我国古代诗歌发展脉络课件

我国古代诗歌发展脉络 v 中国历史发展线索 夏 商 周 秦 汉 前21世纪 前16世纪 西周东周 前221 西汉 东汉 前1006 前770前256 前206 公元25 春秋 战国 前770 前475 前16世纪 前1006年 前771 前476 前221 前206 公元25 公元220 魏晋 隋 唐 宋 元 明 清 220581 581 618907 北宋 南宋 1279 1368 1644 三国 960 1127 西晋 东晋 （五代十国） 南北朝 618 907979 1127 1279 1368 1644 1911 诗经 楚辞 乐府诗 魏晋诗 唐诗 宋词 元曲 西周初年 战国 汉代 初唐 北宋 戏剧 春秋中叶 盛唐 南宋 散曲 中唐 晚唐 小 套 四言 兮 五七言 五七言 格律诗 长短句 令 数 史官乐师 屈 原 标题上常有 曹氏父子 初唐四杰 * 豪放派 马致远 宋 玉 “歌、行、 建安七子 王 维 苏 轼 引、曲”等 竹林七贤 孟浩然 辛弃疾 陶渊明 李 白 * 婉约派 无名氏 谢灵运 杜 甫 柳 永 白居易 李清照 杜 牧 李商隐 诗经 （一）诗经的编辑 诗经本称诗或诗三百，汉代儒家尊 奉它为经典，后世始称它为诗经。 诗经是我国第一部诗歌总集，共收入作品305 篇，它包括了从西周初期（公元前11世纪）到春秋 中期（公元前6世纪）500多年间的诗歌创作，大部 分是民间歌谣，也有不少是贵族的创作。诗经 是经过长时间收集、整理和编纂而成的，大抵出于 周王朝及各诸侯国史官、乐师之手。曾有孔子删诗 之说。 （二）诗经的“风”“雅”“颂”分类 诗经的内容，按作品的性质和乐调不同，分为“风”“ 雅”“颂”。 “风”又称“国风”，是当时各国的民间歌谣。160篇。 “雅”是西周王畿（ji）地区的正声雅乐，属宫廷宴乐 。105篇。 “颂”是贵族祭祀鬼神、赞美祖先功德的舞曲歌辞。 40篇。 （三）诗经中常用的表现手法 1、赋、比、兴 诗经最常用的表现手法是赋、比、兴。 赋是直言其事，就是对事物作直接的 铺陈描写。 比打比方，就是对事物作形象的比喻 和比拟。 兴先言他物以引起所咏之物，用以寄 托和渲染。 2、重章叠句 诗经在篇章结构上多采用章句重叠的手法来 表达思想感情，是诗歌在音律上和修辞上都收到了 美的效果。重章叠句即一首诗分成几章，每一章句 式大体相同，诗句对应的地方只更换少数几个字。 重章叠句的结构形式容易形成鲜明而强烈的节奏感 ，便于记忆和咏唱，并产生了回环往复，一咏三叹 的强烈的抒情效果，增强了诗歌的音乐性。 （四）诗经的语言 1、叠字、双声、叠韵 诗经的语言准确生动，富于表现力。它运用 叠字、双声、叠韵的语言形式，更增强了诗经 语言的音乐性和形象性。如叠字“风雨凄凄”“风雨萧 萧”；双声“参差”“踟蹰”；叠韵“窈窕”“崔嵬”等。叠字 、双声、叠韵的语言形式的大量运用，不仅增强了 诗的音乐美，而且表达出细微曲折的思想感情，细 腻的描摹出事物的特征。 2、四字句和隔句用韵 诗经的语言主要采用四字句和隔句用韵。一 般是一句四字，但也常有变化，并不拘泥，完全随 诗歌表现的内容而定。其中间或有三字、五字、六 字、七字为句的，但为数极少。 （五）诗经的思想内容 1、反映人民的痛苦生活和反抗情绪 伐檀（不劳而获） 硕鼠（憎恨寄生者） 君子于役（诅咒徭役） 2、反映统治者抵抗外侮和人民保卫家国的决心 无衣（表现同仇敌忾的战斗精神） 六月（表现为祖国统一而战斗的意志） 采薇（表现在艰苦环境下对祖国的忠诚） 3 、反映青年男女的爱情和的妇女的命运 关雎木瓜（表现青年的热烈追求） 静女采葛（表现真挚的爱恋） 氓谷风（表现妇女被遗弃的哀怨） 结束语 诗经反映了那个时代的广阔的社 会生活，具有高度的现实主义精神，开 创了我国诗歌现实主义创作的道路，是 我国现实主义文学创作的源头。 诗经是我国古代最早的一部诗歌总集，分 风、雅、颂三个部分，是根据音乐性 质划分的。 风属于地方性乐歌，共十五国风160篇作 品，大部分是民歌，多男女恋情之作。 雅是西周王朝所在地区的乐歌，分大雅 和