《两汉文学研究》作业参考答案

两汉文学研究作业参考答案 一. 单项选择题 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 二. 多项选择题 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 三. 填空题 1. 治安策 2. 崔寔 3. 刘邦 4. 盐铁论 5. 张衡 6. 郭茂倩 7. 司马相如 8. 赋 9. 班固 10. 叙事性 11. 晁错 12. 司马相如 13. 司马迁 14. 扬雄 15. 羽林郎 16. 常怀千岁忧 17. 八十始得归 18. 脉脉不得语 19. 淮南鸿烈 20. 报任安书 21. 七发 22. 秦嘉 23. 皎皎河汉女 24. 但坐观罗敷 四. 名词解释 1. 吕氏春秋：吕氏春秋为秦丞相吕不韦门客集体编撰而成吕氏春秋兼采儒法道墨农诸家学说， 没有形成自己独立的思想体系，所以后人称之为“杂家” 。其价值在于保存了先秦的一些文献资料和逸闻轶事， 且杂有不少寓言故事，有些文学性。 2. 史记体例：史记由五种体例组成：十二本纪. 十表. 八书. 三十世家. 七十列传，共一百三十 篇。全书以本纪为纲，其它各部分互相配合补充，从而构成了一个完整的体系，从而全面系统地叙述了上至黄 帝. 下迄武帝太初年间大约三千年的历史，奠定了我国纪传体史书的基础。 3. 汉赋四大家：汉赋四大家分别指的是西汉的司马相如. 扬雄，东汉的班固. 张衡，这四人均为汉大赋的 代表性大家，他们的代表作分别为司马相如的子虚赋 、 上林赋 ，扬雄的甘泉赋 （或举羽猎赋 、 长 杨赋 （河东赋之一种） ，班固的两都赋 ，张衡的二京赋 。 4. 淮南子：淮南子又称淮南鸿烈 ，是淮南王刘安及其宾客的集体撰著，是西汉中期的一部大 著述。它包含有各家学说，和吕氏春秋一样，被汉书艺文志列为“杂家” （以上 1分） 。实际上，此 书以道家为思想主旨。它的文章，排比铺陈，有辞赋的特点。 5. 七体：枚乘七发确立了以主客问答形式铺陈七事的形式。后代许多作者如傅毅. 张衡. 曹植. 王粲 等等，受七发的影响，都曾使用过七发以主客问答形式铺陈七事的结构，并且以“七”名篇。由于此 类赋作较多，以至于文选在赋体之外，特立“七体” 。 “七体”又称“七林” 。 6. 乐府：“乐府”本是汉武时期所建立的音乐官署名称。魏晋南北朝时，人们往往将乐府所采集的歌诗也 称为“乐府” 。这样， “乐府”一词又演变为一种带有音乐性的诗体名称。至唐，人们又将一种具有批判现实精 神的徒诗称为“乐府” 。由此， “乐府”一词又演变为一种不带有音乐性的诗体名称。 7. 盐铁论：盐铁论为桓宽所编，记录了以御史大夫桑弘羊. 丞相田千秋为一方与贤良文学之士讨 论是否取消盐铁酒国营问题的情况。文章以反复问答的形式记述了彼此观点，语言激烈尖锐，是西汉后期政论 文的代表作。它既是文史著作，又是了解中国古代经济体制的材料性文件。 8. 班张：汉赋作家班固与张衡的并称。两人都是东汉人，都擅长于大赋写作。班固有两都赋 ，张衡有 二京赋 ，都是描写京都的大赋。故此，后人常以两人并称。 9. “互见法”：太史公在选材时为突出某一人物形象，体现某一创作意图，往往在史记中采用“互见 法”。即在写一个人的本传时，往往只将传主的主要事迹. 性格写入本传，而将他的其它事迹. 性格分置于他 传中。这样既保证了各篇的完整性，又使得各篇之间相互补充. 相得益彰。 10.汉书体例：汉书由四种体例组成，在体制上承袭史记 ，只是把“书”改为“志” ，取消“世 家”并入“列传” 。有十二本纪八表十志七十列传，共一百篇，叙述了从汉高祖元年至王莽年间的历史，是我国 第一部纪传体断代史。 11. 两司马：指汉武时期两位著名作家：司马相如与司马迁。司马相如为汉大赋的首席作家，其代表作为 子虚赋 、 上林赋 ；司马迁是继孔子之后又一位伟大的史学大师，其所撰著的史记是中国第一部纪传体 通史。两人在文学史上都很有影响，故后人有“文章西汉两司马”之称。 五. 简答、简析题 1. 贾谊、晁错政论文的各自特点及其比较。 贾谊，西汉初期一位杰出的政治家和文学家。贾谊的代表作有过秦论. 陈政事疏 （或称治安策 ） 。 其文章特点是感情充沛，好用夸张的语气与形象的比喻，有战国纵横家的遗风。 晁错，西汉前期著名的政治家和文章大家。晁错的代表作是论贵粟疏 。其文章善于从历史事实. 现实状 况等方面作具体分析，立论精辟而切于实际。 总 体 而 言 ， 贾 谊 的 文 章 富 于 情 感 与 文 采 ， 但 沉 实 稍 逊 于 晁 错 ； 而 晁 错 的 文 章 质 实 透 辞 ， 颇 切 实 用 ， 但 文 采 不 如 贾 谊 。 尽 管 有 这 样 的 风 格 差 异 ， 两 人 都 是 西 汉 初 期 的 文 章 大 家 ， 他 们 的 思 想 与 文 风 对 汉 世 有 重 要 影 响。 2. 孔雀东南飞人物形象简析。 兰芝勤劳. 善良. 坚强. 美丽，其中最为突出的是兰芝的宁为玉碎. 不为瓦全的反抗精神和倔强性格。这 种宁为玉碎. 不为瓦全的反抗精神和倔强性格，表现了中国古代妇女的刚烈精神。 焦仲卿既忠于爱情，又不愿过分违拗焦母的意志，其性格与兰芝相比较为软弱。但最后他终以一死表达了 他对兰芝之爱的信守，性格由比较软弱而变得坚强起来。 焦母与刘兄同为封建宗法势力的代表，但又各具特点。焦母专横暴戾而有心计，刘兄暴烈. 冷酷而又贪财 慕势。 3. 东门行简析。 全诗以安分守已与铤而走险两种思想冲突作为主线，塑造了两个鲜明的人物形象。两个主人公都是无辜善 良的人，但性格却迥然有别。男的铤而走险并非本愿，而是被迫无奈。这是一个被逼无奈的反抗者的形象。与 之不同，女主人公性格软弱，宁愿自甘贫苦，听天由命。 从诗的语言上看， 东门行以杂言为主，层次错落，急徐相映，与主人公性格完全一致。 4. 史记李将军列传简析。 李将军列传对李广勇敢机智. 精于骑射. 爱护士卒. 正直廉洁等才能与品德作了生动的描绘，倾注了 作者对李广不幸遭遇的深切同情，同时也寄寓了作者自己与李广同样才气无双又同样命运悲惨的人生感叹。 这篇传记在艺术上取得了很高成就，最突出的是人物形象的塑造： (1)作者善于抓住李广性格中勇于当敌. 仁爱士卒等特点予以集中描写，从而将李广的性格特点表现得鲜明 突出。 (2)作者对李广的优秀才能. 品质和不幸遭遇，或正面叙述，或以其他人物侧面衬托. 对比，给人留下深刻 的印象。 (3)作者对所选择的材料作了繁简. 详略不同的叙述。对李广一生的事迹，作者主要评述了其中的四次（上 郡遭遇战. 雁门脱险记. 右北平之战. 失道自杀） ；此外，还详述了李广射石及杀霸陵尉等生活小事，从而生动 两汉文学研究作业参考答 案 第 3页 共 5页 而真实地表现了李广的一生。 5. 汉乐府民歌的艺术成就。 (1)汉乐府民歌道出了被压迫者的苦难痛苦，揭露了统治者的荒淫贪暴，表现出一种现实主义风格。 (2)叙事成分占很大比重。乐府民歌或写生活中小小的片刻；或写有头有尾的故事。在汉乐府民歌中，叙事 诗篇幅最多，是精华之所在，标志着中国文学史上叙事诗歌的一大发展。 (3)形式自由多样，有四言. 五言. 杂言。其中后两者在形式上显然以比四言为主的诗经具有更强的艺 术表现力。 (4)富有浪漫主义色彩。汉乐府民歌多数是现实主义的精确描绘，但也有一些作品不同程度地带有浪漫主义 色彩，运用了浪漫主义手法。 6. 古诗十九首的艺术特色。 (1)善于抒情，融情入景，寓景于情。如迢迢牵牛星 ，通篇描绘牛女形象，而男女离别之情，已隐含其 中。 (2)善于以事传情，通过某些生活情节抒写作者的内心活动，使抒情中带有叙事意味。如西北有高楼通 过高楼听曲这一具体事情的描述，抒写了一个怀才不遇. 失路徘徊的下层文士的苦闷。 (3)善于运用比兴手法以衬映烘托，能达到一种虽着墨不多却语短情长的艺术效果。 (4)语言上具有浅近自然. 意蕴丰厚的特点。 无名氏的古诗十九首不仅是汉末抒情文学兴起的产物，也代表了东汉文人五言诗的最高成就。 7. 扬雄前后期对赋的态度转变。 扬雄是西汉后期一位重要的辞赋作家。扬雄前期，颇好辞赋，作赋慕司马相如。所作甘泉等四篇大赋 都模仿了司马相如子虚赋 、 上林赋 。 扬 雄 晚 年 认 为 辞 赋 是 “雕 虫 篆 刻 ， 壮 夫 不 为 ”， 认 为 辞 赋 无 补 于 规 谏 ， 并 由 此 提 出 了 “诗 人 之 赋 丽 以 则 ， 辞 人 之 赋 丽 以 淫 ”的 看 法 。 这 种 对 大 赋 创 作 反 思 后 的 批 评 ， 有 助 于 作 家 主 体 性 人 格 的 建 立 。 8. 陌上桑简析。 陌上桑以轻松幽默的笔调，叙述了一个美丽姑娘凭自己的聪明机智巧妙拒绝太守调戏的故事，歌颂了 美对丑的胜利，寄托了东汉人民的美好愿望。 陌上桑具有一种浪漫主义色彩。罗敷面对太守的纠缠，从容不迫，针对一般官僚欺下怕上的心理特点， 盛夸自己的丈夫，面斥太守如粪土，最终美终于依靠机智战胜了丑恶。罗敷集美. 勤劳. 勇敢. 机智. 反抗精 神于一身，无疑带有一种浪漫主义色彩。 艺术特点：在塑造罗敷这一形象时，采取了夸张烘托的手法。将笔墨集中描写她的工具装饰之美，侧面描 写旁观者对美的反映，省去了对其容貌的直接描写。这样的虚写俏皮. 夸张. 幽默，远比平庸呆板的正面描写 要好的多。 六. 论述题 1. 汉赋演化的三个阶段及其主要特点。 汉赋的演变与发展经历了骚体赋、汉大赋、抒情小赋这三个时期： (1)骚体赋：骚体赋形成于西汉初期，代表作家作品有贾谊的吊屈原赋 、 鵩鸟赋与淮南小山的招隐 士 。大体而言，汉初赋作多近乎屈原的骚体，重在抒发一种凄恻哀怨的情感，并使用“兮”的语气词，因而汉 初的赋从形式到内容都是对屈原骚体的继承。不过，汉初骚体赋在形式上也开始趋向散文化，同时又大量使用 四字句，句法比较整齐，显示了由骚体向汉大赋的过渡。 (2)汉大赋（新体赋. 散体大赋）：汉 大 赋 始 兴 于 景 . 武 之 世 并 成 为 汉 赋 的 主 要 样 式 。 枚 乘 的 七 发 是 汉 大 赋 的 奠 基 之 作 ， 代 表 作 家 作 品 为 司 马 相 如 子 虚 赋 、 上 林 赋 。 汉 大 赋 用 反 复 问 答 的 问 答 体 形 式 ， 以 铺 叙 渲 染 帝 王 . 贵 族 生 活 为 手 段 ， 以 微 刺 帝 王 . 贵 族 淫 奢 为 旨 归 ， 内 容 上 改 变 了 骚 体 那 种 哀 怨 愤 激 感 情 的 抒 发 ， 形 式 上 改 变 了 楚 辞 多 用 语 气 词 的 特 点 ， 成 为 结 构 宏 大 . 句 式 以 四 言 为 主 . 专 事 铺 陈 描 写 的 散 文 。 (3)抒情小赋：抒情小赋产生于东汉中后期。东汉中后期的赋，重在抒情述怀，篇制短小，故称之为抒情小 赋。代表作家. 作品为张衡的归田赋. 赵壹的刺世疾邪赋 。 2. 古诗十九首的思想主题. 艺术特色及其意义。 古诗十九首是东汉后期无名氏文人集体创作的一组抒情短诗，其主题多半是写游子思妇的离情别绪与 下层文士人的生命慨叹，曲折地反映了东汉覆灭前动荡不宁的社会生活。 古诗十九首充满了一种对人生存亡 的重视. 哀伤，对人生短暂的悲慨。这种人生悲情的表达，后来弥漫成为整个魏晋南北朝文学的基调。 古诗十九首的艺术特色主要有如下几点： (1)善于抒情，融情入景，寓景于情。如迢迢牵牛星 ，通篇描绘牛女形象，而男女离别之情，已隐含其 中。 (2)善于以事传情，通过某些生活情节抒写作者的内心活动，使抒情中带有叙事意味。如西北有高楼通 过高楼听曲这一具体事情的描述，抒写了一个怀才不遇. 失路徘徊的下层文士的苦闷。 (3)善于运用比兴手法以衬映烘托，能达到一种虽着墨不多却语短情长的艺术效果。如冉冉孤生竹写新 婚女子对丈夫别后深长的思念，即以孤竹结根泰山喻女子托身君子，为后面抒写久别之苦作了很好的铺垫。 (4)语言上具有浅近自然. 意蕴丰厚的特点。如行行重行行以“胡马依北风，越鸟巢南枝”虚写思妇对 丈夫久行不归的怨愤，以“相去日已远，衣带日已缓”极写思妇刻骨的相思，以“浮云蔽白日，游子不顾返” 描写思妇对丈夫的猜度，都具有深衷浅貌. 短语长情的特点。 古诗十九首代表了东汉文人五言诗的最高成就。钟嵘诗品称之为“惊心动魄，可谓几乎一字千金” ， 正说明了古诗十九首所取得的高度艺术成就。它在平易流畅中见清丽，极大地提高了诗歌的表现力和抒情 性；而它所流露出的生命悲情，不仅强烈地表现出特定时代里的生命意识和个体意识，也对后来的中国文学产 生了深刻的影响。 3. 班马异同论 “班马”指的是西汉史学家. 文学家司马迁与东汉史学家. 文学家班固。两人在史学上. 文学上都取得了 重要成就，既有类同之处，又有不同特点。 司马迁所著史记是我国第一部纪传体通史，而班固所著汉书则是我国第一部纪传体断代史。 汉书 在体制上承袭史记 ，只是把“书”改为“志” ，取消“世家”并入“列传” 。 汉书前半部照抄史记 ，武 帝以后是新作。 司马迁及其史记在思想上既吸取了各家学说，又自成一家之言，具有卓越的思想和批判精神。班固及 其汉书在思想上尊奉儒家，有明显的正统观念。 汉书从儒家伦理道德出发，肯定了一些正直之士，批判 了一些奸佞小人，这与史记有类似之处，但不具有史记那样强烈的思想锐气和广泛的人民性，有时还 表现出与史记针锋相对的观点。 史记与汉书在史传文学上都有高度成就。 史记开创了中国史传文学的先河，成为中国史传文学 的千古典范。 汉书在描写手法上继承了史记的一些传统，又呈现出不同的风格。它没有史记那样的 奇崛多姿，但文章组织严密，语言受到汉辞赋散文影响，繁富绮丽，凝炼整饬，具有一种雍容典雅之美。 4. 史记的文学成就。 史记不但是一部伟大的历史著作，而且是一部伟大的文学著作。它开创了中国传记文学的历史，成为 中国传记文学的千古典范作品。 两汉文学研究作业参考答 案 第 5页 共 5页 (1)塑造了丰富多彩的人物形象 一部史记 ，相当篇目可以看作是我国最早的以人物为中心的文学创作。 史记象一道漫长的人物画廊， 其中有特色的人物几百人，具有典型意义的人物近百人，为后代小说. 戏剧创作提供了写人的楷模，积累了丰 富的经验。其塑造人物的主要手法主要表现在以下几点： 首先表现在精心选材上。作为史书， 史记不能象小说那样虚构，必须按照真实的材料刻划人物。因此， 精心选材是传记文学写作的关键。太史公在选材时为突出某一人物形象，体现某一创作意图，往往采用“互见 法” 。即在写一个人的本传时，往往只将传主的主要事迹. 性格写入本传，而将他的其它事迹. 性格分置于他传 中。这样既保证了各篇的完整性，又使得各篇之间相互补充. 相得益彰。如写刘邦，刘邦本传高祖本纪主 要写刘邦的历史功迹及其作为政治家的不凡个性，而刘邦的一些“无赖”行径则可见于其它一些相关的人物传 记中。这样既通过高祖本纪正面肯定了刘邦的历史功业，又以他传对刘邦的一些不好的品行作了揭露，从 而使后人能对刘邦的事迹. 性格有一个比较全面的把握。 其次，太史公为了突出人物的某一思想品质，往往在一些篇章中集中只写几件事。如廉颇蔺相如列传 ， 为突出蔺相如. 廉颇“先国家之急而后私仇”这一思想品质，主要写了三件事：完璧归赵. 渑池之会. 将相和 （以上 2分） 。 此外，太史公还通过情节描写特别是戏剧性的情节场面；某些心理特征的描绘；对比衬托；细节描写；人 物个性化的语言等手法来表现人物性格，塑造人