（美术学专业论文）城市雕塑与空间环境关系研究——以合肥市为例.pdf

城市雕塑与空间环境关系研究 以合肥市为例 摘要 随着社会经济的蓬勃发展，城市化水平不断提高，城市雕塑受到了各方面 的重视。城市雕塑作为主要的公共艺术形式在介入城市空间环境，体现城市整 体风貌，提升城市形象，打造城市品牌，创造潜在经济价值等方面，具有举足 轻重的作用。本文从城市雕塑与空间环境之间关系入手，强调城市雕塑意义不 仅在于自身所包含的空间，而且更重要的是如何与其所处的空间环境进一步结 合，建构一个为公众所感知、所认同，充满人性化设计及新活力的和谐空间环 境。因此本文着重分析了城市雕塑的设计要素同空间环境的关联，强调城市雕 塑的主题明确、尺度适宜、材质吻合、造型鲜明的重要性，并通过对空间环境 的整合，对自然的亲和，对人文的关注，使以人为本的城市雕塑理念能得以实 现，让城市生活更美好。 本文以合肥市城市雕塑作为主要研究对象，通过对合肥市城市雕塑现状进 行调研，从中选出具有代表性典型空间环境中的城市雕塑进行分析，为促进合 肥市城市雕塑的良性发展与整体水平提高，创造出具有代表合肥市城市形象的 优秀城市雕塑，提出合理的建议与对策，以期使城市雕塑在城市空间环境中散 发出应有的艺术魅力。 关键词：城市雕塑；空间环境；要素；形式 t h er e s e a r c ho nt h er e l a t i o n s h i pb e t 、) 】! e e n s p a c ee n v i r o n m e n t s t ot a k eh e f e ia s a b s t r a c t c i t ys c u l p t u r e sa n d ar e s e a r c h i n gt a r g e t w i t hr a p i ds o c i a la n de c o n o m i cd e v e l o p m e n t ，t h ed e g r e eo ft h eu r b a n i z a t i o n h a sb e e nc o n t i n u o u s l yi m p r o v e da n dc i t ys c u l p t u r e sh a v eb e e np a i dm o r ea t t e n t i o n s s i m u l t a n e o u s l y a sam a i n l yp u b l i ca r tf o r m ，c i t ys c u l p t u r e sh a v eb e e np l a y i n g i m p o r t a n tr 0 1 e si ni n s e n i n gt h eu r b a ns p a c ee n v i r o n m e n t ，i np r e s e n t i n go v e r a l l u r b a nc h a r a c t e r i s t i c s ，i np r o m o t i n gc i t yi m a g e ，i nb u i l d i n gu pc i t yb r a n da n di n c r e a t i n gp o t e n t i a lv a l u e se t c t h er e s e a r c hs t r a t sw i t ht h er e l a t i o nb e t w e e nc i t ys c u l p t u r e sa n ds p a c e e n v i r o n m e n t s ，w h i c he m p h a s i z e si t ss i g n i f i c a n tm e a n i n gn o to n l yo nt h es p a c ei n i t s e l fb u to nh o wt og e tf u r t h e ri n t e g r a t i o nw i t ht h ee n v i r o n m e n ta sw e l li no r d e rt o c o n s t r u c ts u c hw e l l i d e n t i f i e ds p a c ee n v i r o n m e n tw i t hp e r c e p t i o nb yt h ep u b l i c ， w i t ht h ed e s i g nf u no ft h ec o n c e p t i o no fh u m a n i t i e sa n dw i t hd y n a m i c s s o ，t h e r e s e a r c hm a i n l ys t r e s s e so na n a l y s i n gt h ec o n n e c t i o nb e t w e e nt h ed e s i g n i n g e l e m e n t so fc i t ys c u l p t u r e sa n dt h es p a c ee n v i r o n m e n t st og i v ep r o m i n e n c et ot h e i m p o r t a n c eo ft h ee x p l i c i tt h e m eo fc i t ys c u i p t u r e s ，a p p r o p r i a t es c a l e ，c o n i n c i d i n g m a t e r i a l s ，m o d e l i n gd i s t i n g c ts h a p eb yt h ei n t e g r a t i o no ft h es p a c ee n v i r o n m e n ta n d t h en a t u r a la f n n i t yo fh u m a n i s t i cc a r i n gt oa c h i e v et h ea i m so fh u m a n - o r i e n t e d c o n c e p to f t h eu r b a ns c u l p t u r e sa n dt h e n ，l i f i ei nt h ec i t yw i l lb e c o m eb e t t e r t h ee s s a yi st a k e nt h ec i t ys c u l p t u r e so fh e f e ia st h em a i nr e s e a r c h i n gt a r g e t o nt h ec o n d i t i o no fi n v e s t i g a t i o na n dr e s e a r c hi nt h ep r e s e n tc i t ys c u l p t u r e si nh e f 色i f r o mw h i c hw i t ht y p i c a lr e p r e s e n t a t i o na r es e l e c t e db ya n a l y s i n gi no r d e rt o p r o m o t et h es o u n dd e v e l o p m e n to ft h ec i t ys c u l p t u r e si nh e f e i ，t or a i s et h eo v e r a l l l e v e lo ft h e ma n dt oc r e a t eaf 色we x c e l l e n tc i t ys c u l p t u r e st h a ts t a n d sf o rg r e a t i m a g e so fh e f e i t h e r e f o r e ，ip u tf o r w a r dt os e v e r a ls u g g e s t i o r 塔a n dm e a s u r e sa st o e x p e c tt h ec i t ys c u l p t u r e si nt h es p a c eo fe n v i r o n m e n tt os h o wt h ea p p r o p r i a t e c h a r m i n g k e yw o r d s ： c i t ys c u l p t u r e s ；s p a c ee n v i r o n m e n t s ； e l e m e n t s ； f o r m s 插图清单 图2 1 澳大利亚的悉尼歌剧院4 图2 2 迪拜的风中烛火大厦5 图2 3 美国拉什莫尔国家纪念碑6 图2 4 合肥市环城东路的嬉戏雕塑7 图2 5 日本横滨的铸铜狗群雕塑8 图2 6 美国的狂马酋长雕塑二：1 0 图3 1 长沙市青年毛泽东头像雕塑1 4 图3 2 布鲁塞尔第一公民雕塑1 5 图3 3 法国的加莱义民纪念像1 5 图3 4 深圳人的一天雕塑一1 6 图3 5 深圳人的一天雕塑二1 6 图3 6 巴西里约热内卢城耶稣像1 7 图3 7 主要观赏位置示意图1 9 图3 8 前苏联的祖国母亲主体雕塑2 0 图3 9 美国圣路易市大拱门雕塑2 1 图3 10 罗马尼亚的吻之门雕塑2 1 图3 1 1 摩尔的斜卧形体雕塑2 3 图3 1 2 不同背景下的等圆示意图2 5 图3 1 3 美国洛杉矶市区摇椅雕塑2 6 图3 1 4 摩尔的斜倚的人雕塑2 7 图3 1 5 汉代霍去病墓前的雕塑2 8 图3 1 6 合肥市逍遥津张辽铜像2 9 图3 1 7 合肥市天鹅湖舞动少女雕塑3 2 图3 18 前南斯拉夫的苏杰斯卡战役纪念碑3 3 图4 1 合肥市环城东路的鲲鹏志雕塑3 6 图4 2 合肥市城市雕塑空间分布现状局部图3 7 图4 3 合肥市城市雕塑尺度总示意图3 8 图4 4 合肥市胜利广场中国结雕塑4 1 图4 5 合肥市和平广场天地问雕塑4 2 图4 6 青岛市五四广场主雕五月的风4 2 图4 7 合肥市大蜀山烈士凌园纪念性雕塑4 3 图4 8 合肥市西山公园雕塑组图4 3 图4 9 合肥市淮河路商业步行街雕塑吉4 4 图4 1o 合肥市淮河路商业步行街雕塑细语4 4 图4 1 1 合肥市淝河路某路口的鱼尾狮雕塑4 5 图4 1 2 合宁高速肥东入城口包公像雕塑4 5 图4 13 合肥市原黄山路的鱼水情雕塑4 6 图4 1 4 合肥市天鹅湖的鱼水情雕塑4 7 图4 1 5 合肥市天鹅湖雕塑组图4 7 图5 1 丹麦的小美人鱼雕塑5 0 图5 2 美国费城的大洗衣夹雕塑5 0 图5 3 巴塞罗那的艾利斯的猫雕塑5 1 图5 4 合肥市九狮苑雕塑5 5 独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。 据我所知，除了文中特别加以标志和致谢的地方外，论文中不包含其他人已经发表或撰 写过的研究成果，也不包含为获得 金罡王些太堂 或其他教育机构的学位或证书而使 用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说 明并表示谢意。 学位论文作者签字： 叶家立 签字日期：扣p 年岁月 ff 日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解 金胆王些太堂 有关保留、使用学位论文的规定，有权 保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅或借阅。本人 授权 金妲王些太堂 可以将学位论文的全部或部分论文内容编入有关数据库进行检 索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书) 学位论文者签名： 厂砷i 家立 签字日期：沙p 年 岁月 f f 日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 名专专扒导师签名印专秽 签字日期：厶j q 年等月，日 电话： 邮编： 致谢 首先我要诚挚的感谢我的导师李学斌副教授，在就读研究生期间，无论是 学习、生活、工作各方面，李学斌副教授都给予我极大的关心和支持。本文是 在导师悉心指导下完成的，无论是从论文选题、前期的准备工作、还是实地调 研、论文的撰写都倾注了导师大量的心血和汗水。导师治学态度严谨，使我受 益匪浅。值此毕业之际，谨向我的导师致以最衷心的感谢! 同时还要感谢研究生期间给我热心指导和授课的潘国泰教授、陈新生教 授、巫俊教授、陈刚副教授、郭凯副教授、陈宇飞副教授等。还有学院胡晓凤 老师、李晓琼老师、刘成章老师、资料室的王老师以及院办公室诸位领导和老 师的关心和帮助，在此一并表示诚挚的谢意! 最后，还要感谢我的家人，在我攻读硕士学位期间，给予我无微不至的关 心和支持! 作者：钟家立 2 0 10 年3 月于合工大 第一章绪论 1 1 课题来源 随着我国对中部地区崛起战略的实施，合肥作为中部地区比较有活力的城 市之一，近几年来发生翻天覆地的变化。大环境、大发展、大建设成为合肥一 个时代的象征。金寨路高架桥横跨南北，中博会在合肥成功举办，合武动车组 的顺利开通，这些显著的成绩预示着合肥魅力的到来。合肥的大建设迎来了前 所未有的城市大发展，然而文化的建设不应退后，而是一个相互促进同时发展 的方针战略。 作为合肥城市文化建设重要组成部分的城市雕塑，在彰显城市历史文脉， 美化城市环境，陶冶人们的思想情操方面发挥着重大的作用。一座好的城市雕 塑，不仅能使城市环境显得更美，还能使城市的文化内涵得到升华，折射出那 里人们整体的文化素养。相反，如果城市雕塑的品位不高，不仅没有起到美化 城市空间环境的作用，反而成为新的视觉垃圾。基于此，以合肥市为案例，研 究城市雕塑与空间环境关系，具有一定的时效性和适宜性。 1 2 研究目的 城市雕塑同空间环境有着密切的关系，城市雕塑与空间环境的联结，既反 映在城市雕塑的尺寸、色彩、形体等浅层要素同空间环境发生的联结，又体现 在城市雕塑的主题、内容、审美观念等深层要素同空间环境发生的联结。通过 对合肥市城市雕塑的调研和问题分析，对当前不足的城市雕塑提出整改和建设 性意见，尝试对城市雕塑的设计要素与空间环境的整体设计思路探析，从而整 理出较系统性的设计原则。为今后合肥市城市雕塑建设，提供一定的理论参考 依据，创作更多高水平的城市雕塑作品，从而来美化环境，愉悦公众生活，改 善城市整体形象。 1 3 研究意义 城市雕塑作为文化与文明的载体，它以永久性的物质形态承载着一座城市 文化的积淀与延续。社会的发展呼唤着自然的回归，艺术的回归，呼唤着艺术 与环境的和谐，与生活的紧密融合，以期创造出一个诗意的和谐空间。任何艺 术形式都必须以深厚的文化底蕴为基础，城市雕塑也不例外。在某种程度上， 城市雕塑可以被看作一个城市地区乃至国家的形象符号，因此具有探索与研究 的现实意义，本文的课题研究以合肥城市雕塑的现状调研为案例，从中对合肥 城市雕塑具有代表性的空间形态进行分析研究，做到有的放矢，试图通过对城 市雕塑与空间环境相结合的思路探讨，从而找出解决问题的方法，对今后合肥 城市雕塑的发展和总体规划具有一定的指导意义。同时对我国其它城市雕塑的 建设在理论和实践方面提供一定的参考价值。 1 4 研究方法和思路结构 1 4 1 资料收集与分析 广泛阅读相关的各类书籍，大量收集与本课题相关的文字与图片资料。通 过认真的对比和分析，从更深的层面上来认识城市雕塑与空间环境之间整体设 计的必要性和重要性。关于城市雕塑理论方面的文献相对较少，在上个世纪九 十年代中期创办的雕塑杂志，为城市雕塑的理论发展提供了最前沿的阵地， 历届雕塑论坛为城市雕塑的建设开辟了活跃的学术空间。就研究城市雕塑相关 专题而言，大多数文章仅仅是数以千言，如美术、美术研究、美术观察 等。大部头的书籍较少，如中国城市雕塑5 0 年、2 0 世纪中国城市雕塑、 中国雕塑年鉴等。相对于全国成千上万的城市雕塑作品来讲，目前关于城 市雕塑的理论研究著作还是远远不够的，并且，大多数情况下图片多，文字少。 由于近几年来关于公共艺术理论的广泛讨论，其研究性论文和专著大量出现， 客观上促进了城市雕塑理论的发展。 1 4 2 实地调研和典型实例研究 收集国内外优秀的城市雕塑作品作为案例，结合自己的实地考察和实践经 验进行比较分析，从而获得更有价值的设计理念。在省内深入对合肥城市雕塑 进行调研，另外，在省外对深圳、长沙等城市雕塑进行实地调研，主要对雕塑 作品的主题、尺度、色彩、材质、造型等方面进行考察，分析雕塑作品与所在 的空间环境适合与否，从而得到第一手的资料，为探讨城市雕塑与空间环境的 整体设计提供参考。 1 4 3 本文内容框架 本论文共分六个章节，第一章节为绪论，主要对课题来源，研究目与意义 及文献综述等方面论述。第二章论述城市雕塑与空间环境的相关涵义。第三章 梳理城市雕塑与空间环境设计思路。从城市雕塑的设计要素诸如主题、尺度、 材质、造型等方面如何同空间环境的合理联结进行详细的阐述。并列举分析有 关国内外优秀的城市雕塑，来强调雕塑作品同空间环境合理结合的重要性。第 四章以合肥市城市雕塑为案例，对目前雕塑作品的现状进行调研，特别是对合 肥市城市雕塑的典型样点进行多角度的分析，指出问题的不足之处。第三章和 第四章是本文的重点之处。第五章论述城市雕塑发展的对策和途径。第六章为 本文的结论和展望部分，通过前面几个章节的分析探讨，并得出结论，并指出 研究的不足和后续研究的展望。 2 第二章城市雕塑与空间环境相关涵义 2 1 城市雕塑的语义 2 1 1 城市雕塑的定义 随着城市化进程的不断加快，城市雕塑获得了空前的发展。城市雕塑这个 概念是由老一辈艺术家刘开渠先生于上个世纪8 0 年代初提出的，是中国特有的 概念，在国内具有广泛的认知度。我国著名的雕塑家王克庆教授认为：“城市雕 塑这个提法，从学术上讲并不确切。相对室内雕塑，也有称室外雕塑的，而在 现代欧美，又称公共艺术或环境雕塑等等。但由于城市雕塑一词在国内已 经约定俗成，国外也用，因而在起草建议书时仍沿用了这一提法。 【1 】可见，城 市雕塑作为一个专指名词，本身并没有类似公共艺术那样的名词带有很强的现 代意识感，或许是一个偶然的指义或讲话便一直沿用下来。 世界各国对于城市雕塑没有准确的定义，在国外一般称为户外雕塑，与室 内雕塑相对应，但户外的概念远大于城市雕塑。仅把城市雕塑作为一种使用地 点的分类。城市雕塑作为一种专有名词仅仅在中国使用最为广泛。鲁迅美术学 院陈绳正教授认为，城市雕塑主要是指：“设置在室外的，城市公共环境中的雕 塑艺术品。 【2 】可见，作为一个独特的艺术称谓，城市雕塑是相对于传统概念中 的那些放置在室内的架上雕塑而言的。它最大的特点就是和陈列的空间环境之 间产生密切的联系。 就城市雕塑的词汇构成而言，其限定修饰词是城市，于城市之中的雕塑即 为城市雕塑。强调城市雕塑的设计要素要与城市广场、街区、绿化等的因素相 协调，在空间环境中起到装饰、美化城市的作用。“城市雕塑是城市文化的一个 重要组成部分，也是文化水平的一个象征，它对城市面貌的美化可以起画龙点 睛的作用，具有其他艺术形式难以替代的独特功能。”【3 】由此可见，城市雕塑是 一个都市的重要组成部分，同所在的空间环境发挥着应有的艺术魅力。 2 1 2 城市雕塑与架上雕塑的区别 架上雕塑就是陈列于室内，即博物馆、美术馆等展览空间，有一个独立的 展台作为支架的雕塑艺术。就其创作而言，主要考虑自身的风格、形式，借助 材料，运用形式美法则，来传达作品特有的内涵，具有艺术独创性和学术前瞻 性，架上雕塑的体量较适中，适合于近距离观看。架上雕塑的创作不受空间环 境的制约，其材质、色彩、尺度等设计要素方面可根据雕塑作品自身所要表达 的主题思想而有针对性的选择。 【l 】全国城市雕塑建设指导委员会中国城市雕塑5 0 年 m 西安：陕西人民出版社，2 0 0 0 1 l 第1 0 页 【2 1 陈绳正城市雕塑艺术 m 沈阳：辽宁美术出版社，1 9 9 8 1 第8 页 【3 】白佐民，艾鸿镇城市雕塑设计 m 天津：天津科学技术出版社，1 9 8 5 1 第2 2 页 3 架上雕塑可以人为的把最佳的角度和效果形苏展现存观赏者面前，把不够 理想的部分隐藏起来，甚至可以借助人工照明以及衬布把雕塑作品村托的生动 和鲜明。架上雕塑是个人艺术风格的集中体现，而城l 订雕塑的创作首先要考虑 到空间环境的各种因素，并如何融于环境之中形成一个有机整体，是大众的艺 术。有些城市雕塑和空问环境结合的并不是很紧密，在很大程度上只是架上雕 塑的随意放大而已。 2l3 城市雕塑与建筑艺术的联系 城市雕塑与建筑艺术是两个艺术门类，但都是城市环境的重要组成部分。 雕塑与建筑这两种艺术自古以来就有着深刻而广泛的联系。雕塑作为一种艺术 形式，强调感性的认识，意识形态的探讨和形式感的交流，在这些方面雕塑同 绘画具有共同的特征。但雕塑艺术同绘画艺术相比又有其特殊的因录，如：空 问、环境、体量、材料、制作技术等，而这些因素又同建筑相近。雕塑艺术和 建筑艺术都是具有商、宽、纵深三度空间的造型艺术。它们在空间中都具有实 在的形体，并占据相应的空间。城市雕塑是以三维的实体占据空问，本身并不 产生空间，与公众保持一定的距离，公众只能从外部欣赏它：而建筑则不然， 它以三维的实体不仪占据空间，而且自身内部还可以产生空问，公众既可以由 外部欣赏它，又可以进入建筑物的里面去体验空间。建筑艺术与雕塑艺术都具 有表现性的风格特点，都有“凝固的音乐”之称。它们是反映某一个时代的 社会思想和文化背景的载体。表现哲学思想、社会文化、艺术风格、审美价值 等文化特征。 雕塑作为建筑的装饰语言在一定程度上依附在建筑表面，点缀建筑环境 燃托环境气氛。现代城市的建筑体量和建筑语言也要求同现代城市雕塑有相适 应的空间形态，现代建筑在钢铁、 混凝土和玻璃幕墙这三种重要的物 质材料支撑之下，彻底改变了现代 城市的空日j 环境的形态。现代建筑 的突飞猛进的发展促使很多新技术 和新材料得以开发和应用，为城市 雕塑的创作提供了具有更广泛的想 象力空间，这样有些梦幻般的富有 创意性的作品得以顺利实现。 图片2 一i 澳大利亚悉尼歌剧院 现代建筑已成为融各种艺术表 ( 图片来源：( 世界十大建筑鬼才) 现形式于一体的综合艺术空间，雕塑则成为这个空间环境中的有机组成部分， 有时很难区分建筑与雕塑之间的具体差别。著名的悉尼歌剧院( 图2 1 ) ，在蔚 蓝的大海衬托下，就像乳白的扇贝，又似一朵不谢的花蕾，与其说悉尼歌剧院 是一座建筑，还不如说它是一件雕塑。另一件作品 是迪拜的风中烛火大厦( 圈2 - 2 ) ，它以独特的设计 造型，吸引着世人的目光。远看上去就像闪动的烛 光和火焰一般，高矮不同的【r q 组大厦汇聚在一起， 犹如一座舞蹈般的雕塑形象。雕塑与建筑融合的可 谓美轮美奂，它既是建筑又是雕塑。我们可以深刻 的感受到现代建筑融汇丁丰富的雕塑语言，使得某 些建筑物本身的造型呈现出了雕塑的艺术语言。可 见城市雕塑和建筑都是一种艺术形式，它们之间 相互烘托，其联系深刻而又密切。 2 2 城市雕塑的公共性及分类 22l 城市雕塑的公共性 图片2 2 迪拜的风中烛火大厦 ( 图片来源：安徽商报a 2 0 版： 我们在讨论城市雕塑问题的时候，是将其纳入公共艺术范畴的，城市雕塑 作为空间环境中的重要组成部分，是面向广大公众的，它没有很强的使用价值， 主要起着提高大众文化审美品味和艺术素养的作用。所谓的公共艺术是指城市 公共空州的纯粹精神性的建筑个体，它是最前瞻文化中最先进文化的大众化、 生活化，是对民众生活和稽神行为起到引导和塑造作用的一种当代城市的空间 文化形式。其“发生”的场所，是一个开放型、公开的、由公众参与和认同的 公共空间。德国美术家德索曾经说：“人们常说，艺术一旦脱离了群众便会变质。 但我认为，一旦把艺术献给了人民，那么艺术就给毁了。”【lj 可见，艺术与公众 之间的关系是非常微妙的。公共艺术是设立于公共场所，是由社会公众自由介 入，参与和欣赏的艺术，关怀和尊重社会公共利益和情感，标志和反映社会公 众意志和理想。 城市雕塑属于公共艺术范畴，它不同于一般意义上的艺术作品的区别在于 城市雕塑与生俱来的公共性特点，对于置于空间环境中的城市雕塑而言t 其创 作手法、制作工序，以及整体设计上都必须遵循公共艺术的内涵。城市雕塑在 形体和视觉上，要具确开放性，多角度的观赏性敷公众介入的特点。城市雕塑 在其运作机制上要体现公菇性叩要出社会公众授权所体现的合法性。主要表 现为公菇艺术品建设项目的立项，艺术品的遘选设立及管理机制的确立。要有 广泛的公众参与性和代表性，并接受公共舆论的参评和监督。相比之下，西方 社会有着很成熟的城市公共艺术建设理论，他们的经验教训值得我们学习和借 鉴。1 9 5 9 年，费城作为第一个出台公共艺术百分比法则的城市，以后欧美众多 城市效仿。百分比艺术是指城市建筑实施时。须拿出l 建设资金做公共空间 的艺术所以公若艺术有时也被称作百分比艺术。在亚洲，1 9 9 2 年台湾也通过 【l l 玛克斯撼索著兰金仁译美学与艺术理论 町北京：中同社会科学出版社1 9 8 7 1 2 第4 2 9 页 5 了立法宣布百分比计划。以美国为例，德州达拉斯市在制定百分比艺术计划时 明确规定“从事公共艺术的艺术家有责任到各级学校，而且划拨o2 5 的经费 作为推广教育之用。”1 由此可见，现代公共艺术已经成为城市生活中非常重要 的内容。城市雕塑作为公共艺术的范畴，有着广阔的发展空间。 222 城市雕塑的分类 城市雕塑是一种立体造型艺术，是以物质实体性的塑造和空间表现形式所 确立的艺术形象，充分反映社会生活、时代精神、表达创作主体的审美感受和 审美理想。城市雕塑从艺术手法和表现形式上可分为具象雕塑、抽象雕塑、写 意雕塑、静态雕塑、动态雕塑、圆雕、浮雕等。按城市雕塑的使用功能可分为 纪念性雕塑、主题性雕塑、装饰性雕塑、互动性雕塑和陈列性雕塑五大类。 ( 1 ) 纪念性雕塑 纪念性雕塑内容多以表现历史重大事件，及纪念历史或当代著名的人物为 主，有其独特积淀的历史文化环境。纪念性雕塑的尺度一股都比较宏大，给人 一种视觉冲击力，使人感觉和被纪念的人物之间有巨大的差距，难以逾越。其 创作目的是突出表现雕塑作品主题内容的重大意义及深远的历史影响。 美围拉什莫尔国家纪念碑是由美国雕塑家博格勒姆设计的( 图2 - 3 ) ， 位于1 8 9 0 米高的拉什莫尔山山峰上，依据自然山石雕凿而成。拉什莫尔国家纪 念碑是为了纪念美国历史上做出过巨大贡献的四位功勋卓著的总统：华盛顿、 杰斐逊、林肯和罗斯福。头像雕塑采用 高浮雕写实的手法，依山势交错雕刻 而成，尺度非常惊人，极其震撼力。每 尊雕像的面部高1 8 米。鼻子长达6 米， 工程非常浩犬。四组头像浑然一体，目 光前视仪表庄严，构图既有统一又有 变化。雕塑能充分借助山势的挺拔增强 了自身的崇高和庄严感，其宏大的尺度 既突出了雕塑的主题，又同周围的空间图片23 美国拉什其尔园家纪念碑 环境结合的非常完美，成为拉什莫尔国 ( 闰片来源： 雕塑- 环境艺术) 家公园的一处重要景点，也是充分利用空间环境因素，通过写实表现大型纪念 性雕塑的作品中的成功典范。 在体量上来讲，纪念性雕塑并不一定都是大型的，比较小型的纪念雕塑也 是比较普遍的，人物纪念雕塑总是要结合空间环境的因素来进行创作，有效地 组织和利用空间环境带来的各种变化是城市雕塑的一种表现手段。 ( 2 ) 丰题性雕塑 前健敏日分比艺术：美国# 境艺术汕 k 窨：吉林科学技术m 版礼2 撇l 第9 页 6 主题性雕塑是城市雕塑又主要类型，在内容上具有一定的故事性、情节 性等，多给人以思考。它以形象的语言，用象征和寓意的手法去揭示某个特定 的空间环境内涵。雕塑艺术是雕塑家为记载事物和传达精神所创造的一种艺术 形式，它所承担的叙事性和表达性是它存在的实质。其主题是艺术创作的源泉， 也是艺术作品生命力的根本所在。 ( 3 ) 装饰性雕塑 装饰性雕塑是指在形式外延方面将对称、均衡、重复、渐变等形式美法则 应用于雕塑之中的一种形式。装饰雕塑是城市雕塑中数量较多的一种类型，更 加注重其象征性、喻意性、概括性等表现手段，其造型特点是趋于具象，但不 是一般意义上的写实。装饰雕塑是陈列在城市公园、街道等公众喜闻乐见的一 种艺术形式，富有强烈的创造意识和现代美感。 “装饰雕塑就是以塑造美高于一切；雕刻家们从来都是为了美化自己的艺术 语言把人的形体和物象加以理想化；所谓装饰美，便是特别强调美观、大方、 豪华、富丽，以壮观，雄伟的气势，令人精神振奋、心情舒畅! 这就是装饰艺 术所能发挥的巨大作用。叫”可见，装饰雕塑是通过一定的形象化、艺术化的手 法，将作品的精神内涵和外在形式表达出来，从而满足人们心理审美需求的活 动。装饰雕塑以其独特的造型美，对空间环境加以突出和引导是人们感情交 流的媒介，是空间环境不可缺少的组成部分，在艺术情趣上与空间环境取得协 调与统一。 ( 4 ) 互动性雕塑 互动性雕塑强化了人的主体参与 性，具有娱乐性和实用性功能，这种形 式的雕塑把人的参与行为作为雕塑作品 的一个重要部分，只有受众去参与它， 它才具有完整性和艺术价值。互动性雕 塑比较适合人们去触摸、去接近，拉近 了它和受众的关系。位于合肥市寿春路 桥北环城公园内的嬉戏互动性雕塑 ( 图2 4 ) ，它形如海底珊瑚，儿童们在 洞里面穿爬玩耍，乐此不疲，它成为孩 创片2 4 合肥市环城东路嬉戏雕塑 子们快乐的玩伴。也正是有人的介入 ( 图片来源：作者自摄) 才使得互动性雕塑完整起来，犹如一片平静的湖面，投入块石子而括跃起来 它的艺术感染力和思想毛题才最终得以发挥出来。 ( 5 ) 陈列性雕塑 卅病城市雕塑 蝴合肥：安散科学技术出版杜2 0 0 45 第3 8 页 7 陈列性雕塑作为城市雕塑的特殊类型，它的存在并不为城市雕塑的重要原 则所约束，在合适的空间环境中作为陈设性放置它不包括临时摆在室外展览 的雕塑作品，而是指永久性陈列在室外的雕塑作品。 如2 0 0 0 年西湖国际雕塑邀请展中的5 5 件雕塑作品全部陈列于西子湖畔， 成为我国第一个有活动主愿的国际雕塑公园。2 0 0 2 年中国北京国际城市雕塑 艺术展是中国目前规格最大，形式展多样，内容最丰富祥实的城市雕塑艺术公 园。其中收藏的1 4 l 件优秀作品长久陈列于北京国际雕塑公园。这种陈列性的 雕塑实际l 如同一个雕塑作品展览会，只不过是永久性的展览。 223 城市雕翅设置类型 城市雕塑作品在空间环境的配置形式上， 依据不同的地面、垂直界面和主题内容，可分 为五种类型：( 1 ) 单点型：呈单一整体出现， 属于常见类型。此类型雕塑作品往往成为空间 环境中的视觉焦点，标志性雕塑大多属于此类 型。( 2 ) 聚合型：多种雕塑作品聚集在一块， 此类型所在的空间环境主题较明确比如逐渐 兴起的雕塑公园，这种类型较常见。( 3 ) 环状 型：这种类型的雕塑作品呈环状排列，显现出 一种秩序的美感，由于占地面积比较大，要充 分利用空间环境进行设计。( 4 ) 列队型：雕塑 作品呈线状有规律的排列，能营造出一种特有 的气氛。几本横滨商业园内的铸铜狗群雕塑呈 列队型排列( 图2 - 5 ) ，如同连续镜头一般，使 雕塑作品同所在的空间环境氛围立刻生动起 来。( 5 ) 群像型：此类型是城市纪念性雕塑较 幽片2 5 日本横滨的铸铜狗群雕塑 ( 图片米源：认识环境雕塑) 常用的设置方式，它以群体的形象来表达深刻的主题内容，给人一种崇高之感。 2 3 空间环境相关概念 空间( s 口a c e ) 这个词。对于人们来说，是一个既熟悉又陌生的词语。说 它熟悉，是因为它被人们不断的重复使用，如果对它进行深入的探究，却发现 这个一向懂得用它来指明什么的概念，又是这样的陌生，以至于很难用语言方 式对它进行明确的定义。环境( e n v i r o n m e n t ) 这个词，从字面上来理解是指相 对于中心事物的有关“事物”。当然在不同的学科这个词又有不同的含义，很多 学科领域常把它们联系使用，由于学科研究内容的不同，也就导致了概念上的 差异。当把空间与环境这两个概念联系在一起的时候，环境因引入空间的含义 更加具体，空间因引入了环境的含义更具有意义。【1 1 本文所提及的空间环境是 指城市雕塑所陈列的“场所 ，它和城市雕塑之间发生密切的联系，它们是相辅 相成、互为补充的关系。了解空间环境的构成，对城市雕塑的艺术内涵充分表 现有很大的作用。 2 3 1 空间环境的要素 空间环境可以分为实体空间和虚体空间，根据人们在不同的距离所见的结 果，实体空间的形态是由点、线、面、体等四种基本限定要素构成。点、线、 面、体等不仅是实体形态的组成要素，同时也是空间环境语汇的视觉要素。实 体形态的要素限制并决定着空间的形态和性质。同实体空间相对应，虚体空间 也可以理解为由点、线、面、体等四种基本要素构成，只不过这些要素是由虚 的点线面体组成，这里的虚是相对于实体的存在对比。实际上，虚的体就是内 空体，是一种具有容积感的虚空，它由一定的边界来限制，空间环境实际上就 是虚的体。 老子在道德经第十一章说：“三十辐，共一毂，当其无，有车之用。埏 埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以 为利，无之以为用。”1 2 】老子要表达的含义实际上是说明空间的价值在于“无 更为深刻的哲学思想。这段文字形象生动的阐述了空间的实体与虚空。限定要 素之间的“无 和限定要素的本体“有 之间的关系，可以理解为场与实物的 关系。在城市雕塑设计的实践过程中，我们可以根据空间环境的容量大小来进 行适当的整合，使城市雕塑同所在的空间环境达到整体和谐之美。 2 3 2 空间环境的秩序 在空间环境各种形态中，如果有秩序而无变化，则显得单调乏味，如果有 变化而无秩序则显得杂乱无章。空间环境的秩序可以分为轴线、对应、均衡和 韵律，合理运用空间环境的秩序，使雕塑的形象更为突出。( 1 ) 轴线：轴线是 空间组合中最基本的方法，轴线可以是有形的也可以是隐形的。它是控制整体 的手段，空间环境的轴线具有一定的形式感，呈现有组织和序列的变化，显示 出权利、等级和威严等感受。然而，并非所有的空间环境都要引入轴线，对于 一些休闲娱乐，小规模的空间环境，则没有必要设置轴线的方式。( 2 ) 对应： 对应是指在空间构图中所遵循的一条基准参考线、面、体等来作为一种有效的 组织秩序手段，这样能够将各个空间有效组织起来，从而使空间更趋向秩序性。 ( 3 ) 均衡：均衡是指相对平衡，是以支点为中心，保持形态各异却量感相同， 达到类似于力学的平衡形式。均衡具有静态和动态两种基本形式。静态均衡是 【l 】詹和平空间 m 南京：东南大学出版社，2 0 0 6 1 2 第1 5 4 页 【2 】卫周译著道德经新译新评 m 上海：华东师范大学出版社，2 0 0 7 9 第2 7 页 9 在空间环境巾以构图、空间体量、色彩搭配等组舍而成的一种相对稳定的平衡 关系，动态平衡强调时间和运动这两方面的因素。( 4 ) 韵律：韵律是由空间中 某些要素有规律的连续重复或变化而产生的，迭到统一的节奏感，韵律可以分 为连续韵律和交错韵律。连续韵律是由一种要素按一种或多种节奏方式重复而 产生的连续构图，各要素之间保持不变的关系和距离。交错韵律是由两种以上 的要素按一种或多种节奏方式重复穿插，交织而产生的连续构图，使空自j 视觉 形象呈现出具有起伏的节奏变化。 233 空间环境的性质分类 空间环境按照自然和人工性质划 分，可以分为自然空间环境和人工空 间环境。自然空间环境包括峡谷、洞 穴、1 1 i 地、海滨、湖畔等，这类空间 挑战性很大但得以独到匠心的作品， 无疑也能成就伟大的雕塑作品。在尼 罗河三角洲，大漠孤烟，在如此辽阔 的自然空i j 】环境里，造就了规模宏大， 充满原始宗教神秘气氛的埃及金字塔图片2 6 美国的狂马酋长雕塑 群。在美国南达科他州的黑山上有一 ( 图片来源：雕塑杂志2 0 0 9 1 1 ) 座世界上最大的至今尚末完成的纪念性雕塑狂马酋长( 图2 6 ) ，整个雕塑 只有面部大致显现出模样，但整个身躯还隐藏在山体之中，雕塑作品的规模宏 伟，非同般。人r t 空问环境包括广场、道路、建筑物外侧，公园绿地等开放 性空间。此类空问环境是城市雕塑的主要设置场所，随着城市的快速发展，城 市雕塑已经成为空间环境巾不可或缺的一部分，在彰显城市文化历史，打造城 市形象，提高公众的艺术品味方面夜以继日的发挥重要的作用。 2 3 4 空间环境的构成 2 3 4 1 空问的围合 空间环境中的围台是指垂直界面与底界面以及与人的尺度匹配关系。在城 市雕塑的设计过程中，要充分考虑周围的空间环境的界面围合度，使雕塑作品 的设计要素同所在的空间环境相适合。空间的围合有以下几种形式： ( 1 ) l _ q 而围合的空间：此空间围合形式与建筑空间有相似之处，但这两种 空间形式有本质的不同，室外空间的四面围合垂直界面相对较小，有些甚至是 虚的形体，有一定的领域感和渗透性，此类空间从欣赏的角度考虑，可以把 雕塑作品设置在中心位置。 ( 2 ) 三面围合的空间：此空间具有向心性和方向性，有一定的开敞性，该 空间环境的雕塑设置要考虑同其它三个垂直界面的关系，并且雕塑作品的正面 要朝向开敞处，以便于公众欣赏。 ( 3 ) 二面围合的空间：此空间有一定的流动性，具有强烈的方向感，但空 间领域感较弱。在这种类型的空间，要充分考虑主流线的主要方向，从而确定 雕塑作品放置的最佳位置。 ( 4 ) 三面开合的空间：在现实的空间环境中，以单一垂直界面出现的形式 并不多见，这类空间封闭性较差。在设置雕塑作品的时候，可以考虑将空间中 的唯一垂直界面作为作品的背景，这样充分利用雕塑作品的材质、色彩、尺度 等设计要素同背景的对比，使雕塑作品的形象更为突出。 总之，在城市雕塑的设计过程中，要整体考虑空间环境的各种因素，按照 不同的空间环境特点来设置相应的雕塑作品，从而创造出宜人的空间环境，充 分体现城市的精神面貌与文化内涵。 2 3 4 2 空间的引导 空间的引导，作为一种处理手法是依据不同的条件而千变万化的，使人们 在不经意间沿着一定的路线或方向，从一个空间走向另一个空间。在设计过程 中，有意识的把某些趣味中心，置于比较隐蔽的地方，而避免一览无余。 在一个开敞的空间环境里，创造一些弯弯曲曲的道路，可营造出步走景异 的气氛，充分利用空间的分隔布局，暗示出另外空间的存在。在空间尽端处要 设置某些具有吸引力的景观，例如一条道路，在尽端处设置有趣的景观或使人 感到尽端有目的物时，人们在行进的过程中，会怀有某种期望，对周围的空间 会有处处有趣味的感受。反之，即使在道路的两侧，有不同的景物，但是人们 还会感到空间的平淡乏味。在有高底差的空间环境里，可以设置踏步的形式， 暗示另一空间的存在，把人们从底处空间引导至高处空间，从而更加丰富空间 的层次。 2 3 4 3 时空感知 城市雕塑同所在的空间环境是时空连续的四维表现艺术。人在空间环境中 的感知离不开以视觉为主的感觉，但各种感觉的形式都是以时间为前提条件。 人在空间环境中的感知是以个体人的主观时间延续来实现的。 人在空间环境中，其感知的基本方式是“时间 和“运动”，随着时间和 位置的变化，人在运动中连续地变换视点和视角，不断地感受到雕塑作品多角 度的造型、色彩、尺度等方面的视觉刺激，从而产生不同的空间体验。正是人 的行动，使时间成为第四度空间，时间和空间连在一起，成为四向度的时空概 念。时空感知在空间环境中有非常重要的意义，人们常说“步走景移 ，也就是 人在不同空间位置中的主观感受。另外，人的行动速度会直接影响到空间体验 的效果，人在同一空间中以不同的速度行进，会有不同的空间感受，从而产生 不同的审美感觉。 2 3 4 4 空间序列 在城市空间环境中，由于人们对景观的欣赏不是在静止状态下完成的，而 是在连续行进的过程中，从一个空间到另一个空间，从而形成整体的印象。在 这一过程中，不仅涉及到空间的变化因素，而且也涉及到时间的变化因素。“组 织空间序列的任务就是把空间的排列和时间的先后这两种因素有机地统一起 来。只有这样，才能使人不单在静止的情况下能够获得良好的观赏效果，而且 在运动的情况下也能获得良好的观赏效果。 i i j 组织空间序列，首先要沿着主流线逐一展开一连串空间，同时还要兼顾其 它辅助流线的方式。在实际的空间环境中，几乎不存在单独的空间形式，而是 由多个空间的并存和连接而成的。要处理好空间的主次关系，把主要空间放在 重要的地位，而次要的