（音乐学专业论文）肖邦钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐共性特征初探.pdf

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1 8 4 9 ) 是西方音乐史上一位与众 不同的音乐家，之所以与众不同是因为他一生所有的音乐作品几乎都是为钢琴而 作，他通过自己的创作实践开辟了浪漫主义时期钢琴音乐表现手法的新天地并形 成了独具特色的“肖邦风格 。百余年来肖邦的钢琴音乐因其富于诗意的音乐表 现和真挚、纯朴的情感表达吸引了一代又一代的钢琴家对其进行演绎并感动了无 数的听众。肖邦的音乐也正是以其独特的艺术魅力激发了各国学者们( 其中包括 音乐专业和非音乐专业) 的强烈兴趣，进而对他的生平和音乐作品进行研究。当 然，笔者也是出于对肖邦钢琴音乐的热爱而对其人及其音乐的研究产生兴趣，故 而将其选为本文的研究对象。 经过阅读大量现有的资料，笔者发现，在目前有关肖邦的音乐学论文或专著 中，大部分的研究都集中于肖邦的生平传记、肖邦音乐中的民族性以及爱国主义 精神的表现、肖邦作品的整体艺术特征以及肖邦钢琴音乐创作的各类体裁( 尤其 是波洛涅兹、玛祖卡、夜曲、前奏曲、练习曲、叙事曲以及圆舞曲等) 的音乐分 析。这些方面的论述不但数量众多而且研究深入，为我们了解肖邦及其音乐作品 提供了丰富的资源。在研读这些资料的同时，笔者也注意到，许多论文或专著中 都曾提到肖邦对歌剧艺术充满强烈的热爱，肖邦的钢琴音乐创作亦受到歌剧艺术 ( 尤其是意大利歌剧音乐) 的影响。受到这方面的启示并通过进一步的仔细研究 和对比，笔者发现肖邦的钢琴音乐与同时代的意大利浪漫主义歌剧作曲家贝里尼 的歌剧音乐有许多相似之处，虽然二者的创作领域不同( 一个在钢琴领域，另一 个在歌剧领域) ，但这二人的音乐作品无论是在创作技法还是音乐风格上均存在 许多共同的特点。这一现象引起了笔者强烈的研究兴趣，因此本文欲就这一现象 进行初步的探索，以求对这一问题有更明晰的认识。同时，这一现象也引起笔者 进一步的思索，对于这两位来自不同国家( 波兰和意大利) 并致力于不同领域进 行音乐创作的作曲家来说，他们的音乐作品呈现出这诸多的共性特征究竟是出于 巧合还是有其深层的内在原因? 如果这一现象是有因可查的话，对我们理解和诠 释肖邦的钢琴音乐是否具有重要意义? 出于对这一系列问题的思索，笔者试图就 “肖邦钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐之共性特征 这一专题进行深入的探寻，以期 福建师范大学硕士学位论文 对肖邦的钢琴音乐有更进一步的了解。 二、研究综述 就笔者所掌握的资料来看，目前国内外学者均未就“肖邦钢琴音乐与贝里尼 歌剧音乐之共性特征”进行全面而系统的研究和论述，相关的成果也较少。在目 前可查阅的著作和文章中，更多的是对肖邦的钢琴音乐与1 9 世纪上半叶意大利 歌剧的联系进行论述，有关肖邦钢琴音乐的创作特征以及与意大利歌剧音乐的联 系的论述包括：( 苏) a 索洛甫磋夫肖邦的创作( 中央音乐学院编译室译， 人民音乐出版社2 0 0 3 年) ，本书作者主要论述了肖邦创作的一般特征、各类音乐 体裁的创作特点以及其主要作品的音乐分析等。其中，第一部分“创作风格的基 本特征”中提到了肖邦的综合性旋律的三种因素( 歌曲性、器乐性、宣叙调性) 除了与波兰民间音乐的联系外还有另一个源泉，也就是歌剧，并在文中谈到了肖 邦音乐的“意大利性 ；在第七部分“钢琴演奏家和钢琴教育家肖邦 中， 作者再次提到了肖邦本人在钢琴演奏和教学上与意大利歌剧的美声唱法的联系。 ( 匈) 李斯特李斯特论肖邦( 张泽民、高士彦、虞承中、郭竽译，人民音乐 出版社2 0 0 3 年) ，此书创作于肖邦去世后不久，作为一名与肖邦曾经有过密切交 往的同代钢琴家，李斯特的这本书作为研究肖邦音乐的第一手资料无疑具有很高 的参考价值，在本书中，作者论述了肖邦的创作特色，演奏风格、个性以及生平。 文中并没有就歌剧和肖邦音乐创作的联系进行专门的论述，仅在第一部分“肖邦 创作的一般性质”中提到肖邦钢琴音乐中的“装饰音群”的原型来自意大利歌唱 学派的“装饰唱法 。周薇西方钢琴艺术史( 上海音乐出版社2 0 0 6 年) ，在第 五章对肖邦的介绍中，作者提到在钢琴音乐的旋律写作中，肖邦突破前人从声乐 中移植的传统写法并克服钢琴这一乐器不善于歌唱的缺点，实现旋律线条的柔顺 平滑、优美如歌。( 波) 雷吉娜斯门江卡的如何演奏肖邦( 梁全炳、姚曼华 译，中国文联出版社2 0 0 3 年) ，本文作者在第二部分“肖邦作品阐释中的技巧特 点中亦提到了了解声乐艺术对掌握肖邦旋律结构的重要性。另外，还有查尔 斯罗森的“复杂的歌唱性巴赫与意大利歌剧对肖邦的影响 ( 容惠译，爱 乐2 0 0 7 第1 期“古典音乐欣赏入门l 肖邦 ) ，文中提到肖邦的夜曲采用意大 利式的旋律风格。( 乌) 达季拉茨卡娅“肖邦和他的教学观点”( 吴庆桥译，沈乃 凡校译，天津音乐学院学报2 0 0 4 年第1 期) ，文中“钢琴上的歌唱艺术 这 一部分提到了意大利歌剧与肖邦音乐的联系。以上这些著作和文章虽并未对“肖 2 9 第一章导言 邦钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐的共性特征进行专门的论述，但是关于歌剧和肖 邦钢琴音乐的联系为本文提供了十分重要的研究线索。对于了解肖邦与贝里尼音 乐创作的共性特征有很大的帮助。 此外，还有一些著作和文章虽然也没有直接触及本文探讨的论点，但均涉及 到歌剧与肖邦钢琴音乐创作的联系，这对于我们探寻并剖析肖邦的钢琴音乐与贝 里尼歌剧音乐之间存在的共性特征的原因也是大有帮助的，同时作为本文研究的 背景资料也具有很大意义。如：( 波) 索菲娅海尔曼肖邦时代的华沙音乐文 化( 于润洋译，人民音乐2 0 0 3 年第1 期) ，文中提到了肖邦在华沙时期对歌 剧的关注以及对声乐艺术的喜爱。( 美) 塔德肖尔茨 肖邦在巴黎( 新星出版 社2 0 0 6 年) ，本书作者非音乐人，故全书既不是对肖邦音乐作品进行音乐学上的 分析，也不属于传记的性质，而是以大量的原始资料为基础，从人性的视角向人 们描述真实的肖邦，对于我们了解肖邦在其一生最多产和成熟的巴黎时期的工作 和生活有很大帮助，文中亦有许多处提到肖邦在巴黎时期与歌剧有关的音乐活 动。 因本文涉及到歌剧这一艺术形式，故有关歌剧的资料必不可少，它们对于了 解歌剧在肖邦创作的不同时期的艺术形态及其特点、肖邦音乐创作与歌剧的具体 联系等方面具有重要作用。包括：钱苑、林华歌剧概论( 上海音乐出版社2 0 0 3 年) 、张筠青歌剧音乐分析( 高等教育出版社2 0 0 4 年) 、卢广瑞中外歌剧、 舞剧、音乐剧鉴赏( 西南师范大学出版社2 0 0 8 年) 、欧南、李莉歌剧经典 ( 浙江人民出版社2 0 0 3 年) 、廖叔同西方音乐一千年( 三联书店2 0 0 5 年) 、 李秀军西方浪漫主义音乐分析与鉴赏( 上海音乐出版社2 0 0 8 年) 等。 除此之外，国内外还有一些著作和文章也涉及肖邦音乐和歌剧音乐的研究， 它们虽不是关于这一问题的论述，但作为资料和基础性研究也是很有帮助的。著 作包括：( 波) 肖邦( f r e d e r i cc h o p i n ) 的肖邦书信集( c h o p i n sl e t t e r s ) ， ( d o v e rp u b l i c a t i o n s ，i n c n e wy o r k1 9 8 8 ) 、( 波) 耶日勃罗什凯维奇肖 邦的故事( 施国威、陆鸣权译，人民音乐出版社1 9 8 2 年) 、( 美) 詹姆斯胡内 克肖邦画传( 王蓓译，中国人民大学出版社2 0 0 4 年) 、( 美) 保罗亨利朗 格十九世纪西方音乐文化史( 张洪岛译，人民音乐出版社1 9 9 0 年) 、( 法) 雷 翁吉沙尔法国浪漫主义时期的音乐与文学( 温永红译，百花文艺出版社2 0 0 5 年) 、( 德) 罗伯特舒曼著，( 德) 古扬森编论音乐与音乐家( 人民音乐出 版社1 9 7 8 年) 、于润洋西方音乐通史( 上海音乐出版社2 0 0 5 年) 、于润洋悲 3 福建师范大学硕士学位论文 情肖邦( 上海音乐学院出版社2 0 0 9 年) 、叶松荣欧洲音乐文化史论稿( 福建 人民出版社2 0 0 1 年) 、张式谷、潘一飞西方钢琴音乐概论( 人民音乐出版社 2 0 0 6 年) 、( 美) p a t r i c i af a l l o w s - h a m m o n d 编著的钢琴艺术3 0 0 年( 冯丹、 姚纯青译，西南师范大学出版社2 0 0 0 年) 、钱仁康肖邦叙事曲解读( 人民音 乐出版社2 0 0 6 年) 、邵义强浪漫派乐曲赏析( 河北教育出版社2 0 0 4 年) 、林 洪亮波兰戏剧简史( 社会科学文献出版社1 9 9 5 年) 等。文章有：( 波) 安东 尼格鲁津斯基“作为钢琴教育家的肖邦 ( 梁全柄译，：人民音乐2 0 0 3 年第1 期) 、( 波) 阿尔贝特格鲁津斯基“作为钢琴家的肖邦”( 梁全柄译， 钢琴艺术 2 0 0 2 年第3 期) 、j a m e sm e t h u e n - c a m p b e l l “演奏肖邦 ( 中) ( 邹彦编译，顾连 理校译h t t p ：w w w c n k i n e t ) 、朱雅芬“肖邦的浪漫主义特色”( 钢琴艺术2 0 0 0 年第l 期) 、朱雅芬“浪漫主义和浪漫主义作曲家肖邦 ( 上、下) ( h t t p ：w v a v c n k i n e t ) 、( 俄) 戈尔诺斯塔耶娃“关于肖邦的一些见解 ( 向方译， h t t p ：w w w c n k i n e t ) 、唯民“钢琴诗人肖邦的波兰情结( 音乐研究1 9 9 9 年 第4 期) 、赵雪晖“试论诺尔玛音乐形象的悲剧美( 人民音乐2 0 0 9 8 ) 、 冯力斌“眷顾、崇尚旋律的大师贝里尼”( 交响西安音乐学院学报2 0 0 0 年3 月) 、任海杰“圣洁女神诺尔玛 ( h t t p ：w w w c n k i n e t ) 、丁好“肖邦钢琴音 乐中的t e m p or u b a t o ”( 钢琴艺术2 0 0 1 年第2 期) 、李莉“生死的契约负心 的绝唱贝里尼和清教徒”( 歌剧2 0 0 9 年1 月) 、威廉维弗“意大利歌剧 的黄金时代 ( 六) ( 韩斌编译，h t t p ：w w w c q v i p c o l n ) 等。 三、本课题研究意义 首先，本文试图通过对“肖邦钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐的共性特征”的分 析，以期对肖邦的钢琴音乐与贝里尼的歌剧音乐在创作技法、音乐风格以及艺术 审美上存在的诸多共同特点有全面而深入的认识和理解。对肖邦与贝里尼音乐创 作的共性特征的分析并进行理论的阐述是本文的研究意义之一。 其次，对肖邦与贝里尼音乐创作的共性特征的研究有助于我们从全新的角度 进一步了解肖邦钢琴音乐与歌剧艺术的联系。或许是由于作曲家特殊的时代背景 和人生经历，使大多数人将研究肖邦音乐的重心放在其作品中崇高的爱国主义精 神和鲜明的民族性上，然而，笔者认为，肖邦钢琴音乐创作与歌剧艺术的联系在 有关肖邦钢琴音乐的研究中是不应该被忽略的，歌剧艺术对肖邦不同时期的音乐 创作均产生了一定的影响，它是构成肖邦独具特色的钢琴音乐风格不可或缺的因 4 、| 7 却 第一章导言 素。对这一问题的研究和探索有助于我们更加详细地了解肖邦钢琴音乐创作的成 长路程，更加全面地认识肖邦钢琴音乐风格的来源，从而也为肖邦具体钢琴音乐 作品的分析提供理性的认识。出于这一目的，本文在对二人的音乐作品进行比较 的同时在篇幅的设置上将侧重对肖邦钢琴音乐创作手法的分析。 再次，通过对肖邦与贝里尼音乐创作存在共性特征的深层原因的剖析、挖掘 影响肖邦钢琴音乐创作的因素，从而掌握肖邦钢琴音乐创作中的“歌剧思维”， 这对于肖邦钢琴音乐的演奏也具有很大帮助。了解肖邦钢琴音乐创作中的“歌剧 思维 有助于演奏者更精确地把握其抒情性旋律的风格、更清晰地认识和处理其 音乐中的华彩乐句、更贴切地表达宣叙调性旋律的语气，从而在演奏上更全面地 掌握肖邦钢琴音乐的总体风格。 最后，对肖邦钢琴音乐创作的成长道路的认识对于目前我国现代音乐创作的 实践亦具备指导意义。肖邦在钢琴音乐创作中对其他艺术形式的借鉴以及对音乐 自然美的追求是其音乐作品流传至今的重要因素，这一点对于我国目前正遭受西 方各式现代音乐技法和观念冲击的现代音乐创作来说，具备一定的启迪和借鉴意 义。 5 福建师范大学硕士学位论文 ， q 肇 第二章二者的共性特征表现形式 第二章二者的共性特征表现形式 提起肖邦的音乐，人们最先想到的是他那纯朴、优美、略带忧郁性质的旋律， 这一充满浪漫主义风格的旋律已成为肖邦钢琴音乐的标志性特征之一，也正是由 于这迷人而富于诗意的旋律，使肖邦获得了“钢琴诗人 的美誉。正如许多研究 肖邦钢琴音乐的学者所认为的那样，肖邦钢琴音乐中的旋律与波兰民歌有着不可 分割的联系，他的音乐创作常常从波兰民间音乐中汲取养分，从而使自己的音乐 具有纯朴的特点，同时又具有民族特色。除此之外，我们还应该注意到，在肖邦 的许多音乐中，旋律常常呈现出一种高贵而优雅的气质，这一特点与1 9 世纪上 半叶流行的意大利歌剧的风格极为相似。 意大利歌剧自诞生之日起至1 9 世纪上半叶，已走过两百多个年头，在漫长 的发展道路上，形成了将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合 性艺术。音乐作为歌剧最重要的组成部分，也日益成熟，无论是在旋律创作、演 唱形式的发展还是结构的处理上均达到了一定的高度。这一时期的意大利浪漫主 义歌剧以罗西尼( g i o a c h i oa n t o n i or o s i n i ) 、唐尼采蒂( g a e t a n od o n i z e t t i ) 罾和贝里尼 ( v i n c e n z ob e l l i n i ) 为代表，他们创作的歌剧作品代表了这一时期歌剧艺术的最 高水平之一，因而受到人们的普遍欢迎。在这些优秀的歌剧作曲家中，尤其是意 大利作曲家贝里尼创作的歌剧作品与肖邦的钢琴音乐之间存在最多的共性特征。 贝里尼一生专事美声唱法的歌剧创作，其作品以清丽、婉转、流畅的旋律见 长，并充分发挥歌手的声音技巧以体现人声的美，音乐细腻、真挚而略带哀伤， 被誉为是世界上最优美最抒情的浪漫主义歌剧。其歌剧的音乐风格主要集中于英 雄性和抒情性这两类审美范畴，其中英雄性的音乐常常以意大利民族解放运动歌 曲的音调为原型；而抒情性音乐是他歌剧作品的重要特征，也正是其歌剧中的抒 情性旋律使贝里尼的歌剧作品深受人们的喜爱，从而使作曲家在西方歌剧史上占 有一席之地。 在贝里尼的歌剧作品中，那些最优美的抒情性旋律常出现在咏叹调中，咏叹 调在歌剧中占有重要地位，常用来表现剧中人物的内心情感，其旋律优美、感情 罗西尼，1 7 9 2 1 8 6 8 ，意大利作曲家，代表作喜歌剧塞维利亚理发师、正歌剧威廉退尔 等。 多尼采蒂，1 7 9 7 1 8 4 8 ，意大利作曲家，代表作喜歌剧爱的甘醇。 贝里尼，1 8 0 1 1 8 3 5 ，意大利作曲家，代表作有诺尔玛、梦游女 、清教徒： ，其声乐风格要求技巧 高超的的连唱与极度的华丽轻盈相结合。 7 j 福建师范大学硕士学位论文 细腻，且通常要求高超的声乐技巧。有评论家认为，贝里尼的歌剧作品偏爱“咏 叹调不停地歌唱 ，他以歌唱来表达内心的一切情感，在贝里尼看来，具有真挚、 自然的情感表现力的咏叹调应在歌剧中占据中心地位。与同时期的其他意大利歌 剧作曲家相比，贝里尼的歌剧作品“以其细腻柔美而区别于罗西尼，以其优雅正 重而区别于同时期的唐尼采蒂 此外，贝里尼歌剧咏叹调中的抒情性旋律 朴实且具有一定的情感表达深度。 与贝里尼的歌剧音乐相似，在肖邦的钢琴音乐中，抒情性音乐也占据着重要 地位，从肖邦的许多抒情性作品中，我们都能感受到他那细腻而真挚的情感。经 过仔细比较，可以看出，在肖邦与贝里尼创作的抒情性音乐中，无论是旋律的写 作还是音乐的发展手法等都存在着许多共性特征，具体表现在以下七个方面： 第一节悠长旋律的对称 肖邦钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐的共性特征首先体现在悠长旋律的对称上。 从肖邦与贝里尼的抒情性音乐中，我们都能看到此类悠长旋律的写作，其特点为 旋律线条柔滑顺畅，音色圆润，气息悠长等。 贝里尼歌剧咏叹调中抒情性旋律的特点是曲调柔婉抒情，气息悠长，富于歌 唱性，擅于表现真挚而深沉的感情，此类旋律“往往以大跨度的拱形线条为特征， 即往往以较低音区的悠长音调开始，逐渐提升转入高潮，而后又回到原先的水平 结束。 这样的结构使得旋律富有内在动力，更加感人，这一点在他的代表作品 诺尔玛和梦游女中都有所体现。在歌剧诺尔玛的第一幕中，诺尔玛 的咏叹调圣洁女神的旋律纯洁而高雅，描绘温柔、恬静以及柔美的月光和神 奇的夜晚，表达了诺尔玛向月神祈求和平时虔诚，真挚的情感，其宽广流畅的旋 律鲜明地刻画了音乐形象。 谱例1 、圣洁女神： 于润洋西方音乐通史p 2 4 8 上海音乐出版社2 0 0 1 年。 钱苑、林华歌剧概论p 3 0 3 上海音乐出版社2 0 0 3 年。 8 第二章二者的共性特征表现形式 n o z z n 蜘 一 -一， lr-，l 一一 一 一 t ， “ m 札。奠如磷山 l 叫 - 一。一，- - ，p _ ， - - - ，侧一吒 _ 一- - - l _ - 一 t i i l 一 i i l - m i 二- _ l 一i j ， - 一 一 。7 t ，一一- 。 ? ，： 7 7 ，7 ，7 7 巳 r l 伊t _ 娥 国眯l 严。主 i 严一 严i 一一一 i v _ 一。 1 - y 。一。1 l 一1 一j 一。1 i 咏叹调啊! 满园鲜花凋零出自贝里尼的另一部歌剧梦游女的第三幕， 旋律温柔舒展，表现女主人公阿米娜在梦游时，诉说自己像昙花一现般消失无踪 影的爱情，刻画出阿米娜因被爱人误会而分手后悲伤、痛苦的心情。 谱例2 、啊! 满园鲜花凋零： 一一o 一_ _ 4 j - 一 v v 瓜；o n 赫t n 如 盎魂：t l l i训悖醴oe - s t i n - 氓o 一 h i 曩唑y 吣删一 f l o w e f 曩， f o r 。n k e 蚵基强l i g h t 畦 葫 目j 霸，目目羞彳 ，自主裔辆捧 ，目奄，目葫 u t ：尹 t 二二) 7 t ：二，k ， - 、- _ _ 一- ，、。l - ， 工 i 一 -i 、 蟹h r ，一- 一- _ 一u-_- i roiir，r r no_嚣。裳馘- 慧l 嚣i 撕r 内d e & - m o - - 拽o n s h o wtran mo t i o n 。案譬絮慧。a n d e r 。a-暑e 丑l 1 w 幽e - r 蛹l i v ，l一一 一k 一l l一l l 一 &，同一i 习一l1 一 习jj _ - i 一一it 一一1 r一。 u 弋二夕夕， - j 一、一一 、_，一一 lk 。 一一 - _ _ t l tt | 福建师范大学硕士学位论文 动，并在一定程度上受其影响，在他根据莎士比亚的一报还一报所作的恋 禁中，我们能清晰地感受到那贝里尼式的美妙旋律。 贝里尼歌剧咏叹调中这种悠长旋律的写作方式也体现在肖邦的钢琴音乐中， 从肖邦的许多作品里，我们都能听到类似贝里尼咏叹调式的旋律，尤其是在那些 富于抒情性的乐段中。肖邦在钢琴音乐创作中采用悠长旋律的写作方式，同时结 合钢琴这一乐器自身的特点，使之模仿人声效果，充分地歌唱起来，从而实现其 钢琴音乐的“声乐化”。如，肖邦的第四谐谑曲中优美的三声中部旋律： 谱例3 、e 大调谐谑曲0 p 5 4 t i， r 考 掌 吾毒害矽。 p 曩 矗i - 。矗 ， 、- - j ，r 、 j ， ， -了、j_，i、，r 一1 第二章二者的共性特征表现形式 主义气息。 又如，肖邦的# c 小调幻想即兴曲中部主题，在伴奏宽广起伏的琶音音型 衬托下，气息悠长的如歌旋律缓缓流出，主题动机采用模进、增加附点节奏和离 调的手法来发展中段音乐。同样，踏板的运用保证了对音符歌唱性和气息连贯性 的要求。 谱例4 、# c 小调幻想即兴曲o p 6 6 k 9 。upf ifl r _ 一 i 一7 ( 舱丽蕊住罐l 鼐毒f 本奢 蓼誉褒；芒llle ll lll e 鱼e 群e i 目ii 置扫拿eil 鞋e 攀ll 至。 此类优美动听的旋律在肖邦的其他作品中也有体现，如，夜曲o p 1 5 n o 1 、 练习曲o p i o n o 3 、e 小调协奏曲o p 1 1 第二乐章等，尤其是b 小调奏 鸣曲o p 5 8 的第三乐章，4 小节的引子过后，优美而动人的旋律使人不禁想起 贝里尼歌剧中的咏叹调： ： 福建师范大学硕士学位论文 谱例5 ，b 小调奏鸣曲o p 5 8 第三乐章： 从以上这些作品可以看出，肖邦的钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐中抒情性音乐 最显著的共同点就在于这种悠长旋律的写作，其性质优雅、婉转，富于歌唱性； 伴随着这些如歌旋律的多为简单、宽广的琶音音型或和弦，以此更好地衬托出优 美的旋律。在肖邦的钢琴音乐中，延音踏板的运用克服了钢琴发音时间短、延续 性差的缺点，实现了长时值音符的连接，同时又为分解和弦的伴奏提供节奏和和 声背景。肖邦在钢琴音乐创作中对旋律的“声乐化 的追求使钢琴这件原本并不 善于歌唱的乐器发出了美妙的歌声。 此外，我们还应该注意到，肖邦抒情性风格的钢琴作品正是以这种悠长旋律 的写作方式为基础予以不断发展。与人声相比，钢琴这一乐器又具备更加丰富的 表现手法，故而旋律的发展又是其中重要的方式。熟悉肖邦作品的人都知道，在 肖邦的音乐中，常常会出现旋律的反复，然而这种反复从未使人觉得枯燥、单调， 1 2 第二章二者的共性特征表现形式 那是因为在旋律反复时，肖邦运用了不同的处理手法使得每次旋律的重复都呈现 不同的状态，他的旋律常常通过自身的装饰变奏、和声变化、节奏变换等手法来 运动发展，常给人带来新鲜感。如，e 大调谐谑曲三声中部的两次反复分别 运用了双音和复调的手法来发展音乐( 主题详见谱例3 ) ： 谱例6 ，e 大调谐谑曲 主题第一次反复： o 疆p 曼，7 二 霉t： 1 i1 1 1l ll 、 i 、尸 v- 艮一 ，l r i i l f 一 ，o i一譬、 、，曩一叫il i 一- _ 。 目厂 rf f： 甲1ir 盾 ， 一1l， 厂 、 ， i#、 一一： 矗弗云 墨? ，。云毒杀 d j _ ，一 | | | | | | | | | | j | | | | | | o | | | | | | | | | | | | o | | | | | | _ l i il # 、 j ，一l、 一一? ；、 _ ，p 一 ， 罗 ； 一 ； 7 瓴 瓴 夸 蠢 謦镟 謦 童曼1 、 o 硅1 弧4 1l 1 _ 蔬“翠。曩j g 磅- 右 一- 一曰 一w 。 【 i ” 福建师范大学硕士学位论文 意的性质。 谱例7 ，肖邦摇篮曲o p 5 7 主题： 主题第一次反复： 主题第二次反复： 另外，在夜曲o p 1 5 n o 1 中，第9 小节开始的变奏由于第1 3 小节的和声 变化使原先8 小节的旋律延长到1 6 小节。 1 4 第二章二者的共性特征表现形式 谱例8 ，夜曲o p 1 5 n o 1 主题： a n d a n t ec a n t a b i l e ( j ：) 翻一差萑 e 、 i 一一一：- 一x 。 i e 骨t 廿n e 0 f r a n q t , s 4 a o 。鞴鞲鞲如蛔1 巾切扣1 m1 田一巾j 巾 口 ， 一 一i i 。一 一j 主题变奏： 以r 一 ；痂，卜乡 n 1r 懦 固7 严l苣壬 # i 妒乒 亩加蛔打乃r c - 力, d r t - j幽矶田k 蜘“巾“m k j m 硼 膏 。 h 奄 矗 - 孑乒、一一 - r 七一1 if 。姐l 。 一 门门二医砬蛔蛔轫 矗拼0 脱 量m 寸力j 巾 。扫ii 昏。 福建师范大学硕士学位论文 力保持其钢琴音乐中旋律的歌唱性，而这种歌唱性正是以悠长旋律的写作方式为 基础实现的，这也构成了肖邦钢琴音乐“声乐化 最突出的表现。 在贝里尼的歌剧音乐中，悠长旋律的写作方式所表现的音乐风格是通过歌剧 演员的演唱来实现，而在肖邦的钢琴音乐中，他通过多种手段以实现其钢琴音乐 的“声乐化”。 首先，是采用相关的音乐术语。为了实现钢琴音乐的“声乐化 ，在运用悠 长旋律的写作方式的同时，肖邦还十分注意采用与“声乐化 相关的音乐术语， 这些音乐术语的使用进一步拉近了肖邦钢琴音乐与贝里尼歌剧音乐的距离。 在笔者看来，在研究音乐作品时，作曲家标记在乐谱中的音乐术语也是不容 忽视的，它们是作曲家在音符以外的另一项重要创作内容，是对这些音乐在演奏 时的要求，也是对其创作意图的补充说明。这一点在肖邦的钢琴音乐创作中得到 了鲜明的体现。在肖邦的抒情性音乐中，许多音乐术语的运用都源于作曲家所追 求的特殊的钢琴音色，而这些充满变化的钢琴音色与意大利歌剧的美声唱法又有 着十分密切的联系。可以说，肖邦钢琴音乐创作中采用的这些音乐术语与他的声 乐情结密不可分，肖邦非常热爱歌唱艺术，亦是这方面的鉴赏行家，他经常建议 学生要认真倾听伟大歌唱家的演唱，从而借鉴声乐上的不同处理方式以丰富钢琴 音乐的演奏，尤其是在演奏抒情性旋律时。因此，这些音乐术语成为肖邦钢琴音 乐中不可或缺的组成部分。在肖邦的抒情性音乐中，常用的音乐术语有： c a n t a b i l e 意 意为如歌的。“奏得如歌唱一般：抒情、流畅、圆润并富于 表情。 回按肖邦的理解，它指的是手指触键像歌唱演员一样，使音符发音饱满 而自然。如，肖邦极具意大利风格的作品船歌，乐曲开头两小节模拟小船在 水面上起伏荡漾的伴奏音型过后出现的主题就要求以c a n t a b i l e 来演奏；第三钢 琴奏鸣曲的第三乐章，4 小节前奏过后的主题也是要求如歌唱般地演奏。 s e m p r em e z z av o c e 意 半声唱法。“指用一半的音量唱，使嗓音音色格外 轻柔。 圆在钢琴中表示用一半的音量来演奏，如降a 大调第三叙事曲一开始 主题的一问一答，作曲家在此标上了m e z z av o t e 的记号，因为这里模拟的是情人 之间温