（中国现当代文学专业论文）新诗史上的流星雨——论小诗运动.pdf

j 内容提要 r 3 7 4 1 1 1 小诗运动是新诗史上一个很重要的流派现象。小诗以它新奇的体裁形式、独 特酊语言表达、富有魅力的抒情方式在二十年代新诗坛独树一帜，引人注目。然 而，长期以来学术界对小诗运动缺乏深入的研究，即使有论著涉及，也多语琴楚萝； 落实到其流变始末、创作成就等具体问题，更是歧说迭现，鲜有共识。因此i j ：本文试 图从小诗运动的兴衰流变、小诗的情思内蕴及诗美特征等问题人手，对这一新诗流 派现象进行梳理和理论透视，以期全面、深入地把握曾经流星雨般辉耀于上世纪2 0 年代新诗星空的小诗运动。 全文除引言和结语外，共分四部分。 l 第一部分着重探讨小诗运动产生的原因。文章从对小诗运动兴衰的争议说 起，通过分析，认为小诗现象虽与新诗同步发生，但形成小诗运动当从1 9 2 2 年登载 小诗的刊物突然剧增计起。小诗运动是特定时代背景下中外文化融汇的结果。五 四落潮之后，一部分知识分子由于看不清祖国和个人的前途而感到迷惘；中国古典 诗歌的营养积淀，以及日本和歌、俳旬、印度泰戈尔短诗的译介，使他们中闼有些人 觅到了情感表达和渲泄的形式，从而不约而同地选择了小诗形式从事诗歌创作，以 致很快便推涌成为一时风潮。 第二部分主要是对小诗情思内蕴的剖析。文章将其分为偏重写景、偏重抒情、 偏重说理三个类型。但小诗大多是写景、抒情与说理融为一体，即在写景时饱含感 情、内蕴哲理；抒情时借助景物、注重渗透理智；说理时又往往运用形象和比喻，从 而达到景中有情、情中含理、理在情景的美学风致。因此，无论是蕴含乐府精神、俳 句趣味、泰戈尔神韵的小诗，还是抒写内心的纤细感受与深邃哲理的小诗，都有各 自的内蕴和美趣，映现出二十年代初一部分知识分子的心灵世界以及他们对人生 和自然、生命和宇宙的新发现、新感受与新思考。 第三部分论析小诗的审美特征。文章从三个方面展开论述：首先从体式上看， 篇幅短小是其最突出的特征。小诗格局虽然“短”，但并不拘泥单调，它可以是一句 1 直至十句左右，具有很大的自由性，更易于表达刹那的感必。其次从语言内涵上 看，小诗富有哲理性。它常通过理性之光的照射和聚焦，将诗人生活中的感受加以 审美熔铸，从而收到“一沙一世界，一花一天国”的美学效果。第三，在抒情方式上， 小诗更注重暗示及意象的营构。暗示所造成的语言和意象的多义性、多层次性、引 申性，是小诗弹性的表现；而暗示又常借助意象表现出来，这正是小诗艺术表现程 序的特点。 第四部分揭示了小诗运动衰落的原因。一是小诗很难适应大革命时代的需 要。第一次国共合作的实现，以及大革命形势的迅速到来，使一部分知识分子重新 燃起希望和热情的火焰，他们需要的是与时代共鸣的黄钟大吕式的雄唱浩歌。而 小诗由于体制和格调的局限，已无法适应时代及人们的需要，自然被诗人和读者共 同冷落。二是创作小诗自身存在的问题。小诗风靡诗坛之后，作者骤然增多，由于 作者素质良莠不齐，很多作品又是仓促而就，致使粗劣之作泛滥。在一片批评和责 难声中，原来热衷于写小诗的作者，相继搁笔。 通过全面考察和分析，文章认为，小诗运动是新诗史上一次可贵的探索，它拓 展了新诗的心灵深度，丰富和提高了新诗的艺术表现手段，体现了时代的特征。反 映了新学对旧学的汲取，以及中西文化的交汇。因此，研究小诗运动及其在创作上 的成败得失，对于今天的诗歌创作，仍有很重要的借鉴意义。 潼、氯 2 a b s t r a c t l i t t l ep o e t r ym o v e m e n ti sav e r yi m p o r t a n tl i t e r a r yp h e n o m e n o ni nt h eh i s t o r yo f n e w p o e t r y l i t t l ep o e t r yi s as p e c i a l 、s p l e n d i da n da t t r a c t i v ei nt h en e wp o e t i cw o r l d i nt h e1 9 2 0 sb e c a u s eo fi t sn e wa n ds t r a n g ea r t i s t i cf o r m ，d i s t i n c t i v el a n g u a g ee x p r e s - s i o n sa n dc h a r m so fe m o t i o n b u tf o rq u i t eal o n gt i m e ，a c a d e m i cc i r c l e sh a v ed i s p u t e d e n d l e s s l ya b o u ti t sr i s ea n dd e c l i n e ，a n di t sc a u s e s ，t h e r ea r en ot h o r o u g hs t u d ya b o u t t h ew o r k sa n dt h e i ra r t i s t i cv a l u e t h ep u r p o s eo ft h i st h e s i si st om a k ef lb r i e fc o m b o u to nt h er i s ea n dd e c l i n e t h ec o n n o t a t i o na n dt h ea r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c so fl i t t l ep o e t r y ，a n dt og i v eq u i t ea f u r t h e re x p l a n a t i o ni nt h e o r y ，s oa st om a k e p e o p l eu n d e r s t a n d i t t h o r o u g h l y t h i sp a p e rc o n s i s t so ff o u rp a r t sb e s i d e st h ei n t r o d u c t i o na n dc o n c l u s i o n p a r to n ef o c u s e so nt h ec o u s e so ft h em o v e m e n t b e g i n n i n gw i t ht h ed i s p u t a t i o n o ni t sr i s ea n dd e c l i n e ，t h r o u g ht h ed a t aa n a l y s i s ，t h ep a p e rt h i n k st h a ta l t h o u g hl i t t l e p o e t r yc a m ei n t ob e i n ga l o n gw i t hn e wp o e t r y ，t h el a r g en u m b e r o ft h ep u b l i c a t i o n si n 1 9 2 2 ，o nw h i c hl i t t l ep o e t r yw a sp u b l i s h e ds h o wt h a tt h el i t t l ep o e t r ym o v e m e n t f l o u r i s h e df r o m1 9 2 2o n t h ec a u s eo fl i t t l ep o e t r ym o v e m e n tw a st h em i x t u r eb e t w e e nc h i n e s ea n dw e s t e r nc u l t u r e si nt h es p e c i a le r a a f t e rt h em a y4 t hm o v e m e n t ( 1 9 1 9 ) ，m a n yw r i t e r sa n dp o e t sf e l tp u z z l e d ，b e c a u s et h e yc o u l d n ts e et h ef u t u r eo i t h en a t i o no rt h e i r s e l v e sc l e a r l y ，b u tt h er i c hn u t r i t i v ea m a s s m e n to fc h i n e s ec l a s s i c a l p o e t r ya n dt r a n s l a t i o n so fj a p a n e s eb a l l a d s 、h a i k ua n di n d i a nt a g o r e ss h o r tp o e t r y m a d es o m eo ft h e mf i n do u tan e wf o r mt oe x p r e s sa n dp o u ro u te m o t i o n s s om a n y w r i t e r sh a p p e n e dt oc h o o s et h ef o r mo ft h el i t t l ep o e t r yc o i n c i d e n t a l l ya n dt h u sm a d e i tat r e n dq u i c k l ya tt h a tt i m e p a r tt w o a n a l y z e st h ec o n t e n t so ft h el i t t l ep o e t r yi nt h e1 9 2 0 s t h e r ea r et h r e e c a t e g o r i e s ：t h o s el a y i n gp a r t i c u l a rs t r e s so ns c e n e r y ，t h o s eo ne x p r e s s i n ge m o t i o n sa n d 1 t h o s eo nr e a s o i n g b u tt h e r ew e r ef e wt h a tw e r ec o m p l e t e l ya b o u ts c e n e r y ，e m o t i o n s a n dr e a s o n i n g t h em a j o r i t ym i x e dt h e mt o g e t h e r ，t h a t st os a y ，i tm i g h tb ef u l lo fe 。 m o t i o n s ，p h i l o s o p h i ct h e o r yw h i l ew r i t i n g o ns c e n e r y ；i tm i g h th a v et h ea i do fs c e n e r y ， p a y i n ga t t e n t i o nt or e a s o n i n gw h i l ee x p r e s s i n ge m o t i o n s ；i tm i g h tm a k eu s eo fi m a g e s a n dm e t a p h o r sw h i l er e a s o n i n gt h i n g so u t s of l s t oa c h i e v et h eg o a lo fm i x i n ge m o t i o n s ，s c e n e r ya n dt h e o r y s ow h e t h e r t h o s et h a tc o n t a i n e dy u e f us p i r i t ，h a i k ui n t e r e s ta n dt a g o r e sc h a r m ，o rt h o s et h a td e s c r i b e dt e n d e rf e e l i n g so fh e a r ta n da b s t r u s e p h i l o s o p h y a l lh a dt h e i ri n n e ri n t e r e s ta n db e a u t y ，r e f l e c t e dt h ei n n e rw o r l do fap a r t o ft h ei n t e l l e c t u a l si nt h e1 9 2 0 s ，s a n go u tt h e i rv o i c e sa n dt h ef e e l i n g so nt h en e wd i s c o v e r i e s ，l o v e ，l i f e ，n a t u r ea n ds o c i e t y p a r tt h r e ea n a l y z e sa r t i s t i cv a l u eo ft h el i t t l ep o e t r y t h e r ea r em a i n l yt h r e ea s p e c t s ：f i r s t l y ，t h eo u t s t a n d i n gc h a r a c t e r i s t i c a b o u ti t ss t y l ei st h a ti ti ss h o r t i t d o e s n tr i g i d l ya d h e r et of lf o r m ，i tc a nb ef r o mo n el i n eo fv e r s et oa b o u tt e nl i n e s ，s o a st oe x p r e s si n s t a n tf e e l i n g sf r e e l y s e c o n d l y ，f r o mt h ep o i n to fc o n n o t a t i o no fl a n g u a g e ，t h el i t t l ep o e t r yi sf u l lo fp h i l o s o p h i ct h e o r y i to f t e ng i v e se m o t i o n so fl i f et o a p p r e c i a t i o no fb e a u t yt h r o u g hi r r a d i a t i o n a n df o c u s i n go np h i l o s o p h i ct h e o r y ，t h u s a c h i e v e sg o o dr e s u l t sj u a ta s “t os e eaw o r l di nag r a i no fs a n d ，a n dah e a v e ni naw i l d f l o w e r ”t h i r d l y ，o ne x p r e s s i n g e m o t i o n s i l i t t l e p o e t r y d o e s n t e x p r e s sm i n d s t r a i g h t l y ，b u tp a ya t t e n t i o nt ot h ec o n t r u c t i o no fs u g g e s t i o na n dr e p r e s e n t a t i o n t h e c o m p l e x ，m a n yl a y e r sa n dm a n ye x t e n dm e a n i n go fl a n g u a g ea n dr e p r e s e n t a t i o nb a s e d o ns u g g e s t i o n ，i st h es p r i n go fl i t t l ep o e t r y ，b u ts u g g e s t i o ni so f t e ne x p r e s s e db yt h e h e l po fr e p r e s e n t a t i o n ，t h i si sj u s tt h ec h a r a c t e r i s t i co ft h ee x p r e s s i o no ft h el i t t l ep o e t r y p a r tf o u rr e v e a l st h ew a n i n gc a u s e so fl i t t l ep o e t r ym o v e m e n t t h e r ea r em a i n l y t w op o i n t sw o r t h i n gm e n t i o n i n g ：o n ei st h a tt h el i t t l ep o e t r ym o v e m e n tc o u l dh a r d l y f i tt h et i m e s a f t e rt h ef i r s tc o o p e r a t i o no ft h ec o m m u n i s tp a r t ya n dk u o m i n g t a n g ， t h er e v o l u t i o n a r ys i t u a t i o no fc h i n ab e c a m ev e r yg o o d ，m a n yi n t e l l e c t u a l s h o p ea n d e n t h u s i a s mw e r es t i r r e du pa g a i n ，t h e yn e e d e dt h es t r o n gs y m p a t h e t i cr e s p o n s ew i t h 2 “墓。， t h er e a l i t yo ft h et i m e sa n dw o r k st h a tc o u l d r e v e a ln a t i o n a ls p i r i t s s ol i t t l ep o e t r y c o u l dn o tk e e pu pw i t ht h et i m e sa n dp e o p l eb e c a u s eo fi t so u t o f d a t es t y l e t h eo t h e r i st h er o u g ha n de x c e s s i v e n e s so fi t s e l f t h ew r i t e r sa n dp o e t si n c r e a s e ds u d d e n l y a f t e r t h el i t t l ep o e t r yf l o u r i s h e d ，t h e i rw r i t i n gs k i l l sw e r eq u i t ed i f f e r e n t ，a n dm a n y w o r k s w e r ew r i t t e nh u r r i e d l y 。8 0m a n ys h o d d yw o r k sc a m ei n t ot h el i t e r a r yw o r l d ，t h i sm a d e t h er e a lp o e t sa n dr e a d e r sv e r yd i s g u s t e d ，s oa m o n gt h ec r i t i c i s ma n di n e u r c e n s u r ep o e t sw h ow e r ek e e no nw r i t i n gt h el i t t l ep o e t r y l o s tt h e i ri n t e r e s t s g r a d u a l l y a n d s t o p p e d b a s e do nc o m p r e h e n s i v ei n v e s t i g a t i o na n da n a l y s i s ，t h et h e s i st h i n k st h a tt h el i t t i ep o e t r ym o v e m e n ti sah i g h l yv a l u e de x p l o r a t i o ni nt h eh i s t o r yo fn e wp o e t r y i td e - v e l o p st h ed e e p t ho fh e a r to fn e wp o e t r ye n r i c h e sa n de n h a n c e sn e wp o e t r y s a r t i s t i c f o r mo fe x p r e s s i o n a n di ts h o w st h ec h a r a c t e r i s t i c so ft h et i m e s ，t h en e wc u l t u r e s d e r i v i n gf r o mt h eo l dc u l t u r e ，a n dt h em i x t u r e b e t w e e nc h i n e s ea n dw e s t e r nc u h r u e s s ot os t u d yt h el i t t l ep o e t r ym o v e m e n t ，i t ss u c c e s sa n df a i l u r eo nw r i t i n gh a sag r e a t s i g n i f i c a n c ef o rt o d a y sp o e t r yw r i t i n g 3 新诗史上的流星雨 论“小诗运动” 引言 五四时期，小诗运动( 有人称为小诗派或小诗现象) 以其新奇的诗美风貌，在诗 坛上别具一格，竞秀群芳，格外引人注目。这个流派的成员众多，包括“文学研究 会”的诗人，“湖畔派”诗人，以及其他小诗作者。其中成就最高、影响最大的是冰心 和宗白华，是他们把小诗创作推向高潮，奠定了中国新诗这种独特形式的艺术基 础。此外，刘大白、徐玉诺、汪静之等人的小诗，在当时亦产生较大的影响。虽然小 诗运动并无统一的组织，也无明确的文学纲领，诗人们仅以相同或相近的思想倾 向、审美趣昧和表现方法创作小诗，但正是由于他们的努力和推涌，小诗才成了“风 靡一时的诗歌体裁”、“新诗坛上的宠儿”。 尽管“小诗运动”仅在诗坛辉煌几年就如流星般飞逝了，但其存在时的光彩，却 形成了一片晶莹而又遥远的星群，永远闪烁在新诗发展的路途上。并且其流脉一 直绵延至今，成为中国额诗园地里常开不败的花朵。本文试图通过分析小诗运动 的流程及其所显示的特性，展现薪诗发展初期的一串足迹，并力求客观公正地评价 小诗运动的历史功绩及其本身局限，从丽为我们了勰颓诗的过去、探索新诗的未 来，提供一些必要的借镜。 一、小诗运动之兴起 “小诗”的称谓最早约见于1 9 1 9 年4 月出版的新青年) 第六卷第4 号。但小 诗作品的诞生却与新诗同时，在早期白话诗歌中。就有胡适、周作人、沈尹默、刘半 农等写的小诗。如沈尹默写于1 9 1 7 年的月夜，全诗只有四句：“霜风呼呼的吹 着，月光明明的照着，我和一株顶高的树并排立着，却没有靠着。”这首诗无论从 诗体外形、内在节奏和抒写刹那感受等方面来看，都可以说是一首很好的小诗。不 1 过，最初时日，小诗尚未引起人们注意。直到1 9 2 1 年，众多新诗作者纷纷奔趋小诗 创作，在新诗坛上掀起了一股创作小诗的热潮，从而使小诗创作跨越文学社圃，逐 渐形成一种比较广泛的诗歌运动。 关于小诗运动的兴衰时间，文学史界说法不一。一些研究者认为，小诗运动兴 起于“五四”，衰落于“五卅”时期。如谢冕在年青的觉醒者的歌唱一文中说： 从“五四”运动到一九二二年前后，新诗发展中兴起了一股创作小诗 的潮流。 到了一九二五年“五卅”运动前后。随着新的革命高潮的到来和发展， 小诗运动也便逐渐低落下去了。o 也有人认为。“一九二o 年至一九二三年间，中国文坛曾经出现过所谓小诗运 动o 。小诗运动“从一九二一年到一九二五年前后，风靡诗坛达五年之久”o 。小 诗“主要指五四以后，一九二一年一九二四年前后出现在我国诗坛上的少至 一两行，多至四五行的这样一种短小的诗体等等”o 。其中影响比较大的是朱自清 的评论：“周启明氏民十翻译了日本的短歌和俳句，说这种体裁适于写一地的景色， 一时的情调，是真实简炼的诗。到处作者甚众。流云) 出后，小诗渐渐完事， 新诗也跟着中衰。” 王瑶在中国新文学史稿、刘天瑞在论中国现代小诗等文章 中，都持类似看法。 从“五四”时期发行的报刊杂志来看，许多报纸的副刊如晨报副刊 、学灯 ( 上海时事新报 副刊) 、觉悟 ( 上海民国日报) 副刊) 等都曾大最刊登小诗，连教 育杂志、妇女刊物等也常揭载。特别是文学研究会主办的几个杂志，对小诗运动的 兴盛起了极大的推动作用。如文学旬刊 ( 1 9 2 3 年7 月从第8 l 期始改为文学周 刊) 上发表了大量的小诗，诗 月刊( 1 9 2 2 年1 月创刊) 每期都大量刊登小诗。i j , 说月报 从十三卷三号( 1 9 2 2 年3 月) 起，至十五卷十二号( 1 9 2 4 年1 2 月) 止，几乎 每期都刊登小诗( 十五卷少数几期无小诗) 。另一个影响较大的文学社团创造社主 办的刊物。相对来说，刊登的小诗数量远不及文学研究会的刊物，但创造季刊 ( 1 9 2 2 年3 月创刊) 每期也登载了一些小诗。创造日 出了百期，未登过小诗，也并 非缺乏稿源，而是别有原因。成仿吾曾在 、 、 等，在当时诗坛上产生很大的影响，引起诗人及读者的注意。朱自清就曾说，看过 周作人的译诗后，“便已羡慕日本底短歌” 。俞平伯在忆游杂记 中也谈及了日本 的短歌。但更突出的影响还是印度的泰戈尔。泰戈尔1 9 1 3 年曾获得诺贝尔文学 奖，当时中国诗坛对他作了广泛的宣传。1 9 1 8 年前后，郑振铎接触到许地山在缅甸 买的泰戈尔诗集。对泰戈尔的诗歌产生了浓厚的兴趣，并开始着手翻译，及至1 9 2 2 年夏，郑译飞鸟集出版。泰戈尔那三言两语式的诗体，对美丽大自然和纯真爱情 的歌颂，对朴实善良的妇女和充满稚气的天真儿童的讴歌，对普通平民的深沉的爱 和同情，深深地启迪了中国当时青年知识分子的心灵。成仿吾曾描述过飞鸟集 在当时流传的盛况，“太戈尔做出了一部迷途之鸟，大家便一齐争着传诵，争着翻 3 泽，争着模仿，犹如文艺复兴时代的人得着了一部古典的稿本”卿。佩弦( 朱自清) 指 出，“太戈尔底轻倩，曼婉的作风，却能随着简短的诗形一齐表现。而有几位作者所 写的理知的诗，格言式的短诗更显然是从太戈尔而来”o 。郑振铎在飞鸟 集序中也说：“近来小诗十分发达。它们的作者大半都是直接间接受泰戈尔此集 的影响的。” 当然，外来理论与创作的绍介会对小诗运动的产生有重大影响，但这并不意味 着小诗运动的崛起只是由于外来影响的结果。 唯物辩证法认为，“事物发展的根本原因，不是在事物的外部而是在事物的内 部，在于事物内都的矛盾性。任何事物内部都有这种矛盾性，因此引起了事物的运 动和发展。事物内部的这种矛盾性是事物发展的根本原因，一事物与他事物互相 联系和互相影响贝i j 是事物发展的第二位的原因”o 。因此，小诗的出现和小诗运动 的形成，我们除应看到外来影响外，还应当看到，它既是时代社会生活的必然反应， 也是新诗自身的发展的必然结果。在新诗发展的“尝试”期，胡适倡导的白话诗运 动为新诗的发轫开辟了道路；文学研究会诸诗人的写实主义诗歌进一步丰富了新 诗的诗质和诗形；以郭沫若女神 为代表的浪漫主义诗歌又为新诗拓展了新的美 学境界。但人们总感到初期白话诗因“空口说白话”而缺乏“诗美”，文学研究会的 写实诗歌仍在相当程度上存在着初期白话诗缺少“余香和回昧”的流弊，“女神”体 诗虽擅长表达破旧与创新的激情，但又过于自由散漫，情感一览无余。总之正如 当时已经有人指出的，五四白话诗存在着严重的只熏“白话”不重“诗”的倾向。梁 实秋在新诗的格调及其他) 中说：“翥诗运动最早的几年，大家注重的是白话，不 是诗，大家努力的是如何摆脱旧诗的藩篱，不是如何建设新诗的根基。新诗运 动的起来，侧重白话一方面，而未曾注意到诗的艺术和原理一方面”o 。并且他还一 针见血地指出：“自白话入诗以来，诗人大半走错了路，祗顾白话之为白话，遂忘了 诗之所以为诗。收入了白话，放走了诗魂。”o 闻一多在( 冬夜) 评论) 中也激动地 说：“不幸的诗神啊! 他们争道替你解放，把从前一切束缚“你的”自由的枷锁镣铐 打破；谁知在打破枷锁镣铐时，他们竞连你的灵魂也一齐打破了呢! 不论有 意无意，他们总是罪大恶极啊! ” 这些批评也许不无情绪性的过激，但是，却可见当 时人们对白话新诗“非诗化”倾向的强烈不满和要求提升新诗艺术的急切心情。在 4 g 如、 这种情况下，人们渴望能有一种短小精悍、富有诗味的新涛出现，正是势属必然。 何况，小诗在表现人们f i 常感兴等方面，正有其优长之处。正如周作人所说，“我们 在日常生活中，随时随地都有感兴，自然便有适于写一地的景色，一时的情调的小 诗之需要”。“在我们日常的生活里，充满着没有这样迫切而也一样的真实的感情； 他们忽然而起，忽然而灭，不能长久持续，结成一块文艺的精华，然而足以代表我们 这刹那的内生活的变迁，在或一意义上这倒是我们的真的生活。如果我们怀着爱 惜这在忙碌的生活之中浮到心头叉复随即消失的刹那的感觉之心想将它表现出 来。那么数行的小诗便是最好的工具了”o 。再说，中国诗人、读者历来喜欢短小精 美的诗，而小诗这种新颖的诗体既能适应人们抒情言志的需要，又符合中国人传统 的审美趣味，所以其在新诗苑中迅速生根、开花，也就是很自然的事情了。尤其当 “五四”落潮以后，军阀混战，民生凋敝，中国社会陷入新一轮的历史劫难。在黑暗 的现实面前，大部分知识分子不同程度地陷入失望、苦闷、空虚、彷徨之中，他们有 的是蓦然袭来的愤怒、顷刻丽至的哀怨、转瞬即逝的悸动、迷惘失意的感喟；在现实 中感到了“最深的失望”，就只好到幻想中去寻找“最大的快乐”o ，梦想着在“自然的 微笑里，融化了人类的怨嗔”( 冰心 四九) 。而小诗这种短小灵活、形式自由 的诗歌体裁，正适合于表现人们刹那间的情绪、感受，当然会受到当时人们普遍的 钟爱。因此我们可以说诗歌自身发展的规律历史的风云变幻。早已为小诗及小 诗运动的形成，准备了适宜的水壤、气候。 小诗及小诗运动的产生，也是与传统民族文学的滋养、启迪分不开的。传统之 于我们，是难于割裂的。我们生活在传统中，同时也在刨造和改变着传统。中国是 一个有着悠久历史的国家，经过历代先民的智慧创造、积淀而形成丰富的诗歌文化 传统。尽管这种传统的构成之中有相当稳定的基因，但它又是不断发展丰富着的。 小诗作为薪诗的一种形式，虽以反传统的姿态出现，但饶有意味的是，它对传统诗 词却有明显的承继关系。从纵向考察，小诗对诗经的部分作品、唐诗以及其后的 散曲、小令和古代民歌都有明显的借鉴和吸收。周作人曾说过：“小诗在形式上似 乎有点新奇，其实只是一种很普通的抒情诗，自古以来便已存在的。只因它同 别的诗词一样，被拘束在文言与韵的两重束缚里不能自由发展，所以也不免和它 们一样同受到湮没的命运。”o “五四”时期的新诗人虽处在旧诗“破坏”期，为把诗从 5 旧制束缚中挣脱出来，他们在诗歌创作上尽力追求解放，追求自由。但他们大都是 对于旧诗词用过一翻功夫的人，一时不容易打破旧诗词的镣铐枷锁，摆脱不了旧诗 词的“鬼影”。因而他们创作起新诗来，于无形之中，仍受到旧诗词的影响，尽管运 用了白话，句式长短自如，但诗中仍有很重的旧诗词的气味。卞之琳说早期白话诗 人“写旧诗词，是卓然老手，写白话新诗，就不免稚气”o 。“这些先行者，实际上都不 懂西诗是怎样的，写起白话诗来基本上都不脱旧诗、词、曲的窠臼”o 。胡适认为初 期白话诗人，“除了会稽周氏弟兄之外，大都是从旧式诗、词、曲里脱胎出来的”o 。 他认为沈尹默的初作新诗是从古乐府化出来的；傅斯年、俞平伯、康白情初作的新 诗也都带着词曲的意味、音节，可以说是“词化了的新诗”。冯文炳也说：“我们这回 的白话诗运动，算是进一步用白话作诗不作旧诗了，然而骨子里还是旧诗，作出来 的是白话长短调，是白话韵文o 0 这些都是符合历史真实的论说。2 0 年代的新诗 人都有着丰厚的古典文学修养，这使他们有意无意地从古典诗词的短章简制中吸 取有益的营养来创造新的诗体。宗白华说：“唐人的绝句，像王、盂、韦、柳等人的， 境界闲和静穆，态度天真自然，寓穰丽于冲淡之中，我顶欢喜。后来我爱写小诗、短 诗，可以说是承受唐人绝句的影响。”o 他主张写小诗“要意简而曲，词少而工”o ，他 的诗歌美学观点的一个基本主张就是推崇古典诗词的意境结构，即“化景为情。融 情于景，境与神会，美在神韵”。从他创作的 小诗可以看出，其诗作所描写并 追求的是“天人合一”的意境其中许多诗歌的意境刻划、表现手法、情调与韵味等 方面，都继承了中国古典诗歌的优良传统。朱自清在为俞平伯冬夜 写的序巾也 指出，“我们现在要建设新诗底音律，固然应该参考外国诗歌，却更不能丢了旧诗、 词、曲”因为“旧诗、词、曲底音律的美妙处，易为我们理解、采用，而外国诗歌因为 语言的睽异，就艰难得多了”。冰心是小诗派的重镇，其诗作深受泰戈尔的影响。但 同时它也与中国传统诗歌有着密不可分的关系。她自幼对春联、对联、联句、集句 这类变形的诗词非常喜爱，而且对联这类短小的诗与泰戈尔的小诗在体裁的大小 上已很接近了。冰心当是视二者为异曲同工而非对立排斥从而并受二者的艺术 滋养的。郭沫若的自由体诗和冰心的小诗都是在外国涛歌的影响下形成了自己独 特的风格，但他们二人却有一个根本的差别，即郭沫若接受美国诗人惠特曼的影 响，是从明确的做诗的目的出发的而冰心接受泰戈尔的影响，其目的却不在于做 6 氛莲弦幽 tl 诗。她自己说：“繁星、春水不是诗。至少是那时的我，不在立意做诗。我 写繁星，正如跋言中所说因着看泰戈尔的飞鸟集，而仿用他的形式，来收集我 零碎的思想”o 我们在她的诗中，能明显地感到她借用了对联的写作方式，难怪 废名说：“打开冰心诗集一看，好象触目尽旧诗词的气氛。”o 总而言之，小诗与小诗运动的兴盛，是“中西艺术结婚后产生的宁馨儿”，是新 文学对传统文化汲取的产物，更是诗人们在特定时代对于生活的体验、思索和感受 的结晶，它应时而生，具有鲜明的时代特征，故能深受人们的喜爱。当时，一个普通 的读者，曾用诗的形式生动地记录了他读 、春水等小诗 在当时得以流行的历史必然性。在小诗潮的推动下，连“自二十岁时投笔不做诗 词”的许地山。在年近三十岁时，又突然“诗兴复现”o ，也创作了一些很优秀的小诗， 这足见小诗运动的兴起多么有力地撼动了一代读者和作者，它的蔚为风气确是其 来有自，而非平地风波了。 二、小诗情思内蕴之剖析 二十年代初期盛况空前的小诗创作，映现出当时一部分知识分子的心灵世界 以及他们对人生和自然、生命和宇宙的新发现、新感受与新思考。无论是蕴含乐府 7 精神、俳句趣味、泰戈尔神韵的小诗，还是抒写内心的纤细感受与表达深邃哲理的 小诗，都有各自的内蕴和美趣。借用郑振铎赞美泰戈尔小诗的话来说，二一t 。年代小 诗“象山坡上的一丝丝的野花，在早晨的阳光下，纷纷地伸出头，随你爱什么吧，那 颜色和香味是多种多样的” 。 纵观二十年代初的小诗作品，其题材与思想内容大体可分为三类：或偏重写 景，或偏重抒情，或偏重说理。小诗的艺术触觉细微处深人人们内心世界的各个 角落，宏观处也可仲延到大自然和社会生活的方方面面。但纯粹的写景、抒情、说 理小诗则很少，大多是三者有机结合起来，即在写景时饱含感情、内蕴哲理；抒情时 借助景物、注重渗透理智；说理时又往往运用形象和比喻，从而达到景中有情，情中 含理，理在情、景的美学效果。 在偏重写景的小诗中，何植三的小诗最见功力。其“农村杂句”一类的小诗，勾 勒出的乡村景色和渲染出的田园乐趣，无不给人以一种诗美的享受。“青青的田禾 里，遮着绿披，浮出咻咻的小鸭。”( 夏日农村杂句 ) 有声有色，犹如一幅精美的 水彩画。“放着送饭去的篮，i t t b 徊竹篱间，捉蜻蜒的儿童呵。”( 同上) 则又是一幅 乡间童趣图。 之六写送肥劳动，却突显出农民对丰收的想望，既溢散着新 鲜的泥土气息，又蕴含着哲理。另外一些小诗，则将笔触深入到人的内心深处。 “咳嗽一声吧! i d t 后墙来；f 也要到坂里去睡的，婆婆是聋的，傲心的来吧。”( 农 村的恋歇 七) 寥寥数语便写出一位饱受身心折磨的农村妇女在幻想、盼望中对爱 情的焦灼期待。“穿过了枫林。恍惚的见了一个影子；1 1 道是只蝴蝶，原来是片 落叶。”( ) “蝴蝶”和“落叶”两个对立意象折射出抒情主人公苦闷、失落而又 充满热望的复杂情状，虽是一酋写景之作，却充满着浓郁的抒情意味。其它如离 家杂句 之二、之八等作品都能把个人的感受寓于景物描写之中，抒发了诗人特定 的情怀。 在小诗运动重镇冰心的笔下，则对大自然充满了热爱和歌颂。诗人把大自然 当作朋友，与它对话、交心，倾注自己的爱，并借以消解内心的烦恼。在自然美景 中