（体育教育训练学专业论文）竞技性艺术体操技术风格特征的研究.pdf

壅垫丝苎查竺堡苎查垦垫堑堑堕翌壅 中文摘要 艺术体操起源于欧洲，它除具有一种本身的自然美之外，还具有一种超自然 的美，它是人体形态美、完成动作美、服装美、音乐美、舞蹈美等的表现。但是， 艺术体操作为竞技体育的一个项目，它又具有竞技体育的特点，艺术体操强国之 间的竞争愈演愈烈，导致艺术体操动作的难度发展日新月异，而对于艺术体操运 动本身的艺术性即它的技术风格反而有所忽视。从这一点上来说，这种趋势既不 利于艺术体操的可持续性发展，也不利于运动员的身心健康，势必会增加运动员 的受伤率。如何正确处理好“难与美”的关系，仍然是当前艺术体操界的一个重 大课题。艺术体操的艺术美即技术风格特征也是竞争力，在难度凸显的当今艺术 体操界，技术风格具有更实用的价值。实际上，各国运动员尤其是进入最后决赛 的运动员或运动队水平都很接近，难度虽然各异，但差距甚微。往往就是在动作 的美与不美、有没有特色的微妙差距上决定输赢，关键就是其技术风格上的独特 性。基于此，本人对竞技性艺术体操技术风格进行了分析研究，揭示其动作技术 的风格特征，为我国竞技性艺术体操的训练工作提供参考与借鉴。 本文运用文献资料法、调查法、个案研究法、专家访谈法及逻辑分析法，从 文化学、审美学和竞技运动学的视角追溯了艺术体操文化内涵，探讨了竞技性艺 术体操的技术风格特征。首先，通过分析艺术体操项目特征从而揭示出其文化的 内涵；其次，界定技术风格的概念，提出技术风格的内核由系统构成元素和技术 结构两部分构成；再次，分析竞技性艺术体操的技术风格特征。从身体技术、器 械技术、成套动作编排及配乐等几方面分析其技术要求，进而提出客观性、主观 性、稳定性的技术风格，及其独特的运动风格：主要归纳为：“线 的流动、“圆” 的呈现、“动与静”的展现、“无声语言 的表现和“时代精神的体现等五个 方面。其实质就是研究竞技性艺术体操的技术风格特征，以求提高我国竞技性艺 术体操项目的可持续发展，目的是为我国竞技性艺术体操更上一层楼提供理论依 据。 本研究侧重于竞技性艺术体操技术风格的研究，既揭示了艺术体操所深蕴的 西方文化内涵，又对其丰富的技术风格特征进行了尝试性论述，旨在丰富竞技性 艺术体操的理论体系。 关键词：竞技性艺术体操；技术风格；特征；文化 竞技性艺术体操技术风格特征的研究 a b s t r a c t t h er h y t h m i cg y m n a s t i c so r i g i n a t e df r o me u r o p e ，i na d d i t i o nt oh a v i n gi t so w n n a t u r a lb e a u t y , a l s oh a sas u p e r n a t u r a l i ti st h ep e r f o r m a n c eo ft h eh u m a nf o r m ， c o m p l e t e dm o v e s ，c l o t h i n g ，t h em u s i c ，d a n c ee t c 。h o w e v e r , t h es p o r t sr h y t h m i c g y m n a s t i c sa sap r o j e c t ，i th a st h ec h a r a c t e r i s t i c so fa t h l e t i c s ，r h y t h m i cg y m n a s t i c s c o m p e t i t i o nb e t w e e nm o r ep o w e r f u l ，r e s u l t i n gi nt h er a p i dd e v e l o p m e n to ft h e d i f f i c u l t yo fr h y t h m i cg y m n a s t i c sm o v e s a n df o rt h ea r t i s t r yr h y t h m i cg y m n a s t i c s m o v e m e n ti t s e l f , i t ss k i l ls t y l ei s i g n o r e d f r o mt h i ss t a n d p o i n t ，h i st r e n di sn o t c o n d u c i v et ot h es u s t a i n a b l ed e v e l o p m e n tr h y t h m i cg y m n a s t i c s ，n o rt ot h ep h y s i c a l a n dm e n t a lh e a l t ho fa t h l e t e s ，t h ei n j u r yr a t ei sb o u n dt oi n c r e a s eo fa t h l e t e s h o wt o c o r r e c t l yh a n d l et h e ”d i f f i c u l ta n da r t i s t r y ”，t h ec u r r e n tr h y t h m i cg y m n a s t i c ss e c t o r r e m a i n sam a j o ri s s u e a r t i s t r yo fr h y t h m i cg y m n a s t i c si sa l s oc o m p e t i t i v e ；h i g h l i g h t t h ed i f f i c u l t yi nt h ec u r r e n tr h y t h m i cg y m n a s t i c sc o m m u n i t y , t h ev a l u eo fa r t i s t r yh a s m o r ep r a c t i c a l i n d e e d ，e s p e c i a l l yi nt h ef i n a ls t a t e s ，a t h l e t e s a r t i s t r yi sk e yt ov i c t o r y t h e r e f o r e ，t h er e s e a r c ha n da n a l y s i st h r o u g hs k i l ls t y l ec h a r a c t e r i s t i c s ，t h ea i mo ft h e r e s e a r c hi st op r o v i d er e f e r e n c ef o rt h et r a i n i n go fc h i n e s er h y t h m i cs p o r t i v e g y m n a s t i c s r e s e a r c hw a y ss u c ha sd o c u m e n t a ld a t a ，s u r v e y , c a s es t u d i e s ，i n v i t i n gt h e e x p e r t s ，a n dl o g i c a la n a l y s i sh a v eb e e na d o p t e di nt h i sa r t i c l e ，a n dh a v et r a c e db a c kt h e c u l t u r a lc o n n o t a t i o no fr h y t h m i cg y m n a s t i c s ，e x p l o r e dt h es k i l ls t y l ec h a r a c t e r i s t i c so f r h y t h m i cs p o r t i v eg y m n a s t i c s f i r s t ，r e v e a lt h ei n t e n s i o no ft h e i rc u l t u r ec o n n o t a t i o n t h r o u g ht h ea n a l y s i so fc h a r a c t e r i s t i c so fr h y t h m i cg y m n a s t i c s s e c o n d ，d e f i n et h e c o n c e p to ft h es k i l ls t y l e ，p r o p o s et h ek e r n e lo ft h es k i l ls t y l ef o r m st w op a r t so ft h e e l e m e n ta n dt e c h n o l o g i c a ls t r u c t u r et of o r mf r o mt h es y s t e m ；m o r e o v e r , a n a l y z et h e s k i l l s t y l ec h a r a c t e r i s t i co ft h er h y t h m i cs p o r t i v eg y m n a s t i c s a n a l y z ei t ss k i l l r e q u i r e m e n ti ns e v e r a lr e s p e c t so fg r a d i n ga n dd u b i n gi nb a c k g r o u n dm u s i c f r o mb o d y t e c h n o l o g y , a p p a r a t u ss k i l l ，c o m p l e t es e t so fm o v e m e n te t c ，a n dt h e np r o p o s et h es t i l l s t y l e s o fo b j e c t i v i t y , s u b j e c t i v i t y , s t a b i l i t y , a n d u n i q u em o v e m e n ts t y l e ：s u mu p m a i n l yi s ：”f l o w i n gl i n e ”，p r e s e n t i n gr o u n d ”，”m o v ew i t ht h eq u i e t ”，”d i s p l a y i n gs i l e n t l a n g u a g e ”e x p r e s s i o n i n gt h et i m e ss p i r i t ”a n da c t u a l l y , i ts t u d i e st h es k i l ls t y l e c h a r a c t e r i s t i c so ft h e r h y t h m i cs p o r t i v eg y m n a s t i c s a n di m p r o v et h e s u b j e c t s u s t a i n a b l ed e v e l o p m e n t ，a i ma t e n r i c h i n gt h et h e o r e t i c a ls y s t e mo ft h er a c i n g 竞技性艺术体操技术风格特征的研究 r h y t h m i cs p o r t i v eg y m n a s t i c s t h i sr e s e a r c hs t r e s s e so nt h es t i l ls t y l eo fc h a r a c t e r i s t i c so fr h y t h m i cs p o r t i v e g y m n a s t i c s ，h a sa l r e a d ya n n o u n c e dt h ew e s t e r nc u l t u r a li n t e n s i o nt h a tt h er h y t h m i c g y m n a s t i c sa c c u m u l a t ed e e p l y , a n dh a sc a r r i e do nt h ee x p e r i m e n t a le l a b o r a t i o nt oi t s r i c hs t i l ls t y l ec h a r a c t e r i s t i c s ，i no r d e rt or i c ht h et h e o r ys y s t e mo fr h y t h m i cs p o r t i v e g y m n a s t i c s ，a r t i s t i ca e r o b a t i c st h et h e o r ys y s t e m k e yw o r d s ：r h y t h m i cs p o r t i v eg y m n a s t i c s ；s t i l ls t y l e ；c h a r a c t e r i s t i c ；c u l t u r e i i i 学位论文独创性声明 本入承诺：所呈交的学位论文是本人在导师指导下所取得的研究成果。 论文中除特别加以标注和致谢的地方外，不包含他人和其他机构已经撰写或 发表过的研究成果，其他同志的研究成果对本人的启示和所提供的帮助，均 已在论文中做了明确的声明并表示谢意。 学位论文作者签名 学位论文版权的使用授权书 本学位论文作者完全了解辽宁师范大学有关保留、使用学位论文的规 定，及学校有权保留并向国家有关部门或机构送交复印件或磁盘，允许论文 被查阅和借阅。本文授权辽宁师范大学，可以将学位论文的全部或部分内容 编入有关数据库并进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、 汇编学位论文，并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。 保密的学位论文在解密后使用本授权书。 学位论文作者签名 指导教师签名：渔数 签名日期： 卅年月7 日 竞技性艺术体操技术风格特征的研究 1 引言 竞技性艺术体操风格特征是体操学科倍受关注的领域之一，尤其是在当前， 随着国际艺术体操的“波形 发展走向，技术风格的形成以前所未有的特征在不 断发生变化，即风格形成的广泛性、快速性、不确定性和复杂性。面对新的国际 竞赛环境，如何在世界大赛中彰显技术风格特征，适应并拓展发展空间，已经成 为艺术体操专家们普遍关注的问题。目前，在我国有关竞技术艺术体操技术风格 的理论还很不成熟。因此，探讨竞技性艺术体操技术风格特征，加强对技术风格 相关问题的研究，具有重大的理论意义和很强的现实针对性。 1 1 研究目的 科学研究的意义最终由研究内容的价值所决定。竞技性艺术体操技术风格特 征在艺术体操训练和竞赛中的重要地位，决定了竞技性艺术体操技术风格特征研 究具有重要意义。 本研究的理论意义在于： 从社会生理心理三维架构的角度紧密跟踪当代艺术体操科学研究 的大趋势，开发其风格研究的独特领域、形成其风格研究的独特视角，力求对竞 技性艺术体操技术风格特征进行系统而全面的理论阐述，从而丰富艺术体操技术 风格理论体系。 本研究的实践意义在于： 进一步增强理论的可操作性，力求通过对竞技性艺术体操的技术要求、运动 员的个人风格及其运动风格的分析，以及各种技术风格之间的共性与个性问题的 阐述，为竞技性艺术体操技术训练实践提供参考依据。 1 2 文献综述 1 2 1 国外研究现状 通过数据库检索近年来有关艺术体操方面的文章，共搜索出相关文章、书籍、 报告等资料2 0 0 余篇。其中法国、保加利亚、日本等国家的学者对艺术体操的研 究相对比较多。通过s p o r t d i s c u s s 搜索的资料来看，从1 9 8 8 年一2 0 0 7 年大量 的论文和资料理论方面的研究内容可分为十类，即艺术体操的运动总论、教学理 论与方法、训练理论与方法，艺术体操练习对生理形态机能的影响、艺术体操创 编、竞赛规则与裁判法、美学特点方面、体育价值方面、技术分析和其它。对于 艺术体操基础理论、训练和教学等方面的研究，仅局限于对艺术体操的训练、选 材、教学、心理、健身效果等方面的研究，而专门对竞技性艺术体操技术风格特 征的研究迄今尚未发现。 竞技性艺术体操技术风格特征的研究 1 2 2 国内研究现状 通过检索发现，在1 9 7 9 2 0 0 8 年的时间里，研究风格的体育类文章共2 8 3 篇，其中田径类4 篇，均从技术风格的角度来进行研究，球类3 3 篇，分别从运 动员的技术风格、战术风格、认知风格及教练员的训练风格等方面进行研究，相 对来说研究的内容较为广泛，武术及民族形式体育类2 9 篇，多从项目本身的技 术风格及风格特点来进行研究，水上、冰上与雪上运动类3 篇，体操类共有1 3 篇，在1 9 9 4 2 0 0 7 年，4 年的时间里研究艺术体操的文章近8 1 0 篇，其中研究 艺术体操风格的仅有4 篇，占总数的0 5 ，而在这些文章中通过检索文章的篇 名、关键词和摘要，其中出现“技术风格”的文章仅有一篇。这说明文章中，虽 然提到了艺术体操风格的重要性，但并没有进一步展开或系统地进行分析与研 究，因此不能给艺术体操技术风格形成提供一个系统的有效的方法。研究其主要 特点及具体表现在： 屈桃的浅析艺术体操运动员个人组成套动作表现风格一文中阐述了艺术 体操风格构建的艺术、技术特征及其展现，进而提出了我国艺术体操运动员形成 鲜明风格的建议。同英的艺术体操风格构建研究，李卫东的优秀艺术体操 运动员技术风格特征及形成的主导因素这两篇文章分别探讨了优秀运动员技术 风格中独创性、稳定性和多样性等3 个技术风格特征。阐述了运动员技术风格的 形成既受时代、民族文化等客观因素的影响，也受科学选材、因材施教、创新思 维等主观因素的影响。汪敏、盛宁宁的艺术体操风格研究一文，阐述了艺术 体操风格与时代风格、民族风格、流派风格、音乐风格、“三性 的特殊关系， 提出了我国艺术体操运动员形成特色风格的建议。 在研究的内容上，主要侧重于运动员的表现风格、风格构建或风格的培养研 究，缺乏全面性与针对性。在研究的层次上，大多注重运动员风格的构成因素， 主要表现在音乐、技术动作的创新、基本编排、民族特色等方面，而对实际完整 成套动作中所包含的各个不同因素，如身体技术中的基本动作、难度动作；器械 技术中的基本器械技术、器械技术的风格特征，则缺少全面、系统、深入的研究。 在研究手段上，以文献综述的形式分析风格特点的文章较多，而在理论与实际相 结合的研究甚少。 综上所述，针对艺术体操同步研究现状进行全面分析，国外艺术体操的研究 很少涉及到其技术风格特征方面，特别的专门针对竞技性艺术体操技术风格特征 的研究尚未发现，而我国对艺术体操技术风格的理论研究和实践总结仅仅停留在 运动员风格的构成因素、风格的培养、风格的表现形式等表层面上，并且对于竞 技性和一般性艺术体操技术风格没有进行清晰的划分，相对来说研究的深度和广 2 重垫丝苎查笪堡垫垄垦塑堑笙塑堕窒 度还远远不够，研究方法和成果形式也较为单一，至今还未较系统的将我国竞技 性艺术体操的技术风格与国外竞技性艺术体操技术风格较深入的全面的进行对 比研究。缺乏一种国际比较的宽阔视野，这在一定程度上限制了我国竞技性艺术 体操理论与实践研究的国际定位和自我定位，也在一定程度上限制了自身的发 展。因此，本课题研究任务是在全面了解我国竞技性艺术体操技术风格水平的基 础上，分析目前技术风格中存在的问题，进一步明确技术风格在各大国际赛事中 的发展方向，为我国竞技性艺术体操的训练提供参考，为促进我国竞技性艺术体 操在国际大赛中稳步发展提供依据。 2 研究对象和方法 2 1 研究对象 本研究以竞技性艺术体操成套动作技术风格为理论研究对象，以世界优秀艺 术体操个人与集体运动员的成套动作为主要数据调查和分析对象。 2 2 研究方法 2 2 1 文献资料法 本文通过中国期刊网检索1 9 9 4 年至今以来有关艺术体操方面的文献资料； 从吉林省图书馆、辽宁师范大学体育学院资料室等借阅相关书籍。查阅了国内外 有关艺术体操论文5 0 0 余篇，有关专著和教材2 0 余本，观看了国内外艺术体操 录像2 0 多部。这些资料的查阅为本人撰写此文提供了大量的参考依据。 2 2 2 调查法 走访上海、北京、辽宁、四川、广东和陕西等1 0 余支省市艺术体操运动队， 同艺术体操的专家与学者，就有关艺术体操技术风格特征展开讨论，从而获得相 关信息，对于本人撰写此文奠定了重要的思想基础。 2 2 3 逻辑分析法 运用归纳、综合等逻辑分析方法，对本研究的内容进行较深入的探讨，这为 本文的论述提供了可靠的依据。 2 2 4 个案研究法 本人以“世界艺术体操优秀队伍及运动员 为个案研究对象，采用各种方法 收集了丰富的相关资料，对研究对象作了深入细致的研究，从中揭示出了竞技性 艺术体操技术风格的一些基本规律。 3 研究的结果与分析 3 1 艺术体操的文化内涵 3 1 1 反映人类对美的需求 3 霓技性艺术体操技术风格特征的研究 有人说，艺术体操的舞者都是天使，天使爱美丽。艺术体操作为一种艺术性 很强的女子竞赛体操项目，它不仅融入了芭蕾舞、民族舞、竞技体操、技巧、武 术、杂技、戏剧等技术之精髓，还创造了一整套的有思想、有表情、有层次、有 结构、有难度的立体练习方程式，从而构成艺术体操的美；它不仅是通过人的意 识活动所感知的，而且是通过人的创造活动所表现出来的，从整体上表现了人的 特有的结构美，造型美和意志品质美圆。所以可以说，艺术休操美是客观存在的 美，是艺术、体操、美的融洽体。艺术体操美是人体运动同音乐协调配合全面表 现人的特性的艺术美，反映人类对美的需求。 3 1 2 体现人类的尚美精神 古希腊人认为，健康的精神寓于健康的躯体之中，他们把人具有健、力、美 的躯体视为神与大自然的馈赠，是人值得为之骄傲的东西，奥林匹亚竞技就是古 希腊人崇尚健美的审美趣味的产物口1 。艺术体操以其妩媚多姿的舞蹈、独特新颖 的编排、高超的难度技巧、袅袅婷婷的动作及协调一致的音乐配合等因素来展示 出优美而和谐的姿态美h 3 。它要求每一个动作的一招一式不仅具有线条美和节奏 美，而且还要有大小、高低、强弱、快慢、缓急、正侧、主宾、虚实、方圆、奇 偶、断续、顿挫、张弛、离合等变化，表现出艺术体操的高雅和谐，刚柔相济， 动静结合的美姿哺1 ，从而使人们赏心悦目，体现出人类独特的尚美精神。 3 1 3 实现超越自我 比赛、对抗、竞争，特别是在强者之间进行的这种比赛、对抗、竞争，是一 个人证明自己，从而获得自我肯定和自我认同的最好途径1 。艺术体操的魅力在 于它在提供了人进行自我发现和自我超越的机会和可能的同时，体现出的那种挑 战极限，超越自我的精神气概。就像一些学者所说的那样：竞技体育家、极限运 动员与时装设计师、人文社会科学领域里的思想家的作用是相同的：他们给我们 提供了某种榜样，某种刺激，某种参照，把我们从对以往和当下的迷恋、陶醉、 沉湎中唤醒，而不断地去探索新的领域，去尝试新的可能性，向新的记录或新的 高峰发起永不停歇的冲击。 3 2 对技术风格的认识 3 2 1 风格的本质 风格是艺术作品在整体上呈现出的具有代表性的独特面貌h 1 。词源于希腊文 0t 入0 ，本义为一个长度大于宽度的固定的直线体。罗马作家特伦斯和西塞 罗的著作中，该词演化为书体、文体之意，表示以文字表达思想的某种特定方式。 英语、法语的s t y l e 和德语的s t i l 皆由此而来。汉语的风格一词在晋人的著作 里就已出现( 见葛洪抱朴子等) ，指人的风度品格。在南朝时期刘勰的文心 4 竞技性艺术体操技术风格特征的研究 雕龙中，亦指文章的风范格局。至迟在唐代的绘画史论著作中，风格就被用作 绘画艺术的品评用语。近现代以来，人们广泛地在美学、文学、艺术、文艺评论 等领域使用该词。风格不同于一般的艺术特色或创作个性，它是通过艺术品表现 出来的相对稳定、更为内在和深刻、从而更为本质地反映出时代、民族或艺术家 个人的思想观念、审美理想、精神气质等内在特性的外部印记。风格的形成是时 代、民族或艺术家在艺术上超越了幼稚阶段，摆脱了各种模式化的束缚，从而趋 向或达到成熟的标志。 3 2 2 技术风格释义 所谓的技术风格，是指某运动员或运动队的技术系统，区别于其他运动员或 运动队的技术系统的，较为成熟和定型化了的，经常表现出来的特征【8 1 。鲜明的 技术风格，是教练员、运动员在进行技术训练时所追求的一个理想目标。有人甚 至称技术风格是运动员技术上的“灵魂”，此言虽失之偏颇，却也不无道理。从 实践中可以观察到，许多运动员之所以能取得优异运动成绩，无不因其具有鲜明 的技术风格。 ( 如图1 ) 技术系统是技术风格的内核，技术风格是技术系统特征的集中表 现。运动员技术风格的不同，实质上是源于技术系统的不同，技术系统的不同必 然表现出不同的技术风格田1 。技术系统作为技术风格的内核，主要包括两方面： 系统构成元素与技术结构，它们也是某一技术系统区别于另一技术系统的特征。 在系统构成元素( 单个动作，连接) 中，主要表现在各具体技术的水平( 质和 技术风格 技术系统 图l 技术风格结构图 量) 不同。例如“技术全面与“技术单调”之不同，“技术成熟 和”技术粗 糙”之不同。在艺术体操这项运动中，高难新技术的掌握和运用，以及所有单个 动作，连接技术的质量，往往对形成技术风格有直接的影响。因为运动技术是一 5 竞技性艺术体操技术风格特征的研究 个复杂系统，所以各项具体技术在这个复杂系统中所占的地位是不同的。有些技 术占主导地位，有些技术则处于辅助地位，技术全面并不等于技术均等n 引。而我 们也常常根据占主导地位的技术表现出来的特征来评价运动员的技术风格。 在技术结构( 动作的编排) 中，运动员或运动队之所以形成自己独特的技术风 格，除了在具体技术上有自己的特点之外，各具体技术的组合方式与其他运动员 或运动队也有所不同。也就是说，当不同运动员的单个技术水平都很相似时，技 术系统的区别就主要表现在单个技术的构联形式上，及动作的编排，也叫技术的 结构上。运动员的技术系统的独特性，是经过长期的运动训练而培养起来的，是 较为成熟和定型化了的，即这种独特性是一种结果，从而需要强调技术风格培养 过程的长期性。 3 3 竞技性艺术体操的技术风格特征 3 3 1 竞技性艺术体操的技术要求 3 3 1 1 身体技术要求 身体技术是艺术体操的基础，是衡量艺术体操运动员技术水平高低的重要标 志，合理地运用身体难度动作的类型及高质量的完成身体难度动作是运动员综 合技术能力的展示n 。2 0 世纪8 0 年代末，国际体操联合会正式将身体动作分为 三大部分：基本身体动作组、其他身体动作组、近似技巧动作组( 艺术体操新周 期评分规则将近似技巧动作组改为技巧动作组) 。 图2 艺术体操身体动作技术结构图 ( 见图2 ) 身体其它动作是形成艺术体操韵律、节奏特征的简单动作，是高 难动作的技术基础及美化动作姿态，虽然没有多大的难度价值，但具有不可忽视 6 塞垫丝苎查竺堡垫查垦塑堑笙箜堕壅 的训练价值；基本难度动作是构成身体动作难度的主要动作类型，技术比较复杂； 技巧动作主要是变换动作空间的过渡性动作，是成套编排中体现编排艺术性的一 种手段和素材n 引。在三类身体技术中，基本难度动作跳、转、平衡、柔韧与波浪， 能够充分反映运动员的弹跳能力、控制能力、平衡能力和柔韧性，是竞技性艺术 体操成套动作中最具有代表性的身体动作n 引。 跳跃是艺术体操不可缺少的一部份，在鹿跳后的身体腾空阶段中，可做很多 舞姿和转体，以及各种变化造型，增加艺术体操的难度和艺术性，因此，跳步高、 飘、身体在空中姿态准确，是跳跃动作类型和质量的标志。跳跃身体技术难度的 动作完成质量，直接影响到难度的认可程度。 转体动作是个比较复杂的身体难度动作，在转体中以躯干和自由腿大幅度 动作来构成优美的造型，不仅可使其难度价值也随之提高，并且身体类型的多样 化也必然带动转体技术的复杂化n 钔。转体过程中提踵要高，转体度数要够，而且 要有跳动，转体的轴心要好，要掌握好转体的发力速度，自由腿的开度要够；完 成转体动作时必须具有稳定的旋转轴，具有保持大幅度平衡姿势的能力，具有足 够的绕纵轴旋转的速度，以及全身协调配合的动作能力。 平衡动作指在较小的支撑面上保持身体姿势处于静止状态的动作，在艺术体 操中主要指单脚站立或起踵立，另一腿举在空中保持静止姿态的动作，支撑面越 小腿举得越高身体姿势变化的幅度越大，平衡的难度就越大。平衡动作是静力性 动作和转体动作的基础，也是各类动力性动作中保持动态平衡的基础。平衡动作 的幅度要够大、要舒展挺拔，提踵高度要够，这些相对影响到动作的优美和完善， 因此，在完成过程中要注意身体控制。 柔韧是指人体各部关节的活动幅度，肌肉和韧带的伸展能力n5 1 。柔韧中大量 的动作是以运动员身体训练为基础，基本上采用静力性伸展、冲击性伸展、各环 节极度的屈、伸或扭转来完成的。这些动作能充分表现出运动员的柔韧素质，增 添柔美感。由躯干的弯曲和扭转构成多曲线的身体造型显示了女性的自然美，大 幅度的分腿动作增加了自由肢体的动态美；在跳跃、转体和平衡动作中结合大幅 度的分腿和躯干弯曲，会使动作的难度和艺术性得到有效的提高。 3 3 1 2 器械技术要求 竞技性艺术体操的正式比赛项目是绳、圈、球、棒、带5 种器械。虽然这5 种器械具有某些共同的特点，但由于器械的构造、质地各有所不同，因此，各器 械技术的要求存在着一定的差异( 见图3 ) 。 同自然界其他物体一样，艺术体操器械受力后，会产生多种作用力，形成各 种运动形式，如器械的摆动、绕环、转动、滚动和抛接等技术动作，都是由于器 7 竞技性艺术体操技术风格特征的研究 图3艺术体操器械技术要求结构图 械受到人体的作用力或器械自身的重力、弹力、摩擦力等作用力而产生的。因此， 在艺术体操成套动作中，人与器械同时处于运动之中，运动员要充分利用器械的 特性，对器械施以合理有效地作用力。艺术体操评分规则明确规定，“器械不能 作为装饰，必须和身体动作紧密结合，运动员与器械之间的关系不能中断。也就 是说，器械应保持运动不能出现静止或作为装饰品，运动员要善于运用各项器械 的特性和技术特征真正使用器械，使器械在运动形式、方向、轨迹、水平面等方 面呈现出多样性，并且始终保持与身体动作协调配合，使器械如同身体的延伸， 并成为运动员身体的一部分。 绳操的技术要求：在艺术体操规则中，绳操成套所规定的身体动作组是跳步 动作，这是由绳的器械特点决定的。绳的技术组动作包括过绳大跳，过绳小跳， 抛和接，小抛绳的一端，转动绳和运用共六大类动作。运动员在绳的成套动作中， 应注意运用这六类绳的技术组动作，特别是两手握绳两端的过绳大跳、过绳小跳 和小抛绳的一端这三类动作，是绳的技术组中所特有的，是绳区别于其它四项器 8 重垫生苎查堡堡垫查垦堡堑堡箜塑窒 械的典型技术动作，只有大量选用这些绳的典型的技术动作，才能充分发挥绳的 特性，更好地体现出绳的轻快、流畅、具有跳跃感以及绳形多变的器械特征。另 外，抛要从身体各个部位、各个方向、各种姿势开始的抛( 如背抛，从左、右、 从腿下开始的抛) ，接要用身体各部位( 脚面、脚掌) ，各种姿势的接。还 要有各种独特的抛接方法，各种放绳，要有个人的特点。绳必须有形( 直或弧形 的) 不能着地。二、三叠( 折) 不是绳操的特点，尽量少用。 圈操的技术要求：在艺术体操规则中，圈操成套规定的身体动作组包括跳步、 转体、平衡、柔韧波浪四类，而其他项目规定的身体动作组都是根据其器械特 点而定的，一项器械只有一类规定的身体动作组，由此也可以看出，圈是一项技 术动作多样，类型全面的器械。圈的技术组动作包括滚动、转动、抛和接、穿过 圈、圈上动作和运用共六种类型。其中，转动圈中的绕身体某一部位的转动圈和 圈绕自身轴的转动、穿过圈、从圈上跃过等动作是圈所特有的技术动作。虽然在 球这项器械中也有滚动技术，但是各种身上滚圈和地面滚圈动作仍然是圈区别于 其他三个项目的主要技术动作。在圈操成套中，必须尽可能多的运用滚圈、转动 圈、穿过圈和从圈上跃过这些具有圈的特性的技术组动作，才能更好的展示圈的 器械特点。 球操的技术要求：在艺术体操规则中，球规定的身体动作组是柔韧波浪， 这是由球的项目特点决定的，柔美、舒展、大幅度的柔韧波浪动作，可以充分 体现球的流畅性特征。球的典型技术动作是抛和接、拍球、滚动和运用，这四类 动作构成了球的技术组动作。特别是拍球和滚球动作，具有很强的代表性。沿手 臂及身体各部位进行滚动，自然、流畅、稳定的身上滚球最能体现球的特性；用 除手以外，身体其他部位拍球、快慢速度相结合的拍球、转动与其他动作相结合， 拍球则是球区别于其他器械的典型动作；绕手臂抛接，各种不同高度的抛球；用 身体不同部位，不同方向，不同姿势接球。完成球的技术组动作时，应避免抓球 动作，因为规则规定“抓球被视为器械静止。手持球时，如果没有手臂的自律性 动作，将被视为器械静止。 而器械静止将被扣掉0 3 分，因此对于球这项器械 来说，要特别注意j 下确的持球技术，以及持球时手臂摆动、绕环动作的参与。 棒操的技术要求：在艺术体操规则中，棒规定的身体动作组是平衡，在完 成平衡难度动作时必须完成规定数量的器械动作，这是规则针对运动员在完成平 衡动作时，对器械动作提出的特殊要求。由此我们知道，在棒的成套当中，不仅 对器械技术动作类型有要求，对器械动作的数量同样有要求。只有达到了规定的 器械动作数量，平衡难度才有效。 棒的技术组动作共有五大类，包括小绕环、小五花、抛和不对称抛及接、敲 9 塞垫丝苎查竺堡垫查垦堑堑笙箜堕壅 击和运用。小绕环、小五花速度要快，像飞机上的螺旋桨，小抛，高抛，单棒、 双棒互相配合。由于棒是双器械，双棒可同时或依次完成相同或不同的动作，既 不对称动作。因此不对称动作是棒最典型技术动作之一，包括手持双棒的各种不 对称动作和双棒的不对称抛接动作。不对称动作对运动员的协调性、灵活性和节 奏感具有较高的要求。此外，棒的小绕环、小五花和敲击，也是棒所特有的器械 技术。值得注意的是，在完成棒的技术组动作时应尽量持棒头完成。规则中明确 规定，“在成套动作中，棒的运用中必须有5 0 是手持棒头完成的。这说明，持 棒头完成各种动作是棒的主要技术动作，也是规则所倡导的，因此，在棒的成套 中，不仅要注意器械技术组动作的选择，还要始终注意持棒头这一特殊的技术要 求。 带操的技术要求：在艺术体操规则中，带规定的身体组动作是转体，就转 体动作本身而言，其动作技术比跳步、平衡、柔韧波浪动作的技术更为复杂， 不易掌握。而带既是长器械又是软器械，与硬器械相比，掌握起来也更加困难。 因此，在带的成套中，带的器械技术动作与转体动作相结合，比其它四项器械与 其规定的身体动作的结合要更难一些，对运动员的能力要求也更高一些。 带的技术组动作包括的动作类型最多，共有七类，分别是蛇、螺、抛、拉带 抛、小抛、从带的图形中或图形上通过和运用。除了运用带和抛带以外，其他五 类器械动作都是带所特有的，其中拉带抛以其独特的抛接形式和精彩的艺术效果 成为带这项器械最具代表性的动作。 3 3 1 3 编排技术要求 编排是艺术体操成套动作的核心部分，是艺术体操的生命之所在。艺术体操 的编排主要包括身体与器械类动作；连接性舞蹈动作；以及技巧类动作等几个部 分的选择。一套优秀的成套编排，除了符合规则的全部要求外，还必须体现与众 不同、超出一般编排的独特性。 遵循规则：艺术体操动作编排追求优美、高难和丰富多彩，在不同的时代、 针对不同的运动员、运用不同的器械、采用不同的音乐伴奏将会编排出风格各异、 精彩纷呈的成套动作。然而，竞赛规则是艺术体操成套动作编排必须遵循的纲领 性文件，艺术体操运动员在成套动作编排中，动作难度的数量、类型、形式；器 械动作的类型、形式、使用的合理性与身体动作结合的方式、结合的紧密度；音 乐的优美性、完整性、音质以及与动作和器械的一致性；动作的空间及时间的运 用等等，无不受到评分规则的制约，只有严格按照规则的要求实施合理的编排， 才能体现出运动员的训练成效，获得理想的运动成绩。因此，艺术体操成套动作 编排要遵循规则。 1 0 竞技性艺术体操技术风格特征的研究 体现多样性：艺术体操成套动作编排是集竞技与艺术为一体，追求动作内容 的丰富多样性、表现形式和动作风格的多元化为目标的创造过程。多年来，在艺 术体操成套动作编排过程中人们一直在追求着丰富多样性，从动作的选择到动作 表现的形式与风格，都呈现出多元化的特征。这种独特性即包括已被国际体操联 合会批准的创新加分，更多的还应包括成套编排中多处富含创意的闪光点，如通 过队形的变化巧妙合理、符合编排的速度来体现巧妙性；通过从一个队形到另一 个队形当中流动完成没有停顿、快速没有预摆的连抛来体现流动性；通过民族特 色、文化内涵来体现创意性。另外，在编排中随时注意空间、时间、方位、层次 的变化，留意不同动作同时完成或依次完成、同一动作同时完成或不同时完成， 尽量使成套动作达到丰富多彩的效果。因此，艺术体操编排要体现多样性。 寻求创新：艺术体操成套动作编排的不断创新是艺术体操项目发展的活力之 源。回顾艺术体操的发展史我们可以清楚地看到，每一周期规则( 比赛形式、比 赛项目、动作要求、音乐伴奏的形式、服饰等) 的变化和每一次比赛中运动员所 完成的成套动作的快速更新及创造性的改变。创新是竞技性艺术体操发展的动 力，是成套动作编排获取高分不可缺少的最重要因素之一。在艺术体操比赛中， 每个运动员都在努力追求做出与众不同且新颖的动作，以独特的编排显示个人特 点。成套动作编排的创新是从成套动作的结构，动作的表现形式，集体运动员之 间配合和协作的新关系、新形式，整套动作构成新的艺术效果，呈现出独特性等 多方面来加以体现。任何竞技运动项目的发展与长久不衰，不仅仅在于继承，而 更重要的在于不断地创新，只有不断创新才具有旺盛的生命力。 3 3 1 4 配乐技术要求 随着艺术体操项目的发展，评分规则对音乐伴奏有了突破性的变化，即可以 使用一种或者几种乐器，其中嗓音也可以作为一种乐器( 没有歌词) 。这就赋予 了艺术体操伴奏乐曲选择更广阔的空间，使得艺术体操的音乐更加丰富多彩，更 能体现出优美、活力、时代感，更富表现力。 音乐要符合器械特性：艺术体操诸项是运动员运用绳、圈、球、棒、带5 种结构不同、形态各异的器械完成成套动作。因此，在选择音乐时要考虑到不同 器械所具有的不同特性。绳是软器械，它的成套动作是以跳难度作为典型性动作， 所以在音乐的选择上要选择速度较快或情绪欢快的音乐，这类型的音乐容易提高 整套动作的气氛；圈是硬器材，加上器械的面积比较大，操纵起来有一定的困难， 所以不适合节奏太快的音乐，往往使用有一定的节奏，力度较强、气氛较好的音 乐；圆形的球具有极好的弹性，给人以柔和的感觉，不同姿势、不同部位的滚球 动作，能充分体现出女性“柔”的特点，给人以柔和、舒展的感觉，所以它适宜 1 1 竞技性艺术体操技术风格特征的研究 选择抒情、优美的乐曲，以体现球圆润、柔和的特性；棒是惟一的一个双手同时 使用两个器械的项目，由于器械面积不大，运动起来速度较快，因此适宜选择节 奏较为清晰，曲调抑扬顿挫，同时有一定力度的音乐；带是最长的一个器械，也 属于软器械，由于它的质地是丝绸制品，在运动中流动性较大，空间所形成的各 种图形表现出变换连贯快速、圆滑、清晰、流动的特色，因此，应选用节奏明快， 旋律流畅的乐曲，给人以流水淙淙或大海波涛起伏不断的感觉，也可以选用主旋 律具有民族风格特点的乐曲，如梁祝茉莉花n 们。 另外，集体项目的音乐选择与个人有所不同，在考虑器械特性的同时，还应 考虑集体项目的特点。因为集体项目是由5 名运动员同时在场上完成，为了达到 整体效果并制造热烈的气氛，应选择速度较快、气氛热烈、旋律、节奏变化丰富 的乐曲。 音乐要融合动作内容：在艺术体操成套动作中，音乐形式一定要服从于技术 动作内容。要把音乐与每一个技术动作、舞姿，形象及运动员的表情融为一体， 不仅要表达出艺术体操的各种美感，还要赋予各种动作一定的内涵，使动作生动 活波，寓意深刻，引起观众的共鸣和深思n 。许多国外优秀运动员的成套音乐就 如同动作一样可以划为经典行列，完美得几乎无可挑剔，甚至在细节上如手臂的 舞蹈等小动作都是如此和谐，在极好得弥补了运动员干练有余的缺点的同时，很 好的体现出运员的技术风格。因此，竞技性艺术体操的音乐要融合动作内容。 音乐要体现时代潮流：艺术体操是一项具有时尚及优美特点的运动项目，无 论在风格、技术、服饰等方面都体现出时代的烙印。正如波兰思想史家符塔达 基维奇所说“这些风格并不是从一代人向又一代人过渡的，它们是生活、文化一 道在社会因素、经济因素、心理因素的影响下发生着变化，并成为时代的表现 。 在音乐选择时我们虽然不必追逐时髦，但应与时代同步，能够满足观赏者的审美 需求，同时能推动艺术体操项目的发展，能够合运动员和器械的特点，并且能创 造出和谐、优美、符合竞赛需要和能够引起观赏者共鸣的成套动作。因此，竞技 性艺术体操这音乐要体现出时代所具有的特征。 音乐要具有民族特色：不同的国家有不同的民族传统思想，不同的情感表达 方式，这种差异便形成了民族风格。艺术体操运动员在技术动作、艺术编排、音 乐格调等方面都会体现出本文化艺术痕迹。从根本上说，越是民族的，越是世界 的。在2 0 0 0 年奥运会艺术体操个人全能决赛中，卡巴耶娃以一套具有浓郁伊斯 兰风格的带操获得该项最高分，她完美的结合了伊斯兰风格的音乐，使人印象深 刻；在2 0 0 4 年雅典奥运会上我国运动员钟玲在以中国神话故事中“飞天女 的 形象出现，轻灵的动作配合典雅的古筝音乐，把人们带入了中国古代神话故事， 1 2 竞技性艺术体操技术风格特征的研究 其风格体现了鲜明的民族特色n 引；2 0 0 8 年奥运会艺术体操集体项目决赛中，中 国艺术体操队以具有中国特色的配乐加上了京剧的唱腔和二胡的伴奏，使得两套 动作都表现得气势磅礴，从而夺得银