合璧的创作 手法，使画面浑厚、凝重同时又极大的增强了画面的丰富感、立体感、透视感； 张士增的点评王晋元对作品“舞龙蛇 进行了点评，并对王晋元花鸟画艺术 做了简单分析。高兵在云南地域性文化对王晋元花鸟画的影响中，详细的谈 到了云南特殊的环境对其绘画风格的形成有很大的影响力，热带自然环境茂密和 丰富，是折枝花所不能呈现的。 朱维明崖畔山花忆王晋元兼谈他的艺术和韩劲松的山花世界芳草 天涯一记花鸟画家王晋元中对王晋元的绘画特色做了详细论述，并提到“绿谷、 “绝壁千寻一涧花”等作品，花卉和山水环境处理的水乳交融，营造出整体的空 间意象和幽谷蓊郁的氛围。 寇元勋、杨增铭的云南中国画创新的思考罗奋涛的试评当代花鸟画的 4 两南人学硕十论文绪论 表现形态和特征韦自强的略谈中国花鸟画的情趣美等论文中，从侧面提到 王晋元写意花鸟画创新的社会背景。 对王晋元的艺术研究的文章比较少，就目前所查阅和掌握的资料来看，主要 从生平经历及热带雨林的画法创新及艺术特色的角度来进行探讨。这些论文大多 都是简短概括，对于王晋元作品中很大一个特点，花鸟和山水的结合，这些论文 中只是稍加提出，并未对其一系列作品做深入性的的分析和研究。对于他的花鸟 和山水结合该研究领域还是空白，因此，本论文具有研究的可能性。 1 3 研究方法 文献研究法：中国写意花鸟画中引入山水元素，让绘画更加贴近生活，呈现 了大自然的勃勃生机和强大的生命力。写意花鸟画作品数量众多，要从中筛选出 花鸟和山水结合的作品，这需要翻阅大量的画册，而这些作品并不出自一位画家 之笔，因此需要查阅许多历史书籍和文献资料，收集、梳理并归纳总结出与此相 关的文字。其次，对相关作品的认真分析和品读，总结出花鸟和山水结合的此类 写意花鸟画的艺术特色及其审美价值。 比较研究法：通过对探索写意花鸟山水融合代表画家理论和代表作品进行比 较，研究其异同，归纳出共有的艺术特色，为花鸟山水融合找出理论基础和创新 的价值。 另处还要理论与实践相结合，以理论为支撑，再加以自身对花鸟山水融合的 个人创作所得到的体会，也是研究其创新的一个必不可少的研究方法。 1 4 研究价值 新时代的写意花鸟画有了较大的创新和发展，它改变了一些传统绘画病端， 通过画家们的探索和创作，让绘画更加贴近生活。而其中的将花鸟和山水结合起 来的这一类写意花鸟画，更具有独特的风貌，从研究此类写意花鸟画为切入点， 通过自己的分析论述，归纳总结出花鸟和山水结合的这一类写意花鸟画的艺术特 色和审美价值，对主要代表画家的创作思想进行论述，并总结此类花鸟画对今后 花鸟画创新起重要的启示作用。希望通过自己的分析论述，为我们今后的创作提 供可靠的理论基础，最重要的是激发创新思维，创作出更多具有有现代性和时代 精神的优秀作品。 西南人学硕十论文山水元素在花吗圆中运用的渊源 2 山水元素在花鸟画中运用的渊源 2 1历史概述 早期的花鸟形象主要出现在器物和其他艺术品上，具有浓厚的图案装饰气息。 至魏晋南北朝时期，一些著名画家以花鸟形象题材的创作在一些著录中可见，花 鸟画尚处于萌芽状态，所描绘的花卉、树木的景色，是用来点缀、衬托人物的风 韵秀姿，在画面上处于配景位置。 花鸟画在唐代独立成科并走上发展的阶段。唐人多喜欢折枝花草，中唐诗人 吴融的折枝这样写道：“不是从来无本根，画工取势力教摧折，”2 指经过画家 的剪裁取势，抓住最精彩的一枝，使得花卉更加生动美丽。“折枝花”这种形式这 为后世的花鸟画创立了基本构图模式，同时也对历代的花鸟画的发展起着重要的 影响。 五代花鸟题材较为宽泛，闲花林木、虫鱼瓜果、花竹水鸟等都成为画家表现 的对象。黄筌的柳塘聚禽图卷、雪竹文禽图、湖岸寒鸭图轴、徐熙的雪 竹图等作品就可以看到山水元素的运用，使得花鸟画体现出的高超创作技巧和 深远的山水画意境。 两宋时期兴盛装堂饰壁，巨幅壁画高大屏风流行，巨大的画面为画家们提供 了广阔的表现空间，一草一木或许在如此大的画面上显得过于弱势单薄，画家们 把目光扩大到对整个场景的表现上，不拘泥于一花一叶的折枝特写描绘，将山水 元素运用到花鸟画中，丰富了花鸟画的造型语言，充实了它的构图形式。北宋时 期的花鸟画家有：黄居窠、赵昌、易元吉、崔白、惠崇、赵估、赵士雷、梁师阂等 人，他们坚持深入自然观察花鸟情态，作为构思的基础，开始注重表现禽鸟之间 的呼应关系，注重主体与环境的搭配处理。黄居窠的竹石锦鸡图、山鹧棘雀 图、易元吉的聚猿图、崔白的双喜图、赵士雷的湘绑小景图、赵佶的 柳鸦芦雁等，这些画作以花鸟题材为绘画主题，另外引入了溪水、泉石、坡 崖、瀑布等山水元素，给画面造成一种实在环境的创作意识，给花鸟画注入了一 种山水的意境。他们的作品不仅使得花鸟形象达到了精微传神，而且表现出对生 活的热情与理想，是画家对自然景色独特审美情怀的展现。 南宋画家马远在章法上大胆取舍，描绘寥寥一角，微微一隅，被时人称为“马 一角”，其创作汲取了山水之法，画面中花卉禽鸟形象生动，山水幽静，二者动静 结合，营造出大自然和谐的氛围，体现了画家对自然敏锐的艺术观察力，使花鸟 画在寓意上更加明确，强调了主题的生动性和诗的意境，找到了最佳的“以物寓 2 中央美术学院美术史系中国美术史教研室编著中国美术简史 m 北京：中国青年出版社，2 0 0 2 ，1 1 5 页 6 兰卫銮：叠：兰銮省銮蚕耋兰蛋：雪：兰蛊馨登鎏 意”的途径3 。梅石溪凫图( 见图1 ) 表 现了溪谷幽静梅花的争艳开放和群凫的 嬉戏，是山水画与花鸟画的完美结合。雪 滩双鹭圈、荷塘鹅藕圈画面意境深远 给人留广阔的想像空间，成为当时花鸟画 电4 作的新时尚对后世绘画的发展和刨作 也产生了巨大影响。另外南柬画家阎次平 的牧牛图和李迪的风阿归牧，佚 名鸟柏文禽图、霜柯竹涧图( 见图 2 ) 、松润山禽圈等作品充分的运用了 山水元素，使画面丰富生动。 田1马远梅石理凫圈 到了元代，梅、兰、竹、菊四君子成为文人、隐士常用的表现题材 鏖摩几笔，兴而作之以抒情胸意，表现文人 的情趣。但仍然有少许太幅的花鸟和山水结 合的作品，如王渊的竹石集禽圈、桃竹 锦鸡图，张中芙蓉鸳鸯图，陈琳溪凫 图边鲁的起居平安图，顾安平安磐 石图等，山水元素的运用，使得画面内容 充实，层次丰富。同时他们的绘画传达出文 人的情趣，迈出了由院体向文人画转变的关 键一步，其表现技法和意境的开拓都有很大 的发展，为元明清的文人花鸟画发展起到了 先导作用。 大多以 田2 佚名霜柯竹润田 明代许多画家擅作太幅，构图饱满完整，常常把花鸟画置于特定环境中。活 动在不同时期的边景昭、林良、吕纪是这个时代重要的代表域家，他们在中国古 代绘画史上具有相当重要的地位。边景昭的画作双鹤圉、春花三喜中，坡 石、树木的描写更加的细致。林怠的鹰雁图、双鹰图、残荷鹰鹭图等， 都取材于大自然之一角，花鸟融合在山水环境之中，构图气势宏大形象气宇轩 昂，造景气氛热烈。在鹰雁图( 见图3 ) 这幅作品中面面的重点为挺拔的大 树，上有雄鹰在遥望远方，远处有数个山顶，近景与远景的配合描绘，给观者以 广阔的空间感使本来不大的画幅呈现给人一种宏大的场景，营造了耐人寻味的 画面意境。吕纪的花鸟作品的尺幅宏伟，画面元素多样，具有宏大、气派的庙堂 之气。代表作品有敢鹭荚蓉图、( 雏鸡寒溪图、寒香幽鸟图、桃林聚禽图。 1 棘雄立写嚣纯乌概谎叫重庆；西南师范大学山版牡，2 0 0 6 ，7 页 7 薰 西南大学硕士论文山水元索在花鸟画中运用的渊源 自明而清，绘画的笔墨与诗书画达到了一种完美结合，个性化的绘画表现语 言形成了一种趋势。八大山人大多数画面上虽然画的是一石、一水、一鸟，一鱼， 但给人一种画外有画，一种更广阔的联想的空间。他也有一部分运用山水元素的 作品，作品有荷花圈；任伯年的作品雅俗共赏，贴近现实的生活，作品有凼 鸟鸣春图、鸽铜、枫雀、杜鹃双雀中多用山水元素来丰富画面意境的营 造和自己感受的抒发，使得画面元素丰富精彩：另外吴昌硕的 甘谷泉香、齐自 石的蛙声十里出山泉等这些花鸟画中都可见山水元素的运用，作品透出新的 意境和时代感。 在现代写意花鸟画中出现一类花鸟和山水融合的一 写意花鸟画作品，他们创作的作品具有新时代的精神， 其画面壮阏意境深远。如潘天寿、郭味羹、孙其峰、 王晋元、郭怡棕、张立辰等，他们的写意花鸟作品中常 出现山水的元素，给花鸟画注入了山水的气韵，但仍然 保持了花鸟画的独特性。潘天寿和郭味蕖他们努力探索 花鸟和山水的融合，通过自己的创作实践井把这种结 台上升到理论的高度。郭恰踪提出的“大花鸟”精神， 注重花鸟画的主题性，王晋元以热带雨林为创作素材， 特殊的自然环境，丰富的题材元素，这也为其提供了创 作灵感，并创作了一批花鸟山水融合的优秀作品。 2 2 创作理论基础 围3 林良鹰雁腰 自然的山水和花鸟是相互依存的、息息相通的。不仅因为山承本来是花鸟的 生存环境，更是因为花乌的一姿一态都具有着山的气势和水的情韵，即有山水的 意境。在大自然中，世间万物都是有生命的，它们也有属于自己独有的情感和气 息。如果我们对自然有所参悟，则山水花鸟的精神气息就完全可能同我们自身的 精神气息相沟通。可是花鸟画和山水画的结合，关键并不只是空间上的处理，重 要的是我们对大自然的感悟和把握。 清人李方膺的一段画梅花题跋对我们很有启示：“予性爱梅，即无梅之可见， 所见者无非梅也，日月星辰梅也，山川河岳梅也硕德宏才梅也，歌童舞女亦梅 也，触于目，运于心，借笔借墨，借天时情和，借地利幽僻无心挥之，而适合 目之所触，又不失梅之本来面目”。可见，在李方膺的心目中，世界万物都是 梅花，可以借物抒情，达到“我即梅花，梅花即我”这一境界，则花鸟画与山水 画的结合，乃至与人物画的结合，便有了无限的可能性。花鸟即山水，山水即花 俞摄韩关f 花鸟i 和山水结合探索的随想 j 黄术1 咖( 0 5 ) 8 两南大学硕十论文 l j i 水元素在花马回中运用的渊源 鸟，都是参悟了自然的画家借笔墨抒发感受的某种情感，从而创造某种意境的新 形式。5 花鸟画长于表现微观，山水画长于表现宏观，这种结合可做到“远看取势， 近看取质 ，“宏观探道，微观探真的审美价值。 在写意花鸟画中引入山水元素，探求花鸟和山水结合，许多画家根据自己不 同的体会和感受，提出了仁者见仁、智者见智的观点。庄寿红认为，“摆脱了庭院 小景的做法，要开拓大的视野，大的境界。”6 邵昌弟认为，“山水与花鸟的结合， 是为了扩大花鸟画的视野，表现花鸟生长的自然环境。采用近取景、远取势的手 法，借鉴山水画中气势与空间处理方法。并非只把花卉寓于山水之中，而是营造 花卉的生存环境。山石、近坡、远岸，或大笔勾勒，减少皴擦，或平面衬托，形 成层次。一改山水画的常用画法，与花木的写意笔法，中近景处理相协调，在景 物中加强笔法的书写性。 7 薛永年认为，“所谓花鸟画与山水画结合，也就是要避 免完全以留白代替环境描写的传统套路，要言不繁地画出花鸟生存的自然环境， 在一定意义上有表现其充满生机与联系的原生态。”8 虽然这些观点着眼点并不相 同，但都共同认为“扩大花鸟画的视野，表现花鸟生长的自然环境”，应该是山水 与花鸟结合的主要原因之一。 花鸟画常常是作为山水画的一个局部而存在，将这些局部放大成一个完整的 画面，截取一个坡、一块石的局部、或一片花丛的局部、一颗树的一枝，来作为 飞禽走兽的生存环境而存在，从而更有效地表现出人对自然的亲近感，表现出人 对自然的热爱9 。这一类的花鸟画的意境，既具有花鸟画特有的优美，又富于山水 画壮美的气势。 在花鸟画中引入山水元素，则是在山水画的基础上，拉近、放大、突出表现 近景，在近景山石或流泉溪口之间布置花卉，或者是穿插梅竹树木，占据画面的 主要位置，突出花鸟主题，以虚的艺术处理手法对周边环境进行高度概括。使画 面主次分明、层次丰富、虚实对比生动，既有山水画的态势，而又不失其为花鸟 画的独立特性，使得花鸟与山水巧妙得结合起来。这种结合让花鸟野卉回归到自 然，使人观之动情，如临其境。完全与赏心只有两三枝的折枝花鸟迥异，但却又 能达到异曲同工之妙，给人以清新质朴、野逸豪迈的艺术境界。 潘天寿论中国画的理法，认为无论山水、花鸟、人物都是贯通的，其理论根 源皆源白于“六法论 中的气韵生动。在画面的形式和构图处理上，画家要有意 去制造流动的节奏感、生命感，注重气韵生动，体现“意气的承接连贯、势的动 5 俞振林关于花鸟画和山水画结合探索的随想 j 美术，1 9 9 8 ，( 0 5 ) 6 此为庄寿红在“纪念郭味蕖诞辰九周年艺术研讨会” 7 邵昌弟郭味蕖写意花鸟画的写实性 j 美术向导，1 9 9 9 ，( 1 ) 8 薛永年学通承变画寄深情一郭昧蕖的治学精神与绘画成就 j 。美术研究，1 9 9 9 ，( 3 ) 9 贾方舟山水花乌是一家 n 中国文化报，2 0 0 6 ，( i i ) 9 两南大学硕十论文山水元萦在花马回中运用的渊源 向转折”。郭味蕖为了表现意境的广阔，重新创造性地在写意花鸟画中把山水与花 鸟融合。他把这一想法发挥到一个理论体系的高度，提出了“花鸟和山水结合 的理论，并反复实践，进而形成了创新花鸟画的一个独特面貌。孙其峰认为：“开 始学画构图一定要画全景式的大章法不可只画折枝式的小品。相对而言，小品的 构图关系较简单，大章法的构图关系复杂能遇到诸多问题，培养创作思考的能力， 有利于我们的学习。”1 0 自然界的形态和精神是统一的。以花鸟为主，从花鸟的形态中，我们可以看 到山水的起伏波动，把握到山水内在的韵律。任何物象都是由点、线、面三元素 构成的，而这三个构成因素也是花鸟画和山水画共有的。用点、线、面构成花鸟 的形态，在此基础上贯注以自然精神和人的精神，进而构成山水的形态，花鸟和 山水从形态到精神气息就可巧妙的融合到一起。这种结合使画面表现的境界更阔 大，气势更雄浑。如此浑然一体的结合，不仅从根本上解决了传统花鸟画表现小 情小景的局限，而且给花鸟画注入新的血液、赋予作品以强烈的现代感，使它的 发展进入一个全新的境地，其创新的意义是不可估量的。 ”徐思田花鸟画趋向山水画图式的创作初探 j 美与时代，2 0 0 8 ，( 0 4 ) l o 西南人学硕十论文现代写意花鸟画中山水元素运用分析 3 现代写意花鸟画中山水元素运用分析 现代写意花鸟画中，山水和花鸟结合的作品并不是出自于一位画家手笔，它 是一个国画创新的方向，我们要准确的分析这一类写意花鸟画，必须首先了解其 中的主要代表画家，有关他们的创新思维和理论，都不同程度的对这种结合探索 作出了自己的努力和贡献。 3 1 对山水元素运用的思考和探索 3 1 。l 潘天寿的雁荡山花 潘天寿( 1 8 9 8 - 1 9 7 1 ) ，他不仅是中国近代一位著名的花鸟画家，而且是一位伟 大的美术教育家。无论是他的艺术实践还是教育理论，都有一个共同的主张，那 就是坚持国画传统，振兴民族传统艺术。 ( 1 ) 从雁荡山寻找新的绘画题材和艺术语言 潘天寿在国画革新创造中，立足传统同时从深度挖掘传统中国画潜能，对传 统中国画的发展作出了具有艺术史价值的贡献。潘先生曾说：由于时代不同，思 想感情也起变化。花卉画材本身并没有思想性，而画家的艺术思想和感情，赋予 了这些花草树木以新的内涵和精神。他的绘画继承了深厚的绘画传统，同时又具 有现代的时代精神。 先生强调感受生活，注重自然和现实观察，反对闭门造车，提倡在生活中寻 找新的绘画题材和表现语言。他反复强调：“中国画需要加强写生 。认为“传统 也是从生活中积累起来的 。1 9 5 5 年，潘天寿5 9 岁，他从雁荡山的自然奇观中受 到启发，用9 年时间多次到雁荡山写生考察，创作一系列以雁荡山花为创作内容 的绘画作品，打破了传统绘画题材的局限性，在实际观察写生中，找到了构成画面 的新语言、新题材，进而创造了新的绘画图式，探索开辟了山水、花鸟画融为一 体的新体裁，赋予花鸟画以阔大的空间，造出一种磅礴丽华滋的气势。吴蒡之回 忆说：“潘先生近来喜欢将山和花卉相结合，打破原来的框框，这种方法是从写生 中悟来的，可以视为对创新国画的一种成功的尝试。”1 1 同时他强化了个人风格， 注重作品的气势、力量、境界和形式美的探索，他的作品都具有鲜明的个性风格。 潘天寿结合自己的绘画创作经验说：“我近年来探索把花鸟与山水结合，统一 在一幅画里。往后，我的艺术实践就朝着这个方向去走。”1 2 山水、花鸟的结合， 是他五十年代到六十年代创作的一个明显特点，所谓“仁者乐山，智者乐水刀，这 ”吴弗之潘天寿画集序引自潘天寿研究第2 0 8 页 ”陈冰心回忆潘天寿先生的教导 j 新美术，1 9 8 1 ( 1 ) 1 1 西南人学硕士论文现代写意花鸟画中山水元素运用分析 与画家个人的爱好分不开。潘先生说“予喜游山，尤爱看深山绝壑中之山花野卉， 乱草丛篁，高下欹斜纵横离乱，其姿致之天然荒率，其意趣之清奇纯雅，其品 质之高华绝俗，非平时花房中之花卉所能想象得之。”可见，其注重体验生活 细心观察自然景物，山谷中那些自然生长、不太惹人注意的闲花野草，而通过他 的艺术创作，便一跃成为新奇而又出色的题材，成了具有特殊艺术魅力的生动艺 术形象，令人耳目一新，更显得具有 强大的生命力。正如邓白先生评论， 潘天寿“化平凡为精奇”的本领，将 平常之物提升为具有特殊艺术魅力 的生动形象。灵岩洞一角( 见图4 ) 取自然界一个不为人注意的角落表 现自然环境的幽深和植物的生命力， 创作出“空山无人，水流花放”的优 美、新奇的意境。 在听天罔谈随笔中写道：“穷 乡绝壑，篱落水边，幽花杂卉，乱石 丛簦，随风摇曳，无姓不是诗意，亦无 处不是画意”，“荒山乱石间，几技野草， 围4 潘夭寿夏岩润一南 数朵闲花，即是吾辈无上粉本。等，先生将深山大壑中的闲花野卉引入画面， 将花鸟与近景山水巧妙的结合起来，不仅在造型和置景上突破了前人的固定图式 而且使花鸟画其各了现代韵审美意义。这种结合是对自然美认识的一种新的突破 使绘画更加贴近生活，更是中国哲学中返乎自然，归真返朴思想的一种体现。 ( 2 ) 山水和花鸟结合的创作方法 1 9 6 3 年9 月，在济南的一次“国画创新”讲座中，潘天寿说： 目前，我正在掐花鸟和山水的结台的尝试，同志们也可试一下，搞山水和花 鸟的结合，或人物和花鸟的结合，或山水和人物的结合，我看这个也是创新的路 子吧i 山水表现咫尺千里，多取远景，少取近景，对景写生时，往往远眺太山大川 以写山川和树木的大意，求简不求繁。求远不求近，这样才能把山川、树木、房 台、人物安排了画面之中。而花鸟多取近景，少取远景或不取远景。只画花鸟不 画背景，两者的表现方法各有异同，所以，古人画山水者不画花鸟，或画花鸟者 撰；霎：i 麓鬻篙炎；：畿溢嚣 1 2 西南大学硕士论文现代写意花鸟画中山水元素运用分析 不结合山水。山水画家兼擅花鸟或人物的，或花鸟画家兼擅山水的，总是把人、 山、花分别表现的，当然，也有少数画花鸟的配搭一点山水如画竹子远景配 上石头和流水画梅和兰背景配上山坡和泉水。我画的花鸟与山水结合，在取近 景时配上远景以增加画中的材料，使之更为丰富热闹，又有层次变化。如画鹰和 鹫要求画面空旷开阔，困它是凶猛的禽鸟，宜于画大幅，近景画鹰，远处可配 上峥嵘的岩石和倾泻的飞瀑，甚至淡淡的远山，多取近少取远以近景为主体， 远景为客体。“ 自然界的山水适合远看只有远看才能得山川的全貌、山河气势。而花卉则 宜于近观，近距离才能见不同花草的不同形状。两者如何结合在一起，怎样做到 突出主体，这是一个创作难题。潘先生通过雁荡山多次写生和实地考察，采用“多 取近少取远，以近景为主体。远景为客体”的手法舍去山水中常表现的山峦重 叠，用简洁的勾勒来表现近景山水，而取山水的一角。在花鸟画中搭配上流泉、 乱