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贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究 中文提要 贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究 中文提要 本文以贝聿铭设计的苏州博物馆新馆为研究主线，把贝聿铭的设计风格划分为 早、中、晚三大时期，总结了和苏州博物馆新馆在同一时期的日本美秀博物馆，在空 间环境设计上的相似性。影响空间环境设计的因素是多元化的，本文归纳总结了三个 决定空间主要因素：城市环境、建筑形态、装饰元素，并分析其对贝聿铭苏州博物馆 新馆空间形态的影响。 城市环境对建筑空间具有决定性的作用，本文研究了苏州博物馆新馆的环境特 色，引申出面对城市环境的制约，贝聿铭采用延续地域环境的设计手法。对建筑形态 的分析，主要是把新馆外部归纳为几何性形态，具有现代主义设计理念和审美倾向： 内部空间对苏州传统园林空间布局的借鉴，使得空间具有传统中式布局特色；庭院是 现代主义简约风格的作品，并具有日式枯山水庭院的枯寂。最后，本文还探讨了苏州 博物馆新馆中的光影、景观借景以及从新馆引发的思考。 关键词：贝幸铭苏州博物馆新馆空间环境 作者：马远 指导老师：马路 n e wm a n s i o no fm u s e u ms p a c ee n v i r o n m e n ta n a l y s e ss u z h o ub yi m p e i a b s t r a c t n e wm a n s i o no fm u s e u m s p a c ee n v i r o n m e n ta n a l y s e s s u z h o u b yi m p e i a b s t r a c t n l em a i nb o d yo fab o o kt h en e ws u z h o um u s e u mm a n s i o nt h a tt h ep e i n s c r i p t i o nd e s i g n sw i t hc o w r y h a sb e e nt os t u d yam a i n l i n e ，p e ni n s c r i p t i o nd e s i g ns t y l e p a r t i t i o nh a sb e e nt h r e eb i ge a r l y ，m i d d l e ，l a t ep e r i o d sw i t hc o w r y ，h a ss u m m e du pt h e s i m i l a r i t yp r e p a r i n gt h ee l e g a n tm u s e u mo fn e ws u z h o um u s e u mm a n s i o nj a p a nu s e x p e c t i n gt h a ti ns a m ep e r i o do ft i m e ，d e s i g nt h a tg o i n ga h e a di nt h es p a c ee n v i r o n m e n t a f f e c t i n gt h ef a c t o rt h a tt h es p a c ee n v i r o n m e n td e s i g n si st od i v e r s i f y ，t h em a i nb o d yo fa b o o ki ss u m m e du ph a v i n gs u m m e du pt h em a j o rf a c t o rt h r e ed e c i d i n gs p a c e ：t h eu r b a n e n v i r o n m e n t , b u i l d saf o r m ，d e c o r a t e sa ne l e m e n t ，a n da n a l y s et h ep e r s o nt oc o w r yn e w m a n s i o no fp e ni n s c r i p t i o ns u z h o um u s e u ms p a c ef o r me f f e c t 1 1 1 eu r b a ne n v i r o n m e n th a st h ed e c i s i v ee f f e c tt os p a c e ，t h en e ws u z h o um u s e u m m a n s i o ne n v i r o n m e n tc h a r a c t e r i s t i ct h em a i nb o d yo fab o o kh a sb e e ns t u d i e d ，e x t e n d st h e m e a n i n go fo u tt h er e s t r a i n tf a c i n gt h eu r b a ne n v i r o n m e n t ，t h ep e ni n s c r i p t i o na d o p tc o w r y t oc o n t i n u et h er e g i o ne n v i r o n m e n t sd e s i g n i n gg i m m i c k b et h a tt h eo u t s i d es u m sn e w m a n s i o nu pt og e o m e t r yf o r mm a i n l y ，h a v em o d e r n i s mt ot h ea n a l y s i sb u i l d i n gaf o r m s ， d e s i g n i n gt h a ti d e ac o m p o s e si nr e p l ya p p r e c i a t i o no ft h eb e a u t yi n c l i n a t i o n ；i n s i d es p a c e s u m su pd r a w i n gl e s s o n st os u z h o ut r a d i t i o ng a r d e n ss p a t i a ld i s t r i b u t i o nm a i n l y ，h a st h e t r a d i t i o nc h i n e s es t y l es p a c ec h a r a c t e r i s t i c ；t h ec o u r t y a r di sc o n c i s es t y l eo fm o d e r n i s m w o r k ，h a sa n dd 五e du pm o r ed y a d i cw i t he a c hp a s s i n gd a yl a n d s c a p ec o u r t y a r db o r e da n d l o n e l y b r i g h t n e s si nh a v i n gd i s c u s s e dt h en e ws u z h o um u s e u mm a n s i o nd e p i c t st h ea t l a s t ，t h em a i nb o d yo fab o o k ，l a n d s c a p eb o r r o w ss c e n e r ya n dt h et h i n k i n gt h a tt h e m a n s i o ni n i t i a t e sa g a i n k e y w o r d s ：i m p e i ，n e ws u z h o um u s e u mm a n s i o n ，s p a c e ，e n v i r o n m e n t ， w r i t e e nb y ：m ay u a n s u p e r v i s e db y ：m al u n 苏州大学学位论文独创性声明及使用授权的声明 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文是本人在导师的指导下，独立进 行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外，本论文不含 其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得苏州大学 或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡 献的个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律 责任。 研究生签名：匿逛 日 期：2 翌乒二兰：! 彳 | 学位论文使用授权声明 誓麓i 螽臻糊 导师签名：；真牌日期：- 二= 攀 贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究序言 序言 第一节课题研究背景及意义 一、课题研究背景 近几年，随着中国经济的迅速发展，城市化进程也不断加速，城市人口也不断膨 胀，空间环境设计逐渐强调面对更多的要求，也带来了诸多质疑。城市的空间环境是 城市人居环境中的一个十分重要的环节。纵观当前城市的空间环境设计，在西方设计 理念的影响下虽然取得了丰硕的成果，但是也由此带来了诸多问题，中国是一个有着 几千年历史文脉的国家，有着本民族的自身特点。西方的设计理念虽然具有一定指导 性，但并不能完全生搬硬套到国内，这样只会让设计中的民族文化消失殆尽，城市的 “表情”变的越来越雷同。本文通过对贝聿铭先生的作品苏州博物馆新馆的空间 环境研究，尝试着对中国当前设计中的文化性这一议题进行思考。 具有2 5 0 0 年历史的苏州古城需要保护，但又需要发展。如何平衡两者之间的关 系，是摆在设计师面前的新课题。新馆坐落在苏州的古城区，周边有很多历史遗留下 来的文化古迹。在这样一个文化底蕴深厚的古城区，进行全新的设计，是一次很大的 挑战。新馆的成功，对今后在设计的文脉传承问题上具有一定的借鉴意义。 二、课题研究意义： 随着中国城市化进程的加速，越来越多的城市开始重视精神文明的建设，博物馆 建筑作为一个城市文化的标志，一个人类文明的载体，更是越来越明显的被各大中城 市所推崇。博物馆的功能也由以前的教育基地，演变发展成建筑的地标性意义，甚至 成为旅游景点。这些足以说明博物馆在城市现实环境当中的地位。 同样，座落在苏州古城区的博物馆新馆也是这样一个备受关注的建筑。建筑本身 获得了巨大的成功，但同时在空间表现手法及设计语言上也不乏争议。建筑在“功能 至上”的提议中被各种声音所指责。作为设计师当然必须着眼于建立一种文化秩序， 贝聿铭早已在如何继承和延续传统建筑精神中找到了自己的位置，并着眼于对这个传 统本身作批判的修正。我们怎么办? 我们如何来看待大师的作品? 我们如何对待这种 深层次的批判的修正! 贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究序言 笔者通过对苏州博物馆新馆的空间环境的实地考察和分析，深入细致的剖析其空 间形态、设计手法、风格特征以及精神内涵。期望在解读大师作品的同时，能对当前 中国城市空间环境中的文化生态的功能意义试作探索。 第二节研究内容、研究现况及创新点 一、研究内容 贝聿铭是世界建筑界取得卓越成就的建筑师之一，他的建筑作品散布在世界各 地，特别是建造了众多的博物馆。苏州博物馆新馆是国内唯一的展览馆类作品。这使 我们设计专业的学生有幸能以更直观的方式领略到大师的风采。并有机会能够对我们 身边的优秀作品进行分析研究。 苏州博物馆是中国地方历史艺术性博物馆。位于江苏省苏州市东北街。1 9 6 0 年 建立，2 0 0 6 年l o 月建成新馆。设计者为著名建筑师贝聿铭，同时也是他在家乡的唯 一作品。对设计师本人的文化考量确实很高，贝聿铭把苏州人文性、地域性元素融入 其中，对建筑的空间形式的不断追求，也使其做到与周边环境和睦相处。本文的研究 范围就是围绕着苏卅博物馆新馆的空间环境设计，了解作品的社会背景，周边环境， 体会作品的文化底蕴、概括作品的空间形式，从苏州博物馆新馆的城市空间环境，建 筑的空间形式，以及建筑本身的庭院的空间环境等方面论述其空间环境的设计。 二、研究现况 目前对贝聿铭的作品以及思想分析的书，主要是王天赐写的贝聿铭，对他作品 的分析到9 0 年代为止。博物馆方面的项目，结束于卢浮宫扩建项目。2 0 0 4 年出版的 贝聿铭谈贝聿铭以及迈克尔撰写的贝幸铭传，对2 0 世纪后贝聿铭设计过的博 物馆项目做了介绍和分析。2 0 0 7 年由高福民等主编的贝聿铭与苏州博物馆一书， 详细的介绍和纪录了苏州博物馆的建成过程，对本文的研究内容有一定的借鉴意义。 王天锡撰写的贝聿铭一书中简略的概述贝聿铭一生的建筑生涯，并介绍了4 6 个贝氏建筑作品，遍布在华盛顿、纽约、芝加哥、波士顿、费城等美国各大城市以及 法国巴黎、加拿大多伦多、新加坡、香港乃至中国北京等地。其中包含了大型的城市 开发、博物馆建筑、办公建筑等多种公共建筑。查尔斯詹克斯的当代建筑的理论 和宣言以及肯尼斯弗兰嫡普敦的现代建筑：一部批判的历史都是认识贝聿铭 2 贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究 序言 以往所设计的博物馆的权威著作，这些都是对我们了解苏州博物馆新馆有很多帮助。 现代建筑：一部批判的历史则是一本不折不扣的现代建筑史，以批判的态度对现 代主义建筑的现状进行了归纳和剖析。本书内容资料丰富，涵盖了自1 8 世纪中期至 2 0 世纪9 q 年代几乎所有主要的建筑思潮及流派、建筑师及代表作；丰富而精致的图 片，令本书的阅读更加直观；客观而精到的论述，使现代建筑发展中纷繁复杂的线索 变得清晰可循。如何从空间的角度品评苏州博物馆新馆的建筑，彭- - l 冈l j 先生的建 筑空间组合论一书对本文章节的框架结构提供了关键性的启发。此书从空间组合的 角度系统地阐述了建筑构图的基本原理及其应用。 除了上述相关书籍外，本文的资料范围还包括了综合阐述艺术博物馆的一些文献， 这样更能为苏州博物馆新馆在同类建筑中找到合适的定位。此外，也包括了一些在建 筑期刊上发表过的文章和评论。同时，为了更好的说明苏州博物馆新馆，笔者在反复 调研的基础上，实地拍摄了大量的现场照片加以阐述。 三、创新点 空间的形式和内容相对于现代主义建筑来说，被赋予许多新的形式。空间内容是 一个复杂的结构，所有影响空间，决定空间的外延因素都可以作为空间的内容。本文 从空间环境的角度品评新馆，以空间环境为核心，从城市的环境、建筑主体、内部空 间、庭院环境等几个方面对苏州博物馆新馆进行剖析，并致力于提炼出当下建筑环境 所需要的空间环境设计要素。 3 贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究第一章贝聿铭的建筑空间 第一章贝聿铭的建筑空间 从贝聿铭的不少作品中，我们能揣摩其设计手法：虽然部分受到苏州园林造园思 想的影响，但具有主导意义的关键手法仍然是西方现代主义建筑风格。例如他在上学 期间的毕业设计e 海艺术博物馆的设计，这些虽然都与贝聿铭少年时期在苏州园 林中成长经历是分不开，但贝聿铭主要学习经历和知识文化背景则基本是西方式的。 要想全面而深刻的研究苏州博物馆新馆，就必须先对设计师贝聿铭先生的生活学习背 景以及对其设计手法进行分析。 第一节贝聿铭建筑空间设计风格的形成 1 - 1 _ 1 贝聿铭的求学之路 从贝聿铭生活背景分析，贝聿铭自幼家庭富裕，贝家是苏州的名门望族，而且具 有很好的文化背景。贝聿铭的童年是在苏州渡过的，苏州著名的园林狮子林，以前便 是贝家的私家园林。贝聿铭儿时求学是在上海，这一时期也正是他对建筑产生兴趣的 时期。但我们从他一生的经历来看，贝聿铭的生活经历主要还是在西方，接受的也是 西方的教育与理念。 从贝聿铭求学背景分析，真正接触到建筑专业的学习，是在西方。贝聿铭考取了 宾州大学，但是宾州大学以图画讲解古典建筑理论的教学方式使贝聿铭大失所望，便 转学到麻省理工学院，一九三九年以优异的成绩毕业，同时还得了美国建筑师协会的 奖项。一九四四年，贝聿铭进入著名高等学府哈佛大学攻读硕士学位。一九四五年学 成，留校受聘为设计研究所助理教授。 贝幸铭在西方求学和工作时，正值西方现代主义建筑盛行时期。在当时出现了一 系列有影响的设计师，其中对贝聿铭设计风格影响的人物有格罗庇乌斯、马歇布劳 耶、勒柯布西耶、密斯凡德罗等。 贝聿铭从他们身上学到了不同设计观念的同时，也拓展了自己的设计语言。在贝 聿铭早期的设计中，他的老师布劳耶对他的影响较深。使他理解到建筑应该是有生活 4 贝章锗苏州博物培新馆的空问环境研究第一章贝率铭的建筑空间 存在的地方，绝不应仅仅成为一种抽象豹美妙的东西。要真正懂得建筑，必须要首先 懂得生活，其对探索运用混凝土的新形式，充分发挥混凝土的可塑性，表现带有模板 纹理的表面质感。 其中，在哈佛求学的时候，贝聿铭的毕业设计，或许更能全面的说明其在求学阶 段的设计理念和专业知识的构成。 他的毕业设计是上海艺术博物馆的模型。在这个设计中，我们可以看出贝聿铭对 传统文脉的延续，并借用了传统元素。但饱刻意回避了飞檐，八角窟，圆柱等，以富 于中国建筑特色的墙和庭院两项元素作为设计的主题，设计了一个陈列玉器的空间， 上海艺术博物馆的模型是一座两层楼的建筑。有好几个凉亭，还有流水。建筑结构非 常简洁，博物馆周围设计了花园和庭院( 图1 ) 。 图1 上海博物馆二层平面圈庭院延续了中国传统园林的形象 图片来源；王天锡，t 贝聿铭北京；中国建筑工业出版杜 在贝聿铭看来，艺术和庭院是分不开蘸，庭院作为文人学习和休闲之处的形象被 继承延续下去。从艺术在社会中所起的作角以及展览的性质和内容上看，东西方博物 馆都有着很大的差别，所以他的博物馆必须不同于西方模式。结果这个早期设计虽然 在空阔处理上借鉴了中国庭院的形式，通过高墙和院落在现代博物馆中延续了东方文 化。但主体建筑很有西方立体主义的风格。这是与他所受到的西方建筑设计的影响是 分不开的。基本上也确立了他日后进行中屋建筑创作民族化实践的几个原则。 贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究第一章贝聿铭的建筑空间 l - 1 - 2 贝聿铭的设计实践历程 贝聿铭从纯学术领域进入实际的建筑领域是在一九四八年。这一年，纽约市房地 产开发富商威廉柴根道夫打破美国建筑界的惯例，首次和中国人贝聿铭合作，聘请 贝聿铭担任他创办的韦伯纳普建筑公司的建筑研究部主任。他们合作达十二年之久。 在这十二年中，贝聿铭为柴根道夫的房地产公司完成了许多商业及住宅群的设计，也 做了不少社会改建计划。其间，贝聿铭为纽约大学设计了两栋教职员工住宅大厦，还 为母校麻省理工学院设计了科学大楼，。这一切，使贝聿铭在美国建筑界初露头角， 也奠定了他此后数十年的事业基础。 一九六零年，贝聿铭成立了自己的建筑公司。他在建筑设计中最为人们称道的， 是关心平民的利益。他在纽约、费城、克利夫兰和芝加哥等地设计了许多既有建筑美 感又经济实用的大众化公寓。他在费城设计的三层社会公寓很受工薪阶层的欢迎。因 此，费城莱斯大学在一九六三年颁赠他“人民建筑师 的光荣称号。同年，华盛顿 邮报称他的建筑设计是真正为人民服务的都市计划，美国建筑学会向他颁发了纽约 荣誉奖。 贝聿铭被人称为现代主义建筑师，他也曾称自己为第二代现代主义建筑师。“但 我们还应看到，他所依循的理性主义不是绝对的、僵化的，而是从二十年代现代建筑 思潮登上建筑历史舞台以来一直在发展进化的理性主义。他曾追随密斯，后来又转向 柯布西耶、阿尔瓦阿尔托、赖特等人多方借鉴、兼收并蓄，形成自己的独特风格， 他也受到路易斯康的影响，特别是因为后者追寻建筑历史，运用过去的形式创造自 己的形式。贝聿铭经常谈到建筑的地方风格或乡土气息，并不遗余力地发掘历史和文 化根源。”在这方面比较成功的案例有六十年代建于科罗拉多州高山上的美国大气 层研究中心，也是他从事公共建筑物设计的开始。研究中心的外形简朴浑厚，塔楼式 的屋顶使建筑物本身像从巍峨的山峰中生长出来一般，与周围的环境色彩相融合。美 国新闻周刊曾刊登它的照片，称贝聿铭的设计是突破性的设计( 图2 ) 。 贝聿铭王天赐编著，中国建筑工业出版社，1 9 9 4 年7 月，p 7 6 冤聿铭苏州博钎馆醑嗜的空间环鲢研究第一章贝牵铬的建筑空间 蟹2 六十年代建于辩罗拉多，l i 高山上的全国大气层研究中心 匿片味锶lb i g 缸h ，m o h 住u n d 】，2 5 l 彻，d h t u d 综台上述，我们可以看出，贝聿铭的求学经历和知识结构主要是在西方形成，这 对他以后的作品的表达，从精神内涵到形式表现，无不打上深刻而明晰的印迹。因此， 虽然其设计作品中不乏中国传统建筑的形式和符号，但更多的是采搬其表征而并非 全盘的汲取。 第二节贝聿铭建筑空间设计的手法 t - 2 - - 1 贝聿铭建筑的特点 早期贝聿铭设计的建筑，从伴量上和材质上都有明显的雕塑感，能够清晰的看到 第一代现代主义建筑师密斯对贝聿铭的影响。密斯前机械美举对贝聿铭早期设计的那 些高层城市住宅特别适合，因而在建筑美感和当时的最低造价两方面取得成功，于是 也就具有了巨大的社会意义。“密斯可能是对他所主张的理性原则恪守最力的。他对 钢和玻璃的运用完全遵循了他的名言：当技术实现了它的真正使命，它就升华成艺术。 这是他对现代建筑最大的贡献。” 也正因为如此，贝聿铭的作品中才出现了“密斯 式”的建筑。但同时这一风格在当时也是最受争议的，人们很快就发现现代主义建筑 的千篇一律格调、一成不变面貌豹可厌之处。 在现代主义建筑风格中，贝聿铭也意识到这种最计过于理性冷唆、不近人情。这 种建立在功能至上和技术理性的建筑无视与人的交流。所以贝聿铭的建筑在2 0 世纪 6 0 年代，并没有采用框架结构加大面积的玻璃幂墙模式。贝聿铭转面将空间形式的 国贝章铭) 王天蠕柚著，中禹建筑工业出版牡，l 辨4 年7 月珊3 7 贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究第一章贝聿铭的建筑空间 多样性和功能、技术材料相结合，采用更为丰富的设计语言，并从早期现代主义的方 盒子中走出来，慢慢的趋向于柯布西耶的雕塑性手法。因为在柯布西耶的作品中，可 以发现强烈的雕塑性。而这种雕塑性是与混凝土材料的特性分不开的，它特别有利于 体量的表现。贝聿铭完成的许多被世人公认的成功作品中，可以发现各种体量的综合 安排，材料、形式和空间的完美协调与强烈对比。到了晚期，建筑融合自然的空间观 念，主导着贝氏一生的作品，如全国大气研究中心，伊弗森美术馆、狄莫伊艺术中心 雕塑馆与康乃尔大学姜森美术馆等。这些作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连， 使自然融于建筑。 晚期的贝氏作品，内庭依然是不可或缺的元素之一。但更重要的是在这一时期， 贝聿铭开始从地域化文脉中提取抽象的装饰符号，加载到其设计作品中，使得建筑跟 周边环境更加融合，同时雕塑性这一特质有所减弱。 1 - 2 - 2 前后期设计手法的演变 在早期，贝聿铭一直利用混凝土的可塑性这个特点，把建筑的体量和空间塑造的 极具雕塑感。对混凝土的喜爱，可以说是受到柯布西耶的影响，但同时，贝聿铭把混 凝土的运用又推到了一个新的高度上。 以其雕塑化的造型最为著名是埃弗森艺术博物馆。从建筑主体上像四个高低错落 的大方盒子。每一个盒子都是一个展厅，该馆有十个展示厅。最大的展示厅为二层高。 在主体建筑的东西两侧，各有一个突出地面的方形建筑，以适当的高度出现，并且都 可以直接通向主要的雕塑厅。主体建筑没有台基，直接拔地而起，之间相互穿插，使 得高低错落的个体以适合的比列关系融合成整体，体现结构的力学美。埃弗森艺术博 物馆的形式符合现代主义提倡的简化性，建立在几何形体之上。从埃弗森博物馆的材 质上看，外表经过锤击的特殊处理产生斜向的凹凸纹理，呈现粗犷的质地感，这种混 凝土的特殊处理方式也成为贝聿铭早期设计特征之一。 总之，“这个博物馆本身就是一件抽象雕塑，一件艺术品。人们可以说，它是一 个可以容纳雕塑的雕塑，是一个陈列艺术品的艺术品。它是贝氏较早的作品，但至今 仍不失是一个成功之作。” 法国卢浮宫的玻璃金字塔是贝聿铭在中晚期的一个重要项目，卢浮宫的玻璃金字 贝聿铭王天赐编著，中国建筑工业出版社，1 9 9 4 年7 月，p 1 4 0 8 贝牵诂莠m 博物馆辫谁的2 目耳境研究第一章啦聿铭的建筑空闻 塔显示了几何形体的高度纯化。玻璃金字塔屹立在拿破仑广场，把现代主义追求的几 何性、空间性、简洁性发挥到极至。玻璃金宇塔是巴洛克城堡建筑的三分之二，底边 与建筑和整体方位平行，强化了与环境的关系。玻璃金字塔周围是另一个正方的大水 池，水池转了4 5 度，取消7 西侧的三角形，留出空地作为入口，其它的三个角对向 建筑，构成三个三角形的小水池。水池与金宇塔形成角隅被紧邻着的四个大小不一的 三角水池填补，重新构成了一个正方形，与金字塔平行。在这个设计中，贝聿铭始终 使用三角形这一个元素，使得卢浮富金字塔的几何性更加突出与纯化。( 图3 ) 圈3 法国卢浮宫 口玻璃金字塔 图片来潭；贝昔伯书里德事务所官方网站 为了使人们感受到地下饨的空间，贝聿铭在地上徽了一个玻璃金字塔作为一个卢 浮富改造的象征这个标志性建筑是经过建筑师分析得出的结果它的和谐得到了普 遍的认同，厚重的历史文化古迹与轻巧的现代玻璃金字塔的相互照应，更能体验古今 建筑的不同美感。也证明了国外一些学者提出的观念：“与环境不同，采用对比的手 法也是一种协调。”0 贝聿铭的另一个重要作品是位于日奉京都附近信乐山脉的美秀博物馆o 畦珊o ) ， 这个作品与其它设计很不相同，之所以说它重要，一是因为贝聿铭晚期的作品，并呈 现了贝聿铭多年来设计公共空间所累积的丰富经验：二是因为日本美秀博物馆和苏州 博物馆新馆的设计。有着某种内在的联系；三是因为日本美秀博物馆是受了中国传统 园林造园思想中“陶渊明情结”影响，并且取得了成功，所以，笔者有必要在此对日 本美秀博物馆进行简要分析。 后期的日本美秀博物馆，贝聿铭在设计手法上开始注重和当地环境与当地传统建 执田寡大脚院建筑方案的日际竞拓看东西文化自l 差异，向庆韩，建筑学报，2 0 0 0 年第一期1 9 - 2 9 9 皿聿链茅州博物馆新馆的空问环境研究第一章贝事钻的建筑空问 筑文化相呼应。以下我们就从这两个方面来浅析这座和苏州博物馆新馆有密切关系另 一座东方博物馆。 1 、对周边环境的延续。日本美秀博物馆所在地的山丘，在这美丽山谷的脊梁上 建，实在是一个非常棘手的案子。他们只允许对外暴露部分建筑，并限制了高度。这 些限制其实帮了贝聿铭，由于必须在环境的限制条件下做设计，设计因此与周燕的环 境更直珏协调。最终解决办法主要是营造人提出的，即挖土并将建筑物建于其中，再将 土盖上。再将同样的树木种上。建筑物与自然更有效地融合了。美秀博物馆的入口处 至关重要，有种庙宇的感觉。这里被视为是圣地，曾经是一座重要庙宇的选址，这也 要求设计师得尽力把对周围自然环境的影响减到最小程度。贝聿铭对其周边环境进行 系统柏整理与研究，并成功把美秀博物馆隐藏于此。( 囤4 ) j ! l 皇一l 一 麒 圈5 日本黄秀博物馆巧妙的借鉴了周边环境 圉片来源：【美l 亚瑟罗森布拉特博物馆建筑) 北京中国建筑工业出版社 2 、对传统建筑文化的理解。从美秀博物馆建筑上看黄秀博物馆借鉴了日本传 统民詹建筑。例如玻璃结构，特别是屋顶部分有些地方使我们联想到了日本的传统 建筑。贝聿铭用了四面体，整个屋顶结构是由这一几何形体构成的。之所以这样，因 为它能产生高低起伏的效果。钢结构的四面体重叠而成的结构牢固，空间错综复杂， 与江户时代木结构农舍的主粱相似。由于只能将建筑物的- - + 部分暴露于外，所以贝 聿铭以玻璃覆盖。为此做遮阳处理，采用了仿木的铝材，这些“木制”遮光片能把透过 的阳光带入空间。在美秀博物馆，如果往上看，会觉得这是一个复杂的结构。其实这 贝章铬苏州博物馆新馆的空间环境研究第一章贝章铬的建筑主向 个结构有其系统，这系统便是以三角形为基础。贝聿铭曾解释过，之所以采用三角形 就是因为它是由最简单最牢固的几何组成，通过并列和组合能构成许多错综复杂的空 间( 图5 ) 。 田5 日本美秀博物馆 圈片来源：贝琦伯- 弗里德事务所官方罔站 从以上贝聿铭各时期的代表作看，在早期的艺术博物馆平面中，基本的几诃元素 是矩形、方形、四边形和三角形。沿着这些几何形的平面垂直向上便完成了整个建 筑的形体。早期的贝聿铭更加注重建筑造型的几何化，并尽可能的去掉中间过渡的部 分，以求取得高度纯化的几何形体。 到了中期，直到卢浮富玻璃金字塔的设计，体现了贝聿铭艺术博物馆几何形体的 纯化到达一个新高度。一方面在处理功能与形式的关系时突出表现建筑的几何特征， 特尉是三角形体。另一方面又不断的丰富几何形体的表现形式，从单一纯化的凡何体 发展到丰富多变的组合体。 从后期的日本美秀博物馆开始，贝聿铭的设计语言更加丰富。并以装饰元素的处 理手法在几何形体上加坡了“传统形式”和“地域文化”的符号。这种讲究“传承” 与“变化”的设计语言使建筑在几何形式上发生改变，运用几何形体的复舍穿插改变 了原来单一的几何结构，并减弱了他早中期强烈的雕塑性这一特质。 姥奉铝苏州博物馆新馆曲空间环境研究第= 章形冲靠得苏州博勃馆新馆建筑空问环艟 第二章形神兼得的苏州博物馆新馆建筑空间环境 如何处理好新建筑与原有城市环境之间的关系使得它们能够有机结合是一个重 要的问题。每个建筑都有内部空间和外部空间，建筑晦立面和形态将在城市空闾环境 中起到重要作用。相反，城市的环境和场地对建筑空间又是制约医囊，有时还会蛤设 计带来难题。 第一节城市环境对设计的压力 “建筑必然要和环境保持着某种联系，环境的好坏对建筑的影响甚大。 城市的 环境包括了建筑，街道，公园，广场等等。“任何建筑，只有当它和环境融合在一起， 并和周围的建筑共同组合成为统一的有机整体时，才能充分地显示出它的价值和表现 力。” 一个好的建筑的诞生，能够给城市的环境带来意想不到的景观效果，周边的 环境也会因此得到提升，建筑本身也成为城市环境中的一处新景观。例如：弗兰克盖 里在芝加哥设计的干禧公园，从建成之后至今已有3 亿人次来此参观过，每年夏天都 有十几场音乐会，给芝加哥带来了很大经济效益。反之，城市的环境也牵制着建筑的 设计，给建筑设计带来种种难题。 贝幸铭在设计苏州博物馆新馆 之时，同样也遇到来自周边环境的影 响和限制。苏州博物馆新馆位于苏州 重要的历史文化街区，紧邻拙政园、 忠王府等历史名因而建。选择这样一 个镀感的地段，是想通过博物馆新馆 的建设，改善世界文化遗产拙政园所 处的周边街区环境，同时也可以提升 图6 苏州博物馆新馆及周边环境鸟瞰图 圈片：w w w d e u b a n c o m ，n o t e 1 9 1 9 3 s 1 7 害毯黝戳艏粥漱粼燃馏4 ” 1 2 贝聿诂苏州博物馆新馆的空揖环境研究第二章形神蒹霉的苏州博物馆新馆t 靛空问环境 古城的优势。( 图6 ) 所以，苏州市政府和专家学者一致认为，在此选址为最佳方案。 同时建议：将东北街河南侧至混堂弄北侧一并纳入规划设计，使得博物馆功能有所延 伸。又能使得这一带环境协调。 由于选址的特殊性，贝聿铭在做博物馆新馆的设计时，提出了“不高，不大，不 突出”的原则。新馆的设计采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高度 控制在6 米之内。中央大厅和西部展厅安排了局部二层，高度1 6 米。忠王府古建筑 作为苏州博物馆新馆的一个组成部分，与新馆建筑珠联壁合，从而使新馆成为一座集 现代化馆舍建筑、古建筑与创薪山水园林三位一体的综合性博物馆。新馆正门对面的 步行街南侧，为河畔小广场小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑， 古色古香，成为集书画、工艺、 茶楼、小吃辞与一体的公众服务 配套区。整体修缮后的街区和新 馆形成了传统文化氛围，新馆成 功融入了历史街区，也给古城老 区带来了新的活力( 图7 ) 。 建筑一直被视为民族文化和 美学的载体，同时也可以成为城 市文明的象征。那么好的建筑应 该具备什么样的特点呢? 除了建 图7 整体修缮后的街区环壤 图片来镡；作者拍摄 筑要展示出这座城市悠久的历史和本地的文化特色以外，建筑还要能承载和反映现代 社会的科技文化，为这座建筑寻找历史坐标。所班。建筑并不仅仅是个人审美和理想 的展示。在苏州博物馆新馆的设计中，贝聿铭对环境极为重视，他不希望造成冲突， 而是在和谐中寻找中国建筑特别是苏州建筑的现代之路。 第二节新馆空间布局的地域性延续 2 - 玉 已有环境的延展 苏州博物馆新馆毗邻的拙政园、忠王府、狮子林等传统园林建筑，对设计师是一 个巨大的挑战，贝聿铭在设计中吸取了传统园林造园手法，传统园林追求自然山水的 贝章铭荠州博物馆新馆的空问环境研究 第二章形神兼褥的苏卅博物馆新馆建筑空问环境 意趣，园景模仿自然，布局灵活多变。因此，在设计中把叠石、理水、树木以及周围 环境上的成景、借景条件作为重要因素考虑了进去。这一点成为新馆最大的特色，也 是和其他地方的博物馆不同之处。 在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融汇贯通，成为 其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三太块：中央部分为入口、中央大 厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次 展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、 中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映 衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境 既浑然一体，相互借景、相互辉映。符合历史 建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴 线及蟊林、庭园空间将两者结合起来( 图舒。 新馆布局上延续了江南院落式的布局方 式，在现代几何造型中体现了错落有致的空问 关系。虽然形式布局上都是借鉴了江南院落组 合，坦在建造之时，建材的选用并投有用传统 的术料，而是用钢和玻璃取而代之。苏州博物 馆新馆里到处可见三角形、菱形和平行四边形 的几何构成。贝聿铭在设计建筑时，将坡顶设 计成几何形体、在形式上继承了传统古建豹斜 屋顶，又突破了传统大屋顶在采光方面的不足。 2 - 2 - 2 传统建筑群体的承续 图8 新馆整伴布局 图片来源：n e 啪_ 9 瑚m ，e 懈， d e t m “ 0 0 7 - 0 矾3 0 秽d h 州l 贝聿铭对场地的理解，并没有被场地本身的地域文化所限制。其对场所历史文脉 精神符号的提取，并用几何形配合延伸。在这个设计中。建筑造型借鉴了苏州的粉墙 黛瓦的形式，成功的将建筑隐藏在周围环境当中。 城市环境因素要考虑建筑群体、规模、建筑单体及其相互关系；城市环境空间群 体上鲍延续主要是指建筑群体继承了当地历史发展的脉络，通过建筑设计手法。产生 比单体建筑丰富的群体效应。 贝率锦苏州博物馆新馆的i 同m 境研究 第二章形神兼得舶苏州博物馆新馆建鞋空阃环境 新馆在建筑群体上的构思也成为决定建筑空间的主要因素。但在设计之初，却有 很多人认为，与世界文化遗产只有一墙之隔这座全新博物馆破坏了周边环境。对此， 贝聿铭通过不同的空间序列转换，使单体建筑显示出自身在整体中的独立性格，使得 新博物馆成为现代建筑在某种意义上的杰出典范。 中国传统建筑群体的特点是单体形象融于群体序列中，通过院落来联系各功能不 同豹建筑，各活动单元既相对独立， 又饭其性而得其所。单体建筑形式不 容易构成完整的艺术形态，建筑的艺 术效果主要依靠群体序列来获得。新 馆的设计就是从传统建筑群体的特点 中得到启发( 图9 ) 。新馆院落式的组 合和周边的江南台院式住宅相互呼 应，建筑尺度也与周围民居十分相似。 北部庭院即可在室内观景，又可 宣接成为衔接拙政园的补园。 圈9 传统建筑群件韵延续 图片来源；w w w d o u b a n c o m m o t e 1 9 1 9 3 5 j 7 从北京香山饭店的设计中，我们就能够看到贝聿铭在那个时期就已经开始尝试把 地域性的建筑符号引入其设计当中。在他早期的作品中，建筑的雕塑感、几何性的构 造、几乎没有任何装饰，并带有的现代主义建筑所共有的特性。但在设计北京香山饭 店时，尤其是后来的日本美秀博物馆和苏州博物馆新馆的设计，我们更能体会到贝聿 铭设计手法的变化，更加注重与地域文化相结合，以求达到与周边环境相融合、与当 地传统建筑群落相融合( 图1 0 ) 。 圈1 0 一次中西文化结台的实践作品北京番山饭店 图片来源；w w w 郴i 叩 贝聿铭苏m 博物馆斩蚀的空问环境研究第二章蓐神箍得d 勺再h * 勃锯新馆建筑空目环境 第三节新馆的设计理念和审美倾向 新馆不仅具备了陈列展示文物的功能，它还具各了供人游玩观赏的休闲场所的 功能，且设计立意及手法新颖独特，巧妙得体。新馆作为现代主义建筑，在“极简主 义”和“少即多”的理论下，追求空间上的极端简洁，简约的设计理念，使得展示空 间提升为一种高度简练，风格一致，造型统一，简约面不简单的抽象形态。在设计上 采用单体元素系列化的手法，提炼新概念，摈弃传统的俗套，借鉴新材料，新技术， 使人们的耳目新。 2 - 3 - 1 建筑空间的几何性 新馆建筑空阃的造型是群 体建筑，在整个新馆的中央大厅 和西廊的展厅处，各有两处突出 的方形建筑，以适当的高度出 现，并且通道直接通向博物馆的 各个展厅。主体建筑是由复杂的 几何形体组成，主体建筑顶部则 是现代建筑中常出现的方盒子， 方盒子像雕塑一样穿插在主体 固u 具有现代主义审美倾向的新馆 图片来椽：h n p 妇眺_ 9 岛脚 建筑之上，建筑主体之间的穿插使得本来就有高度差异的个体以适当的比列关系融洽 成一个整体( 图n ) 。从日本荑秀博物馆开始，几何化的语言便开始丰富多变。这一 时期贝聿铭开始根据需要综 合安排几何形状，而不是像早 期只是单一的几何图形，是用 组合的复合几何图以及从当 地的她域化中提取了几何形， 用来丰富建筑的外观。但建筑? 嘲厕 不论其形式多么复杂，但分析 到最君不外是由一些最基本 圈1 2 组成建筑的基奉几何形体 的几何形体所组合而成的( 圈1 2 ) 。 今励 贝乖铅苏卅畸物馆新馆的空问环境研究 第二章蟮种兼撙的苏州博蜘馆新馆建筑空间环罐 从建筑空间的几何性图形来看，其中，三角形是贝幸铭设计中最常见的、也是他 最喜爱的一种形体。因为三角形给人以稳定、 刚直的感觉。从华盛顿国家黄术馆东馆到香港 中国银行大厦；烈巴黎卢浮宫的金字塔到日本 美秀博物馆。每座建筑无不流露出贝聿铭对三 角形体的偏爱。在新馆里，我们仍能在太厅中 看到两个倒三角彤。比如在检票入口的建筑屋 顶部有所运用，屋顶的框架线由大小不一的正 方形和三角形构成( 圈1 3 ) 。新馆的形式给人 以简洁、抽象、有力度。符合现代主义提倡的 简化性，它建立在几何性的萋础上，是具有现 代主义审美倾向的建筑。 从建筑审美的角度出发，以几何的观点去 对待建筑空间的构成，不但完全符合建筑内部 空间的内涵，而且是无论持何种观点的建筑师， 总是无法回避建筑空间几何特性的问题( 图 1 4 ) 约翰波特曼的洛杉矶好运旅馆一圆形， 贝聿铭的华盛顿美国国家美术馆一三角形。 对古代建筑的立面构图进行分析，试图去解释 建筑师的立面创作意图，探求立面中的比例关 系。那些经典作品便被选择作为例证，如罗马 的万神庙、巴黎的凯旋门等。仅仅指出建筑的 几何特性能够给予人们不同于其它各门艺术的 审美感受是不够的，因为感受本身既可以是正 面的肯定的，也可以是反面的否定的两种相反 体验， 图1 4 主体建筑的几何形态分析 图片来源：作者手结 贝幸铭设计的新馆把空间的艺术提升到一个新的高度。在设计中，几何性作为建 筑的一种属性，是必然的存在的。任何建筑师都不能回避建筑的几何性问题。但很少 贝聿铭苏州博物馆新馆的空间环境研究 第二章形神兼得的苏州博物馆新馆建筑空间环境 有人如同贝先生这样将建筑的几何性发挥到如此极致的程度，虽然几何性不属于任何 一种具体的风格，但几何性存在于各个风格的建筑中，现代主义建筑对几何性的发展 有很大的贡献。贝聿铭继承了几何性的发展，并对几何图案进行重新提取，将其丰富。 自从有建筑以来，人们对建筑的审美观就不断翻新，但是建筑的几何特性却从来 不被改变。因为，任何设计师都不能避免空间的几何性问题。同时，人们可以极其容 易地从中辨认出各种几何图形以及它们的组合。或许，这就是贝聿铭的设计中带有强 烈几何性的原因所在。 2 - 3 - 2 抽象装饰符号的引入 早期贝聿铭的建筑是没有过多装饰的，通常是执意于纯粹的建筑形态，摒弃任何 的装饰，凭借纯化的建筑增强建筑的雕塑感。正如柯布西耶在走向新建筑一书中 所说：“建筑跟各种风格毫无关系。路易十五、路易十六、十四式或者哥特式， 对建筑来说，不过是插在妇女头上的一根羽毛，它有时漂亮有时并不漂亮，如此而已。 建筑有更严肃的目的，它能体现崇高性，以它的实在性触动最粗野的本能；以它的抽 象性激发最高级的才能”但随着现代主义建筑的发展，千篇一律的表情已经 被人们所厌倦。贝聿铭的设计正是在此基础上，有所变化，不再是冷漠的没有一丝装 饰，而是加入了很多地域性的元素。但其手法是仍是以现代主义抽象的装饰符号为表 达方式。 在后期博物馆设计中，贝聿铭把地域性符号作为装饰体系，运用到建筑主体上， 并取得了一定的效果。日本美秀博物馆的设计，就是沿着这样的思路，传统的歇山式 屋顶用四面体进行抽象化设计，建筑主体大框架出挑的部分让人联想到江户时代的农 舍的轮廓。“巨大的弦杆与支撑象征着传统建筑中的梁与柁，与江户时代木结构农舍 的主梁相似。”具有抽象符号的介入，使得美秀博物馆产生了地域性的建筑形体特 征。 苏州新馆的建筑主体从构思、结构和选材上都与日本美秀博物馆的的设计一脉相 承。在尺度上，新馆与江南传统民居十分统一。苏州传统的建筑是青瓦屋顶，但贝聿 铭选择了意相近形相远的灰色花岗石，在下雨的时候，灰色花岗石便会便成黑色。如 走向新建筑( 法) 勒柯布西耶著；陈志华译。西安：陕西师范大学出版社。2 0 0 4 1 贝聿铭和他的m m 0 美术馆胡惠琴，周旭宏，世界建筑，2 0 0 6 - 年，8 月刊 1 8 贝聿铭苏州障物馆新馆的空问环境研究第二章形神兼得的苏州博榜馆薪晦建筑空同环境 此，未取当地一物则苏州古典建 筑中翦黑、白、灰全有了。苏卅 博物馆新馆外观呈几何形，极具 有现代特征。并且从苏州博物馆 新馆向外看击，便舍发现新馆坡 度与远处苏州民居的屋顶坡度 是一致的( 圈1 5 ) 。 “贝聿铭从苏州地域性元 素提取一部分，并与巨大的三角 形、矩形等几何形式组合在一 匿1 5 新馆坡度与民居屋顶坡度是一致的 腻片来源； w 唧w d o u b a n c o m n o t e t l 9 1 9 3 s l t l 起，给人强烈的几何雕塑外形。这种现代主义建筑几何雕塑的外形，干扰了人们对苏 州传统建筑的印象。中国的建筑是融合的、感性的、柔性的，而苏州博